#زوم🔸دیفای چیست؟
▫️ملاحظات خدمات مالی غیرمتمرکز
#دیفای (Decentralized finance) یک سیستم ارائه خدمات پولی و مالی باز و جهانی است که برای عصر #اینترنت و به عنوان رقیب نظام بانکداری سنتی و متمرکز طراحی شده و به هر فردی که به شبکه جهانی اینترنت دسترسی دارد این فرصت را می‌دهد که ضمن مدیریت شخصی دارایی‌ها و پس‌اندازهای #رمزنگاری شده خود به تمامی خدمات مالی عرضه شده در سراسر جهان دسترسی داشته باشد و در ارائه آنها نیز مشارکت کند. اپلیکیشن‌های آنلاین امور مالی غیر متمرکز
با هدف تامین مالی بر پایه قراردادهای هوشمندی که در #زنجیره‌های‌بلوکی (#بلاکچین‌ها) شکل گرفته، ایجاد شده‌اند و هدف آنها ارائه خدمات متنوع مالی آسان‌تر بدون اتکا به واسطه‌های سنتی همانند بانک‌ها و موسسات مالی است که تحت نظارت متمرکز بانک‌های مرکزی قرار دارند.
از طریق دیفای، کاربران می‌توانند مانند یک بانک به متقاضیان بر پایه #رمزارز وام بدهند و به عنوان وام‌دهنده با دریافت بهره سود کنند. افزون بر دریافت و پرداخت وام، نقل و انتقال رمزارزها و افتتاح حساب پس‌انداز رمزارزی که از رایج‌ترین موارد استفاده برای برنامه‌های دیفای هستند، کاربردهای پیچیده‌تری همانند بدل شدن به یک منبع تامین نقدینگی یک صرافی غیرمتمرکز رمزارزها، مدیریت سبد سرمایه‌گذاری‌ها و تامین مالی پروژه‌ها نیز برای آنها تعریف شده است.
نرخ بهره در برنامه‌های امور مالی غیر متمرکز معمولا جذاب‌تر از بانک‌های سنتی است و موانع بوروکراتیک کمتری نیز برای دریافت وام وجود دارد چنان که تنها شرط لازم برای گرفتن وام از دیفای، توانایی سپردن وثیقه مبتنی بر دارایی‌های رمزنگاری شده است؛ دارایی‌های همچون #ان‌اف‌تی، #توکن یا رمزارز.
اما سرمایه‌گذاری در دیفای‌ها با چه ریسک‌هایی مواجه است؟ قراردادهای هوشمند یا مجموعه‌ای از کدها که مجموعه‌ای از دستورالعمل‌ها را روی #بلاک‌چین شکل می‌دهند، برای اجرای برنامه‌های دیفای ضروری هستند و به همین دلیل همواره خطر بروز خطاهای ناشناخته در کدهای حاکم بر پروتکل‌های دیفای وجود دارد.یورونیوز
▫️ملاحظات خدمات مالی غیرمتمرکز
#دیفای (Decentralized finance) یک سیستم ارائه خدمات پولی و مالی باز و جهانی است که برای عصر #اینترنت و به عنوان رقیب نظام بانکداری سنتی و متمرکز طراحی شده و به هر فردی که به شبکه جهانی اینترنت دسترسی دارد این فرصت را می‌دهد که ضمن مدیریت شخصی دارایی‌ها و پس‌اندازهای #رمزنگاری شده خود به تمامی خدمات مالی عرضه شده در سراسر جهان دسترسی داشته باشد و در ارائه آنها نیز مشارکت کند. اپلیکیشن‌های آنلاین امور مالی غیر متمرکز
با هدف تامین مالی بر پایه قراردادهای هوشمندی که در #زنجیره‌های‌بلوکی (#بلاکچین‌ها) شکل گرفته، ایجاد شده‌اند و هدف آنها ارائه خدمات متنوع مالی آسان‌تر بدون اتکا به واسطه‌های سنتی همانند بانک‌ها و موسسات مالی است که تحت نظارت متمرکز بانک‌های مرکزی قرار دارند.
از طریق دیفای، کاربران می‌توانند مانند یک بانک به متقاضیان بر پایه #رمزارز وام بدهند و به عنوان وام‌دهنده با دریافت بهره سود کنند. افزون بر دریافت و پرداخت وام، نقل و انتقال رمزارزها و افتتاح حساب پس‌انداز رمزارزی که از رایج‌ترین موارد استفاده برای برنامه‌های دیفای هستند، کاربردهای پیچیده‌تری همانند بدل شدن به یک منبع تامین نقدینگی یک صرافی غیرمتمرکز رمزارزها، مدیریت سبد سرمایه‌گذاری‌ها و تامین مالی پروژه‌ها نیز برای آنها تعریف شده است.
نرخ بهره در برنامه‌های امور مالی غیر متمرکز معمولا جذاب‌تر از بانک‌های سنتی است و موانع بوروکراتیک کمتری نیز برای دریافت وام وجود دارد چنان که تنها شرط لازم برای گرفتن وام از دیفای، توانایی سپردن وثیقه مبتنی بر دارایی‌های رمزنگاری شده است؛ دارایی‌های همچون #ان‌اف‌تی، #توکن یا رمزارز.
اما سرمایه‌گذاری در دیفای‌ها با چه ریسک‌هایی مواجه است؟ قراردادهای هوشمند یا مجموعه‌ای از کدها که مجموعه‌ای از دستورالعمل‌ها را روی #بلاک‌چین شکل می‌دهند، برای اجرای برنامه‌های دیفای ضروری هستند و به همین دلیل همواره خطر بروز خطاهای ناشناخته در کدهای حاکم بر پروتکل‌های دیفای وجود دارد.یورونیوز
🔸فرانسه خوردن و آشامیدن را در سینماها ممنوع کرد
دولت فرانسه خوردن و آشامیدن را از روز سوم ژانویه سال ۲۰۲۲ در #سینما ممنوع کرد. این اقدام برای مبارزه با گسترش ویروس #کرونا در فرانسه انجام خواهد شد. اگرچه این تصمیم دولت فرانسه موجب انتقادهای زیادی هم از سوی #مخاطبان و هم از سوی تامین کنندگان تنقلات و سینماداران شده اما به گفته وزارت بهداشت عدم خوردن و آشامیدن در سینماها بهتر از تعطیلی آنهاست.
هنوز تاریخ مشخصی برای پایان این ممنوعیت اعلام نشده است. فرانسه تا کنون به دفعات ناگزیر به بستن مراکز تفریحی در این کشور شده است.
آمار شیوع ویروس کرونا در فرانسه در روزهای اخیر به طور بی‌سابقه‌ای افزایش پیدا کرده و تعداد مبتلایان تنها در ۲۴ ساعت گذشته از ۲۰۰ هزار نفر نیز فراتر رفته است.
دولت فرانسه خوردن و آشامیدن را از روز سوم ژانویه سال ۲۰۲۲ در #سینما ممنوع کرد. این اقدام برای مبارزه با گسترش ویروس #کرونا در فرانسه انجام خواهد شد. اگرچه این تصمیم دولت فرانسه موجب انتقادهای زیادی هم از سوی #مخاطبان و هم از سوی تامین کنندگان تنقلات و سینماداران شده اما به گفته وزارت بهداشت عدم خوردن و آشامیدن در سینماها بهتر از تعطیلی آنهاست.
هنوز تاریخ مشخصی برای پایان این ممنوعیت اعلام نشده است. فرانسه تا کنون به دفعات ناگزیر به بستن مراکز تفریحی در این کشور شده است.
آمار شیوع ویروس کرونا در فرانسه در روزهای اخیر به طور بی‌سابقه‌ای افزایش پیدا کرده و تعداد مبتلایان تنها در ۲۴ ساعت گذشته از ۲۰۰ هزار نفر نیز فراتر رفته است.
مجمع عمومی انجمن نویسندگان کودک و نوجوان
🔸مجمع عمومی انجمن نویسندگان کودک ونوجوان
بیست‌وسومین جلسه مجمع عمومی انجمن نویسندگان کودک ونوجوان به‌طور مجازی و حضوری تشکیل می‌شود.
انجمن نویسندگان کودک و نوجوان در اطلاعیه‌ای نوشت: همان‌گونه که اطلاع داده شده، بیست‌وسومین جلسه مجمع عمومی انجمن نویسندگان کودک و نوجوان، از ساعت ١۵ روز پنجشنبه (٢٣ دی ١۴٠٠) با رعایت پروتکل‌ها به‌طور مجازی و حضوری (در دفتر انجمن) تشکیل می‌شود.
🔸مجمع عمومی انجمن نویسندگان کودک ونوجوان
بیست‌وسومین جلسه مجمع عمومی انجمن نویسندگان کودک ونوجوان به‌طور مجازی و حضوری تشکیل می‌شود.
انجمن نویسندگان کودک و نوجوان در اطلاعیه‌ای نوشت: همان‌گونه که اطلاع داده شده، بیست‌وسومین جلسه مجمع عمومی انجمن نویسندگان کودک و نوجوان، از ساعت ١۵ روز پنجشنبه (٢٣ دی ١۴٠٠) با رعایت پروتکل‌ها به‌طور مجازی و حضوری (در دفتر انجمن) تشکیل می‌شود.
🔸مدرسه مجازی زبان‌شناسی پیکره‌ای
مدرسه مجازی #زبان‌شناسی پیکره‌ای با موضوع کاربرد پیکره‌ها در بررسی‌های زبانی و شناختی در زمستان ۱۴۰۰ برگزار می‌شود.
به گزارش ایسنا، این برنامه توسط قطب علمی زبان‌شناسی پیکره‌ای، موسسه آموزش عالی علوم شناختی، انجمن زبان‌شناسی ایران، پژوهشگاه علوم انسانی و مطالعات فرهنگی، دانشکده کامپیوتر دانشگاه شهید بهشتی و با حمایت ستاد توسعه علوم و فناوری‌های شناختی برگزار خواهد شد.
برنامه این مدرسه به این شرح اعلام شده است: مصطفی عاصی روزهای دوشنبه (۶ دی، ۱۳ دی، ۲۰ دی و ۲ اسفند)، مهرنوش شمس‌فرد روزهای دوشنبه (۲۷ دی و ۱۶ اسفند)، وحیدرضا میرزاییان روز دوشنبه (۱۸ بهمن)، مسعود قیومی روزهای دوشنبه (۴ بهمن و ۱۸ بهمن)، محمود بی‌جن خان روز دوشنبه (۱۱ بهمن)، محمد بحرانی روز دوشنبه (۲۵ بهمن)، آزاده میرزایی روز دوشنبه (۲ اسفند)، آزیتا افراشی روز دوشنبه (۹ اسفند) و کامیار جولایی روز دوشنبه (۹ اسفند).
دبیری علمی مدرسه مجازی زبان‌شناسی پیکره‌ای را مصطفی عاصی و دبیری اجرایی آن را هانیه یارمند بر عهده دارند.
همچنین اختتامیه این برنامه در روز دوشنبه (۲۳ اسفند) برگزار خواهد شد.
علاقه‌مندان می‌توانند برای کسب اطلاعات بیشتر به نشانی زیر مراجعه کنند:
https://mata.ihcs.ac.ir/event/fa/event
مدرسه مجازی #زبان‌شناسی پیکره‌ای با موضوع کاربرد پیکره‌ها در بررسی‌های زبانی و شناختی در زمستان ۱۴۰۰ برگزار می‌شود.
به گزارش ایسنا، این برنامه توسط قطب علمی زبان‌شناسی پیکره‌ای، موسسه آموزش عالی علوم شناختی، انجمن زبان‌شناسی ایران، پژوهشگاه علوم انسانی و مطالعات فرهنگی، دانشکده کامپیوتر دانشگاه شهید بهشتی و با حمایت ستاد توسعه علوم و فناوری‌های شناختی برگزار خواهد شد.
برنامه این مدرسه به این شرح اعلام شده است: مصطفی عاصی روزهای دوشنبه (۶ دی، ۱۳ دی، ۲۰ دی و ۲ اسفند)، مهرنوش شمس‌فرد روزهای دوشنبه (۲۷ دی و ۱۶ اسفند)، وحیدرضا میرزاییان روز دوشنبه (۱۸ بهمن)، مسعود قیومی روزهای دوشنبه (۴ بهمن و ۱۸ بهمن)، محمود بی‌جن خان روز دوشنبه (۱۱ بهمن)، محمد بحرانی روز دوشنبه (۲۵ بهمن)، آزاده میرزایی روز دوشنبه (۲ اسفند)، آزیتا افراشی روز دوشنبه (۹ اسفند) و کامیار جولایی روز دوشنبه (۹ اسفند).
دبیری علمی مدرسه مجازی زبان‌شناسی پیکره‌ای را مصطفی عاصی و دبیری اجرایی آن را هانیه یارمند بر عهده دارند.
همچنین اختتامیه این برنامه در روز دوشنبه (۲۳ اسفند) برگزار خواهد شد.
علاقه‌مندان می‌توانند برای کسب اطلاعات بیشتر به نشانی زیر مراجعه کنند:
https://mata.ihcs.ac.ir/event/fa/event
🔸منوچهر آریان‌پور که بود و چه کرد؟
فرهاد قربان‌زاده به #منوچهر_آریان‌پور و مرور فعالیت‌های علمی و فرهنگی او پرداخته است: اینجا
فرهاد قربان‌زاده به #منوچهر_آریان‌پور و مرور فعالیت‌های علمی و فرهنگی او پرداخته است: اینجا
#دانشجویان 🔸 آزمون سراسری
زمان ثبت نام در آزمون سراسری امسال از دهم بهمن آغاز و تا هفدهم بهمن ادامه خواهد داشت.
زمان ثبت نام در آزمون سراسری امسال از دهم بهمن آغاز و تا هفدهم بهمن ادامه خواهد داشت.
211220_1110
My Recording
▫️فایل سخنرانی دکتر #نعمت‌الله_فاضلی
#پژوهش🔸مساله پژوهش در ایران امروز
▫️٢٩ آذر ١۴٠٠، دانشگاه فرهنگیان زنجان
▫️حجم فایل: MB ٢٢.٧، زمان: ٩۵ دقیقه
#پژوهش🔸مساله پژوهش در ایران امروز
▫️٢٩ آذر ١۴٠٠، دانشگاه فرهنگیان زنجان
▫️حجم فایل: MB ٢٢.٧، زمان: ٩۵ دقیقه
#محیط‌زیست
🔸کاهش ۴۰ درصدی حجم ورودی آب به مخازن سدها
آمار دفتر اطلاعات و داده‌های #آب کشور نشان می‌دهد، با سپری شدن ۱۰۱ روز از سال آبی، تا ۱۱ دی ماه (سال آبی ۱۴۰۱-۱۴۰۰) میزان کل حجم آب در مخازن سدهای کشور حدود ۱۸.۷ میلیارد متر مکعب است که نسبت به مدت مشابه سال آبی گذشته ۳۰ درصد کاهش نشان می‌دهد.
🔸کاهش ۴۰ درصدی حجم ورودی آب به مخازن سدها
آمار دفتر اطلاعات و داده‌های #آب کشور نشان می‌دهد، با سپری شدن ۱۰۱ روز از سال آبی، تا ۱۱ دی ماه (سال آبی ۱۴۰۱-۱۴۰۰) میزان کل حجم آب در مخازن سدهای کشور حدود ۱۸.۷ میلیارد متر مکعب است که نسبت به مدت مشابه سال آبی گذشته ۳۰ درصد کاهش نشان می‌دهد.
#سینما 🔸 فروش فیلم‌های چینی
مجموع فروش فیلم‌های چینی در #باکس‌آفیس سال ٢٠٢١ به ۴٧.٢۵٨ میلیارد یوان رسید.
دفتر ملی فیلم #چین اول ژانویه ٢٠٢٢ اطلاعاتی را منتشر کرد. مجموع فروش باکس آفیس فیلم‌های چینی در سال ٢٠٢١ به عدد ۴٧.٢۵٨ میلیارد یوان رسید، بطوری که گیشه فیلم‌های داخلی ٣٩.٩٢٧ میلیارد یوان بود که ٨۴.۴٩ درصد از کل باکس آفیس را به خود اختصاص داد. باکس آفیس سالانه همچنان در رتبه اول جهان قرار دارد.
در اولین سال پس از تثبیت همه‌گیری، مجموع باکس آفیس فیلم‌های چینی در سال ٢٠٢١ به عدد ۴٧.٢۵٨ میلیارد رسید و به ٧۴ درصد از رقم قبل از اپیدمی بازگشت. از نظر عرضه محتوا، در مجموع ۶٩٧ فیلم در طول سال اکران شد که رکور بالایی محسوب می‌شود. از نظر بازار محتوا، «روایت چینی» به موضوع اصلی سال گذشته تبدیل شده است. در سال ٢٠١، گیشه فیلم‌های وارداتی، ٢٠ درصد از بازار یعنی کمتر از نصف سال ٢٠١۶ را به خود اختصاص دادند، فیلم «دریاچه چانگجین» با فروش ۵.٧٧ میلیاردی یوان رکورد تاریخ سینما را شکست.
مجموع فروش فیلم‌های چینی در #باکس‌آفیس سال ٢٠٢١ به ۴٧.٢۵٨ میلیارد یوان رسید.
دفتر ملی فیلم #چین اول ژانویه ٢٠٢٢ اطلاعاتی را منتشر کرد. مجموع فروش باکس آفیس فیلم‌های چینی در سال ٢٠٢١ به عدد ۴٧.٢۵٨ میلیارد یوان رسید، بطوری که گیشه فیلم‌های داخلی ٣٩.٩٢٧ میلیارد یوان بود که ٨۴.۴٩ درصد از کل باکس آفیس را به خود اختصاص داد. باکس آفیس سالانه همچنان در رتبه اول جهان قرار دارد.
در اولین سال پس از تثبیت همه‌گیری، مجموع باکس آفیس فیلم‌های چینی در سال ٢٠٢١ به عدد ۴٧.٢۵٨ میلیارد رسید و به ٧۴ درصد از رقم قبل از اپیدمی بازگشت. از نظر عرضه محتوا، در مجموع ۶٩٧ فیلم در طول سال اکران شد که رکور بالایی محسوب می‌شود. از نظر بازار محتوا، «روایت چینی» به موضوع اصلی سال گذشته تبدیل شده است. در سال ٢٠١، گیشه فیلم‌های وارداتی، ٢٠ درصد از بازار یعنی کمتر از نصف سال ٢٠١۶ را به خود اختصاص دادند، فیلم «دریاچه چانگجین» با فروش ۵.٧٧ میلیاردی یوان رکورد تاریخ سینما را شکست.
#عکاسانه
🔸انداکاسی در واپسین لحظه ...
عکاس: #برنت_استیرتن*
#گاردین: استیرتن می‌گوید در سال ۲۰۰۷ برای ثبت تصاویری از یک موضوع به #کنگو سفر کرده بود که خبر کشته شدن گروهی از گوریل‌های کوهی در خطر انقراض را شنید و از آن پس پیوسته از پارک ملی #ویرونگا بازدید داشت. در آن زمان حال یکی از گوریل‌ها به نام انداکاسی (Ndakasi) (١۴ ساله) خوب نبود. عکاس به پارک ملی ویرونگا رفت تا از مراحل درمان این گوریل عکاسی کند.
او می‌گوید: وقتی گوریل به هوش آمد، آندره که پرستار او بود به همراه دو دامپزشک سعی در احیای او داشتند. گوریل یتیم که خیلی ضعیف شده بود، خزید به آغوش آندره. درست مثل یک کودک... مسوولان پارک می‌دانستند حال گوریل بسیار وخیم است، اما امیدوار بودند بهبود پیدا کند؛ اما وضعیت آنطور که انتظار می‌رفت پیش نرفت... موقعیت غم‌انگیزی بود. وقتی مشخص شد چه اتفاقی خواهد افتاد استیرتن چند عکس گرفت و صحنه را ترک کرد. چرا که معتقد بود آن لحظه به آندره و آن گوریل تعلق دارد.
*Brent Stirton
🔸انداکاسی در واپسین لحظه ...
عکاس: #برنت_استیرتن*
#گاردین: استیرتن می‌گوید در سال ۲۰۰۷ برای ثبت تصاویری از یک موضوع به #کنگو سفر کرده بود که خبر کشته شدن گروهی از گوریل‌های کوهی در خطر انقراض را شنید و از آن پس پیوسته از پارک ملی #ویرونگا بازدید داشت. در آن زمان حال یکی از گوریل‌ها به نام انداکاسی (Ndakasi) (١۴ ساله) خوب نبود. عکاس به پارک ملی ویرونگا رفت تا از مراحل درمان این گوریل عکاسی کند.
او می‌گوید: وقتی گوریل به هوش آمد، آندره که پرستار او بود به همراه دو دامپزشک سعی در احیای او داشتند. گوریل یتیم که خیلی ضعیف شده بود، خزید به آغوش آندره. درست مثل یک کودک... مسوولان پارک می‌دانستند حال گوریل بسیار وخیم است، اما امیدوار بودند بهبود پیدا کند؛ اما وضعیت آنطور که انتظار می‌رفت پیش نرفت... موقعیت غم‌انگیزی بود. وقتی مشخص شد چه اتفاقی خواهد افتاد استیرتن چند عکس گرفت و صحنه را ترک کرد. چرا که معتقد بود آن لحظه به آندره و آن گوریل تعلق دارد.
*Brent Stirton
#سینماویژن
#چهره🔸کریستین متز | Christian Metz
▫️نوشته #کارن_بگکستین
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
#کریستین_متز، نشانه‌شناس، منتقد فیلم، و یک ساختارگرا است که به ساختار گفتار فیلم، و همچنین به نظریه‌های زبانی و روانکاوی تماشاگران علاقه دارد. متز که یکی از بانفوذترین نویسندگان درباره #سینما، در سال‌های دهه‌های هفتاد و هشتاد است، در کتابش، زبان فیلم، به بررسی راه‌هایی که در آنها می‌توان #فیلم را یک #زبان به شمار آورد، ماهیت #نما در مقابل #کلمه، و اینکه دستور گفتار سینمایی چه می‌تواند باشد، پرداخت. او طبقه‌بندی معروف به نحو بزرگ (la grande syntagmatique) سکانس‌ها و صحنه‌ها را به وجود آورد که بر راهکارهای تدوین و نقش آنها در انتقال اطلاعات گفتاری استوار بود. زبان و سینما، با بسط بیشتر این موضوع، امور «سینمایی خاص» (مانند کار با دوربین و تدوین) را از امور کلی‌تر رایج در هنرهای دیگر (مانند موسیقی، نورپردازی و سخن) جدا کرد. متز در کتاب #روانکاوی و سینما: دلالتگر خیالی، از آثار فروید و ژاک لاکان برای تمرکز بر رابطه تماشاگر با خود دستگاه سینمایی و فیلم‌های انفرادی (مستقل) استفاده کرد. وی در این کتاب تولید معنی را امتحان کرد و به بررسی موضوعات زبان‌شناسی و ذهنیت، از جمله #استعاره، #کنایه، اختصار و جابه‌جایی پرداخت. متز ضمن رد این اندیشة پذیرفته‌شده، که بینندگان در سینما، قبل از همه، با هنرپیشگان نقش اول همسانی می‌کنند، گفت: همسانی اصلی با دوربین و خود عمل دیدن است.
*KAREN BAGKSTEIN
#چهره🔸کریستین متز | Christian Metz
▫️نوشته #کارن_بگکستین
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
#کریستین_متز، نشانه‌شناس، منتقد فیلم، و یک ساختارگرا است که به ساختار گفتار فیلم، و همچنین به نظریه‌های زبانی و روانکاوی تماشاگران علاقه دارد. متز که یکی از بانفوذترین نویسندگان درباره #سینما، در سال‌های دهه‌های هفتاد و هشتاد است، در کتابش، زبان فیلم، به بررسی راه‌هایی که در آنها می‌توان #فیلم را یک #زبان به شمار آورد، ماهیت #نما در مقابل #کلمه، و اینکه دستور گفتار سینمایی چه می‌تواند باشد، پرداخت. او طبقه‌بندی معروف به نحو بزرگ (la grande syntagmatique) سکانس‌ها و صحنه‌ها را به وجود آورد که بر راهکارهای تدوین و نقش آنها در انتقال اطلاعات گفتاری استوار بود. زبان و سینما، با بسط بیشتر این موضوع، امور «سینمایی خاص» (مانند کار با دوربین و تدوین) را از امور کلی‌تر رایج در هنرهای دیگر (مانند موسیقی، نورپردازی و سخن) جدا کرد. متز در کتاب #روانکاوی و سینما: دلالتگر خیالی، از آثار فروید و ژاک لاکان برای تمرکز بر رابطه تماشاگر با خود دستگاه سینمایی و فیلم‌های انفرادی (مستقل) استفاده کرد. وی در این کتاب تولید معنی را امتحان کرد و به بررسی موضوعات زبان‌شناسی و ذهنیت، از جمله #استعاره، #کنایه، اختصار و جابه‌جایی پرداخت. متز ضمن رد این اندیشة پذیرفته‌شده، که بینندگان در سینما، قبل از همه، با هنرپیشگان نقش اول همسانی می‌کنند، گفت: همسانی اصلی با دوربین و خود عمل دیدن است.
*KAREN BAGKSTEIN
Forwarded from عرصه‌های ارتباطی
#سینماویژن
🔸درباره شیوه تولید استودیویی
▫️نوشته #آندرو_برتویسل
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
شیوه تولید استودیویی با تقسیم تخصصی کار مشخص می‌شود که به موجب آن، فرایند ساختن فیلم به بخش‌های مجزا تقسیم، و هر کارگر برای تکرار عنصری ثابت گماشته می‌شود. وقتی سیستم استودیویی، نیروی کاری سازمان‌یافته بر اساس نوع کار، با ساختار مدیریت کنترل و بر اساس سلسله مراتب، در اوایل قرن بیستم به وجود آمد، این سیستم کارآترین و مقرون به صرفه‌ترین شیوه انجام کار در یک سازمان به شمار می‌آمد که هدف اولیه آن نیز تولید سود بود. سیستم نوپای استودیویی #هالیوود الگوی تولید کارخانه‌ای را انتخاب و آن را جرح و تعدیل کرد. به این ترتیب، تقسیم دقیق کار در فیلمسازی، نتیجه طبیعی ماهیت #تولیدفیلم نیست، بلکه پاسخی است به تقاضاهای اقتصادی. در سال‌های نخست تولد سینما، فیلم‌ها را گروه‌های کوچک افراد، طبق آنچه که اساساً صنعتی روستایی بود، می‌ساختند. تقسیم روزافزون کار پاسخی در برابر تقاضا برای نرخ روزافزون تولید، و با پیچیده‌تر شدن فناوری #فیلمسازی، پاسخگوی نیازی اقتصادی برای تخصص فنی بود. با این حال، فیلمسازی، برخلاف تولید خط مونتاژ، فعالیتی دسته‌جمعی است که در آن همکاری بین کارگران ماهر ضروری است.
ANDREW BIRTWISTLE
🔸درباره شیوه تولید استودیویی
▫️نوشته #آندرو_برتویسل
▫️ترجمه #یونس_شکرخواه
شیوه تولید استودیویی با تقسیم تخصصی کار مشخص می‌شود که به موجب آن، فرایند ساختن فیلم به بخش‌های مجزا تقسیم، و هر کارگر برای تکرار عنصری ثابت گماشته می‌شود. وقتی سیستم استودیویی، نیروی کاری سازمان‌یافته بر اساس نوع کار، با ساختار مدیریت کنترل و بر اساس سلسله مراتب، در اوایل قرن بیستم به وجود آمد، این سیستم کارآترین و مقرون به صرفه‌ترین شیوه انجام کار در یک سازمان به شمار می‌آمد که هدف اولیه آن نیز تولید سود بود. سیستم نوپای استودیویی #هالیوود الگوی تولید کارخانه‌ای را انتخاب و آن را جرح و تعدیل کرد. به این ترتیب، تقسیم دقیق کار در فیلمسازی، نتیجه طبیعی ماهیت #تولیدفیلم نیست، بلکه پاسخی است به تقاضاهای اقتصادی. در سال‌های نخست تولد سینما، فیلم‌ها را گروه‌های کوچک افراد، طبق آنچه که اساساً صنعتی روستایی بود، می‌ساختند. تقسیم روزافزون کار پاسخی در برابر تقاضا برای نرخ روزافزون تولید، و با پیچیده‌تر شدن فناوری #فیلمسازی، پاسخگوی نیازی اقتصادی برای تخصص فنی بود. با این حال، فیلمسازی، برخلاف تولید خط مونتاژ، فعالیتی دسته‌جمعی است که در آن همکاری بین کارگران ماهر ضروری است.
ANDREW BIRTWISTLE