Давно ждал этого дня. Он появился! Первый тизер нашего «Воланда». Радостно и трепетно на душе. ⬇️

Эксклюзив! Показываем тизер «Воланда», фильма Михаила Локшина по мотивам «Мастера и Маргариты» Михаила Булгакова. Мастера здесь играет Евгений Цыганов, Маргариту — Юлия Снигирь, а Воланда — немецкий актер Аугуст Диль из «Бесславных ублюдков» Квентина Тарантино. Остальных актеров из экранизации в образах своих героев мы показывали на сайте.

Сценарий — Романа Кантора («Серебряные коньки»). Премьера — 1 января 2023 года.

Ура! Такой тренд может только радовать.

Сразу несколько телеграм-каналов написали нам о том, что неплохо бы делиться сценариями уже вышедших проектов — многим людям из индустрии это не только любопытно, но и полезно.

Раз так, будем раз в месяц выкладывать тексты наших пилотов. Первым будет, конечно, тот, о котором спрашивали больше всего — «Вампиры средней полосы», с любезного разрешения шоураннера проекта Алексея Акимова.

Кстати, поздравляем Алексея и всю команду проекта с 10 (!) номинациями на премию АПКиТ!

Обьявили номинации на сценарные Оскары. По ссылке - можно почитать почти всех номинантов (на английском, разумеется).

​​🏆 А вот сценарные номинанты на «Оскар-2022» подъехали

Лучший оригинальный сценарий
— «Белфаст» (Кеннет Брана)
— «Не смотрите наверх» (Адам МакКей, Дэвид Сирота)
— «Король Ричард» (Зак Бэйлин)
— «Худший человек на свете» (Йоаким Триер, Эскиль Вогт)
— «Лакричная пицца» (Пол Томас Андерсон)

Лучший адаптированный сценарий
— «CODA» (Сиан Хедер)
— «Власть Пса» (Джейн Кэмпион)
— «Незнакомая дочь» (Мэгги Джилленхол)
— «Дюна» (Джон Спэйтс, Дени Вильнев, Эрик Рот)
— «Сядь за руль моей машины» (Рюсукэ Хамагути, Такамаса Оэ)

Церемония награждения состоится 27 марта.

#news #awards

Сценарии первой и второй серий «И снова здравствуйте» Егора Чичканова – сериала ivi originals, с автором которого мы поговорили в голосовом чате о том, как родился замысел, почему персонаж все время меняется, в чем структурные особенности сериала, какие задачи и вопросы стоят перед открывающей сценой и многом другом.

1-я серия
2-я серия

Сценарии размещены с разрешения компаний MediaSlovo, ivi и лично Егора Чичканова. Все права принадлежат правообладателю.

#СценарнаяПолка

Пока мы изо всех сил готовим для вас новый сезон, предлагаем послушать про кино в эпоху НЭП от наших друзей — «Время и деньги»

Почему в 20-е года прошлого века киноиндустрия в России переживала новый подъем? В чем заключалась «ленинская пропорция» в кино, и почему пролетариат и дети большевиков так любили американские блокбастеры?

Андрей Аксенов рассказывает о «золотом веке частного кинопроката в угрюмые 20-е», и как предприимчивый владелец кинотеатра на Малой Дмитровке буквально изобрел ретроспективу.

Слушайте подкаст на «Яндекс.Музыке» и подписывайтесь на канал — помимо новых эпизодов Андрей Аксенов публикует заметки из старых газет, анонсы своих лекций и советует книги об истории!

Интересные наблюдения. Сам об этом часто задумываюсь в последнее время. Что такое «сериальность» в плохом смысле. ⬇️

Почему сериалы перестают развлекать 💛

В Variety вышла интересная статья, в которой сразу несколько экспертов из мира киноиндустрии, в том числе наш Илья Стюарт (Hype Film) сходятся во мнении, что сейчас не самое удачное время снимать или продюсировать проекты про пандемию.

Основным доводом в пользу этого является наша склонность к эскапизму.

Включая фильм или сериал, человеку зачастую хочется убежать от окружающих его проблем, а не погружаться в них ещё больше.

В качестве примера Стюарт приводит сложности с прокатом фильма Кирилла Серебренникова «Петровы в гриппе», связанные с тем, что в ряде стран «дистрибьюторы не хотели приглашать людей смотреть фильм со словом «грипп» в названии». И это при условии, что съёмки «Петровых» начались ещё в доковидные времена, да и грипп в кинокартине самый что ни на есть обычный, не чета нынешнему.

«В последнее время я получил много сценариев про пандемию и спрятал их в долгий ящик — кино по-прежнему связано с уходом от реальности, и нет необходимости смотреть, через что мы проходим, на большом экране», — говорит Стюарт.

Вторит нашему соотечественнику и продюсер Эрик Альтмайер («Колено Ахед»), который старается «держаться подальше» от сценариев, в которых присутствуют маски и прочие атрибуты нашей нынешней реальности.

Всё вышесказанное не означает, что избегать упоминания событий связанных с ковидом нужно тотально. Они уже часть нашей истории и Голливуд это прекрасно понимает. Поэтому отдельные сцены и даже целые эпизоды различных шоу, вышедших в последнее время, так или иначе затрагивают эту проблему, но не акцентируют на ней внимание.

Вы скажете: «А как же «Заражение» Содерберга взлетевшее в топах просмотров из второй сотни на лидирующие позиции или наша «Эпидемия», купленная Netflix за рекордные для России деньги?».

Но, во-первых, они были сняты до событий, начавшихся в китайском Ухане (в статье специально акцентируется внимание на «даре предвидения» некоторых авторов), а во-вторых, рост их популярности приходится на самое начало пандемии, когда всё было в новинку: и самоизоляция, и закрытие границ, а про QR-коды ещё не было и речи.

Для сравнения давайте вспомним симпатичных «Выживших» от OKKO или, например, шикарную «Станцию одиннадцать», действие которой частично происходит в постапокалиптическом мире. Оба сериала были задуманы задолго до 2020-го, оба хороши, но незаслуженно обделены вниманием пишущих о кино журналистов и блогеров.

Про кошмарную «Птицу в клетке», спродюсированную самим Майклом Бэем, мы и говорить не будем.

Всё потому, что человечество устало болеть и жить в бесконечной череде ограничений.

Так что, если вы сценарист, режиссер или продюсер и прямо сейчас работаете над проектом про смертельно опасный вирус и его последствия, это должно быть что-то из ряда вон выходящее, в противном случае вас с большой долей вероятности ждёт разочарование от результатов вашего труда.

После того как в нашем канале появился сценарий фильма «Семейный бюджет» (авторы: Николай Куликов, Ася Беликова, Константин Майер), мы получили множество положительного фидбека от наших слушателей и не только.

В подкасте мы уже давно пропагандируем тезис о том, что лучший способ учиться писать сценарии (помимо того, чтобы их, собственно, писать), — это читать сценарии. В сети можно найти огромное количество англоязычных сценариев, но актуальных российских примеров, за редким исключением, очень не хватает.

Поэтому мы (и, слава богу, не только мы) стараемся с этим что-то сделать. И вот что. Отныне и во веки веков в нашем телеграм-канале мы будем публиковать ранее недоступные сценарии современных российских авторов в самых разных жанрах. Здесь будут и коммерческие хиты, и яркие авторские проекты. Кино и сериалы, короткометражки и целые сезоны. Мы также постараемся удивлять наших слушателей и читателей эксклюзивными материалами (неснятые сценарии, ранние драфты, синопсисы, заявки и тд).

И вот сегодня мы выкладываем ранее неопубликованный сценарий «Лёд» Андрея Золотарёва и Олега Маловичко. Огромное спасибо за эту возможность его авторам, а также компании «Водород» и лично Михаилу Врубелю и Александру Андрющенко. А теперь слово Андрею Золотарёву.

«Лёд», Андрей Золотарёв и Олег Маловичко, 2018 год

Андрей Золотарёв:

«"Лёд", в отличие от остальных проектов, написался относительно легко. Наверное, потому что мы не ожидали многого от мелодрамы про фигуристку. Олег Маловичко как-то сразу очень четко очертил судьбу этой девочки, а нам оставалось только заставить этих героев двигаться и говорить. Думаю, это единственный мой сценарий, который стал "почти финальным" после первого драфта. То есть, конечно, их там было много, но структура и характеры оставались неизменными».

Стало понятнее

Одна из сильнейших презентаций на прошлогоднем конкурсе Минкульта в «авторском кино». Очень ждём!