#کتاب 🔸ارمغان مور
▫️به بهانهٔ بیست‌و‌سوم فروردین سالروز درگذشت شاهنامه‌شناس ادیب،
زنده‌یاد استاد شاهرخ مسکوب
🔹ارمغان مور جُستاری است دربارهٔ چند مفهوم بنیادی شاهنامه و در پنج فصل:
زمان، آفرینش، تاریخ، جهانداری و سخن.
زمان اول و آخر، آورنده و برندهٔ چیزها و رشتهٔ ناپیدایی است که این فصل‌ها را به هم می‌پیوندد. در اسطوره‌ای، زمان حتی پیش از آفرینش وجود داشت و در اسطوره‌ای دیگر نخستین آفریده است.
تاریخ، حکایتِ سرگذشتِ آدمی است در زمان. جهانداری گرداندن چرخ زمان است در گیتی، به راهِ مینو.
و سرانجام آنکه «سخن» چگونه می‌تواند شاعر را از دام زمانِ ویرانکار برهاند، آن‌گونه که بمیرد بی‌آنکه مرده شود. چرا #فردوسی می‌گوید پس از مرگ "نمیرم ازان پس که من زند‌ه‌ام؟
▫️از مقدمهٔ ارمغان مور تالیف #شاهرخ_مسکوب
▫️به بهانهٔ بیست‌و‌سوم فروردین سالروز درگذشت شاهنامه‌شناس ادیب،
زنده‌یاد استاد شاهرخ مسکوب
🔹ارمغان مور جُستاری است دربارهٔ چند مفهوم بنیادی شاهنامه و در پنج فصل:
زمان، آفرینش، تاریخ، جهانداری و سخن.
زمان اول و آخر، آورنده و برندهٔ چیزها و رشتهٔ ناپیدایی است که این فصل‌ها را به هم می‌پیوندد. در اسطوره‌ای، زمان حتی پیش از آفرینش وجود داشت و در اسطوره‌ای دیگر نخستین آفریده است.
تاریخ، حکایتِ سرگذشتِ آدمی است در زمان. جهانداری گرداندن چرخ زمان است در گیتی، به راهِ مینو.
و سرانجام آنکه «سخن» چگونه می‌تواند شاعر را از دام زمانِ ویرانکار برهاند، آن‌گونه که بمیرد بی‌آنکه مرده شود. چرا #فردوسی می‌گوید پس از مرگ "نمیرم ازان پس که من زند‌ه‌ام؟
▫️از مقدمهٔ ارمغان مور تالیف #شاهرخ_مسکوب
🔸کمیسیون جدیدی برای طرح صیانت تشکیل نمی‌شود
رشیدی کوچی عضو کمیسیون امورداخلی کشور و شوراها در مجلس: فرآیند گذشته در بررسی طرح #صیانت تکرار نخواهد شد و اگر کمیسیون جدیدی نیز شکل بگیرد صرفا برای جمع بندی نهایی گزارش طرح و آماده سازی آن برای ارائه به صحن مجلس است. ایسنا
رشیدی کوچی عضو کمیسیون امورداخلی کشور و شوراها در مجلس: فرآیند گذشته در بررسی طرح #صیانت تکرار نخواهد شد و اگر کمیسیون جدیدی نیز شکل بگیرد صرفا برای جمع بندی نهایی گزارش طرح و آماده سازی آن برای ارائه به صحن مجلس است. ایسنا
🔸برداشت شایگان از شخصیت مسکوب
سخنرانی #داریوش_شایگان در مراسم بزرگداشت #شاهرخ_مسکوب
قرار نبود در این جلسه سخنرانی کنم ولی چون دوست نزدیک شاهرخ بودم وظیفه خود دانستم چند کلمه‌ای بگویم. دوستی من و شاهرخ برمی‌گردد به سالهای ۴۰. ولی بعد از انقلاب که من در فرانسه مقیم شدم شاهرخ خیلی زود به من ملحق شد و در مؤسسه اسماعیلی با هم همکار شدیم. هشت سال با هم همکار بودیم، هر روز همدیگر را می‌دیدیم و من در این مدّت فرصت یافتم که شاهرخ را از نزدیک بشناسم. با آثارش کم و بیش آشنا بودم ولی شخصیت شاهرخ خیلی فراتر از آثارش بود. می‌خواهم در اینجا قصه‌ای را بگویم که شاید این مطلب را روشن کند. سالها قبل از انقلاب من با #روبرتو_روسلینی فیلم‌ساز معروف ایتالیایی آشنا شدم و ما بارها همدیگر را در پاریس ملاقات می‌کردیم. طبیعتاً آدم وقتی با روسلینی صحبت می‌کند، موضوع سینما پیش می‌آید و دیگر فیلم‌سازان ایتالیایی. روسلینی علاقه زیادی به #فدریکو_فلینی داشت و می‌گفت: فلینی، در گذشته زیر دست او بوده و به او بسیار وفادار مانده است. هر وقت که فیلمی می‌سازد فوری تلفن می‌کند و می‌گوید روبرتو بیا فیلم مرا ببین و نظر خودت را بده. در پاسخ به روسلینی، گفتم: می‌دانم که فیلم‌های فلینی بی‌نظیر هستند ولی خود فلینی چگونه آدمی است؟ گفت: خودش از فیلم‌هایش بزرگتر است.
همین مطلب درباره شاهرخ مسکوب نیز صادق است؛ شاهرخ از آثارش بسیار بزرگتر بود. تعریف شخصیت چند‌وجهی شاهرخ کار آسانی نیست، او شبیه روشنفکرانی که می‌شناختم نبود. چون روشنفکران موجودات عجیب و غریبی هستند هم خیلی خود‌شیفته‌اند و هم نفسی متورم دارند.
شاهرخ به عکس بسیار متواضع بود و غذای روح را به نفس امّاره نمی‌داد. روشنفکر بود ولی ادای روشنفکری در نمی‌آورد، در ضمن داعیه درویشی هم که بیماری ملی ماست و همه تظاهر به درویشی می‌کنند، نداشت. با اینهمه آدم بسیار بی‌نیازی بود، به نظرم از سعه‌ی صدر برخوردار بود و استغنا داشت، ولی زندگی را هم خیلی دوست داشت و از لذایذ آن متمتع بود. فکر می‌کنم اگر بخواهیم تیپولوژی شاهرخ را روشن کنیم باید بگوییم که شاهرخ یک فرد حماسی بود، چندی پیش با یکی از خویشان مسکوب صحبت شد، او می‌گفت شاهرخ در واقع شبیه بیهقی است. او راست می‌گفت شاهرخ بیشتر به قهرمانان حماسی شاهنامه شباهت داشت، به یک اعتبار رفتار و کردارش را می‌توان گفت حماسی بود. به آیین جوانمردی اعتقاد داشت.مسکوب اقلیم حضور بود
▫️کتاب اقلیم حضور به کوشش #علی_دهباشی
سخنرانی #داریوش_شایگان در مراسم بزرگداشت #شاهرخ_مسکوب
قرار نبود در این جلسه سخنرانی کنم ولی چون دوست نزدیک شاهرخ بودم وظیفه خود دانستم چند کلمه‌ای بگویم. دوستی من و شاهرخ برمی‌گردد به سالهای ۴۰. ولی بعد از انقلاب که من در فرانسه مقیم شدم شاهرخ خیلی زود به من ملحق شد و در مؤسسه اسماعیلی با هم همکار شدیم. هشت سال با هم همکار بودیم، هر روز همدیگر را می‌دیدیم و من در این مدّت فرصت یافتم که شاهرخ را از نزدیک بشناسم. با آثارش کم و بیش آشنا بودم ولی شخصیت شاهرخ خیلی فراتر از آثارش بود. می‌خواهم در اینجا قصه‌ای را بگویم که شاید این مطلب را روشن کند. سالها قبل از انقلاب من با #روبرتو_روسلینی فیلم‌ساز معروف ایتالیایی آشنا شدم و ما بارها همدیگر را در پاریس ملاقات می‌کردیم. طبیعتاً آدم وقتی با روسلینی صحبت می‌کند، موضوع سینما پیش می‌آید و دیگر فیلم‌سازان ایتالیایی. روسلینی علاقه زیادی به #فدریکو_فلینی داشت و می‌گفت: فلینی، در گذشته زیر دست او بوده و به او بسیار وفادار مانده است. هر وقت که فیلمی می‌سازد فوری تلفن می‌کند و می‌گوید روبرتو بیا فیلم مرا ببین و نظر خودت را بده. در پاسخ به روسلینی، گفتم: می‌دانم که فیلم‌های فلینی بی‌نظیر هستند ولی خود فلینی چگونه آدمی است؟ گفت: خودش از فیلم‌هایش بزرگتر است.
همین مطلب درباره شاهرخ مسکوب نیز صادق است؛ شاهرخ از آثارش بسیار بزرگتر بود. تعریف شخصیت چند‌وجهی شاهرخ کار آسانی نیست، او شبیه روشنفکرانی که می‌شناختم نبود. چون روشنفکران موجودات عجیب و غریبی هستند هم خیلی خود‌شیفته‌اند و هم نفسی متورم دارند.
شاهرخ به عکس بسیار متواضع بود و غذای روح را به نفس امّاره نمی‌داد. روشنفکر بود ولی ادای روشنفکری در نمی‌آورد، در ضمن داعیه درویشی هم که بیماری ملی ماست و همه تظاهر به درویشی می‌کنند، نداشت. با اینهمه آدم بسیار بی‌نیازی بود، به نظرم از سعه‌ی صدر برخوردار بود و استغنا داشت، ولی زندگی را هم خیلی دوست داشت و از لذایذ آن متمتع بود. فکر می‌کنم اگر بخواهیم تیپولوژی شاهرخ را روشن کنیم باید بگوییم که شاهرخ یک فرد حماسی بود، چندی پیش با یکی از خویشان مسکوب صحبت شد، او می‌گفت شاهرخ در واقع شبیه بیهقی است. او راست می‌گفت شاهرخ بیشتر به قهرمانان حماسی شاهنامه شباهت داشت، به یک اعتبار رفتار و کردارش را می‌توان گفت حماسی بود. به آیین جوانمردی اعتقاد داشت.مسکوب اقلیم حضور بود
▫️کتاب اقلیم حضور به کوشش #علی_دهباشی
#تراس🔸دوستان
دشوار آن نیست که با دوستانت هنگامی که حق با آنها است باشی، بلکه می‌بایست هنگامی که خطا می‌کنند در کنار آنها باشی.
#آندره_مالرو (۱۹۰۱ - ۱۹۷۶)
نویسنده، منتقد هنری و سیاست‌مدار فرانسوی
دشوار آن نیست که با دوستانت هنگامی که حق با آنها است باشی، بلکه می‌بایست هنگامی که خطا می‌کنند در کنار آنها باشی.
#آندره_مالرو (۱۹۰۱ - ۱۹۷۶)
نویسنده، منتقد هنری و سیاست‌مدار فرانسوی
🔸 پشت پرده احداث پتروشیمی میانکاله
🔻میانکاله چگونه از یک رسوایی محیط‌زیستی نجات یافت
۱۷ اسفندماه سال۹۹، رئیس وقت سازمان حفاظت #محیط‌زیست که پرونده‌های محیط‌زیستی زیادی در دادگاه ازجمله در ماجرای پروژه بایوجمی #تالاب انزلی در دوران مدیریتش داشت، مصوبه احداث پتروشیمی میانکاله را از هیأت وزیران گرفت و به مجریان این پروژه ارائه کرد.
پروژه احداث پتروشیمی میانکاله در روزهای گذشته با دستور صریح رئیس‌جمهوری و اعتراض رئیس جدید سازمان حفاظت محیط‌زیست متوقف شده و رئیس‌جمهوری حتی دستور ابطال مصوبه سال ۹۹ هیأت وزیران را نیز صادر کرد.
همشهری اطلاع یافته است که دستور بررسی فرایند واگذاری ۹۰ هکتار از اراضی ملی به طرح پتروشیمی میانکاله، بررسی طرح و نحوه جانمایی پروژه، همچنین چگونگی اخذ مجوزهای لازم از مراجع ذیربط و اثرات محیط‌زیستی این پروژه در دستگاه قضایی صادر شده است.
🔻میانکاله چگونه از یک رسوایی محیط‌زیستی نجات یافت
۱۷ اسفندماه سال۹۹، رئیس وقت سازمان حفاظت #محیط‌زیست که پرونده‌های محیط‌زیستی زیادی در دادگاه ازجمله در ماجرای پروژه بایوجمی #تالاب انزلی در دوران مدیریتش داشت، مصوبه احداث پتروشیمی میانکاله را از هیأت وزیران گرفت و به مجریان این پروژه ارائه کرد.
پروژه احداث پتروشیمی میانکاله در روزهای گذشته با دستور صریح رئیس‌جمهوری و اعتراض رئیس جدید سازمان حفاظت محیط‌زیست متوقف شده و رئیس‌جمهوری حتی دستور ابطال مصوبه سال ۹۹ هیأت وزیران را نیز صادر کرد.
همشهری اطلاع یافته است که دستور بررسی فرایند واگذاری ۹۰ هکتار از اراضی ملی به طرح پتروشیمی میانکاله، بررسی طرح و نحوه جانمایی پروژه، همچنین چگونگی اخذ مجوزهای لازم از مراجع ذیربط و اثرات محیط‌زیستی این پروژه در دستگاه قضایی صادر شده است.
🔸داوری همتا (Peer Review) چیست؟
▫️داوران، ستون فقرات فرآیند داوری همتا هستند، اما چه چیزی یک داور عالی را می‌سازد؟ سردبیران چه ویژگی‌هایی را در داوران بالقوه دنبال می‌کنند؟ برای جزئیات بیشتر این ماژول را ببینید.
▫️داوران، ستون فقرات فرآیند داوری همتا هستند، اما چه چیزی یک داور عالی را می‌سازد؟ سردبیران چه ویژگی‌هایی را در داوران بالقوه دنبال می‌کنند؟ برای جزئیات بیشتر این ماژول را ببینید.
#کرونا🔸پیامد اقتصادی: ۷۷ میلیون نفر به سوی فقر شدید
گزارش جدید #سازمان‌ملل حاکی از آن است که همه‌گیری ویروس کرونا باعث شده است دست‌کم ۷۷ میلیون نفر در سراسر جهان در سال گذشته به سمت "فقر شدید" سوق داده شوند.
این گزارش ۲۰۸ صفحه‌ای که توسط دپارتمان امور اقتصادی و اجتماعی سازمان ملل متحد تهیه شده، همچنین اعلام می‌دارد که یک پنجم کشورهای درحال توسعه نیز نمی‌توانند دست‌کم تا سال آینده نرخ تولید ناخالص داخلی خود را به سطح سال ۲۰۱۹ بازگردانند. یورونیوز درباره این گزارش می‌نویسد: میزان بدهی کشورها نیز افزایش یافته است و در حالی که در کشورهای توسعه یافته ۳.۵ درصد درآمد صرف بازپرداخت بدهی‌ها می‌شود، این رقم در فقیرترین کشورهای در حال توسعه تا حدود ۱۴ درصد افزایش یافته است. دیگر اینکه کشورهای در حال توسعه در حالی باید با پیامدهای منفی همه‌گیری ویروس کرونا و تغییرات آب و هوایی دست و پنجه نرم کنند که همچنان با چالش جدی دیگری نیز دست به گریبانند که نرخ پایین واکسیناسیون عمومی است.
گزارش تاکید دارد در حالی که کشورهای ثروتمند از جمله ایالات متحده و چین اکثر جمعیت خود را واکسینه کرده‌اند، نرخ واکسیناسیون در کشورهای کم‌درآمد همچنان پایین است و با ادامه روند کنونی، امید چندانی به پویایی دوباره جمعیت این کشورها نیست.
گزارش جدید #سازمان‌ملل حاکی از آن است که همه‌گیری ویروس کرونا باعث شده است دست‌کم ۷۷ میلیون نفر در سراسر جهان در سال گذشته به سمت "فقر شدید" سوق داده شوند.
این گزارش ۲۰۸ صفحه‌ای که توسط دپارتمان امور اقتصادی و اجتماعی سازمان ملل متحد تهیه شده، همچنین اعلام می‌دارد که یک پنجم کشورهای درحال توسعه نیز نمی‌توانند دست‌کم تا سال آینده نرخ تولید ناخالص داخلی خود را به سطح سال ۲۰۱۹ بازگردانند. یورونیوز درباره این گزارش می‌نویسد: میزان بدهی کشورها نیز افزایش یافته است و در حالی که در کشورهای توسعه یافته ۳.۵ درصد درآمد صرف بازپرداخت بدهی‌ها می‌شود، این رقم در فقیرترین کشورهای در حال توسعه تا حدود ۱۴ درصد افزایش یافته است. دیگر اینکه کشورهای در حال توسعه در حالی باید با پیامدهای منفی همه‌گیری ویروس کرونا و تغییرات آب و هوایی دست و پنجه نرم کنند که همچنان با چالش جدی دیگری نیز دست به گریبانند که نرخ پایین واکسیناسیون عمومی است.
گزارش تاکید دارد در حالی که کشورهای ثروتمند از جمله ایالات متحده و چین اکثر جمعیت خود را واکسینه کرده‌اند، نرخ واکسیناسیون در کشورهای کم‌درآمد همچنان پایین است و با ادامه روند کنونی، امید چندانی به پویایی دوباره جمعیت این کشورها نیست.
#ووستان #کتاب🔸ورق‌زدن
#رخ‌نما #مرتضی_ممیز #یونس_شکرخواه
لحظاتی پیش می‌آید که می‌فهمی ورق زدن یک کتاب قدیمی همیشه بهترین احساس جهان نیست.... مثل دیدن همین امضای مرتضی ممیز (١٣١۵-١٣٨۴) رفیق نازنینم گرافیست برجسته بر روی کتابش برای من در سال ١٣٨٣.... یادم افتاد خندیدی و گفتی به یک کرشمه دو کار کردم جوری نوشتم که هم یونس خان خوانده می‌شود و هم یونس جان.... روحت قرین آرامش آقا مرتضای رفیق که جانم به درد آمد از فراق برای ممیزترینی چون تو که نرم آمدی؛ ابرگونه باریدی و رفتی
#رخ‌نما #مرتضی_ممیز #یونس_شکرخواه
لحظاتی پیش می‌آید که می‌فهمی ورق زدن یک کتاب قدیمی همیشه بهترین احساس جهان نیست.... مثل دیدن همین امضای مرتضی ممیز (١٣١۵-١٣٨۴) رفیق نازنینم گرافیست برجسته بر روی کتابش برای من در سال ١٣٨٣.... یادم افتاد خندیدی و گفتی به یک کرشمه دو کار کردم جوری نوشتم که هم یونس خان خوانده می‌شود و هم یونس جان.... روحت قرین آرامش آقا مرتضای رفیق که جانم به درد آمد از فراق برای ممیزترینی چون تو که نرم آمدی؛ ابرگونه باریدی و رفتی
#سینماویژن 🔸 آشنایی با نقش‌ها در تئاتر، فیلم و تلویزیون
▫️نوشته #رابرت_پیرسون*
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
#تئاتر در قیاس با #فیلم و #تلویزیون کنترل بیشتری به #بازیگران برای #شخصیت‌سازی می‌دهد و شاید یکی از دلایلی که عده‌ای این رسانه را ترجیح می‌دهند، در همین نکته نهفته باشد. تمرینات طولانی نیز باعث می‌شود تا بازیگران نقش و شخصیت (کاراکتر) خود را بهتر درک کنند و ارزیابی‌ها و تفسیرهای خودشان را از نقش‌های محوله؛ کارگردان، سایر بازیگران و حتی در پاره‌ای مواقع با نویسنده نمایش نیز در میان بگذارند. اجرای زنده در زمان‌های واقعی و زنده به بازیگر امکان می‌دهد تا فراز و نشیب‌های عواطف مربوط به نقش خود را دنبال کرده و آن را به اوج عاطفی برساند. افزون بر این، پس فرست‌هایی که از جانب تماشاچیان بروز می‌کند، باعث می‌شود که بازیگر برای ایفای نقش خود انرژی بیشتری گرفته و یا به عکس، افسرده شود، به این ترتیب ماهیت و برداشت او از نحوه اجرای نقش خود، تحت تأثیر این احساس تغییر می‌کند.
اجراهای نمایشی چه در قالب سینمایی و چه به شکل تلویزیونی دیدگاه مطلوبی نسبت به تماشاگر در بازیگر ایجاد می‌کند تا لحن صدا و حرکات بدن خود را به گونه‌ای که باید در صحنه ظاهر شود، تنظیم کند. اما نماهای نزدیک در فیلم و تلویزیون که با استفاده از تدوین به دست می‌آیند، باعث دسترسی راحت‌تر بیننده به حالات چهره بازیگر می‌شوند و این امر بازیگر را وادار می‌کند تا برای القای معنی تکیه بیشتری بر بیان نافذ چهره‌ای داشته باشد. صفحه نمایش کوچک تلویزیون حتی بیشتر از پرده سینما بر بیان چهره‌ای متکی است و به همین دلیل استفاده از نمای درشت [#کلوزآپ] در آن بیشتر رایج است. بازیگران تلویزیونی در مقایسه با همتایانشان در عرصه تئاتر برای درک نقش خود از زمان کم‌تری برخوردارند. تولیدات سینمایی هم در مقایسه با تئاتر کمتر تمرین شده‌اند. در برنامه‌های دنباله‌دار تلویزیونی نیز که به سرعت تولید می‌شوند، جز چند تمرین کوتاه که برای تعیین حرکات بازیگران نسبت به یکدیگر، صحنه و دوربین صورت می‌گیرد، فرصت دیگری برای این کار در اختیار نیست. ضمناً، از آنجا که این، صحنه‌ها و موقعیت‌ها [لوکیشن] هستند که نحوه کار را تعیین می‌کنند، و صحنه‌ها معمولاً خارج از ترتیب زمانی [سکانس‌ها] موجود در سناریو فیلمبرداری می‌شوند، بازیگران فرصت پیشرفت در نقش محوله و [به قول معروف] حس گرفتن را آنچنان که باید نمی‌یابند و اگر بخواهیم این حالت را با تئاتر و صحنه نمایش مقایسه کنیم، شرایط تولید و پس از تولید به گونه‌ای است که حس گرفتن درونی بازیگر را به حداقل می‌رساند.
برای پوشش هر نما از چند دوربین استفاده می‌شود. در #سینما، دوربین‌ها در مراحل مختلف به کار گرفته می‌شوند و حرکات را به صورت نماهای درشت، متوسط و بزرگ از زوایای گوناگون ثبت می‌کنند. اما در تولیدات تلویزیونی یا بیشتر از سه دوربین به طور همزمان فیلمبرداری می‌کنند و کارگردان یا دستیار وی تدوین دوربینی را انجام می‌دهد. در فرایند موسوم به پس از تولید، تدوین‌گر تصمیم می‌گیرد که شکل نهایی کار چگونه ارائه شود. سایر جنبه‌های پس از تولید نظیر صداگذاری و افزودن جلوه‌های ویژه که بر درک مخاطب از شخصیت بازیگر تأثیر می‌گذارد، کاملاً از کنترل بازیگر خارج است.
*ROBERTA E.PEARSON
▫️نوشته #رابرت_پیرسون*
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
#تئاتر در قیاس با #فیلم و #تلویزیون کنترل بیشتری به #بازیگران برای #شخصیت‌سازی می‌دهد و شاید یکی از دلایلی که عده‌ای این رسانه را ترجیح می‌دهند، در همین نکته نهفته باشد. تمرینات طولانی نیز باعث می‌شود تا بازیگران نقش و شخصیت (کاراکتر) خود را بهتر درک کنند و ارزیابی‌ها و تفسیرهای خودشان را از نقش‌های محوله؛ کارگردان، سایر بازیگران و حتی در پاره‌ای مواقع با نویسنده نمایش نیز در میان بگذارند. اجرای زنده در زمان‌های واقعی و زنده به بازیگر امکان می‌دهد تا فراز و نشیب‌های عواطف مربوط به نقش خود را دنبال کرده و آن را به اوج عاطفی برساند. افزون بر این، پس فرست‌هایی که از جانب تماشاچیان بروز می‌کند، باعث می‌شود که بازیگر برای ایفای نقش خود انرژی بیشتری گرفته و یا به عکس، افسرده شود، به این ترتیب ماهیت و برداشت او از نحوه اجرای نقش خود، تحت تأثیر این احساس تغییر می‌کند.
اجراهای نمایشی چه در قالب سینمایی و چه به شکل تلویزیونی دیدگاه مطلوبی نسبت به تماشاگر در بازیگر ایجاد می‌کند تا لحن صدا و حرکات بدن خود را به گونه‌ای که باید در صحنه ظاهر شود، تنظیم کند. اما نماهای نزدیک در فیلم و تلویزیون که با استفاده از تدوین به دست می‌آیند، باعث دسترسی راحت‌تر بیننده به حالات چهره بازیگر می‌شوند و این امر بازیگر را وادار می‌کند تا برای القای معنی تکیه بیشتری بر بیان نافذ چهره‌ای داشته باشد. صفحه نمایش کوچک تلویزیون حتی بیشتر از پرده سینما بر بیان چهره‌ای متکی است و به همین دلیل استفاده از نمای درشت [#کلوزآپ] در آن بیشتر رایج است. بازیگران تلویزیونی در مقایسه با همتایانشان در عرصه تئاتر برای درک نقش خود از زمان کم‌تری برخوردارند. تولیدات سینمایی هم در مقایسه با تئاتر کمتر تمرین شده‌اند. در برنامه‌های دنباله‌دار تلویزیونی نیز که به سرعت تولید می‌شوند، جز چند تمرین کوتاه که برای تعیین حرکات بازیگران نسبت به یکدیگر، صحنه و دوربین صورت می‌گیرد، فرصت دیگری برای این کار در اختیار نیست. ضمناً، از آنجا که این، صحنه‌ها و موقعیت‌ها [لوکیشن] هستند که نحوه کار را تعیین می‌کنند، و صحنه‌ها معمولاً خارج از ترتیب زمانی [سکانس‌ها] موجود در سناریو فیلمبرداری می‌شوند، بازیگران فرصت پیشرفت در نقش محوله و [به قول معروف] حس گرفتن را آنچنان که باید نمی‌یابند و اگر بخواهیم این حالت را با تئاتر و صحنه نمایش مقایسه کنیم، شرایط تولید و پس از تولید به گونه‌ای است که حس گرفتن درونی بازیگر را به حداقل می‌رساند.
برای پوشش هر نما از چند دوربین استفاده می‌شود. در #سینما، دوربین‌ها در مراحل مختلف به کار گرفته می‌شوند و حرکات را به صورت نماهای درشت، متوسط و بزرگ از زوایای گوناگون ثبت می‌کنند. اما در تولیدات تلویزیونی یا بیشتر از سه دوربین به طور همزمان فیلمبرداری می‌کنند و کارگردان یا دستیار وی تدوین دوربینی را انجام می‌دهد. در فرایند موسوم به پس از تولید، تدوین‌گر تصمیم می‌گیرد که شکل نهایی کار چگونه ارائه شود. سایر جنبه‌های پس از تولید نظیر صداگذاری و افزودن جلوه‌های ویژه که بر درک مخاطب از شخصیت بازیگر تأثیر می‌گذارد، کاملاً از کنترل بازیگر خارج است.
*ROBERTA E.PEARSON
#کتاب🔸ابنیه و چاپ
نوع بشر از دو کتابت، دو دفتر بزرگ استفاده کرده یکی از آن در ایجاد ابنیه و دیگری استفاده از فرصت چاپ است.
📚 گوژپشت نتردام #ویکتور_هوگو
نوع بشر از دو کتابت، دو دفتر بزرگ استفاده کرده یکی از آن در ایجاد ابنیه و دیگری استفاده از فرصت چاپ است.
📚 گوژپشت نتردام #ویکتور_هوگو