#محیط‌زیست
🔸کاهش ۴۰ درصدی حجم ورودی آب به مخازن سدها
آمار دفتر اطلاعات و داده‌های #آب کشور نشان می‌دهد، با سپری شدن ۱۰۱ روز از سال آبی، تا ۱۱ دی ماه (سال آبی ۱۴۰۱-۱۴۰۰) میزان کل حجم آب در مخازن سدهای کشور حدود ۱۸.۷ میلیارد متر مکعب است که نسبت به مدت مشابه سال آبی گذشته ۳۰ درصد کاهش نشان می‌دهد.
🔸کاهش ۴۰ درصدی حجم ورودی آب به مخازن سدها
آمار دفتر اطلاعات و داده‌های #آب کشور نشان می‌دهد، با سپری شدن ۱۰۱ روز از سال آبی، تا ۱۱ دی ماه (سال آبی ۱۴۰۱-۱۴۰۰) میزان کل حجم آب در مخازن سدهای کشور حدود ۱۸.۷ میلیارد متر مکعب است که نسبت به مدت مشابه سال آبی گذشته ۳۰ درصد کاهش نشان می‌دهد.
#سینما 🔸 فروش فیلم‌های چینی
مجموع فروش فیلم‌های چینی در #باکس‌آفیس سال ٢٠٢١ به ۴٧.٢۵٨ میلیارد یوان رسید.
دفتر ملی فیلم #چین اول ژانویه ٢٠٢٢ اطلاعاتی را منتشر کرد. مجموع فروش باکس آفیس فیلم‌های چینی در سال ٢٠٢١ به عدد ۴٧.٢۵٨ میلیارد یوان رسید، بطوری که گیشه فیلم‌های داخلی ٣٩.٩٢٧ میلیارد یوان بود که ٨۴.۴٩ درصد از کل باکس آفیس را به خود اختصاص داد. باکس آفیس سالانه همچنان در رتبه اول جهان قرار دارد.
در اولین سال پس از تثبیت همه‌گیری، مجموع باکس آفیس فیلم‌های چینی در سال ٢٠٢١ به عدد ۴٧.٢۵٨ میلیارد رسید و به ٧۴ درصد از رقم قبل از اپیدمی بازگشت. از نظر عرضه محتوا، در مجموع ۶٩٧ فیلم در طول سال اکران شد که رکور بالایی محسوب می‌شود. از نظر بازار محتوا، «روایت چینی» به موضوع اصلی سال گذشته تبدیل شده است. در سال ٢٠١، گیشه فیلم‌های وارداتی، ٢٠ درصد از بازار یعنی کمتر از نصف سال ٢٠١۶ را به خود اختصاص دادند، فیلم «دریاچه چانگجین» با فروش ۵.٧٧ میلیاردی یوان رکورد تاریخ سینما را شکست.
مجموع فروش فیلم‌های چینی در #باکس‌آفیس سال ٢٠٢١ به ۴٧.٢۵٨ میلیارد یوان رسید.
دفتر ملی فیلم #چین اول ژانویه ٢٠٢٢ اطلاعاتی را منتشر کرد. مجموع فروش باکس آفیس فیلم‌های چینی در سال ٢٠٢١ به عدد ۴٧.٢۵٨ میلیارد یوان رسید، بطوری که گیشه فیلم‌های داخلی ٣٩.٩٢٧ میلیارد یوان بود که ٨۴.۴٩ درصد از کل باکس آفیس را به خود اختصاص داد. باکس آفیس سالانه همچنان در رتبه اول جهان قرار دارد.
در اولین سال پس از تثبیت همه‌گیری، مجموع باکس آفیس فیلم‌های چینی در سال ٢٠٢١ به عدد ۴٧.٢۵٨ میلیارد رسید و به ٧۴ درصد از رقم قبل از اپیدمی بازگشت. از نظر عرضه محتوا، در مجموع ۶٩٧ فیلم در طول سال اکران شد که رکور بالایی محسوب می‌شود. از نظر بازار محتوا، «روایت چینی» به موضوع اصلی سال گذشته تبدیل شده است. در سال ٢٠١، گیشه فیلم‌های وارداتی، ٢٠ درصد از بازار یعنی کمتر از نصف سال ٢٠١۶ را به خود اختصاص دادند، فیلم «دریاچه چانگجین» با فروش ۵.٧٧ میلیاردی یوان رکورد تاریخ سینما را شکست.
#عکاسانه
🔸انداکاسی در واپسین لحظه ...
عکاس: #برنت_استیرتن*
#گاردین: استیرتن می‌گوید در سال ۲۰۰۷ برای ثبت تصاویری از یک موضوع به #کنگو سفر کرده بود که خبر کشته شدن گروهی از گوریل‌های کوهی در خطر انقراض را شنید و از آن پس پیوسته از پارک ملی #ویرونگا بازدید داشت. در آن زمان حال یکی از گوریل‌ها به نام انداکاسی (Ndakasi) (١۴ ساله) خوب نبود. عکاس به پارک ملی ویرونگا رفت تا از مراحل درمان این گوریل عکاسی کند.
او می‌گوید: وقتی گوریل به هوش آمد، آندره که پرستار او بود به همراه دو دامپزشک سعی در احیای او داشتند. گوریل یتیم که خیلی ضعیف شده بود، خزید به آغوش آندره. درست مثل یک کودک... مسوولان پارک می‌دانستند حال گوریل بسیار وخیم است، اما امیدوار بودند بهبود پیدا کند؛ اما وضعیت آنطور که انتظار می‌رفت پیش نرفت... موقعیت غم‌انگیزی بود. وقتی مشخص شد چه اتفاقی خواهد افتاد استیرتن چند عکس گرفت و صحنه را ترک کرد. چرا که معتقد بود آن لحظه به آندره و آن گوریل تعلق دارد.
*Brent Stirton
🔸انداکاسی در واپسین لحظه ...
عکاس: #برنت_استیرتن*
#گاردین: استیرتن می‌گوید در سال ۲۰۰۷ برای ثبت تصاویری از یک موضوع به #کنگو سفر کرده بود که خبر کشته شدن گروهی از گوریل‌های کوهی در خطر انقراض را شنید و از آن پس پیوسته از پارک ملی #ویرونگا بازدید داشت. در آن زمان حال یکی از گوریل‌ها به نام انداکاسی (Ndakasi) (١۴ ساله) خوب نبود. عکاس به پارک ملی ویرونگا رفت تا از مراحل درمان این گوریل عکاسی کند.
او می‌گوید: وقتی گوریل به هوش آمد، آندره که پرستار او بود به همراه دو دامپزشک سعی در احیای او داشتند. گوریل یتیم که خیلی ضعیف شده بود، خزید به آغوش آندره. درست مثل یک کودک... مسوولان پارک می‌دانستند حال گوریل بسیار وخیم است، اما امیدوار بودند بهبود پیدا کند؛ اما وضعیت آنطور که انتظار می‌رفت پیش نرفت... موقعیت غم‌انگیزی بود. وقتی مشخص شد چه اتفاقی خواهد افتاد استیرتن چند عکس گرفت و صحنه را ترک کرد. چرا که معتقد بود آن لحظه به آندره و آن گوریل تعلق دارد.
*Brent Stirton
#سینماویژن
#چهره🔸کریستین متز | Christian Metz
▫️نوشته #کارن_بگکستین
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
#کریستین_متز، نشانه‌شناس، منتقد فیلم، و یک ساختارگرا است که به ساختار گفتار فیلم، و همچنین به نظریه‌های زبانی و روانکاوی تماشاگران علاقه دارد. متز که یکی از بانفوذترین نویسندگان درباره #سینما، در سال‌های دهه‌های هفتاد و هشتاد است، در کتابش، زبان فیلم، به بررسی راه‌هایی که در آن‌ها می‌توان #فیلم را یک #زبان به شمار آورد، ماهیت #نما در مقابل #کلمه، و اینکه دستور گفتار سینمایی چه می‌تواند باشد، پرداخت. او طبقه‌بندی معروف به نحو بزرگ (la grande syntagmatique) سکانس‌ها و صحنه‌ها را به وجود آورد که بر راهکارهای تدوین و نقش آن‌ها در انتقال اطلاعات گفتاری استوار بود. زبان و سینما، با بسط بیشتر این موضوع، امور «سینمایی خاص» (مانند کار با دوربین و تدوین) را از امور کلی‌تر رایج در هنرهای دیگر (مانند موسیقی، نورپردازی و سخن) جدا کرد. متز در کتاب #روانکاوی و سینما: دلالتگر خیالی، از آثار فروید و ژاک لاکان برای تمرکز بر رابطه تماشاگر با خود دستگاه سینمایی و فیلم‌های انفرادی (مستقل) استفاده کرد. وی در این کتاب تولید معنی را امتحان کرد و به بررسی موضوعات زبان‌شناسی و ذهنیت، از جمله #استعاره، #کنایه، اختصار و جابه‌جایی پرداخت. متز ضمن رد این اندیشة پذیرفته‌شده، که بینندگان در سینما، قبل از همه، با هنرپیشگان نقش اول همسانی می‌کنند، گفت: همسانی اصلی با دوربین و خود عمل دیدن است.
*KAREN BAGKSTEIN
#چهره🔸کریستین متز | Christian Metz
▫️نوشته #کارن_بگکستین
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
#کریستین_متز، نشانه‌شناس، منتقد فیلم، و یک ساختارگرا است که به ساختار گفتار فیلم، و همچنین به نظریه‌های زبانی و روانکاوی تماشاگران علاقه دارد. متز که یکی از بانفوذترین نویسندگان درباره #سینما، در سال‌های دهه‌های هفتاد و هشتاد است، در کتابش، زبان فیلم، به بررسی راه‌هایی که در آن‌ها می‌توان #فیلم را یک #زبان به شمار آورد، ماهیت #نما در مقابل #کلمه، و اینکه دستور گفتار سینمایی چه می‌تواند باشد، پرداخت. او طبقه‌بندی معروف به نحو بزرگ (la grande syntagmatique) سکانس‌ها و صحنه‌ها را به وجود آورد که بر راهکارهای تدوین و نقش آن‌ها در انتقال اطلاعات گفتاری استوار بود. زبان و سینما، با بسط بیشتر این موضوع، امور «سینمایی خاص» (مانند کار با دوربین و تدوین) را از امور کلی‌تر رایج در هنرهای دیگر (مانند موسیقی، نورپردازی و سخن) جدا کرد. متز در کتاب #روانکاوی و سینما: دلالتگر خیالی، از آثار فروید و ژاک لاکان برای تمرکز بر رابطه تماشاگر با خود دستگاه سینمایی و فیلم‌های انفرادی (مستقل) استفاده کرد. وی در این کتاب تولید معنی را امتحان کرد و به بررسی موضوعات زبان‌شناسی و ذهنیت، از جمله #استعاره، #کنایه، اختصار و جابه‌جایی پرداخت. متز ضمن رد این اندیشة پذیرفته‌شده، که بینندگان در سینما، قبل از همه، با هنرپیشگان نقش اول همسانی می‌کنند، گفت: همسانی اصلی با دوربین و خود عمل دیدن است.
*KAREN BAGKSTEIN
Forwarded from عرصه‌های ارتباطی
#سینماویژن
🔸درباره شیوه تولید استودیویی
▫️نوشته #آندرو_برتویسل
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
شیوه تولید استودیویی با تقسیم تخصصی کار مشخص می‌شود که به موجب آن، فرایند ساختن فیلم به بخش‌های مجزا تقسیم، و هر کارگر برای تکرار عنصری ثابت گماشته می‌شود. وقتی سیستم استودیویی، نیروی کاری سازمان‌یافته بر اساس نوع کار، با ساختار مدیریت کنترل و بر اساس سلسله مراتب، در اوایل قرن بیستم به وجود آمد، این سیستم کارآترین و مقرون به صرفه‌ترین شیوه انجام کار در یک سازمان به شمار می‌آمد که هدف اولیه آن نیز تولید سود بود. سیستم نوپای استودیویی #هالیوود الگوی تولید کارخانه‌ای را انتخاب و آن را جرح و تعدیل کرد. به این ترتیب، تقسیم دقیق کار در فیلمسازی، نتیجه طبیعی ماهیت #تولیدفیلم نیست، بلکه پاسخی است به تقاضاهای اقتصادی. در سال‌های نخست تولد سینما، فیلم‌ها را گروه‌های کوچک افراد، طبق آنچه که اساساً صنعتی روستایی بود، می‌ساختند. تقسیم روزافزون کار پاسخی در برابر تقاضا برای نرخ روزافزون تولید، و با پیچیده‌تر شدن فناوری #فیلمسازی، پاسخگوی نیازی اقتصادی برای تخصص فنی بود. با این حال، فیلمسازی، برخلاف تولید خط مونتاژ، فعالیتی دسته‌جمعی است که در آن همکاری بین کارگران ماهر ضروری است.
ANDREW BIRTWISTLE
🔸درباره شیوه تولید استودیویی
▫️نوشته #آندرو_برتویسل
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
شیوه تولید استودیویی با تقسیم تخصصی کار مشخص می‌شود که به موجب آن، فرایند ساختن فیلم به بخش‌های مجزا تقسیم، و هر کارگر برای تکرار عنصری ثابت گماشته می‌شود. وقتی سیستم استودیویی، نیروی کاری سازمان‌یافته بر اساس نوع کار، با ساختار مدیریت کنترل و بر اساس سلسله مراتب، در اوایل قرن بیستم به وجود آمد، این سیستم کارآترین و مقرون به صرفه‌ترین شیوه انجام کار در یک سازمان به شمار می‌آمد که هدف اولیه آن نیز تولید سود بود. سیستم نوپای استودیویی #هالیوود الگوی تولید کارخانه‌ای را انتخاب و آن را جرح و تعدیل کرد. به این ترتیب، تقسیم دقیق کار در فیلمسازی، نتیجه طبیعی ماهیت #تولیدفیلم نیست، بلکه پاسخی است به تقاضاهای اقتصادی. در سال‌های نخست تولد سینما، فیلم‌ها را گروه‌های کوچک افراد، طبق آنچه که اساساً صنعتی روستایی بود، می‌ساختند. تقسیم روزافزون کار پاسخی در برابر تقاضا برای نرخ روزافزون تولید، و با پیچیده‌تر شدن فناوری #فیلمسازی، پاسخگوی نیازی اقتصادی برای تخصص فنی بود. با این حال، فیلمسازی، برخلاف تولید خط مونتاژ، فعالیتی دسته‌جمعی است که در آن همکاری بین کارگران ماهر ضروری است.
ANDREW BIRTWISTLE
@shafiei_kadkani
#شعر▫️زنده‌یاد استاد مجتبی مینوی:
🔸کسی حق ندارد در آثار ملّی ما دست ببرد
ما می‌خواهیم بدانیم #فردوسی چه گفته؛ مثلا من دلم می‌خواهد بدانم شفیعی کدکنی خودش چه گفته و دلم نمی‌خواهد اگر شعری از او در جایی به چاپ برسد اشخاص دیگری در آن دخل و تصرف کرده باشند و آن را تغییر داده باشند،
من دلم می‌خواهد که بگویم:
بنی‌آدم اعضای یکدیگرند
که در آفرینش زِ یک گوهرند
چون که #سعدی این‌طور گفته و از روی مأخذی این‌طور گفته. اگر یک پدرسوختهٔ احمقی این شعر را تغییر بدهد و بگوید:
"بنی‌آدم اعضای یک پیکرند"
این حماقت است.
کسی حق ندارد در آثار ملّی ما دست ببرد، فضولی بکند و آن را به هر شکلی دلش می‌خواهد دربیاورد. پس شرط امانت چه معنایی دارد؟ پس اصالت چه معنایی دارد؟ کسی که می‌خواهد در این رشته کار کند باید اصول تحقیق را بداند.
▫️کتاب امروز، گفتگو با استاد #مجتبی_مینوی، پاییز ۱۳۵۲، گفتگو‌کنندگان:
#محمدرضا_شفیعی‌کدکنی، #نجف_دریابندری
#شعر▫️زنده‌یاد استاد مجتبی مینوی:
🔸کسی حق ندارد در آثار ملّی ما دست ببرد
ما می‌خواهیم بدانیم #فردوسی چه گفته؛ مثلا من دلم می‌خواهد بدانم شفیعی کدکنی خودش چه گفته و دلم نمی‌خواهد اگر شعری از او در جایی به چاپ برسد اشخاص دیگری در آن دخل و تصرف کرده باشند و آن را تغییر داده باشند،
من دلم می‌خواهد که بگویم:
بنی‌آدم اعضای یکدیگرند
که در آفرینش زِ یک گوهرند
چون که #سعدی این‌طور گفته و از روی مأخذی این‌طور گفته. اگر یک پدرسوختهٔ احمقی این شعر را تغییر بدهد و بگوید:
"بنی‌آدم اعضای یک پیکرند"
این حماقت است.
کسی حق ندارد در آثار ملّی ما دست ببرد، فضولی بکند و آن را به هر شکلی دلش می‌خواهد دربیاورد. پس شرط امانت چه معنایی دارد؟ پس اصالت چه معنایی دارد؟ کسی که می‌خواهد در این رشته کار کند باید اصول تحقیق را بداند.
▫️کتاب امروز، گفتگو با استاد #مجتبی_مینوی، پاییز ۱۳۵۲، گفتگو‌کنندگان:
#محمدرضا_شفیعی‌کدکنی، #نجف_دریابندری