🔸دنیای قدیم نو
▫️#یونس_شكرخواه
رسانههای چاپی بازی خبر را به رسانههای آنلاین باختهاند. روزنامههای چاپی فانوس بهدستان این رقابت هستند. روزنامهها در سالهای اخیر هرگز نتوانستهاند؛ یك خبر مهم را به عنوان نخستین منبع اعلام كنند. علت بسیار روشن است:
#ماشین_چاپ در "مكان" مخصوصی مستقر است و به جز این تنگنای مكان؛ ماشین چاپ به "زمان" آماده سازی هم نیاز دارد؛ به زمان چاپ كردن هم نیاز دارد و به زمانی هم برای تازنی در مكان دیگری به نام میلینگ روم.
به عبارت بهتر #روزنامهها هنوز اسیر جبرهای زمان و مكان هستند؛ اما #رسانههای_اینترنتی سالهاست كه حذف این دو مانع را در #روزنامهنگاریآنلاین در عمل نشان دادهاند. واقعیت آشكار این است كه فاصله تبدیل رویداد به خبر در رسانههای اینترنتی فقط یك كلیك است و در روزنامههای چاپی؛ چندین و چند وظیفه هركولی بین دستنوشته تا زینگ و چاپ..
به یاد دارید ماجرای دستگیری صدام را؟ نیویورك تایمز و واشنگتن پست؛ این غولهای عرصه روزنامهنگاری چاپی حتی یك سطر خبر در این خصوص نداشتند و جای خالی مهم ترین خبر سال ۲۰۰۳ در این دو روزنامه؛ فاجعهای بود كه نه به خوانندگان بلكه به روزنامهنگاران نیشتر میزد. حتی تصمیم سردبیران روزنامههای آمریكا برای چاپ ویژه نامه هم نمیتوانست زخم این نیشتر را التیام بخشد؛ چرا كه از لحظه تصمیم گیری تا زمان چاپ ویژهنامه هم چند ساعت دیگر وقت لازم بود.
با این حساب؛ عقل سلیم میگوید روزنامههای چاپی برای عقب نیفتادن از روزنامههای آنلاین به چاپهای فوقالعاده نیاز دارند. روزنامهها حتی اگر چاپ ۲۴ هم داشته باشند؛ از دست روزنامههای آنلاین در امان نخواهند ماند و پیوسته این خطر كه به محصولاتی حاشیهای در دستان شهروندان تبدیل شوند، چون سایه آنها را تعقیب خواهد كرد.
اما همین روزنامهها در همین هزارتوی نفسگیر رقابت؛ بازهم نقاط قوتی دارند؛ كه باید هر چه بیشتربر روی آنها سرمایهگذاری كنند.
"خبرهای تعقیبی" و "تحلیل خبرها" میتوانند به عنوان دو اكسیر، به روزنامه نگاری چاپی در حفظ تیراژ كمك كنند. اگر روزنامهها در چاپهای فوقالعاده خود به تعقیب خبرها بپردازند و آنها را تحلیل كنند؛ به نیازی پاسخ خواهند داد كه خبرزدگی در وب به آن پاسخ نمیدهد. روزنامهنگاری آنلاین به دلیل قدرت خیرهكننده در مخابره خبر؛ از "نظر" و "تحلیل" غافل مانده و این همان چشم اسفندیاری است كه میتواند در تیررس #روزنامهنگاری_چاپی قراربگیرد.
اما به گمان من میشود از زاویه دیگری هم به این ماجرا نگریست و آن زاویه این است كه اگر روزنامهها؛ ساختار صنعتی و حرفهای خود را به همراه شم ژورنالیستی ذاتی خود در فضای وب بازآفرینی كنند؛ به سختی میتوان حریف آنها شد.
این تجربه اكنون در جهان روزنامهنگاری طرف توجه قرارگرفته و حتی در حال تجربه كردن دومین فاز خود است. ورود روزنامههای معتبر به فضای وب با استراتژیهای موسوم به "از چاپ به وب" آغاز شد و جالب اینجاست حالا كه این روزنامههای چاپی در فضای وب جان گرفتهاند به استراتژی "از وب به چاپ" رو آوردهاند و در این فاز دوم از مطالب، تصاویر، نشانههای بصری و از ریخت و قیافه نسخه اینترنتیشان برای نسخه چاپی استفاده میكنند. به عنوان نمونهای از این نوع رفتار در این فاز دوم، به روزنامه راینیش پست آلمان اشاره میكنم كه یك نسخه چاپی به نام Opinio دارد كه آمیزهای از مطالب نسخه چاپی و نسخه آنلاین در قالب ایده روزنامهنگاری شهروندی است.
روبرت مرداك مغناطیس كهنهكار و كهنسال رسانههای چاپی به خوبی آسیبهای حرفهاش در زمانه دیجیتال را درك كرده است. او حالادو گفته مشهور دارد:
- "هر كه در عصر دیجیتال به دنیا آمده باشد نامه به سردبیر نخواهد نوشت، بلكه وبلاگ خواهد ساخت."
- "بدبختانه بسیاری از ما قدرت تماس با خوانندگان را از دست دادهایم، اما من مطمئن هستم كه نه تنها میتوانیم در دنیای آنلاین شانسهای موفقیت خود را افزایش دهیم، بلكه قادریم روزنامههای چاپیمان را نیز نجات دهیم."
كم كردن فاصله بین چاپهای متعدد یك روزنامه میتواند اتكای قبلی به رسانههای چاپی را تا حدودی بازگرداند. اما راه حل اساسی این است كه به اینكار بهمثابه پیشدرآمدی برای اتصالهای بینرسانهای نگاه شود كه سنگ پایه رفتار در روزنامهنگاری مدرن است. حالا دنیا دیگر نه حول رسانه بهعنوان محصول، بلكه دارد حول مخاطبان و نیاز آنها به ارتباط دوسویه میچرخد. این یك واقعیت است كه روزنامهنگاری آنلاین اكنون گرانیگاه دوسویهگی است؛ اما این هم حقیقت ندارد كه روزنامهگاری چاپی نمیتواند این دوسویهگی برخاسته از مرگ زمان و مكان در بزرگراهای دیجیتال را به نفع خود مصادره كند.
كم كردن فاصله چاپهای متعدد؛ شروع خوبی برای این ماجراست.
▫️#یونس_شكرخواه
رسانههای چاپی بازی خبر را به رسانههای آنلاین باختهاند. روزنامههای چاپی فانوس بهدستان این رقابت هستند. روزنامهها در سالهای اخیر هرگز نتوانستهاند؛ یك خبر مهم را به عنوان نخستین منبع اعلام كنند. علت بسیار روشن است:
#ماشین_چاپ در "مكان" مخصوصی مستقر است و به جز این تنگنای مكان؛ ماشین چاپ به "زمان" آماده سازی هم نیاز دارد؛ به زمان چاپ كردن هم نیاز دارد و به زمانی هم برای تازنی در مكان دیگری به نام میلینگ روم.
به عبارت بهتر #روزنامهها هنوز اسیر جبرهای زمان و مكان هستند؛ اما #رسانههای_اینترنتی سالهاست كه حذف این دو مانع را در #روزنامهنگاریآنلاین در عمل نشان دادهاند. واقعیت آشكار این است كه فاصله تبدیل رویداد به خبر در رسانههای اینترنتی فقط یك كلیك است و در روزنامههای چاپی؛ چندین و چند وظیفه هركولی بین دستنوشته تا زینگ و چاپ..
به یاد دارید ماجرای دستگیری صدام را؟ نیویورك تایمز و واشنگتن پست؛ این غولهای عرصه روزنامهنگاری چاپی حتی یك سطر خبر در این خصوص نداشتند و جای خالی مهم ترین خبر سال ۲۰۰۳ در این دو روزنامه؛ فاجعهای بود كه نه به خوانندگان بلكه به روزنامهنگاران نیشتر میزد. حتی تصمیم سردبیران روزنامههای آمریكا برای چاپ ویژه نامه هم نمیتوانست زخم این نیشتر را التیام بخشد؛ چرا كه از لحظه تصمیم گیری تا زمان چاپ ویژهنامه هم چند ساعت دیگر وقت لازم بود.
با این حساب؛ عقل سلیم میگوید روزنامههای چاپی برای عقب نیفتادن از روزنامههای آنلاین به چاپهای فوقالعاده نیاز دارند. روزنامهها حتی اگر چاپ ۲۴ هم داشته باشند؛ از دست روزنامههای آنلاین در امان نخواهند ماند و پیوسته این خطر كه به محصولاتی حاشیهای در دستان شهروندان تبدیل شوند، چون سایه آنها را تعقیب خواهد كرد.
اما همین روزنامهها در همین هزارتوی نفسگیر رقابت؛ بازهم نقاط قوتی دارند؛ كه باید هر چه بیشتربر روی آنها سرمایهگذاری كنند.
"خبرهای تعقیبی" و "تحلیل خبرها" میتوانند به عنوان دو اكسیر، به روزنامه نگاری چاپی در حفظ تیراژ كمك كنند. اگر روزنامهها در چاپهای فوقالعاده خود به تعقیب خبرها بپردازند و آنها را تحلیل كنند؛ به نیازی پاسخ خواهند داد كه خبرزدگی در وب به آن پاسخ نمیدهد. روزنامهنگاری آنلاین به دلیل قدرت خیرهكننده در مخابره خبر؛ از "نظر" و "تحلیل" غافل مانده و این همان چشم اسفندیاری است كه میتواند در تیررس #روزنامهنگاری_چاپی قراربگیرد.
اما به گمان من میشود از زاویه دیگری هم به این ماجرا نگریست و آن زاویه این است كه اگر روزنامهها؛ ساختار صنعتی و حرفهای خود را به همراه شم ژورنالیستی ذاتی خود در فضای وب بازآفرینی كنند؛ به سختی میتوان حریف آنها شد.
این تجربه اكنون در جهان روزنامهنگاری طرف توجه قرارگرفته و حتی در حال تجربه كردن دومین فاز خود است. ورود روزنامههای معتبر به فضای وب با استراتژیهای موسوم به "از چاپ به وب" آغاز شد و جالب اینجاست حالا كه این روزنامههای چاپی در فضای وب جان گرفتهاند به استراتژی "از وب به چاپ" رو آوردهاند و در این فاز دوم از مطالب، تصاویر، نشانههای بصری و از ریخت و قیافه نسخه اینترنتیشان برای نسخه چاپی استفاده میكنند. به عنوان نمونهای از این نوع رفتار در این فاز دوم، به روزنامه راینیش پست آلمان اشاره میكنم كه یك نسخه چاپی به نام Opinio دارد كه آمیزهای از مطالب نسخه چاپی و نسخه آنلاین در قالب ایده روزنامهنگاری شهروندی است.
روبرت مرداك مغناطیس كهنهكار و كهنسال رسانههای چاپی به خوبی آسیبهای حرفهاش در زمانه دیجیتال را درك كرده است. او حالادو گفته مشهور دارد:
- "هر كه در عصر دیجیتال به دنیا آمده باشد نامه به سردبیر نخواهد نوشت، بلكه وبلاگ خواهد ساخت."
- "بدبختانه بسیاری از ما قدرت تماس با خوانندگان را از دست دادهایم، اما من مطمئن هستم كه نه تنها میتوانیم در دنیای آنلاین شانسهای موفقیت خود را افزایش دهیم، بلكه قادریم روزنامههای چاپیمان را نیز نجات دهیم."
كم كردن فاصله بین چاپهای متعدد یك روزنامه میتواند اتكای قبلی به رسانههای چاپی را تا حدودی بازگرداند. اما راه حل اساسی این است كه به اینكار بهمثابه پیشدرآمدی برای اتصالهای بینرسانهای نگاه شود كه سنگ پایه رفتار در روزنامهنگاری مدرن است. حالا دنیا دیگر نه حول رسانه بهعنوان محصول، بلكه دارد حول مخاطبان و نیاز آنها به ارتباط دوسویه میچرخد. این یك واقعیت است كه روزنامهنگاری آنلاین اكنون گرانیگاه دوسویهگی است؛ اما این هم حقیقت ندارد كه روزنامهگاری چاپی نمیتواند این دوسویهگی برخاسته از مرگ زمان و مكان در بزرگراهای دیجیتال را به نفع خود مصادره كند.
كم كردن فاصله چاپهای متعدد؛ شروع خوبی برای این ماجراست.
🔸درک ترامپ از ترفندهای توییتر
▫️ترامپ: ترندهای توئیتر مضحک، غیرقانونی و بسیار ناعادلانه هستند!
▫️رئیسجمهور آمریکا در پیامی توییتری نوشت: دیدن به اصطلاح ترندینگ #توییتر بسیار منزجر کننده است، جایی که ترندهای مختلفی درباره من وجود دارد و هرگز این ترندها خوب نیستد. آنها به دنبال یافتن هر آن چیزی هستند که میتوانند پیدا کنند، آن را تا حد ممکن بدتر جلوه دهند و برای آنکه بتوانند #ترند کنند آن را در سطحی گسترده منتشر میکنند. واقعاً مضحک، غیرقانونی و البته بسیار ناعادلانه است!
▫️ترامپ: ترندهای توئیتر مضحک، غیرقانونی و بسیار ناعادلانه هستند!
▫️رئیسجمهور آمریکا در پیامی توییتری نوشت: دیدن به اصطلاح ترندینگ #توییتر بسیار منزجر کننده است، جایی که ترندهای مختلفی درباره من وجود دارد و هرگز این ترندها خوب نیستد. آنها به دنبال یافتن هر آن چیزی هستند که میتوانند پیدا کنند، آن را تا حد ممکن بدتر جلوه دهند و برای آنکه بتوانند #ترند کنند آن را در سطحی گسترده منتشر میکنند. واقعاً مضحک، غیرقانونی و البته بسیار ناعادلانه است!
🔸کیت استخراج ژنوم ویروس کووید-۱۹ به تولید انبوه رسید
▫️مدیر مرکز رشد فناوری سلامت دانشگاه علوم پزشکی مشهد: با تلاش محققین شرکت دانش بنیان مستقر در پارک علم و فناوری سلامت، کیت استخراج ژنوم ویروس #کووید_۱۹ با نام تجاری Simbiolab با کیفیتی برابر با نمونههای بینالمللی به تولید انبوه رسید.
طراحی و تولید کیتهای Real Time PCR چندگانه که توانایی شناسایی و تفکیک موارد کووید-۱۹ و آنفلوانزا فصلی از یکدیگر را دارند، از پروژههای در دست اقدام این شرکت دانش بنیان است
▫️مدیر مرکز رشد فناوری سلامت دانشگاه علوم پزشکی مشهد: با تلاش محققین شرکت دانش بنیان مستقر در پارک علم و فناوری سلامت، کیت استخراج ژنوم ویروس #کووید_۱۹ با نام تجاری Simbiolab با کیفیتی برابر با نمونههای بینالمللی به تولید انبوه رسید.
طراحی و تولید کیتهای Real Time PCR چندگانه که توانایی شناسایی و تفکیک موارد کووید-۱۹ و آنفلوانزا فصلی از یکدیگر را دارند، از پروژههای در دست اقدام این شرکت دانش بنیان است
#محیطزیست 🔸دماوند و دامنههایش
مدیرکل دفتر حقوقی سازمان جنگلها: کوه دماوند و دامنههای آن جزو اراضی منابع طبیعی است و اگر به اشتباه و یا بدون اطلاع ما سندی به نام کسی زده شود آن را برمیگردانیم.
مدیرکل دفتر حقوقی سازمان جنگلها: کوه دماوند و دامنههای آن جزو اراضی منابع طبیعی است و اگر به اشتباه و یا بدون اطلاع ما سندی به نام کسی زده شود آن را برمیگردانیم.
#کرونا 🔸 شدیدترین هشدار
سازمان جهانی بهداشت: هشدار درباره کووید-۱۹ شدیدترین مورد اضطراری بوده که این سازمان تاکنون اعلام کرده است
دیلیمیل: تنها در عرض ۴ روز تعداد مبتلایان یک میلیون افزایش یافته که منجر به گسترش این بیماری در آمریکا، هند و برزیل شده است.
#تدروس_آدهانوم رئیس سازمان جهانی بهداشت ضمن هشدار اعلام کرد تعداد کیسهای کرونا در ۶ هفته دوبرابر شده است.
این در حالی است که اسپانیا، بلژیک و هنگکنگ با موج دوم کرونا روبرو شدهاند.
سازمان جهانی بهداشت: هشدار درباره کووید-۱۹ شدیدترین مورد اضطراری بوده که این سازمان تاکنون اعلام کرده است
دیلیمیل: تنها در عرض ۴ روز تعداد مبتلایان یک میلیون افزایش یافته که منجر به گسترش این بیماری در آمریکا، هند و برزیل شده است.
#تدروس_آدهانوم رئیس سازمان جهانی بهداشت ضمن هشدار اعلام کرد تعداد کیسهای کرونا در ۶ هفته دوبرابر شده است.
این در حالی است که اسپانیا، بلژیک و هنگکنگ با موج دوم کرونا روبرو شدهاند.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#سینما #مستند🔸خط باریک قرمز
پیشفروش بلیت فیلم خط باریک قرمز به کارگردانی #فرزاد_خوشدست در سامانههای فروش بلیت آغاز شد.
این مستند از دوشنبه ۶ مرداد در سینماهای #هنروتجربه در سراسر کشور روی پرده رفت
نکته مهم درباره «خط باریک قرمز» این است که باعث شد یک #اعدام کمتر شود و نوجوانی به زندگی بازگردد. این فیلم با حضور توماج دانش بهزادی در کنار فرهاد اصلانی، هنگامه قاضیانی، امیر دژاکام، افشین هاشمی، آرش آبسالان، یاسر خاسب و همراهی نوجوانان کانون اصلاح و تربیت ساخته شده است.
پیشفروش بلیت فیلم خط باریک قرمز به کارگردانی #فرزاد_خوشدست در سامانههای فروش بلیت آغاز شد.
این مستند از دوشنبه ۶ مرداد در سینماهای #هنروتجربه در سراسر کشور روی پرده رفت
نکته مهم درباره «خط باریک قرمز» این است که باعث شد یک #اعدام کمتر شود و نوجوانی به زندگی بازگردد. این فیلم با حضور توماج دانش بهزادی در کنار فرهاد اصلانی، هنگامه قاضیانی، امیر دژاکام، افشین هاشمی، آرش آبسالان، یاسر خاسب و همراهی نوجوانان کانون اصلاح و تربیت ساخته شده است.
#تبلیغات #اینترنت
🔸تبلیغات بنری استاندارد در اینترنت
▫️اندازههای استاندارد توصیه شده برای سطح آگهیهای بنری (Banner Ads) در فضای وب توسط دفتر تبلیغات اینترنت (IAB) بر اساس پیکسل:
•486 x 60 Pixels (Full Banner)
•392 x 72 Pixels (Full Banner with Vertical Navigation Bar)
•234 x 60 Pixels (Half Banner)
•120 x 240 Pixels (Vertical Banner)
•125 x 125 Pixels (Square Button)
•120 x 90 Pixels (Button 1)
•120 x60 Pixels (Button 2)
•88 x 31 Pixels (Micro Button)
▫️Internet Advertising Bureau (IAB)
🔸تبلیغات بنری استاندارد در اینترنت
▫️اندازههای استاندارد توصیه شده برای سطح آگهیهای بنری (Banner Ads) در فضای وب توسط دفتر تبلیغات اینترنت (IAB) بر اساس پیکسل:
•486 x 60 Pixels (Full Banner)
•392 x 72 Pixels (Full Banner with Vertical Navigation Bar)
•234 x 60 Pixels (Half Banner)
•120 x 240 Pixels (Vertical Banner)
•125 x 125 Pixels (Square Button)
•120 x 90 Pixels (Button 1)
•120 x60 Pixels (Button 2)
•88 x 31 Pixels (Micro Button)
▫️Internet Advertising Bureau (IAB)
🔸ارتباطات دیجیتال چیست؟
▫️نویسنده: دیوید ای. بلك*
▫️مترجم: #یونس_شكرخواه
از نظر فنی رسانههایی هستند که میتوانند دادهها را به صورت دیجیتال ذخیره، ارسال و دریافت کنند. منظور از #دیجیتال مجموعهای از سیگنالهای خاموش/روشن است (میلیونها در هر بار). اصطلاح دیجیتال معمولاً با #آنالوگ درک میشود. رسانه آنالوگ از فرمهای نوسانی پیوسته مثل امواج و نور استفاده میکند، حال آنکه در سیستم دیجیتال، اطلاعات به صورت بیتهای خاموش و روشن عرضه میشود. اصطلاح #بیت در علوم کامپیوتری و فناوری دیجیتال مفهومی فنی دارد؛ در واقع هر بیت کوچکترین واحد تجزیهناپذیر حافظه یا #اطلاعات است كه همواره در حالت خاموش یا روشن قرار دارد.
این سیستم در ریاضیات رقمی (دوتایی) که در کامپیوتر مور استفاده قرار میگیرد، به صورت 1 و 0 (یک و صفر) عرضه میشود.
#رسانه_دیجیتال همه چیز را به صورت همین 1 و 0 نشان میدهد. سطح یک سیدی موسیقی پوشیده از این بیتهاست. نامههای الکترونیک و اسناد اینترنتی به وسیلة آنها منتقل میشوند. در سیستم پخش شبکهای دیجیتال، تصاویر به بیت تبدیل میشوند و البته کاربران رسانههای دیجیتال به جای آنها، موسیقی میشنوند و متن و تصویر میبینند و علیالقاعده، در این میان، وظیفه رمزگذاری و رمزگشایی از این دادههای صفر و یکی بر عهده تجهیزات است. تجهیزات صوتی و تصویری از اطلاعات دیجیتال استفاده میکنند تا صداها و تصاویر را با وضوح مناسب بازسازی کنند. حواس انسان به این وسیله آنها را به صورت پیوسته و ممتد دریافت میکند.
این پدیده (یعنی ساخت تصویر با صدا و واحدهای منقطع اطلاعات) در واقع شبیه پدیده نگاه کردن به یک عکس است که از نقاط ریز تشکیل شده. اگر چشم به حد کافی با عکس فاصله داشته باشد. نقاط به یکدیگر پیوند میخورند و اشکال یکپارچه و یکدست به نظر میرسند.
البته میتوان گفت اساس #ارتباطات_دیجیتال در سطوح گسترده بر همین پدیده استوار است و به همین دلیل میتوان فناوریهای دیجیتال را کاملاً بر اساس جنبههای فنی شناسایی و تعریف کرد.
*David A.Black
▫️نویسنده: دیوید ای. بلك*
▫️مترجم: #یونس_شكرخواه
از نظر فنی رسانههایی هستند که میتوانند دادهها را به صورت دیجیتال ذخیره، ارسال و دریافت کنند. منظور از #دیجیتال مجموعهای از سیگنالهای خاموش/روشن است (میلیونها در هر بار). اصطلاح دیجیتال معمولاً با #آنالوگ درک میشود. رسانه آنالوگ از فرمهای نوسانی پیوسته مثل امواج و نور استفاده میکند، حال آنکه در سیستم دیجیتال، اطلاعات به صورت بیتهای خاموش و روشن عرضه میشود. اصطلاح #بیت در علوم کامپیوتری و فناوری دیجیتال مفهومی فنی دارد؛ در واقع هر بیت کوچکترین واحد تجزیهناپذیر حافظه یا #اطلاعات است كه همواره در حالت خاموش یا روشن قرار دارد.
این سیستم در ریاضیات رقمی (دوتایی) که در کامپیوتر مور استفاده قرار میگیرد، به صورت 1 و 0 (یک و صفر) عرضه میشود.
#رسانه_دیجیتال همه چیز را به صورت همین 1 و 0 نشان میدهد. سطح یک سیدی موسیقی پوشیده از این بیتهاست. نامههای الکترونیک و اسناد اینترنتی به وسیلة آنها منتقل میشوند. در سیستم پخش شبکهای دیجیتال، تصاویر به بیت تبدیل میشوند و البته کاربران رسانههای دیجیتال به جای آنها، موسیقی میشنوند و متن و تصویر میبینند و علیالقاعده، در این میان، وظیفه رمزگذاری و رمزگشایی از این دادههای صفر و یکی بر عهده تجهیزات است. تجهیزات صوتی و تصویری از اطلاعات دیجیتال استفاده میکنند تا صداها و تصاویر را با وضوح مناسب بازسازی کنند. حواس انسان به این وسیله آنها را به صورت پیوسته و ممتد دریافت میکند.
این پدیده (یعنی ساخت تصویر با صدا و واحدهای منقطع اطلاعات) در واقع شبیه پدیده نگاه کردن به یک عکس است که از نقاط ریز تشکیل شده. اگر چشم به حد کافی با عکس فاصله داشته باشد. نقاط به یکدیگر پیوند میخورند و اشکال یکپارچه و یکدست به نظر میرسند.
البته میتوان گفت اساس #ارتباطات_دیجیتال در سطوح گسترده بر همین پدیده استوار است و به همین دلیل میتوان فناوریهای دیجیتال را کاملاً بر اساس جنبههای فنی شناسایی و تعریف کرد.
*David A.Black
#سینما #رسانه
🔸فیلمنگار زیر کلیک رفت
سایت ماهنامه تخصصی فیلمنامهنویسی فیلمنگار در نوزدهمین سال انتشار برای استفاده فیلمنامهنویسان و علاقهمندان به فیلمنامهنویسی آغاز به کار کرد.
به گزارش روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی، علاقهمندان به فیلمنامهنویسی و خوانندگان این ماهنامه تخصصی میتوانند با مراجعه به سایت www.filmnegar.ir ضمن خرید نسخه پیدیاف شمارههای ۲۰۰ تا ۲۰٨ به شکل نسخه دیجیتال، از مطالب بخشهای #سینمای_ایران و #سینمای_جهان منتشر شده در این سایت استفاده کنند.
بر اساس این خبر، همچنین برای مخاطبان مجله این امکان فراهم شده تا فیلمنامهها و پروندههای مندرج در فیلمنگار را هم به صورت جداگانه از طریق این سایت خریداری نمایند.
گفتنی است بهمن سال ۹٨ شماره ۲۰۰ و ۲۰۱، آخرین مجلد مکتوب این ماهنامه تخصصی فیلمنامهنویسی منتشر شد و از شماره ۲۰۲ و ۲۰۳ (نیمه اسفند ۹٨) به بعد، شرایط خرید نسخه دیجیتال در سایت فیلمنگار فراهم شده است. #فیلمنگار به صاحب امتیازی #سازمان_سینمایی و با حمایت #بنیاد_سینمایی_فارابی منتشر میشود و #نصرتالله_تابش مدیر مسئول و سردبیر و #میثم_محمدی دبیر تحریریه فیلمنگار هستند.
در سایت این مجله تخصصی، اخبار مربوط به #فیلمنامه (در سطح ایران و جهان)، معرفی فیلمهای روز ایران و جهان، نقدهایی پیرامون فیلمنامه فیلمهای ایرانی و برخی فیلمهای خارجی، مقالاتی پیرامون #فیلمنامهنویسی، ترجمه برخی مقالات سینمایی معتبر پیرامون فیلمنامه و فیلمنامهنویسی و ... قابل دسترسی است.
🔸فیلمنگار زیر کلیک رفت
سایت ماهنامه تخصصی فیلمنامهنویسی فیلمنگار در نوزدهمین سال انتشار برای استفاده فیلمنامهنویسان و علاقهمندان به فیلمنامهنویسی آغاز به کار کرد.
به گزارش روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی، علاقهمندان به فیلمنامهنویسی و خوانندگان این ماهنامه تخصصی میتوانند با مراجعه به سایت www.filmnegar.ir ضمن خرید نسخه پیدیاف شمارههای ۲۰۰ تا ۲۰٨ به شکل نسخه دیجیتال، از مطالب بخشهای #سینمای_ایران و #سینمای_جهان منتشر شده در این سایت استفاده کنند.
بر اساس این خبر، همچنین برای مخاطبان مجله این امکان فراهم شده تا فیلمنامهها و پروندههای مندرج در فیلمنگار را هم به صورت جداگانه از طریق این سایت خریداری نمایند.
گفتنی است بهمن سال ۹٨ شماره ۲۰۰ و ۲۰۱، آخرین مجلد مکتوب این ماهنامه تخصصی فیلمنامهنویسی منتشر شد و از شماره ۲۰۲ و ۲۰۳ (نیمه اسفند ۹٨) به بعد، شرایط خرید نسخه دیجیتال در سایت فیلمنگار فراهم شده است. #فیلمنگار به صاحب امتیازی #سازمان_سینمایی و با حمایت #بنیاد_سینمایی_فارابی منتشر میشود و #نصرتالله_تابش مدیر مسئول و سردبیر و #میثم_محمدی دبیر تحریریه فیلمنگار هستند.
در سایت این مجله تخصصی، اخبار مربوط به #فیلمنامه (در سطح ایران و جهان)، معرفی فیلمهای روز ایران و جهان، نقدهایی پیرامون فیلمنامه فیلمهای ایرانی و برخی فیلمهای خارجی، مقالاتی پیرامون #فیلمنامهنویسی، ترجمه برخی مقالات سینمایی معتبر پیرامون فیلمنامه و فیلمنامهنویسی و ... قابل دسترسی است.