Знаете, какой крутой русский сериал не получил достаточное признание, на мой взгляд? «Крик совы» Олега Погодина. Настоящий советский нуар. И помню, что визуально по большей части весьма убедительно там все было. Впрочем, и его же фильм «Дом» (станичная нуар-сага) - незаслуженно забытая мощь. Сейчас бы из «Дома» вышел отличный сериал. Посмотрите и то и другое, если не видели. А ещё лучше почитайте сценарий фильма «Дом».
Forwarded from Сценарный голод
Дом (2011), Олег Погодин
В большом доме, посреди донских степей, живёт семейство Шамановых. Всё есть в этом доме, — кроме покоя, любви и взаимопонимания. Отцы конфликтуют с детьми, дети с отцами и друг с другом. Старший сын, Виктор, возвращается в отчий дом после 25-летнего отсутствия. Пока еще он не знает, что по пятам за ним идёт группа профессиональных убийц…
В большом доме, посреди донских степей, живёт семейство Шамановых. Всё есть в этом доме, — кроме покоя, любви и взаимопонимания. Отцы конфликтуют с детьми, дети с отцами и друг с другом. Старший сын, Виктор, возвращается в отчий дом после 25-летнего отсутствия. Пока еще он не знает, что по пятам за ним идёт группа профессиональных убийц…
Forwarded from Сценарный голод
Предисловие Олега Погодина
Интересно, кто-нибудь из авторов сможет ответить на вопрос, как он работает над сценарием? Уверен, что нет. Сущностно механику этого процесса пока никто не постиг. А технически… Кто-то пишет сначала поэпизодник, кто-то начинает работать с чистого листа, пытаясь удержать все связи в голове и при этом импровизируя. Я исповедую все виды и модели творчества сразу, если они помогают эффективно продвигаться к результату. Сам я обычно исписываю парочку толстых блокнотов и парочку потоньше, прежде чем сесть за компьютер. В этих блокнотах — весь сценарный рисунок будущего фильма: отдельные реплики, обрывки сцен, краткие конспекты эпизодов, смысловые контрапункты, образные контрапункты. Иногда «кривым», беглым слогом я записываю весь фильм целиком. В блокнотном периоде я нахожусь, как правило, очень долго — от двух-трех месяцев до двух-трех лет. А потом в один прекрасный день сажусь и делаю весь текст одним махом — за две-три недели. Или месяца за полтора. Продюсеры бесятся от затянувшегося ожидания. А я зрею, долго зрею. Правда, на конечном результате, то есть на качестве фильма, это не всегда сказывается столь же здраво, как на качестве самого сценария. Сценарий может быть сколь угодно талантливым, но придут злые обстоятельства и переломят хребет фильму, снятому по этому сценарию, да так, что ты сам потом не узнаешь собственное творение. У меня подобные ситуации почти всегда… Мои фильмы (те, которые я снял на сегодняшний момент) слабее моих сценариев. Последний по времени — «Дом»— этой участи тоже не избежал.
Это фильм о том, как разрушается семья, причём разрушается сначала метафизически, а потом уже и физически. Собственно, это социальное кино, которое я попытался вывести на более высокий уровень, чем просто реалистическая жёсткость, которая сейчас присуща многим нашим фильмам.
Cемья в ее патриархальном понимании сегодня уничтожает личность, а не поддерживает ее. Казацкие семьи держатся на кулаке. И в фильме это показано. Отец Григорий говорит: «Мы русские — слабые. Сила нужна. Я тебя порол, и в каждый удар надежду вкладывал». Он пытался растить сыновей сильными, не понимая, что именно этим он уничтожал их внутреннюю силу.
По сути, эта семья отражает суть нашего общества, которое готово объединяться только во время войны, отражая некую агрессию со стороны. А в мирное время люди готовы бить друг другу морду из-за пустяка.
Интересно, кто-нибудь из авторов сможет ответить на вопрос, как он работает над сценарием? Уверен, что нет. Сущностно механику этого процесса пока никто не постиг. А технически… Кто-то пишет сначала поэпизодник, кто-то начинает работать с чистого листа, пытаясь удержать все связи в голове и при этом импровизируя. Я исповедую все виды и модели творчества сразу, если они помогают эффективно продвигаться к результату. Сам я обычно исписываю парочку толстых блокнотов и парочку потоньше, прежде чем сесть за компьютер. В этих блокнотах — весь сценарный рисунок будущего фильма: отдельные реплики, обрывки сцен, краткие конспекты эпизодов, смысловые контрапункты, образные контрапункты. Иногда «кривым», беглым слогом я записываю весь фильм целиком. В блокнотном периоде я нахожусь, как правило, очень долго — от двух-трех месяцев до двух-трех лет. А потом в один прекрасный день сажусь и делаю весь текст одним махом — за две-три недели. Или месяца за полтора. Продюсеры бесятся от затянувшегося ожидания. А я зрею, долго зрею. Правда, на конечном результате, то есть на качестве фильма, это не всегда сказывается столь же здраво, как на качестве самого сценария. Сценарий может быть сколь угодно талантливым, но придут злые обстоятельства и переломят хребет фильму, снятому по этому сценарию, да так, что ты сам потом не узнаешь собственное творение. У меня подобные ситуации почти всегда… Мои фильмы (те, которые я снял на сегодняшний момент) слабее моих сценариев. Последний по времени — «Дом»— этой участи тоже не избежал.
Это фильм о том, как разрушается семья, причём разрушается сначала метафизически, а потом уже и физически. Собственно, это социальное кино, которое я попытался вывести на более высокий уровень, чем просто реалистическая жёсткость, которая сейчас присуща многим нашим фильмам.
Cемья в ее патриархальном понимании сегодня уничтожает личность, а не поддерживает ее. Казацкие семьи держатся на кулаке. И в фильме это показано. Отец Григорий говорит: «Мы русские — слабые. Сила нужна. Я тебя порол, и в каждый удар надежду вкладывал». Он пытался растить сыновей сильными, не понимая, что именно этим он уничтожал их внутреннюю силу.
По сути, эта семья отражает суть нашего общества, которое готово объединяться только во время войны, отражая некую агрессию со стороны. А в мирное время люди готовы бить друг другу морду из-за пустяка.
Forwarded from Сценарный голод
Дом (2011) - Олег Погодин.pdf
1.2 MB
От себя добавлю, я познакомился с Олегом Погодиным году в 2012, он какое-то время должен был быть таким креативным продюсером что ли на сериале «Мертвое Озеро», когда он ещё должен был сниматься для Первого канала (был такой момент). Уже тогда я был под огромным впечатлением от таланта и самобытности этого человека. От его работы с драмой, кристального взгляда на отношения между людьми, и главное, от его художественной смелости. Мастер.
Кстати, пользуясь случаем, советую подписаться на канал «Сценарный голод», в котором публикуется много интересных сценариев (почти всегда в русском переводе) и не только. https://t.iss.one/screenplayhunger
Forwarded from Kinodramaturg
Мистер-Робот_Пилот_рус.pdf
470.9 KB
Перевод пилота сериала “Мистер Робот” / “Mr. Robot”. Сценарий – Сэм Эсмейл. Перевод – Григорий Сенин (диалоги), Антон Базелинский (сценарий).
Всем привет и сходу немного откровенности: с одной стороны - я сейчас сильно взволнован, с другой - мне страшно, а с третьей - дико горд. Это разные части меня пытаются взять контроль над остальными. А всё потому, что сегодня выложили анонс нашего нового сериал «НАСТЯ, СОБЕРИСЬ!»🎨
В подкасте мы часто рассказываем о том, как любим работать с собственным внутренним миром, как ходим к психотерапевтам и учимся кайфовать, даже когда больно на душе.
🎨
Вся эта работа с осознанностью и саморефлексией в какой-то момент неожиданно превратилась в ресёрч для «Насти, соберись!»
🎨
На данный момент это наш самый экспериментальный проект. Но уверены, что он будет максимально понятным и вызывающим эмоции. Волнуемся словно перед первой короткометражкой. Ждём вас на новогодних каникулах.
И помните - даже опыт работы с собственным опытом может стать материалом для захватывающей истории.
В подкасте мы часто рассказываем о том, как любим работать с собственным внутренним миром, как ходим к психотерапевтам и учимся кайфовать, даже когда больно на душе.
🎨
Вся эта работа с осознанностью и саморефлексией в какой-то момент неожиданно превратилась в ресёрч для «Насти, соберись!»
🎨
На данный момент это наш самый экспериментальный проект. Но уверены, что он будет максимально понятным и вызывающим эмоции. Волнуемся словно перед первой короткометражкой. Ждём вас на новогодних каникулах.
И помните - даже опыт работы с собственным опытом может стать материалом для захватывающей истории.
Корейский боевик, голливудское порно и польская эротика. Обсуждаем важные фильмы
У каждого из нас есть фильмы из детства или юности, которые изменили нашу жизнь и восприятие кино. Николай Куликов рассказывает, как на него повлиял северокорейский исторический экшн «Хон Гиль Дон», Роман Кантор вспоминает фильм Пола Андерсона Boogie Nights про порноактера с огромным членом, а Константин Майер впервые смотрит полную версию польской эротической антиутопии «Секс-миссия», цензурированный вариант которой он когда-то посмотрел десятилетним мальчиком.
Apple
Google
Castbox
Yandex.music
Youtube
У каждого из нас есть фильмы из детства или юности, которые изменили нашу жизнь и восприятие кино. Николай Куликов рассказывает, как на него повлиял северокорейский исторический экшн «Хон Гиль Дон», Роман Кантор вспоминает фильм Пола Андерсона Boogie Nights про порноактера с огромным членом, а Константин Майер впервые смотрит полную версию польской эротической антиутопии «Секс-миссия», цензурированный вариант которой он когда-то посмотрел десятилетним мальчиком.
Apple
Castbox
Yandex.music
Youtube
👍1
А вот остальные фильмы, которые Рома, Коля и Костя включили в свои заветные списки. Пишите в комментариях, о каких вам особенно интересно было бы послушать.
Роман Кантор:
«Просто кровь» (1984)
«Игра» (1997)
«Бойцовский клуб» (1999)
«Окраина» (1998)
«Начало» (1970)
«Добро пожаловать или Посторонним вход воспрещен» (1964)
«Маллхолланд Драйв» (2001)
«Шоссе в никуда» (1997)
«Игрушка» (2001)
«Ужин с придурком» (1998)
«Пятый элемент» (1997)
Константин Майер:
«Бесконечная история» (1984)
«Доспехи бога» (1986)
«Брейкданс» (1984)
«Космические дальнобойщики» (1996)
«Патруль времени» (1994)
«Лучшие из лучших» 2 (1993)
«Дрожь земли» (1989)
«Бетховен» (1992)
Николай Куликов:
«Полицейская академия» (1984)
«Нико» a.k.a. «Над законом» (1988)
«Нико 2» a.k.a. «Смерти вопреки» (1990)
«Кровавый спорт» (1988)
«Неуловимые мстители» (1967)
«Двойная жизнь Вероники» (1991)
«Сорок первый» (1956)
«Листопад» (1966)
«Сад» (1995)
«Гостья из будущего» (1984)
«Сталкер» (1979)
Роман Кантор:
«Просто кровь» (1984)
«Игра» (1997)
«Бойцовский клуб» (1999)
«Окраина» (1998)
«Начало» (1970)
«Добро пожаловать или Посторонним вход воспрещен» (1964)
«Маллхолланд Драйв» (2001)
«Шоссе в никуда» (1997)
«Игрушка» (2001)
«Ужин с придурком» (1998)
«Пятый элемент» (1997)
Константин Майер:
«Бесконечная история» (1984)
«Доспехи бога» (1986)
«Брейкданс» (1984)
«Космические дальнобойщики» (1996)
«Патруль времени» (1994)
«Лучшие из лучших» 2 (1993)
«Дрожь земли» (1989)
«Бетховен» (1992)
Николай Куликов:
«Полицейская академия» (1984)
«Нико» a.k.a. «Над законом» (1988)
«Нико 2» a.k.a. «Смерти вопреки» (1990)
«Кровавый спорт» (1988)
«Неуловимые мстители» (1967)
«Двойная жизнь Вероники» (1991)
«Сорок первый» (1956)
«Листопад» (1966)
«Сад» (1995)
«Гостья из будущего» (1984)
«Сталкер» (1979)
Крупнейший кинорынок Северной Америки прошел в формате онлайн с 9 по 13 ноября. Двадцать пять российских компаний представили на виртуальном рынке более 100 проектов.
Международные байеры проявили высокий интерес к фильмам пакета компании «Централ Партнершип» (входит в «Газпром-Медиа»). Особенно был отмечен проект ОГОНЬ, по которому сейчас ведутся активные переговоры.
Международные байеры проявили высокий интерес к фильмам пакета компании «Централ Партнершип» (входит в «Газпром-Медиа»). Особенно был отмечен проект ОГОНЬ, по которому сейчас ведутся активные переговоры.
Forwarded from Бюллетень кинопрокатчика
Российские компании подвели итоги участия в American Film Market 2020. Он проходил в формате онлайн с 9 по 13 ноября. https://www.kinometro.ru/news/show/name/AFM2020_summary_9595
Forwarded from Сценарный голод
ПРЕДИСЛОВИЕ КРЭЙГА МЭЙЗИНА
Я не верю в представление о том, что тот или иной человек специально помазан судьбой или вселенной рассказать определенную историю. Ты хочешь это сделать, ты вынужден, ты чувствуешь необходимость в этом. И все.
Когда я сажусь и думаю, что мне надо написать Чернобыль, я не иду и не смотрю кучу других мини-сериалов, основанных на реальных событиях. И думаю: «О, это хорошо, я должен сделать это вот так. Или, я хотел сделать это вот так, но они сделали это по-другому. Так что и я должен так сделать.
Нет, я просто следую за своей интуицией. У каждого автора есть какое-то инстинктивное понимание того, чем он хочет заниматься. И это та часть, которую никто за вас не решит. Так что, пусть этот груз висит на вас.
Библия Чернобыля лежит сейчас передо мной, в ней 65 страниц. 64 страницы целиком, позвольте я дам вам некое представление об этом документе.
Обзор, где заявлена моя миссия. Вот почему я пишу это. Вот в чем вся суть.
Дальше, идут страницы, посвященные персонажам. Каждый из главных героев получает свою страницу и описание.
Затем, на одной странице идет перечисление всех второстепенных персонажей.
И затем идет краткое описание каждой серии. Это еще не сценарии.
Возьму случайную серию. Вторая серия это 12 страниц.
Я также включил фотографии, чтобы помочь людям представить, о чем я говорю.
Сделка, которую я заключил довольно стандартная. По ней я должен предоставить библию сериала, и затем пилотный сценарий.
Я раньше не писал библию сериала, поэтому попросил Кэролайн Штраус дать мне пример. Она прислала мне один. И у меня получилось гораздо длиннее. Я написал самую длинную библию и возможно испортил ее для людей, которые будут думать «Ну, знаете, библия сериала Крейга была…» Простите, простите другие авторы.
Взято из подкаста Scriptnotes Episode 437: Other Things Screenwriters Write. https://johnaugust.com/2020/scriptnotes-episode-437-other-things-screenwriters-write-transcript
Я не верю в представление о том, что тот или иной человек специально помазан судьбой или вселенной рассказать определенную историю. Ты хочешь это сделать, ты вынужден, ты чувствуешь необходимость в этом. И все.
Когда я сажусь и думаю, что мне надо написать Чернобыль, я не иду и не смотрю кучу других мини-сериалов, основанных на реальных событиях. И думаю: «О, это хорошо, я должен сделать это вот так. Или, я хотел сделать это вот так, но они сделали это по-другому. Так что и я должен так сделать.
Нет, я просто следую за своей интуицией. У каждого автора есть какое-то инстинктивное понимание того, чем он хочет заниматься. И это та часть, которую никто за вас не решит. Так что, пусть этот груз висит на вас.
Библия Чернобыля лежит сейчас передо мной, в ней 65 страниц. 64 страницы целиком, позвольте я дам вам некое представление об этом документе.
Обзор, где заявлена моя миссия. Вот почему я пишу это. Вот в чем вся суть.
Дальше, идут страницы, посвященные персонажам. Каждый из главных героев получает свою страницу и описание.
Затем, на одной странице идет перечисление всех второстепенных персонажей.
И затем идет краткое описание каждой серии. Это еще не сценарии.
Возьму случайную серию. Вторая серия это 12 страниц.
Я также включил фотографии, чтобы помочь людям представить, о чем я говорю.
Сделка, которую я заключил довольно стандартная. По ней я должен предоставить библию сериала, и затем пилотный сценарий.
Я раньше не писал библию сериала, поэтому попросил Кэролайн Штраус дать мне пример. Она прислала мне один. И у меня получилось гораздо длиннее. Я написал самую длинную библию и возможно испортил ее для людей, которые будут думать «Ну, знаете, библия сериала Крейга была…» Простите, простите другие авторы.
Взято из подкаста Scriptnotes Episode 437: Other Things Screenwriters Write. https://johnaugust.com/2020/scriptnotes-episode-437-other-things-screenwriters-write-transcript
Forwarded from Сценарный голод
ЧЕРНОБЫЛЬ БИБЛИЯ.pdf
1.1 MB