#ارزش‌های‌خبری
🔸ﻛﺸﻤﻜﺶ (conflict)؛
▫️ﺑﺮﺧﻮرد/ اﺧﺘﻼف و درﮔﻴﺮی 
🔻اﻳـﻦﮔﻮﻧـﻪ از روﻳـﺪادﻫﺎ ﺣﺎوی ﺑﺮﺧﻮردﻫﺎیی ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻛﻪ در ﺷﻜﻞﻫﺎی ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﺟﻠﻮهﮔﺮ میﺷـﻮﻧﺪ.
اﻳﻦ ﺑﺮﺧﻮردﻫﺎ ﻣﻴﺎن اﻓﺮاد، ﮔﺮوهﻫـﺎ و ﻣﻠـﺖﻫـﺎ ﺻـﻮرت میﮔﻴﺮﻧـﺪ. اﻳـﻦ ﺑﺮﺧﻮردﻫﺎ ﺑﻪﺷﻜﻞ اﻧﺴﺎن ﻋﻠﻴﻪ اﻧﺴﺎن، اﻧـﺴﺎن ﻋﻠﻴـﻪ ﻣﺤﻴﻂ و اﻧـﺴﺎن ﻋﻠﻴـﻪ ﻃﺒﻴﻌﺖ، ﻓﺠﺎﻳﻊ ﻃﺒﻴﻌﻲ و ﺣﻮادث ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﺣﻴﺎت وﺣﺶ ﻗﺎﺑـﻞ پیگیری ﻫﺴﺘﻨﺪ. اﺧﺒﺎر ﺳﺮﻗﺖﻫﺎ، ﻗﺘﻞﻫﺎ، ﺟﻨﮕﻞﻫﺎ، ﺗﺼﺎدفﻫﺎ، زﻟﺰﻟﻪﻫﺎ و... از اﻳﻦ ﻗﺒﻴﻞ ﺧﺒﺮﻫﺎی ”ﺑﺮﺧﻮردی“ ﺑﻪﺷﻤﺎر می‌آﻳﻨﺪ، ﻛﻪ در ﻫـﺮ ﺣـﺎل ”ﻛـﺸﻤﻜﺶ“ ﻣﺤﻮر اصلی آﻧﻬﺎ را ﺗﺸﻜﻴﻞ می‌دﻫﺪ و ﻏﺎﻟﺒـﺎً از روﻳﺪادﻫﺎی ﻣـﻮرد ﻋﻼﻗه رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ.

#ارزش‌های‌خبری
🔸شگفتی (Oddity)؛
▫️اﺳﺘﺜﻨﺎ / ﻋﺠﻴﺐ ﺑﻮدن 
🔻اﻳﻦ نوع روﻳﺪادﻫﺎ از وﺟﻪ ﻏﻴﺮﻋﺎدی ﺑﻮدن و ﻳﺎ ﻋﺠﻴﺐ و اﺳﺘﺜﻨﺎییﺑﻮدن ﺑﺮﺧﻮردارﻧﺪ. ﺑﻪﻃﻮر ﻛﻠﻲ اﻳـﻦ روﻳﺪادﻫﺎی ﻧﺎدر را ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن و ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﺧﺒﺮﻫﺎ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان ”ﺗـﺮﻳﻦﻫـﺎ“ میﺷﻨﺎﺳﻨﺪ: ﭘﻴﺮﺗﺮﻳﻦ ﻓﺮد ﺟﻬﺎن، ﺑﻠﻨﺪﺗﺮﻳﻦ آﺳﻤﺎنﺧﺮاش دﻧﻴﺎ، ﻛﻮﭼﻚﺗـﺮﻳﻦ ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮ و ﻣﺎﻧﻨﺪ اﻳﻨﻬﺎ.

#ارزش‌های‌خبری
🔸ﺑﺰرگی و ﻓﺮاوانی ﺗﻌﺪاد و ﻣﻘﺪار*
🔻اﻳﻦ ارزش ﺧﺒﺮی ﻋﻤﺪﺗﺎً ﺑﻪ اﻋﺪاد وارﻗﺎم ﻣﺮﺑﻮط میﺷﻮد. ﻓﺮﻗﻲ نمیﻛﻨﺪ ﻛﻪ اﻳﻦ ارﻗﺎم ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﭼﻴﺴﺖ، ﻫﺮ اﻧﺪازه ﻛﻪ ارﻗﺎم ﺑﺰرگﺗﺮ ﺑﺎﺷﺪ ــ ﭼﻮنﻛﻪ از ﺟﻨﺒه ﻓﺮاﮔﻴﺮی اﻫﻤﻴﺖ میﻳﺎﺑﺪ ــ از ارزش ﺧﺒﺮی ﺑﻴﺸﺘﺮی ﺑﺮﺧﻮردار میﺷﻮد. ﺑﻪﻋﻨﻮان ﻧﻤﻮﻧﻪ، ﻣﺮگ ۱۰۰ ﻧﻔﺮ ﺑﺮ اﺛﺮ ﻳﻚ ﺗﺼﺎدف، از ﻣﺮگ ۳۰ ﻧﻔﺮ در ﻳﻚ ﺗﺼﺎدف دﻳﮕﺮ، از ﺑﺨﺖ ﺑﻴﺸﺘﺮی ﺑﺮای ﮔﺰﻳﻨﺶ و ﺗﺒﺪﻳﻞﺷﺪن ﺑﻪ ﺧﺒﺮ ﺑﺮﺧﻮردار میﺷﻮد
*Magnitude

#ارزش‌های‌خبری
🔸ﻣﺠﺎورت (Proximity)
ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ ﺗﺮﺟﻴﺢ میدﻫﻨـﺪ ﻛـﻪ اﺑﺘـﺪا از ﺧﺒﺮﻫﺎی ﻣﺮﺑـﻮط ﺑـﻪ ﻣﺤﻠـﻪ، ﺷـﻬﺮ، ﻛـﺸﻮر و ﻛـﺸﻮرﻫﺎی ﻫﻤﺠـﻮار ﺧـﻮد اﻃﻼﻋﺎت ﻛﺴﺐ ﻛﻨﻨﺪ. ﻣﺠﺎورت ﺑﻪ ﻟﺤﺎظ ارزش ﺧﺒﺮی در دو ﺷﻜﻞ ﻣـﻮرد ﮔﺰﻳﻨﺶ ﻗﺮار میﮔﻴﺮد: ﺟﻐﺮاﻓﻴﺎیی و ﻣﻌﻨﻮی. ”ﻣﺠـﺎورت ﺟﻐﺮاﻓﻴـﺎیی“ ﻣﺜـﻞ ﺷﻬﺮ، ﻛﺸﻮر و ﻣﻨﻄﻘه ﻣﺠﺎور، و ”ﻣﺠـﺎورت ﻣﻌﻨـﻮی“ ﻣﺜـﻞ ﻣـﺸﺎﺑﻬﺖﻫـﺎی
ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ، ﻋﻘﻴﺪﺗﻲ، ﻗﻮمی، اﺟﺘﻤﺎعی و ﻣﺎﻧﻨﺪ آنﻫﺎ.
@younesshokrkhah

#ارزش‌های‌خبری
🔸ﺗﺎزگی (Timeliness)
🔻داﻧﺴﺘﻦ اﻳﻨﻜﻪ ﻳﻚ روﻳﺪاد در ﭼﻪوﻗﺖ ﺑـﻪوﻗﻮع ﭘﻴﻮﺳﺘﻪ اﺳﺖ، در ﺟﻬﺎن رﻗﺎﺑﺖﻫﺎی ﺧﺒﺮی از اﻫﻤﻴـﺖ وﻳﮋه‌ای ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ. میﮔﻮﻳﻨﺪ: روزﻧﺎﻣﻪ ﻣﺜﻞ ﻧﻮزادی اﺳﺖ ﻛﻪ در ﻫﻤﺎن روز ﺗﻮﻟـﺪ ﺟﺎن میﺳﭙﺎرد.
ﺑﻨﺎﺑﺮاﻳﻦ، روزﻧﺎﻣﻪای از ﻟﺤﺎظ ﺧﺒﺮی ﻣﻮﻓﻖﺗﺮ اﺳﺖ ﻛـﻪ ﺣﺎوی اﺧﺒﺎر ﺗﺎزهﺗﺮ و ﺑﻪﻋﺒﺎرت ﺑﻬﺘﺮ ﺣﺎوی اﺧﺒﺎر ﺑﻪﻫﻨﮕﺎم ﺑﺎﺷﺪ. اﮔﺮ ﺧﺒﺮ دﻳﺮوز را اﻣﺮوز ﭼـﺎپ ﻛﻨـﻴﻢ، ﺗـﺎزگی ﺧـﻮد را از دﺳﺖ داده اﺳﺖ و ﺧﻮاﻧﻨﺪه رﻏﺒﺘﻲ ﺑﻪ ﺧﻮاﻧﺪن آن ﻧﺸﺎن نمی‌دﻫﺪ. ﭘﺲ ﻫﺮ اﻧﺪازه ﻛﻪ ﻓﺎﺻﻠه وﻗﻮع روﻳﺪاد و درج آن ﺑﻪﻋﻨﻮان ﺧﺒﺮ، ﻧﺰدﻳﻚﺗﺮ ﺑﺎﺷﺪ، ﺧﺒـﺮ، ﺗﺮ و ﺗﺎزهﺗﺮ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد. ﺑﺮای آﻧﻜﻪ ﻣﺨﺎﻃﺐ ﺑﻪ ﺳـﺮﻋﺖ ﻧﻴﺎز ﺧﺒـﺮی ﺧـﻮد را ﺑﺮﻃﺮف ﻛﻨﺪ، ﺑﺎﻳﺪ ﺑﻪﺳﺮﻋﺖ ﻫﺮ ﭼﻪ ﺗﻤﺎمﺗﺮ ﺑﻪ او ﺧﺒﺮ داده ﺷﻮد ﺗـﺎ ﺿـﻤﻦ اﻳﻨﻜﻪ ﻧﻴﺎز ﺧﺒﺮﻳﺶ را ﺑﺮﻃﺮف میﻛﻨﻴﻢ، ﻣﺎﻧﻊ رﻓﺘﻦ او ﺑﻪﻃﺮف ﺳﺎﻳﺮ ﻣﻨـﺎﺑﻊﺧﺒﺮی ﺷﻮﻳﻢ. رﺳﺎﻧﻪﻫﺎیی ﻛﻪ از ﺗـﺎزگی ﺧﺒـﺮی و اﻃﻼﻋﺎﺗﻲ ﺑﺮﺧﻮردار ﻧﻴـﺴﺘﻨﺪ، ﺑـﻪ ﺑﻴﻤﺎری رﻳﺰش ﺗﻴﺮاژ، ﻛﻪ ”ﺳﺮﻃﺎن رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ“ ﺑـﻪﺣـﺴﺎب می‌آﻳﺪ، دﭼﺎر میﺷﻮﻧﺪ. اﻟﺒﺘﻪ اﻳﻦ ﻧﻜﺘﻪ را ﺑﺎﻳﺪ اﻓﺰود ﻛﻪ ﺧﻴﻠﻲ از وﻗﺖﻫﺎ، ﺟﻨﺒـﻪﻫﺎیی از ﻳﻚ ﺧﺒﺮ ﻛﻬﻨﻪ ﻧﻴﺰ میﺗﻮاﻧﺪ در ﺷﻜﻠﻲ ﺗﺎزه آﺷﻜﺎر ﺷﻮد، ﻛـﻪ ﻃﺒﻌـﺎً در اﻳﻦ ﺻﻮرت ﺑﺎز ﻫﻢ از ارزش ﺧﺒﺮی ﺑﺮﺧﻮردار میﺷﻮد. اﻳﻦ ﻫﻔﺖ ارزش ﺧﺒﺮی ﻛﻪ ذﻛﺮﺷﺎن رﻓﺖ، ﺣﺎﻟﺘﻲ ﻣﻨﺤﺼﺮﺑﻪﻓﺮد دارﻧـﺪ و میﺗﻮاﻧﻨﺪ ﺟﻨﺒﻪﻫﺎی ارزﺷـﻲ ﺧﺒﺮﻫـﺎ را ﭘﻮﺷـﺶ دﻫﻨـﺪ و اﻃـﻼع از آﻧﻬـﺎ ﻛﻤﺎﺑﻴﺶ میﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺮای درك ارزشﻫﺎی ﺧﺒـﺮی ﻛﻔﺎﻳـﺖ ﻛﻨﺪ.

#ارزش‌های‌‌خبری
🔸نگاه فیلیپ گایار
🔻اﻣﺎ ﺑﺤﺚ ارزشﻫﺎی ﺧﺒﺮی از وﺟﻮه دﻳﮕﺮی ﻫﻢ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﻗﺮار دارد و میﺗـﻮان ﮔﻔﺖ ﻛﻪ ﮔﺮﻣﺎی ﺧﻮد را ﺣﻔﻆ ﻛﺮده اﺳﺖ. ‏
#ﻓﻴﻠﻴﭗ_ﮔﺎﻳﺎر ﻓﺮاﻧﺴﻮی ﻛﻪ ﻣﻘﺪﻣﻪ ﻛﺘﺎب ﻳﻮﻧﺴﻜﻮ تحت ﻋﻨﻮان ارزشﻫﺎی ﺧﺒﺮی و اﺻﻮل ارﺗﺒﺎﻃﺎت ﺑﻴﻦ ﻓﺮﻫﻨﮕـﻲ را در ﺳـﺎل ۱۹۸۰ ﻧﻮﺷـﺖ در ﻛﺘﺎب ﻓﻦ روزﻧﺎﻣﻪﻧﮕﺎری ﺑﻪ ﺳـﻪ ارزش ﺧﺒـﺮی اﺷـﺎره میﻛﻨـﺪ. او در ﻓﺼﻞ ﺳﻮم اﻳﻦ ﻛﺘﺎب، ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان ”از روﻳﺪاد ﺗﺎ ﺧﺒـﺮ“ اﺑﺘﺪا ﺑﻪ ﺑﺮرسی ﻣﺒﺤﺚ ﻣﺴﻴﺮ ﺧﺒﺮ میﭘﺮدازد و ﺳﭙﺲ ﺑﺎ اﺷﺎره ﺑﻪ ﻣﻮﺿﻮع ”اﻧﺘﺨﺎب اﺧﺒـﺎر“، ﺑﻪ ﺳﻪ "ﺿﺎﺑﻄه اﻧﺘﺨﺎب“ اﺷﺎره میﻛﻨﺪ.
ﮔﺎﻳﺎر میﮔﻮﻳﺪ: ﺿﻮاﺑﻂ ﺟﻬﺎﻧﻲ ﺧﺒﺮ، در ﺧﻮد ﺧﺒﺮ ﻣﺴﺘﺘﺮﻧﺪ ﻛﻪ ﺑﺎﻳﺪ آﻧﻬﺎ را در اﻳﻦ ﻋﺒﺎرت ﺟﺴﺖ: »آﻧﭽـﻪ ﻣـﻮرد ﺗﻮﺟﻪ و ﻋﻼﻗﻪ ﺧﻮاﻧﻨﺪﮔﺎن ﺑﺎﺷﺪ. ﮔﺎﻳﺎر اﻳﻦ ﺿﻮاﺑﻂ ﺳﻪﮔﺎﻧﻪ را ﭼﻨﻴﻦ ﻓﻬﺮﺳﺖ میﻛﻨﺪ:
۱. واﻗﻌه روز ﺑﻮدن (ﻛﻪ ﻫﻤﺎن ﻋﻨﺼﺮ ﺗﺎزﮔﻲ اﺳﺖ)؛
۲. اﺛﺮﮔﺬاری (داﻣﻨه اﻧﻌﻜﺎس روﻳﺪاد در زﻣﺎن و ﻣﻜﺎن)؛
۳. ﺳﻮدﻣﻨﺪی (ﻃﺮز ﺗﻠﻘﻲ ﻣﺮدم ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ روﻳﺪاد.)

#روزنامه‌نگاری #تجربه
🔸 امانت‌دار باشید
بحث امانت‌داری در روزنامه‌نگاری همیشه باید رعایت شود. زمانی که شما #منبع را ذکر نمی‌کنید، خودتان را شریک اتفاقی می‌کنید که نمی‌دانید چیست. اما زمانی که منبع را ذکر می‌کنید، مرز خودتان را کاملا مشخص می‌کنید.
به این اقدام نقل قول کردن (citation) یا #استناد کردن (Attribution) می‌گویند.
همیشه منبع را ذکر کنید تا هم مسئولیت خود را نشان دهید و هم بی‌دلیل مسئولیت اطلاعات ناصحیح را نپذیرید.

#تراس 🔸 ارتباطات
‌چیزی که بخشی از ما نباشد ما را درگیر خودش نمی‌کند، چه خوبی و چه بدی.
@younesshokrkhah

#دوستان
🔸فرهادی، کاتوزیان، حقیقی
یونس‌ شکرخواه تصویری از خودش به همراه سه تن از پیشکسوتان عرصه هنر را در صفحه شخصی اینستاگرم خود منتشر کرد. این تصویر بهانه‌ای شد تا ایسنا مروری بر کارنامه‌ی حرفه‌ای ابراهیم حقیقی، امرالله فرهادی و کامران کاتوزیان که در قاب دوستی #یونس‌_شکرخواه جای گرفته‌اند، داشته باشد.

#کامران‌_کاتوزیان در سال ۱۳۲۰ در تهران به دنیا آمد. او در کارنامه خود کارشناسی هنرهای زیبا (نقاشی و مجسمه سازی) از دانشگاه ویندهام، ورمونت امریکا (۱۳۴۰) را دارد.  برنده چهارمین بی‌ینال تهران (۱۳۴۳)، شرکت در بی‌ینال پاریس (۱۳۴۴)، شرکت در بی ینال ونیز (۱۳۴۵)، شرکت در جشنواره بین‌المللی هنر- واشنگتن (۱۳۵۶)، برگزاری پنج نمایشگاه انفرادی، مؤسس گالری صبا (۱۳۴۳)، شرکت تبلیغاتی آوانگارد (۱۳۵۰)، شرکت تبلیغاتی کارپی (۱۳۶۵) و تدریس گرافیک در دانشکده هنرهای تزئینی (۱۳۴۶- ۱۳۴۸) و دانشگاه آزاد (۱۳۶۹- ۱۳۷۱) در کارنامه حرفه‌ای او دیده می‌شود.
#امرالله‌_فرهادی متولد ۱۳۳۵ فارس است. او فارغ التحصیل گرافیک از دانشکده هنرهای تزئینی است و از طراحان قدیمی گرافیک ایران به شمار می‌آید. عضو هیئت مؤسس انجمن‌های صنفی طراحان گرافیک ایران و آژانس‌های تبلیغاتی ایران عضو سازمان جهانی تبلیغات (IAA) ،مدرس دانشگاه و مراکز علمی و آموزشی در حوزه گرافیک بازاریابی و تبلیغات، مشاور بازازیابی و تبلیغاتی چند شرکت معتبر، راهنمایی و مشاوره پایان‌نامه‌های لیسانس و فوق‌لیسانس در رشته گرافیک، دبیر و سخنگوی انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران، داوری و دبیری دوسالانه‌های گرافیک، در کارنامه این هنرمند گرافیست ثبت شده‌اند.
#ابراهیم_حقیقی  نیز متولد ۱۳ مهر سال ۱۳۲۸ در تهران است. او دارای مدرک کارشناسی ارشد معماری دانشکده هنرهای زیبا از دانشگاه تهران است. حقیقی همچنین در انجمن بین‌المللی طراحان گرافیک، انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران، انجمن تصویرگران کتاب کودک و انجمن فیلمسازان مستند ایران عضویت دارد.
حقیقی از سال ۱۳۴۷ تا کنون طراح کتب و مجلات مختلف بوده ‌است. برای فیلم، سریال و نمایش‌های مختلف صحنه را طراحی و برای فیلم‌ها و سریال‌های زیادی تیتراژ ساخته‌ است. حقیقی همچنین نمایشگاه‌های متعددی را برگزار و جوایز زیادی را به‌دست آورده ‌است. طراحی تندیس سیمرغ بلورین جشنواره فیلم فجر، تندیس پروانه زرین جشنواره‌های کودکان و نوجوانان و لوگوی مجموعه خودروسازی سایپا از معروف‌ترین کارهای او به شمار می‌آید.
▫️پنجشنبه ۶ آبان ۱۳۹۵

#رخ‌نما #یونس_شکرخواه
🔸شهر، فرهنگ و ارتباطات
▫️نشست ماهیانه شب یزد؛ شب نوزدهم، چهارشنبه ۲۹ آبان ۱۳۹۸، خانه فرهنگ صدوقی

#کیوسک #رخ‌نما▫️شب یزد
🔸#یونس_شکرخواه: یزد هنوز برای جهانیان بسیار ناشناخته‌ است
▫️روزنامه بشارت یزد شماره ۹۰۰، شنبه دوم آذر ماه ۹۸
▫️با سپاس از همکاران روزنامه بشارت یزد به خاطر توجه به سخنرانی من
@besharatgroup
https://www.besharateyazd.com

#کیوسک #رخ‌نما▫️شب یزد
🔸#یونس_شکرخواه: یزد هنوز برای جهانیان بسیار ناشناخته‌ است
▫️روزنامه بشارت یزد شماره ۹۰۰، شنبه دوم آذر ماه ۹۸
گزارش: مریم بهرامی
▫️با سپاس از همکاران روزنامه بشارت یزد به خاطر توجه به سخنرانی من

#آنلاین‌ژورنالیسم #روزنامه‌نگاری
🔸سبک الماس خبری
#سبک خبر نویسی الماس خبری (news diamond) با دو خصیصه وب کاملا سازگار است: سرعت و عمق
فرایند نوشتن در اتاق‌های خبری بر پایه این دو قدرت بازنگری خواهند شد. 👇

🔸سبک الماس خبری
#آنلاین‌ژورنالیسم #روزنامه‌نگاری #الماس‌خبری
پاول برادشاو (Paul Bradshaw) می‌گوید رسانه‌های نوین از یک سو اجازه نشر سریع‌تر خبرها را می‌دهند (تلویزیون و رادیو، بعد موبایل و ایمیل و حالا  #موبلاگ‌ها یا همان وبلاگ‌های موبایل پایه) و از سوی دیگر وب؛ رسانه‌ای کامل برای روزنامه‌نگاری است که به طور بالقوه عمیق‌تر و گسترده‌تر از پادشاهان سابق محتوا و تحلیل؛  یعنی روزنامه‌ها و مجلات است.
بنابراین او فرایند جدید نوشتن در دنیای #آنلاین را با تاکید بر دو عنصر سرعت و عمق را به تصویر می‌کشد.
▫️هشدار (Alert): همین که #خبر به وقوع می‌پیوندد، روزنامه‌نگار یک هشدار برای دبیر می‌فرستد. مشترکان موبایلی و ایمیلی اخبار یا آن‌هایی که از خبرخوان‌ها استفاده می‌کنند؛ به سرعت در جریان خبر قرار می‌گیرند. این روند هشدار در عین حال با انتساب مالکیت خبر به  اعلام کننده اولیه آن همراه است.
▫️نسخه اولیه (Draft): گام دوم به یک پست وبلاگی بیشتر شبیه است تا به یک مطلب چاپی یا رادیو و تلویزیونی. نسخه اولیه در حمایت از هشداری که داده شده است مثل گزارش‌های خبرگزاری‌ها به ارائه نام‌ها، مکان‌ها، جزئیات و منابع می‌پردازد و هر چه جزئیات بیشتری به دست می‌آید؛ آپدیت می‌شود. نقش مهم نسخه اولیه این است که خوانندگان دریافت کننده هشدار را  به سایت بکشاند؛ اما در عین‌حال به اطلاع رسانی در فضای وبلاگ‌ها هم ادامه می‌دهد
▫️مطلب / بسته (Article / Package): این مرحله در واقع بین سرعت و عمق قرار دارد، تقریبا حال و هوای یک مطلب کلاسیک روزنامه‌ای را دارد و شبیه  مطالب سه دقیقه‌ای رادیو و تلویزیون است (می‌بینید که روزنامه‌نگاری آنلاین کماکان نمی‌تواند خودش را از دست بسته‌های سنتی خبری نجات دهد). قضاوت در این‌ باره که آیا چنین مطلبی در ابدیت اینترنت اصلا از اهمیت برخوردار است یا نه؛ نکته‌ای مهم است.
▫️بافت (Context): مطلب آنلاین می‌شود و با توجه به بافت [یا همان فضای حاکم بر خبر] توسط تعداد فراوانی از لینک چه لینک‌های داخلی و چه لینک‌های خارجی آپدیت می‌شود. در این مرحله منبع خبر به  یک پورتال منبع تبدیل می‌شود.
▫️تحلیل / بازتاب (Analysis / Reflection): بعد از خبر نوبت تحلیل می‌رسد. در فضای آنلاین؛ این امر به این معناست که هر واکنشی در هر کجای فضای بلاگ‌ها رخ می‌دهد؛ جمع آوری شود - به ویژه از طریق وبلاگ‌ها و فروم‌های خودتان و منابع مطلع و کسانی‌که خبر به آن‌ها مربوط بوده است - افرادی که خبر را پوشش می‌دهند ممکن است تجارب خودشان را در وبلاگ‌هایشان منتشر کنند. پادکست‌ها هم در اینجا جزو منابعی به شمار می‌آیند که در این موارد؛ بحث به پا می‌کنند.
▫️حالت تعاملی (Interactivity): این مرحله ممکن است به منابع فراوانی نیاز داشته باشد؛ اما می‌تواند در عین حال کاربر را هم درگیر موضوع کند و به گونه‌ای اطلاع رسانی کند که سایر رسانه‌ها قادر به آن نیستند. یک فروم یا فلش اینتراکتیو (Flash interactive) و یا یک ویکی (wiki)  می‌تواند "دنباله بلندی" بسازد که کاربران را تا مدت‌ها پس از تولید خبر به دنبال خود بکشاند.
▫️شخصی‌سازی (Customization): این حالت در واقع اتوماتیک سازی از سوی روزنامه‌هاست. یعنی ارائه سرویس‌های پایه‌ای مشترکان؛ مثل آپدیت ایمیلی و مبتنی بر آر اس اس درباره مطلب.
اتکا به نیازهای اجتماعی (انطباق با علائق جدید سایر خوانندگانی که خبر را خوانده‌اند) و روزنامه‌نگاری مبتنی بر دیتابیس (database-driven journalism) – که در آن بسیاری از موارد بر حسب #متاتگ‌ها همگرا می‌شوند و یا مواردی که دیتابیس می‌تواند در اختیار محیط ارتباطی کاربر قرار دهد -  مطرح است.
و بالاخره اینکه به فرهنگی هم نیاز هست که به تحقق چنین امکاناتی باور داشته باشد.
پاول برادشاو می‌گوید الماس خبری می‌کوشد تا تغییر یک محصول قرن نوزدهمی (خبر) به یک محصول قرن بیست و یکمی را به تصویر بکشد: روزنامه‌نگاری لحظه به لحظه (iterative journalism) در رسانه‌های نوین؛ اینکه خبر تا ابد ناتمام است.

#خبر 🔸ﺷﻦ ﻣﻚ ﺑﺮاﻳﺪ
ﺧﺒﺮ ﺑﺎﻳﺪ ﻓﻮراً ﭘﺲ از ﺣﺎدﺛﻪ ﺑﻪ ﺟﺮﻳﺎن اﻓﺘﺪ، ﺑﺮای ﻋﻤﻮم ﺟﺎﻟﺐ ﺑﺎﺷﺪ، ﺣﺎوی اﻃﻼﻋﺎت ﺗﺎزه ﺑﺎﺷﺪ، خنثی ﻧﺒﺎﺷﺪ و ادراﻛﺎت ﻓﺮهنگی ﺟﻮاﻣـﻊ ﺧﺎص ﺧﻮد را ﻣﻨﻌﻜﺲ ﻛﻨﺪ.
▫️ﻛﻤﻴﺴﻴﻮن ﺑﻴﻦالمللی ﻣﻄﺎﻟﻌه ﻣﺴﺎﺋﻞ ارﺗﺒﺎﻃﺎت
▫️گزارش ﻛﻤﻴﺴﻴﻮن ﺷﻦ ﻣﻚ ﺑﺮاﻳﺪ (وزﻳﺮﺧﺎرﺟﻪ ﭘﻴﺸﻴﻦ اﻳﺮﻟﻨﺪ و رﺋﻴﺲ ﻛﻤﻴﺴﻴﻮن ﺑﻴﻦالمللی ﻳﻮﻧﺴﻜﻮ) دﺳﺎﻣﺒﺮ ۱۹۷۷

#خبر🔸 آﻛﺴﻔﻮرد 
ﺧﺒﺮ در ارﺗﺒﺎﻃﺎت جمعی، ﮔﺰارشﻫﺎیی رﺳﻤﻲ اﺳﺖ درﺑﺎره روﻳﺪادﻫﺎیی ﻛـﻪ ﺑﺮای ﻣﺨﺎﻃﺒﺎن ﻫﺪف ﻣﻬﻢ تلقی میﺷﻮﻧﺪ و ﻣﻌﻤﻮﻻً ﺑﻪﻣﺤﺾ اﻳﻨﻜﻪ اﻃﻼﻋﺎت در دﺳﺘﺮس ﻗﺮار میﮔﻴﺮد؛ ﺑﻪﺻﻮرت ﭘﺨﺶ رادﻳﻮ - ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮنی ﻳـﺎ ﭼﺎپی اراﺋﻪ میﺷﻮﻧﺪ. ﻣﻌﻤﻮﻻً ﺗﻮﻗﻊ ﺑﺮ اﻳﻦ اﺳﺖ ﻛﻪ ﺧﺒﺮ ﺑﻪ ﻣﺜﺎﺑﻪ ﻳﻚ ژاﻧﺮ در ﻫﺮ رﺳـﺎﻧﻪای در ﺣﺎﻟﺖ ارﺗﺒﺎﻃﺎت اﺳﺘﻨﺎدی و اﻃﻼع‌رﺳﺎن ﻗﺮار داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﺑﻪ ﺻﻮرت دﻗﻴﻖ و ﻋﺎری از ﺟﺎﻧﺒﺪاری ﻋﺮﺿﻪ ﺷﻮد.
▫️ﻓﺮﻫﻨﮓ ﻟﻐﺖ رﺳﺎﻧﻪﻫﺎ و ارﺗﺒﺎﻃﺎت
آﻛﺴﻔﻮرد (ﻧﺴﺨﻪ ۲۰۱۱)

#خبر🔸ﮔﺎﻟﺘﻮﻧﮓ - روگ
ارزشﻫﺎی دوازدهﮔﺎﻧﻪ ﻳﻮﻫﺎن ﮔﺎﻟﺘﻮنگ ﺟﺎﻣﻌﻪﺷﻨﺎس ﻧﺮوژی (زاده ۲۴ اﻛﺘﺒﺮ ۱۹۳۰ در اﺳﻠﻮ ﻧﺮوژ) ــ ﻛﻪ ﻋﺮﺻﻪ تخصصی‌اش ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت ﻛﺸﻤﻜﺶ و ﺻﻠﺢ اﺳﺖ ــ و ﻫﻤﻜﺎر ﭘﮋوهشی‌اش ﻣـﺮی ﻫﻮﻟﻤﺒﻮ روگ از ﭼﻬﺮهﻫﺎی ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ در ﭘﮋوﻫﺶﻫﺎی ارﺗﺒﺎطی ﺑﻪﺷﻤﺎر می‌آﻳﻨﺪ و ﺷﺎﻳﺪ ﺑﺘﻮان آﻧﺎن را ﻃﻼﻳﻪداران ﺑﺤﺚ #ارزشﻫﺎی‌ﺧﺒﺮی ﺷﻤﺮد، ﺑﺎ ﻧﮕﺎهی وﻳﮋه ﺑـﻪ اﻳـﻦ ارزشﻫﺎ میﻧﮕﺮﻧﺪ ﻛﻪ ﻫﻢاﻛﻨﻮن ﻧﻴﺰ در ﻛﺎﻧﻮن ﺑﺤﺚﻫﺎ و ﺑﺮرسیﻫﺎی علمی و داﻧﺸﮕﺎﻫﻲ ﻗﺮار دارد. اﻳﻦ دو ﺗﻦ در ﺳﺎل ۱۹۶۵ ﻣﻘﺎﻟﻪای ﺑﺎ ﻋﻨﻮان ﺳﺎﺧﺘﺎر اﺧﺒﺎر ﺧﺎرﺟﻲ ﭼﺎپ ﻛﺮدﻧﺪ و طی آن ﺑﻪ ﺑﺮرسی ﻧﺤﻮه اراﺋه ﺑﺤﺮانﻫﺎی ﻛﻨﮕﻮ، ﻛﻮﺑﺎ و ﻗﺒﺮس در ﭼﻬﺎر روزﻧﺎﻣه ﻧﺮوژی ﭘﺮداﺧﺘﻨﺪ. آﻧﺎن در اﻳﻦ ﻣﻘﺎﻟﻪ آﻧﭽﻨﺎن ﻧﻈﺮﻳﺎت ﺧﻮد را اراﺋﻪ ﻛﺮدﻧﺪ ﻛـﻪ در ﺳـﻄﺢ ﺟﻬﺎنی ﺑﻪ ﭼـﺎرﭼﻮب ﺗﻜﻮینی ﺑﺴﻴﺎری از ﭘـﮋوﻫﺶﻫﺎ، ﻛﺘﺐ درسی و آﻣﻮزشی ﺗﺒﺪﻳﻞ ﺷﺪ. آﻧﺎن در اﻳﻦ ﻣﻘﺎﻟﻪ، ﻛﻪ در ﻧﺸﺮﻳه ﭘـﮋوﻫﺶﻫﺎی ﺻﻠﺢ ﺑﻪ ﭼﺎپ رﺳﻴﺪ، دوازده ارزش ﺧﺒﺮی را ﻣﻄﺮح ﻛﺮدﻧﺪ. اﻳﻦ دوازده ارزش ﻋﻤﻼً ﺑﻪ ﻣﺮﺟﻌﻲ ﮔﺮﻳﺰﻧﺎﭘﺬﻳﺮ و ﭘﻴﻮﺳـﺘﻪ در ﭘﮋوﻫﺶﻫﺎی ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ اﺧﺒﺎر بین‌المللیﺗﺒﺪﻳﻞ ﺷﺪ. یکی از ﻋﻠﻞ ﻣﻄﺮحﺷﺪن اﻳﻦ ﻧﻈﺮﻳﺎت در ﻗﺎﻟﺐ ﻳﻚ اﻟﮕﻮی ﭘﮋوﻫﺸﻲ ﺣﺎﻛﻢ اﻳﻦ ﺑﻮد ﻛﻪ آرای اﻳﻦ دو ﻣﺤﻘﻖ از ﻧﺨﺴﺘﻴﻦ ﭘﮋوﻫﺶﻫﺎی ﻧﻈﺮی در اﻳﻦ ﻋﺮﺻﻪ ﺑﻮد.
اﻓﺰون ﺑﺮ اﻳﻦ، اراﺋه ﻧﻈﺮﻳه ﻣﻌﺮوف اﻣﭙﺮﻳﺎﻟﻴـﺴﻢ ﺳـﺎﺧﺘﺎری ﻛﻪ ﭘﻨﺞ ﺳﺎل ﺑﻌﺪ از آن (۱۹۷۰) از ﺳﻮی ﮔﺎﻟﺘﻮﻧﮓ اراﺋﻪ ﺷﺪ و ﻃﺮف ﺗﻮﺟﻪ ﻣﺤﻘﻘﺎن ﺟﻬﺎن ﺳﻮم ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ، ﻋﺎﻣﻞ دﻳﮕﺮی ﺑﻮد ﻛـﻪ ﺑـﻪ ﮔﺴﺘﺮش آرای ﮔﺎﻟﺘﻮﻧﮓ و روگ ﻛﻤﻚ ﻛﺮد. اﻳﻦ دو ﭘﮋوﻫﺶﮔﺮ ﺑﺎ اﻋﻼم ﻳﻚ ﻣﺮﺣﻠﻪای ﺑﻮدن ﻓﺮاﻳﻨﺪ ﺗﺒﺪﻳﻞ روﻳﺪاد ﺑﻪ ﺧﺒﺮ، دوازده ﻋﺎﻣﻞ ﻣﺆﺛﺮ ﺑﺮ ﮔﺰﻳﻨﺶ ﺧﺒﺮ را ﻣﺸﺨﺺ ﻛﺮدﻧﺪ. ﺑﻪ ﻋﻘﻴﺪه آﻧﻬﺎ ﻫﺸﺖ ارزش ﻧﺨﺴﺖ از آن دوازده ارزش، در ﻫﻤﻪ ﺟﺎی ﺟﻬﺎن ﺑﻪﻃﺮزی ﻣﺸﺘﺮك ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده روزﻧﺎﻣﻪﻧﮕﺎران ﻗﺮار می‌گیرد و ربطی ﺑﻪ ﻣﺸﺨﺼﻪﻫﺎی فرهنگی ﻣﻠﻞ ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن ﻧﺪارد. اﻣﺎ ﭼﻬﺎر ﻋﺎﻣﻞ دﻳﮕﺮ از ﻧﻈﺮ فرهنگی ﺑﺮ اﻧﺘﺨﺎب اﺧﺒﺎر ﻣﺆﺛﺮﻧﺪ و دﺳﺖﻛﻢ میﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﻛﻪ اﻳﻦ ﭼﻬﺎر ﻋﺎﻣﻞ در ﮔﻮﺷه ﺷﻤﺎل ﻏﺮبی دﻧﻴﺎ از ﺟﻨﺒـه ﻓﺮهنگی، ﺑـﻪﻃـﺮزی ﻳﻜﺴﺎن و ﻣﺸﺎﺑﻪ در اﻣﺮ ﮔﺰﻳﻨﺶ اﺧﺒﺎر ﺑﻪﻛﺎر ﮔﺮﻓﺘﻪ میﺷﻮﻧﺪ. اﻛﻨﻮن ﻧﺨﺴﺖ ﻫﺸﺖ ارزﺷﻲ را ﻛﻪ ﺑﺎ ﻋﻮاﻣﻞ و ﻣﻌﻴﺎرﻫﺎی فرهنگی در ارﺗﺒﺎط ﻧﻴـﺴﺘﻨﺪ، ﻣﻌﺮفی و ﺗﺸﺮﻳﺢ میﻛﻨﻢ و ﺳﭙﺲ ﺑﻪ ﭼﻬﺎر ﻋﺎﻣﻞ دﻳﮕﺮ، ﻛﻪ ﮔﺎﻟﺘﻮﻧﮓ و روگ آنﻫﺎ را ﺧﺎص اﻧﺘﺨﺎبﻫﺎی ﻏﺮبیﻫﺎ می‌داﻧﻨﺪ، میﭘﺮدازﻢ