В голове монумента "Родина-мать зовет!" нашли труп мужчины. Погибшим оказался участник экскурсии, которую проводили на территории памятника ансамбля. В голове монумента есть маленькое помещение с деревянным полом-настилом и лавочкой, куда можно попасть через люк.

Один из самых знаменитых экспериментов французского энтомолога Жана Анри Фабра, которого Виктор Гюго называл “Гомером насекомых”, был посвящен особенностям поведения гусениц походного шелкопряда. Эти гусеницы, обладающие инстинктом миграций, собираются в виде длинных колонн или процессий, и способны вслепую следовать за тем, кто ползёт перед ними.

Что сделал Фабр – он разместил гусениц по кругу (вокруг цветочного горшка) таким образом, чтобы “гусеница-вожак” фактически уткнулась в последнюю гусеницу, замыкая круг. В центре цветочного горшка он поместил сосновую хвою (которой питаются гусеницы походного шелкопряда). Они ходили по кругу, час за часом, день за днём и ночь за ночью. Семь суток гусеницы передвигалась по краю горшка, пока от истощения не стали падать на пол.

Все системы управления, полагал Фабр, нуждаются в приведении всего живого в движение. При этом задача манипуляции состоит не в том, чтобы превратить народ в толпу, лишенную собственной воли, а наоборот – заставить толпу проявить волю. Всё правильно. Как нефтяники добывают нефть из скважин, так и манипуляторы добывают волю и энергию из масс. Чтобы лучше понять политическое воображение наших дней, необходимо читать “Одиссею” и “Дракулу” одновременно.

Ошибка в программе

Маска одного из племён Замбии. Невозможная красота!

Сегодня – здесь, в Казани, в Национальной библиотеке Республики Татарстан (на фото) прочту лекцию "Art&Science: ИИ и нейросети в искусстве". Лекция состоится в рамках Международного фестиваля медиаискусства “НУР 2025” – одного из крупнейших российских форумов медиа-арта. Буду рассказывать о нейросетях, которые знал и любил, а также об их потенциале в контексте современного искусства.

24 мая (суббота), 15:00
Национальная библиотека РТ (Казань, ул. Пушкина, 86).
Инфо здесь.

С середины ХХ века слово “информация” стало рассматриваться как третье фундаментальное понятие природы наряду с материей и энергией. Однако его трактовки различаются в зависимости от контекста и школы мысли. Проще всего понять суть информации, обратившись к аналогиям из архитектуры и искусства.

Например, по Норберту Винеру информация – это порядок, который возникает в хаосе. Как архитектор выстраивает композицию фасада, интегрируя в неё случайности природного освещения. Информация здесь – мера упорядоченности.

Клод Шеннон, напротив, видел в информации неожиданность. Это как “дриппинг” у Джексона Поллока: чем менее предсказуемо направление льющейся краски, тем больше визуального “смысла”. То есть, чем меньше вероятность – тем выше информационная ценность.

А Грегори Бейтсон – этот тёмный мыслитель фидбэка – определял информацию как “различие, которое производит различие”. Звучит вроде сложно, но на самом деле нет. Это как едва уловимый переход тона в картине Вермеера, который меняет восприятие всей сцены.

К чему это я? Просто хотел сказать, что информацию не стоит воспринимать как цифры, нули там или единицы. Это то, что заставляет нас видеть окружающее иначе. И тогда всё приобретает значение.

Сегодня снова здесь – в Казани, у наших дорогих друзей и коллег в Центре современной культуры "Смена" прочту лекцию "Art&Science: Открытые тела". Буду рассказывать о том, как художники работают с понятием “открытого тела” – ключевой метафорой современных научных исследований, используя робототехнику, IT и биомедицину для создания продвинутых жизнеподобных форм. Информация здесь.

25 мая (воскресенье), 16:00
ЦСК "Смена" (Казань, ул. Бурхана Шахиди, 7)

В эфире моя еженедельная рубрика "Труп выходного дня". Каждое воскресенье я выкладываю здесь произведения искусства с анатомическим или патологоанатомическим сюжетом. На фото – миниатюра, изображающая вскрытие в университете, 1493 г. Куратор Профессор на кафедре читает лекцию о проблематике "открытого тела", в то время как студенты подбираются к содержимому грудной клетки пациента. Главной целью таких демонстраций было "выявление удивительной божественной мудрости Создателя". К слову, входной билет на выявление божественной мудрости женского тела стоил намного дороже мужского, ибо женские вскрытия традиционно собирали большее число поклонников из студентов и непосвящённых горожан. Обнимаю вас этим трупом!

8.000 подписчиков. С сожалением вынужден признать, что количество интересующихся трупами и современным искусством стремительно растёт. Остановитесь!

Беспроводной телеграфный автомобиль Гульельмо Маркони, 1901 г. (сам Маркони - на фото крайний справа). Фото из коллекции Общества пионеров беспроводной связи, Аламеда, Калифорния. Любопытно, что мировую известность Маркони и его изобретение получили только в 1912 году благодаря тому, что потерпевший крушение "Титаник" был оснащён радиотелеграфом его компании и сигналы бедствия были приняты поспешившим на помощь пароходом "Карпатия". Это был настоящий оглушительный успех!

В романе Мережковского “Антихрист. Петр и Алексей” можно найти описание двух автоматонов – механических львов, которые в годы правления Алексея Михайловича стояли по разные стороны от царского трона. Автоматоны были изготовлены в 1673 году часовым мастером Петром Высоцким.

“Поставленные в Коломенском дворце подле престола царского, они, как живые, рыкали, двигали глазами, зияли устами. Медные туловища оклеены были под львиную стать бараньими кожами. Механика, издававшая «львово рыканье» и приводившая в движение их пасти и очи, помещалась рядом, в особом чулане, где устроен был стан с мехами и пружинами. Должно быть, для починки перевезли их в Кремлевский дворец и здесь в кладовой, среди хлама, забыли. Пружины сломались, меха продырявились, шкуры облезли, из брюха висела гнилая мочала – и жалкими казались теперь грозные некогда львы российских самодержцев. Морды их полны были овечьей глупостью”.

На фото: механический лев (1515), который был преподнесён Леонардо да Винчи в подарок королю Франции Франциску I.

Прелат-некрофил. "На кровать ложится и неподвижно лежит женщина, покрытая белой пудрой, чтобы имитировать смертную бледность. Маниакальный прелат, пробормотав погребальные молитвы, набрасывался на псевдо-покойницу".
Иллюстрация из книги Лео Таксиля "Современная проституция". Париж, 1884. Всем чмоки!

Вспышка в памяти - 1988 год, время демобилизации. Мои дружки лепили дембельские альбомы и украшали себя аксельбантами. Каждый напоминал павлина в своей гордости от принадлежности к вооруженным силам. А мой дембель выглядел так - я вышел за ворота части, разделся догола, переоделся в гражданку, а всю эту военную хрень вместе с сапогами тут же швырнул обратно за забор. Прохожие млели и ржали! -))

Куратор нашёл язык программирования, который художники точно сумеют освоить!

Процесс строительства тротуара с подогревом для того, чтобы зимой дождь или снег не превращался в гололед и чтобы вы, не дай бог, не наебнулись. Рейкьявик, Исландия.

В 1846 году немецкий изобретатель Джозеф Фабер представил в Лондоне роботизированную голосовую машину по имени Эуфония. Над разработкой этого устройства он трудился 25 лет. Движение челюстей, губ и языка Эуфонии осуществлялось при помощи управляющих клавиш, в то время как функцию лёгких и гортани выполняла сложная система воздушных клапанов. Автоматон мог быть запрограммирован на произношение любых слов европейских языков. Одно из предложений Фабера – соединить две Эуфонии при помощи телеграфной линии, чтобы одна могла вслух читать телеграммы, посланные другой. По сути, это был бы прообраз телефона. Однако изобретение не особо впечатлило публику – никто, попросту, не понял, что именно предлагал Фабер. Спустя некоторое время разочарованный профессор сначала уничтожил Эуфонию, а затем покончил с собой. Happy end!

Наши резиденты в Берлине сообщают о появлении на улицах модных котов-гамбургеров. Распространите.

Деточка одиннадцати годков ни хрена читать не хочет (блин, как вы справляетесь с этой проблемой?), поэтому идём на ухищрения, приобщая её к великой русской литературе. Крайм энд панишмент!

Вернулся из Казани, с фестиваля “НУР 2025” – одного из крупнейших российских форумов медиа-арта. Четыре дня искусства, 16 локаций, художники из 20 стран, экспертный лайн ап. Если принять к сведению формат: масштабные технологические инсталляции, электронная аудиовизуальная эстетика и внедрения в город, то, на мой взгляд, организаторы с задачей справились на отлично. Всё очень профессионально – от технической поддержки до френдли отношения к участникам и зрителям.

Всё время оценивал фест с кураторской точки зрения – не только сами инсталляции, но и связи между ними на локациях, их соразмерность пространству, организационные решения. Ну и конечно, не мог не обратить внимание на невероятное количество сил и средств, затраченных на проекты и их реализацию. Из того, что видел, выделил для себя несколько эстетически близких инсталляций – среди них проекты “Chaos” от dreamlaser (НН), “thin shaper” от blagodetelev (СПб) и “mass-IV 001” от Panterra (МСК).

Для меня особенно важно, что у фестиваля в Казани есть свой genius loci – Булат Галеев, один из пионеров российского видеоарта, подвижник технологического искусства и основатель НИИ «Прометей». И организаторы отдают должное этой знаковой для российского искусства фигуре: его имя неоднократно звучало в образовательной программе. Я как раз принимал участие в этом блоке – рассказывал об ИИ и нейросетях в искусстве – было много вопросов и обсуждений.
👇