Пока мы изо всех сил готовим для вас новый сезон, предлагаем послушать про кино в эпоху НЭП от наших друзей — «Время и деньги»
Почему в 20-е года прошлого века киноиндустрия в России переживала новый подъем? В чем заключалась «ленинская пропорция» в кино, и почему пролетариат и дети большевиков так любили американские блокбастеры?
Андрей Аксенов рассказывает о «золотом веке частного кинопроката в угрюмые 20-е», и как предприимчивый владелец кинотеатра на Малой Дмитровке буквально изобрел ретроспективу.
Слушайте подкаст на «Яндекс.Музыке» и подписывайтесь на канал — помимо новых эпизодов Андрей Аксенов публикует заметки из старых газет, анонсы своих лекций и советует книги об истории!
Почему в 20-е года прошлого века киноиндустрия в России переживала новый подъем? В чем заключалась «ленинская пропорция» в кино, и почему пролетариат и дети большевиков так любили американские блокбастеры?
Андрей Аксенов рассказывает о «золотом веке частного кинопроката в угрюмые 20-е», и как предприимчивый владелец кинотеатра на Малой Дмитровке буквально изобрел ретроспективу.
Слушайте подкаст на «Яндекс.Музыке» и подписывайтесь на канал — помимо новых эпизодов Андрей Аксенов публикует заметки из старых газет, анонсы своих лекций и советует книги об истории!
Yandex Music
Кино. Как большевики полюбили боевики
👍1
Интересные наблюдения. Сам об этом часто задумываюсь в последнее время. Что такое «сериальность» в плохом смысле. ⬇️
Forwarded from script bro | сценаристы (Sergey Litvinov)
Почему сериалы перестают развлекать 💛
Telegraph
Почему сериалы перестают развлекать
Я посмотрел всего три эпизода третьего сезона сериала "Блеск"// GLOW на Netflix, но у меня уже нет мотивации продолжать. И это, возможно, был мой любимый новый сериал, когда он появился два года назад. Мне также понравился второй сезон. Что же произошло?…
Forwarded from Фёдор, Бонд и Чук (Алексей Че)
В Variety вышла интересная статья, в которой сразу несколько экспертов из мира киноиндустрии, в том числе наш Илья Стюарт (Hype Film) сходятся во мнении, что сейчас не самое удачное время снимать или продюсировать проекты про пандемию.
Основным доводом в пользу этого является наша склонность к эскапизму.
Включая фильм или сериал, человеку зачастую хочется убежать от окружающих его проблем, а не погружаться в них ещё больше.
В качестве примера Стюарт приводит сложности с прокатом фильма Кирилла Серебренникова «Петровы в гриппе», связанные с тем, что в ряде стран «дистрибьюторы не хотели приглашать людей смотреть фильм со словом «грипп» в названии». И это при условии, что съёмки «Петровых» начались ещё в доковидные времена, да и грипп в кинокартине самый что ни на есть обычный, не чета нынешнему.
«В последнее время я получил много сценариев про пандемию и спрятал их в долгий ящик — кино по-прежнему связано с уходом от реальности, и нет необходимости смотреть, через что мы проходим, на большом экране», — говорит Стюарт.
Вторит нашему соотечественнику и продюсер Эрик Альтмайер («Колено Ахед»), который старается «держаться подальше» от сценариев, в которых присутствуют маски и прочие атрибуты нашей нынешней реальности.
Всё вышесказанное не означает, что избегать упоминания событий связанных с ковидом нужно тотально. Они уже часть нашей истории и Голливуд это прекрасно понимает. Поэтому отдельные сцены и даже целые эпизоды различных шоу, вышедших в последнее время, так или иначе затрагивают эту проблему, но не акцентируют на ней внимание.
Вы скажете: «А как же «Заражение» Содерберга взлетевшее в топах просмотров из второй сотни на лидирующие позиции или наша «Эпидемия», купленная Netflix за рекордные для России деньги?».
Но, во-первых, они были сняты до событий, начавшихся в китайском Ухане (в статье специально акцентируется внимание на «даре предвидения» некоторых авторов), а во-вторых, рост их популярности приходится на самое начало пандемии, когда всё было в новинку: и самоизоляция, и закрытие границ, а про QR-коды ещё не было и речи.
Для сравнения давайте вспомним симпатичных «Выживших» от OKKO или, например, шикарную «Станцию одиннадцать», действие которой частично происходит в постапокалиптическом мире. Оба сериала были задуманы задолго до 2020-го, оба хороши, но незаслуженно обделены вниманием пишущих о кино журналистов и блогеров.
Про кошмарную «Птицу в клетке», спродюсированную самим Майклом Бэем, мы и говорить не будем.
Всё потому, что человечество устало болеть и жить в бесконечной череде ограничений.
Так что, если вы сценарист, режиссер или продюсер и прямо сейчас работаете над проектом про смертельно опасный вирус и его последствия, это должно быть что-то из ряда вон выходящее, в противном случае вас с большой долей вероятности ждёт разочарование от результатов вашего труда.
Основным доводом в пользу этого является наша склонность к эскапизму.
Включая фильм или сериал, человеку зачастую хочется убежать от окружающих его проблем, а не погружаться в них ещё больше.
В качестве примера Стюарт приводит сложности с прокатом фильма Кирилла Серебренникова «Петровы в гриппе», связанные с тем, что в ряде стран «дистрибьюторы не хотели приглашать людей смотреть фильм со словом «грипп» в названии». И это при условии, что съёмки «Петровых» начались ещё в доковидные времена, да и грипп в кинокартине самый что ни на есть обычный, не чета нынешнему.
«В последнее время я получил много сценариев про пандемию и спрятал их в долгий ящик — кино по-прежнему связано с уходом от реальности, и нет необходимости смотреть, через что мы проходим, на большом экране», — говорит Стюарт.
Вторит нашему соотечественнику и продюсер Эрик Альтмайер («Колено Ахед»), который старается «держаться подальше» от сценариев, в которых присутствуют маски и прочие атрибуты нашей нынешней реальности.
Всё вышесказанное не означает, что избегать упоминания событий связанных с ковидом нужно тотально. Они уже часть нашей истории и Голливуд это прекрасно понимает. Поэтому отдельные сцены и даже целые эпизоды различных шоу, вышедших в последнее время, так или иначе затрагивают эту проблему, но не акцентируют на ней внимание.
Вы скажете: «А как же «Заражение» Содерберга взлетевшее в топах просмотров из второй сотни на лидирующие позиции или наша «Эпидемия», купленная Netflix за рекордные для России деньги?».
Но, во-первых, они были сняты до событий, начавшихся в китайском Ухане (в статье специально акцентируется внимание на «даре предвидения» некоторых авторов), а во-вторых, рост их популярности приходится на самое начало пандемии, когда всё было в новинку: и самоизоляция, и закрытие границ, а про QR-коды ещё не было и речи.
Для сравнения давайте вспомним симпатичных «Выживших» от OKKO или, например, шикарную «Станцию одиннадцать», действие которой частично происходит в постапокалиптическом мире. Оба сериала были задуманы задолго до 2020-го, оба хороши, но незаслуженно обделены вниманием пишущих о кино журналистов и блогеров.
Про кошмарную «Птицу в клетке», спродюсированную самим Майклом Бэем, мы и говорить не будем.
Всё потому, что человечество устало болеть и жить в бесконечной череде ограничений.
Так что, если вы сценарист, режиссер или продюсер и прямо сейчас работаете над проектом про смертельно опасный вирус и его последствия, это должно быть что-то из ряда вон выходящее, в противном случае вас с большой долей вероятности ждёт разочарование от результатов вашего труда.
Telegraph
Flu season
👍1
Forwarded from РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ
вау, на Берлинале фильм Насти Вебер «ТРЭП» выиграл главный приз в программе BERLINALE SHORTS 2022!
юность навсегда! насилию нет.
юность навсегда! насилию нет.
👍1
После того как в нашем канале появился сценарий фильма «Семейный бюджет» (авторы: Николай Куликов, Ася Беликова, Константин Майер), мы получили множество положительного фидбека от наших слушателей и не только.
В подкасте мы уже давно пропагандируем тезис о том, что лучший способ учиться писать сценарии (помимо того, чтобы их, собственно, писать), — это читать сценарии. В сети можно найти огромное количество англоязычных сценариев, но актуальных российских примеров, за редким исключением, очень не хватает.
Поэтому мы (и, слава богу, не только мы) стараемся с этим что-то сделать. И вот что. Отныне и во веки веков в нашем телеграм-канале мы будем публиковать ранее недоступные сценарии современных российских авторов в самых разных жанрах. Здесь будут и коммерческие хиты, и яркие авторские проекты. Кино и сериалы, короткометражки и целые сезоны. Мы также постараемся удивлять наших слушателей и читателей эксклюзивными материалами (неснятые сценарии, ранние драфты, синопсисы, заявки и тд).
И вот сегодня мы выкладываем ранее неопубликованный сценарий «Лёд» Андрея Золотарёва и Олега Маловичко. Огромное спасибо за эту возможность его авторам, а также компании «Водород» и лично Михаилу Врубелю и Александру Андрющенко. А теперь слово Андрею Золотарёву.
В подкасте мы уже давно пропагандируем тезис о том, что лучший способ учиться писать сценарии (помимо того, чтобы их, собственно, писать), — это читать сценарии. В сети можно найти огромное количество англоязычных сценариев, но актуальных российских примеров, за редким исключением, очень не хватает.
Поэтому мы (и, слава богу, не только мы) стараемся с этим что-то сделать. И вот что. Отныне и во веки веков в нашем телеграм-канале мы будем публиковать ранее недоступные сценарии современных российских авторов в самых разных жанрах. Здесь будут и коммерческие хиты, и яркие авторские проекты. Кино и сериалы, короткометражки и целые сезоны. Мы также постараемся удивлять наших слушателей и читателей эксклюзивными материалами (неснятые сценарии, ранние драфты, синопсисы, заявки и тд).
И вот сегодня мы выкладываем ранее неопубликованный сценарий «Лёд» Андрея Золотарёва и Олега Маловичко. Огромное спасибо за эту возможность его авторам, а также компании «Водород» и лично Михаилу Врубелю и Александру Андрющенко. А теперь слово Андрею Золотарёву.
Лёд 24 12 15.docx
104.6 KB
«Лёд», Андрей Золотарёв и Олег Маловичко, 2018 год
Андрей Золотарёв:
«"Лёд", в отличие от остальных проектов, написался относительно легко. Наверное, потому что мы не ожидали многого от мелодрамы про фигуристку. Олег Маловичко как-то сразу очень четко очертил судьбу этой девочки, а нам оставалось только заставить этих героев двигаться и говорить. Думаю, это единственный мой сценарий, который стал "почти финальным" после первого драфта. То есть, конечно, их там было много, но структура и характеры оставались неизменными».
Андрей Золотарёв:
«"Лёд", в отличие от остальных проектов, написался относительно легко. Наверное, потому что мы не ожидали многого от мелодрамы про фигуристку. Олег Маловичко как-то сразу очень четко очертил судьбу этой девочки, а нам оставалось только заставить этих героев двигаться и говорить. Думаю, это единственный мой сценарий, который стал "почти финальным" после первого драфта. То есть, конечно, их там было много, но структура и характеры оставались неизменными».
❤2
Одна из сильнейших презентаций на прошлогоднем конкурсе Минкульта в «авторском кино». Очень ждём!
Многие спрашивали про агентов в индустрии, на моей памяти, максимальное внятное интервью на тему. Дисклеймер: Алексей - мой агент (Роман Кантор), но уважаем мы его не за это.
Forwarded from Бюллетень кинопрокатчика
Алексей Агеев: «Мы хотим поменять отношение к агентскому бизнесу в России. Агент – лучший друг не только таланта, но и продюсера». Основатель агенства талантов PlusSeven про адаптацию голливудских методов ведения бизнеса под российский рынок, а также о продвижении проектов в глобальном масштабе.
https://www.kinometro.ru/interview/show/name/ageev_plusseven_5978
https://www.kinometro.ru/interview/show/name/ageev_plusseven_5978
Forwarded from Fedorovich (Fedorovich)
@vodott интересовался сценариями «Эпидемии» aka «To the lake» и «Перевала Дятлова». Вот они. Возможно, кому-то будет интересно и полезно их прочитать.
Forwarded from START Team
БЫВШИЕ_1_23_06.pdf
390.4 KB
Рады, что традиция расходится – спасибо Валерию Федоровичу @FedorovichVV за сценарии «Эпидемии» и «Перевала Дятлова» в его канале и @vodott, который стимулирует нас всех обмениваться опытом.
А у нас сегодня – пилот легендарных «Бывших»
А у нас сегодня – пилот легендарных «Бывших»
👍1
Forwarded from Fedorovich (Fedorovich)
Идентификация драфт3.docx
708.5 KB
Этот вариант сценария датируется 21.07.2017 - то есть почти пять лет назад. и, конечно, это не финальная версия. Можете сравнить с первой серией. Думаю, будет интересно.
🔥3