​​Сергей Михайлович Бархин
31.03.1938-19.11.2020

Ого! Кинокомпании и кинотеатры почти спасены! Выбили компенсацию киноиндустрии! Выделят 4,2 млрд. Большое дело!

https://rg.ru/2020/11/20/kabmin-vydelit-42-mlrd-rublej-na-podderzhku-kinoindustrii.html?fbclid=IwAR0lJfb-euIcABgowSkHLLecxjMtlTnydecOLC-QYAu6za8qHFWarJWQogE

Странно только, что при такой активной поддержке мер по борьбе с пандемией, на премьере «Бесов» того же Богомолова в Барвихе полтора человека были в масках. И организаторы премьерного мероприятия никак не настаивали на «мерах безопасности». Двойные стандарты. Хотя и обьяснимые.

PS Чтоб два раза не вставать (с) по поводу Богомолова. В «Психе» ясно, что Константин Богомолов - новый секс-символ. Не Петров, а Богомолов. Увы.

https://t.iss.one/cultras/2299

Много и давно говорят о меценатстве в искусстве. Но с приходом в нашу жизнь Covid со всеми ограничениями, стало ясно, что поддержка искусства меценатами — это вопрос выживания. И думается, что меценаты «эпохи пандемии» войдут в историю. Выделить средства на поддержку искусства, которое дает душевные, а не материальные блага, когда во всем мире горят котировки, а производства буквально парализованы из-за ограничений — это подвиг.

Летом 2020 года, когда культура «закрылась на карантин», а балет как ремесло во всем мире оказался под угрозой исчезновения, Олег Дерипаска пришел на помощь балетной труппе Большого театра.

Он стал тем самым меценатом, что в состоянии поддержать искусство, артистов и сохранить творческий процесс. Вместе с руководителем балетной труппы Большого Махаром Вазиевым он организовал приезд четырех молодых западных хореографов — Брайана Ариеса, Симоне Валастро, Димо Милева и Мартина Шекса — в Москву для репетиций с нашими артистами.

Пока вся Россия гадала о последствиях ковида, хореографы и звезды Большого, — вся балетная труппа горела желанием скорее снова приступить к работе, — создали четыре балета, которые и составили программу «Четыре персонажа в поисках сюжета». В репертуаре Большого появился новый спектакль, мировой премьерой которого театр открыл сезон 2020/2021. Кто-то скажет, что это «Пир во время чумы», но ведь без новых имён культура будет деградировать.

Ну что ж! Напомним, что в ноябре уже два года с момента вступления в силу  антипиратского меморандума. По нему автор имеет право во внесудебном порядке удалить нелегальную копию своего контента в сети.

К двухлетию меморандума «Ведомости» опубликовали исследование компании Group-IB,  специализирующейся на киберпреступлениях. 
И вот какая «неожиданность»! Согласно этому исследованию 90% заходов на пиратские ресурсы идет откуда? - с Яндекса!  - поисковик до сих пор не включил принцип пессимизации сайтов, на которые подано много жалоб правообладателей. Получается, что для эффективной работы меморандума недостаёт согласия Яндекса полностью удалять пиратские сайты из выдачи.

Подробнее о том, какие перспективы  у производителей контента в борьбе с пиратским трафиком в обзоре «Ведомостей»

Коллега, со студией Женовача (она же СТИ) несколько иной оттенок ситуации был. У миллиардера Сергея Гордеева, на деньги которого запускалась СТИ, были некоторые условия существования Студии (более чем гуманные. Никаких телочек в главных ролях, или собственного присутствия в качестве драматурга/режиссёра, или прочего тщеславного бреда, которым грешат власть и деньги предержащие. #говорят было небольшое требование наличия в репертуаре детских спектаклей), а руководитель Сергей Женовач эти условия «тихонько» не соблюдал.

Благодаря таланту режиссёра и переговорщика, «меценат» у СТИ сменился. Был частный, стал - государственный. Вот только принцип сотрудничества «не соблюдать договорённости» неизменен. Как жаль, что «хороший режиссёр»- это не синоним «хорошему менеджеру» и «надёжному партнёру».

https://t.iss.one/Kothueplet/8549

#нампишут.
Театр Виктюка. Часть первая.
Как бы ни было больно это признавать, но развал Театра Романа Виктюка начался изнутри, ещё до ухода Мэтра.
Одним из ярких событий стал недавний внутренний скандал, связанный со спектаклем-визитной карточкой театра «Служанки» дальнейшее существование которого теперь поставлено под угрозу. Нынешний директор театра, Валерий Райков, экс-директор Саратовского ТЮЗа в 1995-2013 годах, в Москве начал своё карьерное продвижение, когда по прямой и настоятельной просьбе своего земляка, Олега Павловича Табакова, был пристроен директором в театр "Современник" в ноябре 2013 года.
Спустя всего лишь несколько месяцев, в июне 2014 года, Галина Борисовна Волчек с трудом выдворила Райкова из своего театра за профнепригодность. И вот в 2015 году, опять же по настойчивой просьбе Олега Павловича, Валерий Райков становится директором Театра Романа Виктюка.
О "профессиональном" руководстве "вставленника Табакова" можно судить не только по рассказам работников, многочисленным нагонам зрителей, за которые директор получает немалые премии, но и по недавней истории с приставанием к молодой секретарше которую быстренько замяли. Подобные приставания директора к сотрудницам театра, увы, далеко не редкость. У Валерия Райкова есть не менее замечательный сынок, Олег Райков, который несмотря на то, что в 2015 году был осужден за получение взятки, находясь при исполнении должностных обязанностей первого заместителя худрука Нового драматического театра, , недавно был назначен Департаментом культуры Москвы в этот же самый театр директором.

Театр Виктюка. Часть вторая
Теперь о скандале в "Служанках", случившемся ещё до смерти Романа Григорьевича.
Внутренние проблемы у одной из главных постановок Романа Виктюка начались после 18 сентября - показа третьей версии культового спектакля Романа Григорьевича.
Её играют 4 актёра без вторых составов на протяжении 14 лет, начиная с 28 октября 2006 года.
Из-за пандемии коронавируса и закрытия границ каждый прилёт в Россию актёра Александра Солдаткина, исполнителя роли Клер, постоянного проживающего со своей семьёй в Германии, становился проблематичным.
После сентябрьского показа спектакля исполнитель роли Месье, актёр Иван Никульча, получил травму колена и не смог какое-то время выступать на сцене.
Виктюк был в курсе этого и по телефону из больницы дал добро на ввод вместо них актеров Станислава Мотырева и Артёма Банникова
Шли длительные репетиции по вводу молодых ребят, даже хореограф Эдвальд Смирнов по Zoom занимался с парнями, как вдруг из театра решает уволиться исполнитель роли Мадам, актёр Алексей Нестеренко, о чём открыто пишет в своём Инстаграм, намекая на то, что причиной его ухода стало поведение директора театра Валерия Райкова:
Иван Никульча, по словам Заслуженного артиста России, исполнителя роли Соланж в спектакле "Служанки" Дмитрия Бозина: "просто слился. без заявлений".
Об этом Бозин написал на своей странице в Facebook'е:
Как результат - сейчас из 4-х исполнителей в "Служанках" необходимо будет заменить сразу 3-х исполнителей.
Удастся ли это сделать на высоком художественном уровне без Мастера и режиссёра-постановщика спектакля Романа Виктюка, - вряд ли.
Пока же руководство театра продолжает обманывать своих зрителей. Показы "Служанок" стоят в ноябре, декабре и январе. Из афиши их убирают незадолго перед самым спектаклем, чтобы часть зрителей не сдавала билеты, а пришла в назначенный день на заменённый спектакль.
Кому же хочется терять деньги при 25 % зала, особенно когда билеты на этот спектакль - самые дорогие в театре, их стоимость достигает 10.000 рублей за штуку.

Как говорят близкие Романа Григорьевича, он чувствовал и знал, что в театре за его спиной происходят неприятные вещи, что инициатор - директор, но ничего уже поделать с этим не мог.
Здоровье не позволяло устраивать внутренние революции.
В Театре Романа Виктюка даже при низких продажах отмены спектаклей запрещены директором. Зрители нагоняются по многочисленным акциям, скидкам, а иногда и вовсе бесплатно. Главное, чтобы зал был полон. Что будет с этим театром далее, сказать сложно. Его или закрыв "оптимизируют", или же назначат туда кого-то своего "пересидеть", набраться опыта в должности худрука и какое-то время "попользоваться" наследием Виктюка, пока оно окончательно не расшатается, или, как в случае с Марком Варшавером в "Ленкоме", сделают театр временно только директорским, что приведёт при таком руководстве к его окончательному распаду.

Коллеги, ну вы что это?... ну какой «театральный Оскар»?! «Золотая Маска» - классический пример «на безрыбье...». К тому же, уже пару-тройку (а по существу, и больше!) лет мы наблюдаем «sic transit gloria mundi” (для наших совсем юных подписчиков переводим с латыни: «так проходит мирская слава»).

На примере текущего (вяло-текущего) скандальчика, разжигаемым скучным Казачковым, очевидно, что «Золотая Маска» давно уже скатилась в междусобойчик... Нет! Ещё хуже.

В междусобойчик «Золотая Маска» скатилась уже давно, а вот когда расклад внутри немного изменился, междусобойчик немного изменился по составу участников, стало понятно, что «мирская слава» давным давно прошла.

Вот что происходит при абсолютном отсутствии конкуренции. (К ФАС в этом контексте можно ли обращаться - не в курсе. По ходу, им не до «театров» и их премий).

https://t.iss.one/nevminkult/3116

Мы видели на «Кинотавре». Это прям удачная реализация того, что называют «современной драматургией”.
И в рамках нашей внутренней поддержки фильмов, героически выходящих в прокат в наше непростое пандемическое время, мы очень и очень рекомендуем
Отличный каст, модная режиссура в лучших смыслах и, что абсолютный эксклюзив, авторское интеллектуальное кино с юмором, которое порадует широкого зрителя.
Кино от режиссёра Серзина из театра Пушкина, продюсера «Битвы за Севастополь» Мокрицкой, да еще и с Исаковой - звезды давней «Оттепели» и нынешней хитовой «Нежности».

Кстати про конкуренцию. Когда в пятницу «Золотая маска» объявила номинантов на будущий год, некоторые из них вовсю получали новую московскую арт премию.
Рады за художников, но еще приятнее, что премия оказалась театральной – три приза и гран при ушли театрам. Любая альтернатива «Золотой маске» - это всегда хорошо, а в нынешних условиях получилось, что Москва поддержала ощутимыми деньгами два культовых независимых проекта – брусникинцев, которые из-за карантина и 25% оказались практически без работы и Любимовку – которая для театра «наше всё».
Премия, как мы поняли, была с акцентом на совриск, что объясняет третье место - «Родину» Стадникова в ЦИМе. Ну такое…. На любителя.
А к «Октавии.Трепанации» - никаких вопросов. Более масштабного театрального проекта, чтоб он не был коммерческим мюзиклом, мы, пожалуй и не припомним, и да, новая премия опередила «Маску», куда «Октавия» выдвинута на 21 год в десяти (!!!) номинациях.
По кино – вопросов нет, всё вполне себе про Москву и все на грани «кино не для всех», по литературе – тоже, в музыке Юровский и Курляндский – это впечатляет.
В общем – чем больше премий, тем лучше, особенно в наши тяжелые времена.

Это было бы спасением для театра и почти единственным шансом на дальнейшую жизнь, но надо ли это Газарову? Не факт. Учитывая, что периодически маячит возможность возглавить театр покрупнее (тот же театр «Сатиры», например)

Эх, коллеги. Похоже, в данных случаях, у всех есть понимание, что без создателей эти театры не жизнеспособны. И сейчас обычая страусиная политика. Нужно найти кого-то, кто озвучит самые неприятные версии развития событий.
И что особенно печально для Депкульта , само не рассосётся...

Ну как бы так, но не так. И не сейчас. Но, наверное, так. И скоро.

Увы! Под словами "ставленник Мединского" мы упорно читаем - "ставленник кого-то другого". Потому что "ставленник Мединского"- это, к сожалению, Лошак, Трегулова и земляной обвал в Политехе. Уж чем-чем, а эффективными "ставленниками" наш пациент похвастаться не может.

Пиар МХАТа им. Горького неиссякаемый источник восторга!

#нампишут А еще Эдуард Бояков приглашает в театр 31 декабря на спектакль "Полоумный Журден". Режиссер-постановщик – Татьяна Доронина.

Анонс обещает:
"Вас ждет иммерсивное шоу - полное погружение в атмосферу XVII века: музыка, световое шоу, костюмы и интермедия от народного артиста Михаила Кабанова. Живая барочная музыка, эксклюзивный аксессуар МХАТ, бокал шампанского, фейерверк на балконе и яркие впечатления - каждому зрителю!
... И вам тоже представится возможность сверкнуть новыми сережками, блеснуть модными нарядами, и обязательно сделать волшебные и теплые фото в нашем новогоднем Открытом пространстве."

Интересно, а Татьяна Васильевна знает, что ее спектакль - это "иммерсивное шоу", а прийти в театр нужно затем, чтобы "сверкнуть новыми сережками, блеснуть модными нарядами"?

Стоимость билетов - от 2 до 7 тысяч.

Что же за гении пиара это написали?
https://www.mxat-teatr.ru/repertoire/Half_Witted_Jourdain/

​​Коллеги, такого рода премии – это всегда выбор жюри.
Обратитесь к ним за комментариями. А не к ТГ каналам (при всем уважении к нам и к вам)
Про театр можем сказать, что там весьма репрезентативный состав. Но мы-то вынуждены сравнивать ясно с кем. А мы не другого ...- хм...- окраса!
По музыке – насколько хватает наших знаний – тоже.
Вообще процентов на 80% Департамент культуры наградил свои подведы – ММОМА, МАММ, Электротеатр, ЦИМ и остальное Москино.
Но за независимые проекты мы правда – очень рады. Потому что здесь редкий случай, когда еще и деньги есть! Что для любого независимого проекта важнее самой красивой байды из самого блестящего металла!

Ох, коллеги Самая грустная тема последнего времени.
Но «кадровый вопрос» можно решить. Хотя бы начать его решать.
Понимаем, что найти внятного менеджера на федеральный уровень более чем проблематично (помимо компетенций, необходимо соблюдение огромного количества необходимых для работы нормативов (назовем это так). Но на местном уровне можно хотя бы попытаться.
Посмотрите - большинство директоров московских (и не только!) театров и музеев в общем-то не имеют права по мерам безопасности на работу ходить - большинство 65+. И не допускают к рулю более молодых менеджеров. Потому что живут по принципу не пользы дела, а сохранения собственного «величия» и выгоды (Разумеется, речь не о всех, но мы прекрасно понимаем, что это присутствует повсеместно). Внятные молодые управленческие кадры в стране есть.
Не много, но есть.
И что особенно подчеркиваем, не только и не столько в Москве. Но эти кадры не имеют доступа к «конкуренции». И по факту, тихонько себе что-то по подвалам и галереям «продюсируют». Необходимо искать, менять угол зрения, использовать не только представителей местных кланов, искать кадры не только в «капковском наследстве».
Вон, шире посмотрели - Любимова появилась. И зашевелилось что-то. Так может, не только совсем наверху расширять зрение, но и на местах. По городам и весям. А там и федеральные чиновники вырастут.

​​Уже говорили, что искренне поддерживаем те хорошие кинокартины, которые отчаянно выходят в прокат в это непростое время.
"На острие" мы с любопытством ждали еще до начала пандемии.
Но тогда не случилось. Зато случилось сейчас.
Во-первых, красивая Ходченкова. Красивая и актриса приличная (какая-то звезда пандемии: "Казанова", "Любовь без размера", "На острие" - украшает карантин).
Во-вторых - красивая тема. И как же круто про фехтование смотреть на большом экране. И нам на вчерашней премьере понравилось вдруг про спорт - не байопик, а просто история про настоящие амбиции и схватки. Интересно смотреть поединки особенно тогдла, когда есть психология.
И вангуем, что в моду после этого кино может войти фехтование. (Шахматы уже входят после Queen's gambit, а следом у нас на местности и фехтование).
Смотрим с завтрашнего дня в прокате!

Браво, коллега! Точнее не скажешь!

Наконец вышел фильм, которого так ждали в нашей тусовке — документальный проект Ромы Супера про Эдуарда Успенского. Мы уж было затаилась в ожидании очередного скандальчика, а потом, как осенило — а все уже. Отгемели суды с Союзмультфильмом, дочь Эдуарда Николаевича все высказала, многочисленным женам все равно, а остальные друзья по цеху — либо на том свете, либо были в контрах. Вот тебе и эпоха.

Ссылку на фильм оставляем тут: https://clck.ru/S7Sri