Хари
Часть 1
На орбитальной станции над живым океаном, обладающим собственной волей, психолог Крис Кельвин обнаруживает жену Хари, покончившую с собой десять лет назад, после того, как он бросил ее.
Планета материализует его чувство вины.
От Хари невозможно избавиться, что бы с ней ни делали, она всегда возвращается. Символично, что Хари прекрасна, но не имеет собственной воли и даже полноценных воспоминаний. Она не может прожить и минуты без Криса.
Отличная метафора инфантильной созависимой женщины.
Но поскольку Хари - материализация травматических фантазий Криса, все не так просто.
Хари – жертва или палач? Она страдающая «анима»: сначала всепрощающий ангел, потом существо, убивающее себя жидким кислородом. Это самопожертвование или наказание Криса?
Как мы помним, Тарковский видел женщину, как нечто интуитивное, лишенное внутреннего мира, так что Хари это возведенная в абсолют женщина-объект.
Особенно обидно, что Хари осознает, что без Криса она - Ничто, поскольку существует только как мечта Другого.
И тогда, решив покончить с собой, чтобы освободить его от себя, она становится Субъектом. Получается, что стать субъектом, а не симптомом мужчины, женщина может, только пожертвовав собой ради него же?
В следующих постах рассмотрю, что такое Хари и Океан с разных психоаналитических позиций.
#тарковский #солярис
Часть 1
На орбитальной станции над живым океаном, обладающим собственной волей, психолог Крис Кельвин обнаруживает жену Хари, покончившую с собой десять лет назад, после того, как он бросил ее.
Планета материализует его чувство вины.
От Хари невозможно избавиться, что бы с ней ни делали, она всегда возвращается. Символично, что Хари прекрасна, но не имеет собственной воли и даже полноценных воспоминаний. Она не может прожить и минуты без Криса.
Отличная метафора инфантильной созависимой женщины.
Но поскольку Хари - материализация травматических фантазий Криса, все не так просто.
Хари – жертва или палач? Она страдающая «анима»: сначала всепрощающий ангел, потом существо, убивающее себя жидким кислородом. Это самопожертвование или наказание Криса?
Как мы помним, Тарковский видел женщину, как нечто интуитивное, лишенное внутреннего мира, так что Хари это возведенная в абсолют женщина-объект.
Особенно обидно, что Хари осознает, что без Криса она - Ничто, поскольку существует только как мечта Другого.
И тогда, решив покончить с собой, чтобы освободить его от себя, она становится Субъектом. Получается, что стать субъектом, а не симптомом мужчины, женщина может, только пожертвовав собой ради него же?
В следующих постах рассмотрю, что такое Хари и Океан с разных психоаналитических позиций.
#тарковский #солярис
❤88🔥35🤔23👍11🤯2😍2💔1
Хари
Часть 2
Океан на Солярисе делает видимым то, что вытеснено, но всегда активно.
То есть, реализует вытесненные, непереносимые чувства.
Стыд (от которого умирает Гибарян), чувство вины у Криса.
С позиции Фрейда, Хари – метафора феномена «навязчивого повторения», когда психика снова и снова заставляет переживать травматическое событие, чтобы осознать и интроецировать чувства, связанные с ним.
Самоубийство-возрождение Хари превращается в театр бессознательного, где Кельвин наблюдает собственную вытесненную вину и агрессию.
С позиции М. Кляйн, Хари – это «фрустрирущий объект», на который спроецированы амбивалентные чувства: любовь и ненависть.
Реальный Крис не выдержал амбивалентности и бросил возлюбленную, теперь планета заставляет его увидеть расщепление: «хорошая» Хари (заботится, любит) и «плохая» (вечно умирает, «портит» ему миссию).
Согласно Кляйн, депрессивная позиция порождает жажду «репарации» - желание восстановить разрушенный объект.
Именно поэтому Кельвин остаётся на станции: он хочет помешать Хари умереть хотя бы раз и тем самым отменить тот факт, что когда-то он мог ее спасти, но не сделал этого.
Для Лакана реальный объект любви никогда не совпадает с тем, что мы ищем.
Мы любим не сам объект желания, а то, что запускает, поддерживает и ускользает от желания.
Это нечто, что кажется нам тем, чего не хватает, что мы якобы можем обрести, но никогда не обретаем.
Мы желаем не человека, не объект, мы желаем его нехватку.
Хари бесконечно «умирает», она не может быть настоящей. Крис полюбил на Солярисе именно то, что ее не существует.
В финале он смиренно обнимает отца на крошечном островке. Это оммаж «Возвращению блудного сына».
Травмы признаны, чувства прожиты - Океан подарил ему способность сострадать.
#тарковский #солярис
Часть 2
Океан на Солярисе делает видимым то, что вытеснено, но всегда активно.
То есть, реализует вытесненные, непереносимые чувства.
Стыд (от которого умирает Гибарян), чувство вины у Криса.
С позиции Фрейда, Хари – метафора феномена «навязчивого повторения», когда психика снова и снова заставляет переживать травматическое событие, чтобы осознать и интроецировать чувства, связанные с ним.
Самоубийство-возрождение Хари превращается в театр бессознательного, где Кельвин наблюдает собственную вытесненную вину и агрессию.
С позиции М. Кляйн, Хари – это «фрустрирущий объект», на который спроецированы амбивалентные чувства: любовь и ненависть.
Реальный Крис не выдержал амбивалентности и бросил возлюбленную, теперь планета заставляет его увидеть расщепление: «хорошая» Хари (заботится, любит) и «плохая» (вечно умирает, «портит» ему миссию).
Согласно Кляйн, депрессивная позиция порождает жажду «репарации» - желание восстановить разрушенный объект.
Именно поэтому Кельвин остаётся на станции: он хочет помешать Хари умереть хотя бы раз и тем самым отменить тот факт, что когда-то он мог ее спасти, но не сделал этого.
Для Лакана реальный объект любви никогда не совпадает с тем, что мы ищем.
Мы любим не сам объект желания, а то, что запускает, поддерживает и ускользает от желания.
Это нечто, что кажется нам тем, чего не хватает, что мы якобы можем обрести, но никогда не обретаем.
Мы желаем не человека, не объект, мы желаем его нехватку.
Хари бесконечно «умирает», она не может быть настоящей. Крис полюбил на Солярисе именно то, что ее не существует.
В финале он смиренно обнимает отца на крошечном островке. Это оммаж «Возвращению блудного сына».
Травмы признаны, чувства прожиты - Океан подарил ему способность сострадать.
#тарковский #солярис
🔥81❤53👍28
Машина желаний
Рильке писал, о том, красота – последний покров, скрывающий ужасное.
Почему нас так волнует красота?
Может, потому что за ней - исполнение наших фантазмов?
А они бывают ужасны. Мы боимся того, что в нас.
Мы живем с ощущением «нечто», воли, силы или пространства, где сокращен разрыв между Символическим и Реальным, где материализуются наши желания.
Славой Жижек в своей статье о «Солярисе» пишет о понятии Ид-Машины.
О механизме, который материализует бессознательные фантазии.
«Солярис - этот гигантский Мозг, это Машина Желаний, машина бессознательного, включает своего рода психотическое короткое замыкание, он дает - или, скорее, навязывает нам ответ еще до того, как мы задаем вопрос, непосредственно материализуя наши сокровенные фантазии, которые поддерживают наше желание. Солярис - это машина, которая сама генерирует/материализует в реальности мое конечное фантазматическое объектное дополнение/партнера, которого я никогда не буду готов принять в реальности, хотя вся моя психическая жизнь вращается вокруг него».
С. Жижек
Я думаю здесь об одном: если океан или зона - это непредсказуемая и непостижимая воля, это божественное явление, не связано ли это с внутренними представлениями Тарковского об отце?
Обычно за
реализацию желаний отвечает отцовская фигура. А в его случае, отец был непредсказуем, то доступен, то нет, то расположен, то далек.
Нельзя не сравнить Океан Солярис с Зоной из «Сталкера».
Океан реагирует на личный вытесненный материал.
Зона, напротив, слышит коллективное желание, меняется маршрут, затапливается комната, гайка вдруг ложится точно на рельсу, потому что изменилась конфигурация желаний группы.
В юнгианских терминах Океан - это слой бессознательного, где человек встречается с тенью, а Зона — священный Теменос, пространство инициации, где можно встретить собственную все архетипы и пройти множество испытаний.
С позиции теории поля Курта Левина оба ландшафта — динамические системы сил: измени внутреннее состояние, и сама среда изменится.
Ну все)) больше психоанализа про Солярис не будет. Будет несколько слов об общекультурных кодах фильма.
#тарковский #солярис #психоанализ
Рильке писал, о том, красота – последний покров, скрывающий ужасное.
Почему нас так волнует красота?
Может, потому что за ней - исполнение наших фантазмов?
А они бывают ужасны. Мы боимся того, что в нас.
Мы живем с ощущением «нечто», воли, силы или пространства, где сокращен разрыв между Символическим и Реальным, где материализуются наши желания.
Славой Жижек в своей статье о «Солярисе» пишет о понятии Ид-Машины.
О механизме, который материализует бессознательные фантазии.
«Солярис - этот гигантский Мозг, это Машина Желаний, машина бессознательного, включает своего рода психотическое короткое замыкание, он дает - или, скорее, навязывает нам ответ еще до того, как мы задаем вопрос, непосредственно материализуя наши сокровенные фантазии, которые поддерживают наше желание. Солярис - это машина, которая сама генерирует/материализует в реальности мое конечное фантазматическое объектное дополнение/партнера, которого я никогда не буду готов принять в реальности, хотя вся моя психическая жизнь вращается вокруг него».
С. Жижек
Я думаю здесь об одном: если океан или зона - это непредсказуемая и непостижимая воля, это божественное явление, не связано ли это с внутренними представлениями Тарковского об отце?
Обычно за
реализацию желаний отвечает отцовская фигура. А в его случае, отец был непредсказуем, то доступен, то нет, то расположен, то далек.
Нельзя не сравнить Океан Солярис с Зоной из «Сталкера».
Океан реагирует на личный вытесненный материал.
Зона, напротив, слышит коллективное желание, меняется маршрут, затапливается комната, гайка вдруг ложится точно на рельсу, потому что изменилась конфигурация желаний группы.
В юнгианских терминах Океан - это слой бессознательного, где человек встречается с тенью, а Зона — священный Теменос, пространство инициации, где можно встретить собственную все архетипы и пройти множество испытаний.
С позиции теории поля Курта Левина оба ландшафта — динамические системы сил: измени внутреннее состояние, и сама среда изменится.
Ну все)) больше психоанализа про Солярис не будет. Будет несколько слов об общекультурных кодах фильма.
#тарковский #солярис #психоанализ
👍56❤50🔥31🤔3