#روابط‌عمومی
🔸تجلیل از دکتر يحيايی‌ايله‌ای
چهارم اسفند ١۴٠٠ در افتتاحيه هجدهمين كنفرانس بين‌المللی روابط‌عمومی ايران از دكتر #احمد_يحيايی‌ايله‌ای به عنوان چهره ماندگار روابط‌عمومی ايران تجليل شد. احمد يحيايی ايله‌ای، دارای سی سال سابقه فعاليت حرفه‌ای در حوزه #روابط‌عمومی است و در بيش از ١٠٠ سمينار می و بين‌المللی روابط‌عمومی طی بیست سال اخير سخنراني كرده است. شارا

#شعر🔸گودرزی از حکیم نظامی می‌گوید
#شکرخدا‌_گودرزی بازیگر، نویسنده و کارگردان سینما و تئاتر از #حکیم‌نظامی می‌گوید.
نخستین دوره جایزه بین‌المللی #حکیم‌نظامی اسفند ١۴٠٠ به همت کمیسیون ملی #یونسکو برگزار می‌شود

#زبانشناسی🔸سرگذشت واژه مهندس
واژه فارسی "اندازه" که از واژه‌ای در زبان ایرانی باستان سرچشمه گرفته است، با ورود به زبان عربی به‌صورت "هندسه" درآمد. سپس طبق قواعد عربی واژه "مهندس" بر اساس آن ساخته شد و به شکلی جدید، به فارسی برگشت.
مهندس به‌معنی اندازه‌گیر و محاسبه‌گر و کسی که هندسه می‌داند بوده و کاربرد آن را در آثار شماری از شاعران و نویسندگان کهن، ازجمله فردوسی و مولوی و حافظ و بیهقی و ناصرخسرو می‌توان دید. اما کاربرد مهندس برای مفهومی که امروز در علم جدید استفاده می‌شود، احتمالاً تحت تأثیر ترکی عثمانی است که همین واژه را در برابر engineer به کار می‌برند. یکی از نخستین مهندسان ایرانی، میرزا رضا تبریزی (مهندس‌باشی)، معمار مدرسه دارالفنون است که بیش از دویست سال پیش برای تحصیل به خارج از ایران اعزام شد.
▫️گروه واژه‌گزینی فرهنگستان زبان و ادب فارسی

#کیوسک🔸کارگزار روابط‌عمومی
شماره ۵٨ فصلنامه کارگزار روابط‌عمومی به سردبیری مهدی باقریان منتشر شد.

#یونس_شکرخواه🔸 درباره آستروترفینگ
🔻آستروترفینگ (Astroturfing)چیست؟
▫️بخشی از حرف‌هایم درپنل تخصصی با عنوان "حرفه در برابر ضد حرفه؛ هنجار و ناهنجار در تعامل رسانه و روابط‌عمومی در سازمان‌های ایرانی در کنفرانس حرفه‌ای‌گرایی در روابط‌عمومی.
نهمین کنفرانس حرفه‌ای‌گرایی در #روابط‌عمومی با موضوع اصلی سواد روابط‌عمومی و مدیریت شایعات سازمانی ۶ بهمن‌ ۱۴۰۰ برگزار شد.
https://www.instagram.com/tv/CaZB3VxDMhh/?utm_medium=copy_link

#واژه‌ها🔸استروترفینگ
اصطلاح #استروترفینگ (Astroturfing) که در سطح جهانی به یک عارضه #روابط‌عمومی مشهور شده است، همه گونه‌های جوسازی نظیر چهره‌سازی‌ها، برجسته‌سازی‌ها، فیک‌نیوزها، فالوئرهای فیک، رشوه‌دهی‌های پنهانی، محتوای اسپانسری شده، نقاب‌زنی بر صورت اسپانسرها، طرفداری‌ها و دشمنی‌های دروغین در اتاق‌های پژواک و ... را در برمی‌گیرد، استروترفینگ خطر بزرگی برای روابط عمومی‌ها است.
روزنامه‌نگاری می‌تواند ریشه استروترفینگ را از جا در آورد و تلاش مشترک برای حذف استروترفینگ یکی از را‌های مهم ترمیم مناسبات روزنامه‌نگاری و روابط‌عمومی است.
استروترفینگ در #سایبرژورنالیسم هم در اشاره به حمایت‌های مردمی #فیک از طریق #کامنت‌گذاری درفضای وب اطلاق می‌شود

#کتاب🔸مرگ
این مرگ چیست که حضورش آدم را به مرور زندگی‌اش وا می‌دارد؟ انگار زندگی در پیش چشم‌هایش رژه می‌رود و آدم از خودش می‌پرسد: من در این زندگی چه کرده‌ام؟
نمی‌پرسد چه خواهم کرد چرا که نمی‌داند کی نوبت او می‌رسد.
📚ساربان سرگردان #سیمین_دانشور

#خبرجاری
🔸پیشینه بحران روسیه و اوکراین
▫️مارس ٢٠٢١ تا فوریه ٢٠٢٢
▫️منبع: الجزیره

#سینماویژن🔸میان متنی بودن
▫️نوشته روبرتا ای. پیرسون*
▫️ ترجمه #یونس_شکرخواه
اصطلاح میان متنی بودن (intertextuality) یا #بینامتنیت در بنیادین‌ترین معنا، به رابطه یک #متن با یک متن یا چندین متن دیگر اشاره دارد. همان‌طور که محققان ادبی به دنبال نسخه‌های قدیمی‌تر هملت یا شاه لیر می‌گردند، یا وام‌گیری‌های شکسپیر را از وقایع‌ نامه‌های هولین شر مورد توجه قرار می‌دهند، محققان فیلم و سینما ممکن است در جستجوی پیشگامان ادبی یا سینمایی فیلم‌ها باشند و نقل قول‌های مستقیم سایر متن‌ها را مشخص نکنند.برای مثال، در فیلم پیشتازان فضا؛ نخستین رویارویی (جاناتان فریکس، ۱۹۹۶)، کاپیتان پرمشغله سفینه جین لوک‌پیکارد، در پی انتقام‌گیری از بورگ است که موجودی فضایی است با نژادی نیمه بیولوژیک ـ نیمه مکانیکی که در گذشته آزار بسیاری به او رسانیده است. می‌توان در این زمینه به مشابهت‌های داستان پیشتازان فضا؛ نخستین رویارویی و داستان موبی دیک ساخته ملویلز اشاره کرد که در آن ذهن کاپیتان به طور مشابه درگیر انتقام‌گیری از نهنگ سفید بزرگی است که پای او را بلعیده بود. البته، خود متن این رابطه را آنجا که پیکارد از رمان ملویل نقل قول می‌کند، آشکار می‌سازد. بی‌شک، فیلم‌ها نه تنها از منابع ادبی، بلکه از منابع سینمایی نیز نقل قول می‌کنند؛ برای مثال در فیلم تسخیر ناپذیران (۱۹۸۷)، کالسکه یک بچه در حین تبادل آتش افراد خوب و بد از پله‌های ایستگاه راه‌آهن به پایین کج می‌شود. در اینجا کارگردان فیلم، برایان دی‌پالما، سکانس پله‌های مشهور اودسا را از فیلم رزمناو پوتمکین (سرگئی آیزنشتاین، ۱۹۲۵) ‌می‌گیرد؛ سکانسی که محققان سینما از ان به عنوان یک بزرگداشت یاد می‌کنند. جولیا کریستوا، ساختارگرای فرانسوی، مفهوم نظری پیچیده‌تری را از میان‌متنی بودن صورت‌بندی کرد که تقریباً تأثیر زیادی بر مطالعات تلویزیون و فیلم داشت. این صورت‌بندی ساده‌تر میان متنی شده، تنها یک متن را به متن دیگر مرتبط می‌کرد. کریستوا به طور ضمنی عنوان کرد که هیچ چیز خارج از میان‌متنی بودن وجود ندارد: هر متنی به صورت چیدمانی از نقل قول‌ها شکل می‌گیرد، هر متنی عبارتست از جذب و دگردیسی سایر متن‌ها (کریستوا، ۱۹۶۹)؛ به بیان دیگر، تمام متن‌ها به سایر متن‌هایی که به طور تلویحی یا ضمنی به آنها اشاره می‌کنند وابسته هستند. موضوع اولیه تحلیل را می‌توان متن در نظر گرفت، متنی که به متن دیگر ارجاع می‌دهد، میان متن‌ها را می‌سازد یا آنچه را که #امبرتو_اکو چارچوب میان متنی می‌نامد. این مفهوم‌سازی از میان متنی بودن، دو گسست نظری را با مطالعات رسانه‌ای و ادبی گذشته به وجود آورد.
نخست اینکه میان‌متنی بودن ما را وامی‌دارد تا مفهوم قرن نوزدهمی نویسنده را زیر سوال ببریم. از آنجایی که تمامی متن‌ها به متن‌های دیگری ارجاع می‌‌دهند، پس نویسنده به طور ساده محل تقاطع چارچوب‌های میان متنی است، نه خالق متنی منحصر به فرد و اصیل. بنابراین، برداشت ساختارگرایانه از میان‌متنی بودن به طور جزئی افول پارادیم مولف را در مطالعات سینمایی توجیه می‌کند. دوم اینکه، میان‌متنی بودن ما را وامی‌دارد تا رابطه میان متن‌ها و جوامعی که آن‌ها را به وجود می‌آورند، بازفهم کنیم. بر خلاف مطالعات رسانه‌ای جامعه‌شناسانه، متن‌ها مستقیماً جهان واقعی را منعکس نمی‌کنند، بلکه بیشتر، سایر برساخته‌های آن جهان را که همواره از پیش، متن‌بندی شده‌اند، مورد استفاده قرار می‌دهند. به عنوان مثال، هیچ‌کس سعی نمی‌کند که بازنمایی تاریخ را در فیلمی مانند تولد یک ملت (دی. دبلیو. گریفیث، ۱۹۱۵)، خلاف واقع، و یا خلاف وقایع تاریخی عینی بداند، بلکه سعی می‌کند این فیلم را با سایر بازنمایی‌ها از جنگ‌های مدنی آمریکا؛ مانند آنچه در کتاب‌های درسی، رمان‌های تاریخی و سایر فیلم‌ها آمده، مقایسه کند. محققان، میان‌متنی بودن همه‌جانبه را جنبه‌ای کلیدی از فرهنگ رایج پست‌مدرن می‌دانند. محققان مطالعات تلویزیونی درباره هشیاری میان‌متنی به نمایش در آمده در برنامه‌های کالتی مانند توئین پیکس (مجموعه تلویزیونی درام آمریکایی)، انتقام‌جویان، پرونده‌های ایکس و زینا: پرنسس جنگجو مطالبی نوشته‌اند. برای مثال جیم کولینز درباره توئین پیکس می‌گوید: سبک آن به دلیل استفاده از قراردادهای بصری، روایتی و موضوعی برگرفته از وحشت بربری، داستان علمی ـ تخیلی و شیوه کار پلیسی و سریال‌های صابونی و آبکی است؛ به طرز پرخاشگرانه‌ای التقاطی است. مخاطب باید همواره درگیر ماجرا باشد.نوسان نواختی و در هم‌آمیزی برنامه، بیننده را تشویق می‌کند تا مجموعه‌ای از انتظارها و راهبردهای رمزگذاری شده و همیشه متغیر را فعال کند. در دوره پست‌مدرن، تولیدکنندگان و مخاطبان در شبکه‌ فشرده‌ای از بینامتنیت که متن‌ها در درون آن رمزگذاری و رمزگشایی می‌شود، زندگی می‌کنند و متن‌ها سایر متون را به سبکی آگاه، خودآگاه و بازیگوشانه در بر می‌گیرند.
*ROBERTA E. PEARSON

#متا 🔸 بیلدر بات
شرکت متا از نمونه آزمایشی یک ابزار به نام #بیلدربات (Builder Bot) رونمایی کرده که طراحی محیط‌های مجازی را برای کاربران راحت‌تر می‌سازد
بیلدربات، دستورات صوتی کاربر را با استفاده از #هوش‌مصنوعی پردازش کرده و مقولات موردنظر کاربر را به محیط مجازی اضافه می‌کند.

#موسیقی🔸بهار
▫️چهار فصل آنتونیو ویوالدی
#Antonio_Vivaldi

🔸روسیه دسترسی به فیسبوک را محدود می‌کند
سازمان ناظر بر ارتباطات در مسکو از محدود شدن دسترسی به شبکه اجتماعی #فیسبوک خبر داد. دادستانی کل #روسیه این تصمیم را پس از مشورت با وزارت امور خارجه اتخاذ کرده است. مقامات روسیه گروه فیسبوک (#متا) را به مسدود کردن رسانه‌های روسیه از جمله #ریانووستی و همچنین به "نقض حقوق بشر و آزادی‌های شهروندان روس" متهم کردند.

🔸شایعه
▫️#خسرو_رفیعی
نهمین کنفرانس حرفه‌ای‌گرایی در #روابط‌عمومی با موضوع اصلی سواد روابط‌عمومی و مدیریت شایعات سازمانی در تاریخ ششم بهمن‌ ۱۴۰۰ برگزار شد.
▫️کانال کنفرانس روابط عمومی

#کیوسک🔸اکونومیست
▫️او کجا متوقف می شود؟