🔸شب پیانو در خانه هنرمندان ایران
اجرای زنده موسیقی محیطی شب پیانو سه‌شنبه ۱۱ دی ۱۴۰۳ ساعت ۱۹ در لابی طبقه همکف خانه هنرمندان ایران برگزار می‌شود.
بیست‌ونهمین برنامه دلکوک به اجرای پیانو توسط محمد فروردین [جوزف هایدن: سونات سی‌مینور، پیترایلیچ چایکوفسکی: بخشی از آلبوم چهارفصل] اختصاص دارد.
تماشای این برنامه برای عموم علاقه‌مندان آزاد است.
دلکوک عنوان سلسله برنامه‌های اجرای موسیقی زنده و محیطی در خانه هنرمندان ایران است که میزبان دانشجویان، استادان، دست‌اندرکاران، نوازندگان، آهنگسازان و فعالان رشته موسیقی در قالب‌های اجرایی مختلف خواهد بود.
اجرای زنده موسیقی محیطی شب پیانو سه‌شنبه ۱۱ دی ۱۴۰۳ ساعت ۱۹ در لابی طبقه همکف خانه هنرمندان ایران برگزار می‌شود.
بیست‌ونهمین برنامه دلکوک به اجرای پیانو توسط محمد فروردین [جوزف هایدن: سونات سی‌مینور، پیترایلیچ چایکوفسکی: بخشی از آلبوم چهارفصل] اختصاص دارد.
تماشای این برنامه برای عموم علاقه‌مندان آزاد است.
دلکوک عنوان سلسله برنامه‌های اجرای موسیقی زنده و محیطی در خانه هنرمندان ایران است که میزبان دانشجویان، استادان، دست‌اندرکاران، نوازندگان، آهنگسازان و فعالان رشته موسیقی در قالب‌های اجرایی مختلف خواهد بود.
#دیزاین #گرافیک #برند #دیزاینر
#لوگو🔸طراح آرم پیکان چه کسی بود؟
آرم پیکان یادآور خودرویی نوستالوژیک و فراموش نشدنی برای خانواده‌هاست، خودرویی که سهم زیادی در حافظه جمعی ایرانیان دارد و در آلبوم خاطراتشان همچون یکی از اعضای خانواده جایی را به خود اختصاص داده است؛ از ماشین‌های عروس با بوق‌های "ده یازده" گرفته تا تاکسی‌های نارنجی رنگ و پیکان استیشن‌های سرویس مدارس که رکورد تعداد دانش آموزان در یک ماشین را می‌شکست.
لوگوی پیکان در گوشه صندوق عقب پیکان به اندازه این ماشین در حافظه بصری مردم ایران ماندگاراست؛ طرحی که توسط #بیژن_جناب طراحی شد این لوگو را می‌توان نمونه مناسبی از طراحی لوگوی بر اساس حیوانات دانست که یک رویکرد رایج در طراحی لوگوی برندهای خودرو سازی در جهان است و شرکت‌های بزرگی مانند فراری، لامبورگینی، پورشه و پژو نیز بر اساس تصویر حیواناتی همچون اسب، ببر و شیر نشان تجاری خود را طراحی کردند... +
#لوگو🔸طراح آرم پیکان چه کسی بود؟
آرم پیکان یادآور خودرویی نوستالوژیک و فراموش نشدنی برای خانواده‌هاست، خودرویی که سهم زیادی در حافظه جمعی ایرانیان دارد و در آلبوم خاطراتشان همچون یکی از اعضای خانواده جایی را به خود اختصاص داده است؛ از ماشین‌های عروس با بوق‌های "ده یازده" گرفته تا تاکسی‌های نارنجی رنگ و پیکان استیشن‌های سرویس مدارس که رکورد تعداد دانش آموزان در یک ماشین را می‌شکست.
لوگوی پیکان در گوشه صندوق عقب پیکان به اندازه این ماشین در حافظه بصری مردم ایران ماندگاراست؛ طرحی که توسط #بیژن_جناب طراحی شد این لوگو را می‌توان نمونه مناسبی از طراحی لوگوی بر اساس حیوانات دانست که یک رویکرد رایج در طراحی لوگوی برندهای خودرو سازی در جهان است و شرکت‌های بزرگی مانند فراری، لامبورگینی، پورشه و پژو نیز بر اساس تصویر حیواناتی همچون اسب، ببر و شیر نشان تجاری خود را طراحی کردند... +
#اینفوگرافی
🔸پیش‌بینی‌هایی برای سال ٢٠٢۵
مردم جهان در مورد احتمال افزایش دما توافق دارند. ٨ نفر از هر ١٠ نفر گفتهاند انتظار جهان گرم‌تری را دارند. بیش از ٧٢ درصد انتظار رویدادهای شدید آب‌وهوایی را دارند. بسیاری در مورد اینکه آیا دولت‌شان اهداف سخت‌تری را برای کاهش انتشار کربن معرفی خواهند کرد یا خیر، تردید داشتند، تنها ۵٢ درصد گفتهاند که به احتمال زیاد مقامات به چنین شیوه‌ای عمل خواهند کرد. پاسخ‌دهندگان در چین نسبت به این چشم‌انداز خوش‌بین‌ترین بودند (٨۴ درصد). در مورد اینکه آیا درگیری‌های کنونی در خاورمیانه و اوکراین در سال ٢٠٢۵ به پایان می‌رسد، دیدگاه‌ها بدبینانه است. از هر ١٠ نفر فقط ٢ نفر فکر می‌کردند در خاورمیانه چنین خواهد شد. در اوکراین، از هر ١٠ نفر ٣ نفر همین فکر را دارند. فقط یک نفر از هر سه نفر در سراسر جهان فکر می‌کنند که مردم در کشورشان نسبت به هم مدارا خواهند کرد. از نظر دنیای آنلاین، نزدیک به دو سوم پاسخ دهندگان گفتند که انتظار دارند هوش‌مصنوعی در سال ٢٠٢۵ جایگزین مشاغل شود. ۴٣ درصد هم موافق بودند که منجر به ایجاد مشاغل جدید شود.
🔸پیش‌بینی‌هایی برای سال ٢٠٢۵
مردم جهان در مورد احتمال افزایش دما توافق دارند. ٨ نفر از هر ١٠ نفر گفتهاند انتظار جهان گرم‌تری را دارند. بیش از ٧٢ درصد انتظار رویدادهای شدید آب‌وهوایی را دارند. بسیاری در مورد اینکه آیا دولت‌شان اهداف سخت‌تری را برای کاهش انتشار کربن معرفی خواهند کرد یا خیر، تردید داشتند، تنها ۵٢ درصد گفتهاند که به احتمال زیاد مقامات به چنین شیوه‌ای عمل خواهند کرد. پاسخ‌دهندگان در چین نسبت به این چشم‌انداز خوش‌بین‌ترین بودند (٨۴ درصد). در مورد اینکه آیا درگیری‌های کنونی در خاورمیانه و اوکراین در سال ٢٠٢۵ به پایان می‌رسد، دیدگاه‌ها بدبینانه است. از هر ١٠ نفر فقط ٢ نفر فکر می‌کردند در خاورمیانه چنین خواهد شد. در اوکراین، از هر ١٠ نفر ٣ نفر همین فکر را دارند. فقط یک نفر از هر سه نفر در سراسر جهان فکر می‌کنند که مردم در کشورشان نسبت به هم مدارا خواهند کرد. از نظر دنیای آنلاین، نزدیک به دو سوم پاسخ دهندگان گفتند که انتظار دارند هوش‌مصنوعی در سال ٢٠٢۵ جایگزین مشاغل شود. ۴٣ درصد هم موافق بودند که منجر به ایجاد مشاغل جدید شود.
#سینماویژن
🔸مقوله پخش بین‌المللی فیلم
صنعت فیلم در آمریکا (از مدت‌ها پیش) متوجه شد که این توزیع در سطح بین‌المللی است که در آن پول جدی به دست می‌آید (تا ٨٠ درصد از سود یک فیلم) و بنابراین آن‌ها به شدت در این بازار بین‌المللی سرمایه‌گذاری کردند. حفظ حقوق پخش فیلم‌های آن‌ها هم به معنای ادامه این همین رویه است که از طریق آن به دست آوردن سودهای بالقوه در سال‌های طولانی آینده، تضمین می‌شود. امریکایی‌ها جریان نقدی این سود اضافی را هم مجدداً در تولید محصولات بعدی خود سرمایه‌گذاری می‌کنند و به همین ترتیب توزیع با موفقیت تولید به جلو رانده می‌شود.
▫️بازار بریتانیا
بازار فیلم #بریتانیا از جنبه موقعیت تاریخی تولید تکامل یافته است. اما برای تهیه‌کنندگان کارآفرین بریتانیایی که مصمم هستند فیلم‌های خود را به این سمت هدایت کنند، توزیع بین‌المللی تقریباً همیشه از طریق یک آمریکایی انجام می‌شود و به این ترتیب
تهیه‌کننده بریتانیایی از پیش موافقت کرده است که پیش‌فروش سودمند حقوق پخش فیلم (سینما، دی وی دی، فیلم، پرداخت به ازای هر نمایش، تلویزیون ماهواره‌ای، پخش زمینی، پلتفرم‌های جایگزین و غیره) و پول به دست آمده از آن را در تولید بریتانیایی فیلم سرمایه‌گذاری نکند.
(John et al., 2006, p. 196-197)
AS Film Studies, The Essential Introduction
By Sarah Casey Benyahia, Sarah Casey Benyahia, Freddie Gaffney, Freddie Gaffney, John White, John White
🔸مقوله پخش بین‌المللی فیلم
صنعت فیلم در آمریکا (از مدت‌ها پیش) متوجه شد که این توزیع در سطح بین‌المللی است که در آن پول جدی به دست می‌آید (تا ٨٠ درصد از سود یک فیلم) و بنابراین آن‌ها به شدت در این بازار بین‌المللی سرمایه‌گذاری کردند. حفظ حقوق پخش فیلم‌های آن‌ها هم به معنای ادامه این همین رویه است که از طریق آن به دست آوردن سودهای بالقوه در سال‌های طولانی آینده، تضمین می‌شود. امریکایی‌ها جریان نقدی این سود اضافی را هم مجدداً در تولید محصولات بعدی خود سرمایه‌گذاری می‌کنند و به همین ترتیب توزیع با موفقیت تولید به جلو رانده می‌شود.
▫️بازار بریتانیا
بازار فیلم #بریتانیا از جنبه موقعیت تاریخی تولید تکامل یافته است. اما برای تهیه‌کنندگان کارآفرین بریتانیایی که مصمم هستند فیلم‌های خود را به این سمت هدایت کنند، توزیع بین‌المللی تقریباً همیشه از طریق یک آمریکایی انجام می‌شود و به این ترتیب
تهیه‌کننده بریتانیایی از پیش موافقت کرده است که پیش‌فروش سودمند حقوق پخش فیلم (سینما، دی وی دی، فیلم، پرداخت به ازای هر نمایش، تلویزیون ماهواره‌ای، پخش زمینی، پلتفرم‌های جایگزین و غیره) و پول به دست آمده از آن را در تولید بریتانیایی فیلم سرمایه‌گذاری نکند.
(John et al., 2006, p. 196-197)
AS Film Studies, The Essential Introduction
By Sarah Casey Benyahia, Sarah Casey Benyahia, Freddie Gaffney, Freddie Gaffney, John White, John White
#تراس🔸واقعیت زبان ندارد
واقعیت خودش زبان ندارد که درباره خودش حرف بزند؛ پس همینکه افراد سعی می‌کنند راجع به واقعیت حرف بزنند؛ دارند واقعیت را وارد گفتمان می‌کنند.
#میشل_فوکو متمایزتر و صریح‌تر می‌گوید: نظام بیانی اساسا برخاسته از یک اراده معطوف به قدرت است.
واقعیت خودش زبان ندارد که درباره خودش حرف بزند؛ پس همینکه افراد سعی می‌کنند راجع به واقعیت حرف بزنند؛ دارند واقعیت را وارد گفتمان می‌کنند.
#میشل_فوکو متمایزتر و صریح‌تر می‌گوید: نظام بیانی اساسا برخاسته از یک اراده معطوف به قدرت است.
🔸کتاب‌های‌من
🔹#رخ‌نما #یونس_شکرخواه
▫️تالیف:
*واژه‌نامه پژوهش‌های ارتباطی و رسانه‌ای، تهران: مرکز مطالعات و تحقیقات رسانه‌ها، ۱۳۷۰.
*تکنولوژی‌های ارتباطی و جامعه اطلاعاتی، تهران: انوشه، ۱۳۷۹.
*مبانی خبرنویسی، تهران: وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، ۱۳۸۰.
*مجموعه مقالات خبرنویسی مدرن، تهران: روابط عمومی و امور بین‌الملل توانیر، ۱۳۸۰.
*واژه‌نامه ارتباطات، تهران: سروش، چاپ چهارم، ۱۳۸۲.
*خبر، تهران: مرکز گسترش آموزش رسانه‌ها، ویراست دوم، ۱۳۹۲، چاپ یازدهم ۱۳۹۲.
*خبرنویسی مدرن، تهران: خجسته، ویراست دوم، ۱۳۸۱، ۱۳۸۴، ١٣٩٨، چاپ پنجم
*روزنامه‌نگاری سایبر: جامعه‌اطلاعاتی و آزادی بیان، تهران: ثانیه، ۱۳۸۴.
*سبک‌های خبرنویسی، تهران: پژوهشکده مطالعات فرهنگی واجتماعی وزارت‌علوم، ۱۳۸۵.
*انفجار بزرگ خاموش، تهران: انتشارات علمی و فرهنگی، ۱۳۸۶.
*فضای‌مجازی،ملاحظات‌اخلاقی، حقوقی و اجتماعی: انتشارات دانشگاه تهران،۱۳۹۰.
*پیشینه مطبوعات جهان، تهران: ثانیه، ۱۳۹۰.
*جامعه اطلاعاتی چیست؛ پیشینه و نشست‌های جهانی دربارهٔ یک مفهوم، مؤسسه مطالعات آمریکای شمالی و اروپای دانشگاه تهران، ۱۳۹۰.
*روابط عمومی از زاویه ارتباطات، تهران: سیمای شرق، ۱۳۹۳.
*گرافیک خبری و اطلاع‌رسان، تهران: دفتر مطالعات و برنامه‌ریزی رسانه‌ها، ۱۳۹۳.
▫️ترجمه
* عصر اقیانوس آرام، وینکلر، جیمز، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: کیهان، ۱۳۶۵
* ناسیونالیسم قرن بیستم، جی. بارکلی، گلن، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: سفیر، ۱۳۶۹.
* گذر از نوگرایی، جی. ویلسون، لاری و مولانا، حمید، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: مرکز مطالعات و تحقیقات رسانه‌ها، ۱۳۷۱.
* جریان بین‌المللی اطلاعات، مولانا، حمید، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: مرکز مطالعات و تحقیقات رسانه‌ها، ۱۳۷۱.
* خیابان سه طرفه: کنش و واکنش استراتژیک در سیاست جهانی، جاشواس، گلداستین، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، ۱۳۷۲.
* شمال وجنوب، جیکس، جان، مترجمان یونس شکرخواه و احمد صدارتی، تهران: نشر نی، چاپ چهارم ۱۳۷۲.
* سپید در اندلس، لوپیکوپی، خوان پنه، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: برگ، ۱۳۷۳.
* اطلاعات و اقتصاد بحران، شیلر، هربرت، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: آفتاب، ۱۳۷۵.
*اسم رمز، بلاکمن، مالوری، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: آتش، ۱۳۷۷.
* ارتباطات، اینگلیس، سارا، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: آتش، ۱۳۷۸.
*شیوه‌های مصاحبه در مطبوعات، دان، سوزان، مترجمان یونس شکرخواه، علی کسمایی، تهران: روزنامهٔ ایران، ۱۳۸۱.
* روزنامه‌نگاری جهانی، هربرت، جان، مترجمان یونس شکرخواه، علی کسمایی، تهران: روزنامهٔ ایران، ۱۳۸۳.
🔹#رخ‌نما #یونس_شکرخواه
▫️تالیف:
*واژه‌نامه پژوهش‌های ارتباطی و رسانه‌ای، تهران: مرکز مطالعات و تحقیقات رسانه‌ها، ۱۳۷۰.
*تکنولوژی‌های ارتباطی و جامعه اطلاعاتی، تهران: انوشه، ۱۳۷۹.
*مبانی خبرنویسی، تهران: وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، ۱۳۸۰.
*مجموعه مقالات خبرنویسی مدرن، تهران: روابط عمومی و امور بین‌الملل توانیر، ۱۳۸۰.
*واژه‌نامه ارتباطات، تهران: سروش، چاپ چهارم، ۱۳۸۲.
*خبر، تهران: مرکز گسترش آموزش رسانه‌ها، ویراست دوم، ۱۳۹۲، چاپ یازدهم ۱۳۹۲.
*خبرنویسی مدرن، تهران: خجسته، ویراست دوم، ۱۳۸۱، ۱۳۸۴، ١٣٩٨، چاپ پنجم
*روزنامه‌نگاری سایبر: جامعه‌اطلاعاتی و آزادی بیان، تهران: ثانیه، ۱۳۸۴.
*سبک‌های خبرنویسی، تهران: پژوهشکده مطالعات فرهنگی واجتماعی وزارت‌علوم، ۱۳۸۵.
*انفجار بزرگ خاموش، تهران: انتشارات علمی و فرهنگی، ۱۳۸۶.
*فضای‌مجازی،ملاحظات‌اخلاقی، حقوقی و اجتماعی: انتشارات دانشگاه تهران،۱۳۹۰.
*پیشینه مطبوعات جهان، تهران: ثانیه، ۱۳۹۰.
*جامعه اطلاعاتی چیست؛ پیشینه و نشست‌های جهانی دربارهٔ یک مفهوم، مؤسسه مطالعات آمریکای شمالی و اروپای دانشگاه تهران، ۱۳۹۰.
*روابط عمومی از زاویه ارتباطات، تهران: سیمای شرق، ۱۳۹۳.
*گرافیک خبری و اطلاع‌رسان، تهران: دفتر مطالعات و برنامه‌ریزی رسانه‌ها، ۱۳۹۳.
▫️ترجمه
* عصر اقیانوس آرام، وینکلر، جیمز، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: کیهان، ۱۳۶۵
* ناسیونالیسم قرن بیستم، جی. بارکلی، گلن، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: سفیر، ۱۳۶۹.
* گذر از نوگرایی، جی. ویلسون، لاری و مولانا، حمید، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: مرکز مطالعات و تحقیقات رسانه‌ها، ۱۳۷۱.
* جریان بین‌المللی اطلاعات، مولانا، حمید، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: مرکز مطالعات و تحقیقات رسانه‌ها، ۱۳۷۱.
* خیابان سه طرفه: کنش و واکنش استراتژیک در سیاست جهانی، جاشواس، گلداستین، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، ۱۳۷۲.
* شمال وجنوب، جیکس، جان، مترجمان یونس شکرخواه و احمد صدارتی، تهران: نشر نی، چاپ چهارم ۱۳۷۲.
* سپید در اندلس، لوپیکوپی، خوان پنه، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: برگ، ۱۳۷۳.
* اطلاعات و اقتصاد بحران، شیلر، هربرت، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: آفتاب، ۱۳۷۵.
*اسم رمز، بلاکمن، مالوری، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: آتش، ۱۳۷۷.
* ارتباطات، اینگلیس، سارا، ترجمهٔ یونس شکرخواه، تهران: آتش، ۱۳۷۸.
*شیوه‌های مصاحبه در مطبوعات، دان، سوزان، مترجمان یونس شکرخواه، علی کسمایی، تهران: روزنامهٔ ایران، ۱۳۸۱.
* روزنامه‌نگاری جهانی، هربرت، جان، مترجمان یونس شکرخواه، علی کسمایی، تهران: روزنامهٔ ایران، ۱۳۸۳.
Telegram
عرصه‌های ارتباطی
#رخ‌نما #کتاب #تکنوکلاس
🔸تكنولوژی‌های ارتباطی و جامعه اطلاعاتی
▫️#يونس_شكرخواه، تكنولوژی‌های ارتباطی و جامعه اطلاعاتی (تهران: انوشه، ١٣٧٩)
🔹فایل پیوست را دانلود کنید
🔸تكنولوژی‌های ارتباطی و جامعه اطلاعاتی
▫️#يونس_شكرخواه، تكنولوژی‌های ارتباطی و جامعه اطلاعاتی (تهران: انوشه، ١٣٧٩)
🔹فایل پیوست را دانلود کنید
#روزنامه‌نگاری
🔸پنج عضو حقیقی شورای اطلاع‌رسانی دولت انتخاب شدند
علی ربیعی، فیاض زاهد، محمد مهاجری، محمد قوچانی و شهاب‌الدین طباطبایی باحکم الیاس حضرتی به عضویت شورای اطلاع‌رسانی دولت درآمدند.
ربیعی موسس روزنامه کاروکارگر است، زاهد نیز ضمن همکاری با روزنامه اعتماد، عضو هیأت مدیره انجمن صنفی روزنامه‌نگاران استان تهران است.
مهاجری عضو شورای سردبیری خبرآنلاین، قوچانی نیز مدیر و سردبیر ماهنامه آگاهی‌نو است. طباطبایی نیز سابقه سردبیری روزنامه وقایع اتفاقیه را در کارنامه خود دارد.
🔸پنج عضو حقیقی شورای اطلاع‌رسانی دولت انتخاب شدند
علی ربیعی، فیاض زاهد، محمد مهاجری، محمد قوچانی و شهاب‌الدین طباطبایی باحکم الیاس حضرتی به عضویت شورای اطلاع‌رسانی دولت درآمدند.
ربیعی موسس روزنامه کاروکارگر است، زاهد نیز ضمن همکاری با روزنامه اعتماد، عضو هیأت مدیره انجمن صنفی روزنامه‌نگاران استان تهران است.
مهاجری عضو شورای سردبیری خبرآنلاین، قوچانی نیز مدیر و سردبیر ماهنامه آگاهی‌نو است. طباطبایی نیز سابقه سردبیری روزنامه وقایع اتفاقیه را در کارنامه خود دارد.
#نظریه #سینماویژن
🔸نظریه مونتاژ شوروی
نظریه مونتاژ شوروی که در دهه ١٩٢٠ توسط فیلمسازان شوروی توسعه یافت، بر اهمیت تدوین تأکید دارد. این نشان می‌دهد که کنار هم قرار گرفتن تصاویر گوناگون می‌تواند معانی و واکنش‌های احساسی جدیدی ایجاد کند. این سهم اصلی نظریه‌پردازان سینمای شوروی در سینمای جهانی است که فرمالیسم را در عرصه فیلمسازی ایجاد کرد.
🔹بحث‌های نظری سینما
▫️ترجمه‌ها‌ی یونس شکرخواه
🔸نظریه مونتاژ شوروی
نظریه مونتاژ شوروی که در دهه ١٩٢٠ توسط فیلمسازان شوروی توسعه یافت، بر اهمیت تدوین تأکید دارد. این نشان می‌دهد که کنار هم قرار گرفتن تصاویر گوناگون می‌تواند معانی و واکنش‌های احساسی جدیدی ایجاد کند. این سهم اصلی نظریه‌پردازان سینمای شوروی در سینمای جهانی است که فرمالیسم را در عرصه فیلمسازی ایجاد کرد.
🔹بحث‌های نظری سینما
▫️ترجمه‌ها‌ی یونس شکرخواه