Продолжаем готовиться к мастерской, посвященной старту романа. На очереди у нас герой

Что нам надо знать о герое романа перед стартом?

На самом деле почти все. Откуда он, в какой среде вырос, кем были его родители (не обязательно по профессии, но как они вели себя с ребенком, хотели ли его), чего боится, о чем мечтает, кем хотел стать в детстве, какую одежду предпочитает, чай или кофе, его рост, вес... Скажу сразу - далеко не все из этого войдет в книгу. Далеко не все надо продумывать. Но чем больше вы как автор знаете о герое, тем объемнее он выглядит на страницах.

Я люблю представлять, что герой идет со мной рядом по улице. Тогда сразу становится понятно, какой у него рост, какой шаг, смотрит он во время прогулки по сторонам или только себе под ноги, болтает или молчит. Иногда я захожу в магазины одежды только за тем, чтобы подобрать "лук" новому герою - или сама одеваюсь в его стиле.

Это все хорошо, но это же и западня.

Можно так долго продумывать героя, что вы никогда не начнете.

Поэтому лайфхак: берем какую-то сложную / неоднозначную / поворотную ситуацию (например, герой видит, как девочку кусает собака, но сам при этом до онемения боится собак) и прописываем (или представляем себе), как он поступит.

Тогда проявятся основные качества персонажа. А второстепенные можно додумать по ходу текста :)

Напоминаю, что запись на онлайн мастерскую вот здесь. Расскажу вам основные моменты, которые все-таки нужно знать + сразу набросаем портрет.

Пост для поиска бадди

Как обещала, друзья, пишу пост, под которым можно поискать себе бадди

Кто это такой?

Это человек, который читает и комментирует то, что вы пишете - а вы в ответ и читаете и комментируете то, что пишет он

Зачем он нужен?

- поддержка
- обратная связь
- интерес к тексту (вы не пишете «в пустоту»)
- об него можно подумать при затыке

Как работать?

Сначала прочитать то, что уже написано. Потом читать по мере продвижения. Желательно выдавать кусочки текста с определенной периодичностью (например, раз в неделю).

Что делать, если с одним бадди не сложилось?
Искать другого :)

В комментариях под постом пишите в каком жанре работаете, с какой периодичностью, что хотели бы бетить в ответ.

(Учитывая, что вчера почти все в ходе представления сказали кодовую фразу «я ничего не пишу» - не писателям тоже можно иметь бадди!)

И последнее от меня, друзья (уже завтра за пульт вернется Марго)

Постоянная участница наших мастерских Таня организует писательские коворкинги в Берлине (на случай, если не можете усадить себя за письмо дома). Я тоже буду!

Коворкинги — это не лекции или занятия. Это встречи, на которых мы вместе пишем. В перерывах общаемся, обсуждаем тексты и писательскую жизнь.

На коворкинг можно приходить, если даже вы не пишете сейчас книгу. Можно продолжить отрывок, который вы начали на литмастерской, придумывать героев или фэнтезийный мир.

Встречи бесплатные (при желании можно оставить донейшн). Мы собираемся маленькой группой в кафе, берём по напитку и садимся за текст. Продолжительность встреч два часа.

📆 Первый коворкинг пройдёт в четверг 26 июня в 17:30. Запись в чате.

Вступаем по ссылке:

https://t.iss.one/+MxVQEFLJVKo3MDA6

Регистрация на литературный пленэр с Марго Гритт!

В этот раз мастерская пройдет в необычном формате — из писателей мы на один день превратимся в художников, которые работают на натуре. Мы будем гулять по городу, включив на полную мощность наши органы чувств, и развивать наблюдательность.

Описание пейзажа — самое скучное, что обычно пролистывают, не так ли? Но мы научимся находить художественные детали, которые никто не пропустит, и сложим из них тексты о Берлине.

Обратите внимание, что пленэр пройдет в воскресенье и займет примерно три часа.

Дата и время: 6 июля, 12:00-15:00
Место: точный адрес вы получите после регистрации.
Количество мест: 10.
Стоимость: 20 евро по предоплате или 15, если вы приобретаете клубную карту на 4 посещения за 60 евро. Подробнее о клубных картах здесь.

❗️Важно: предоплата фиксирует ваше участие и не подлежит возврату. Мы ценим ваше понимание!

Как зарегистрироваться?

Заполните Google-форму.
После получения заявки в течение 3 дней мы вышлем реквизиты для оплаты и адрес.

Что такое литературный пленэр и как он будет устроен?

Пленэр — это творческий метод работы живописца на открытом воздухе. Нам, писателям, тоже иногда полезно выбираться из-за стола и выходить на улицу не только в поисках фактуры, но и чтобы подключить к писательскому процессу тело. На пленэре мы будем учиться описывать город через запахи, звуки, прикосновения, движение и развивать наблюдательность.

Возьмем, к примеру, липы как обязательную часть берлинского пейзажа. Как их достоверно описать? На что похож их запах? Вы замечали, что когда проходишь под ними, кажется, что идет мелкий дождь, подошвы всегда прилипают к асфальту, а на очках остаются крохотные брызги, которые сложно оттереть? Вот такие художественные детали мы и будем учиться подмечать и переносить в текст.

Пленэр будет разбит на несколько сессий, мы погуляем вместе, я поделюсь опытом, как работаю на натуре сама, и расскажу про актерскую технику кругов внимания и как она помогает в писательском восприятии, затем мы разойдемся в разные стороны, фокусируясь на отдельных органах чувств, соберем заметки и городские сценки, а потом вместе устроимся в кофейне или на природе, если погода позволит, и напишем портрет Берлина — в жанре эссе, зарисовки или части рассказа. Попробуем создать живой образ места.

Регистрируйтесь по ссылке!

Художественная деталь

Помните, как в чеховской «Чайке» Треплев говорит про Тригорина: «У него на плотине блестит горлышко разбитой бутылки и чернеет тень от мельничного колеса — вот и лунная ночь готова»? А что, собственно, нам дает это горлышко разбитой бутылки?

Вообще художественную деталь определяют как выразительную подробность, с помощью которой создается образ. Всего одна-две яркие детали помогут создать емкий зримый образ лучше, чем подробное описание. То есть деталь помогает визуализировать картинку. С помощью детали мы подключаем воображение читателя и как бы запускаем в его голове кино. К тому же, деталь служит выражением нашего индивидуального авторского видения. Потому что если мы все будем смотреть на один и тот же пейзаж, то подметим и поместим в текст совершенно разные детали.

Понять, как деталь работает с нашим воображением, попробуем завтра на примере.

Город был серым, холодным, с рекой посередине. Автобусы ездили по улицам туда и обратно. Люди отражались в огромных витринах. У всех изо рта шел белый пар.

Я даже не буду спрашивать, хорошее ли это описание. Очевидно, что оно пресное, неинтересное, без каких-либо деталей, и никогда в жизни вы не сможете представить тот город, который автор описывает.

В тексте есть четыре основных объекта, которые мы описываем: река, автобусы, люди и витрины — кубики, из которых можно сложить образ почти любого города. Но используя те же самые элементы, можно описать город так, чтобы читатель его представил. И фокус в том, чтобы задействовать все органы чувств. Звуки, запах, вкус, тактильные ощущения — все это заставляет работать воображение.

Посмотрим, как с этими кубиками играет моя любимая писательница Ольга Токарчук, лауретка Нобелевской премии, в рассказе «Че Гевара»:

Я смотрела и видела город — неизменно серый, всех оттенков серого, неприятный на ощупь, холодный, шершавый, треснувший пополам, с раной реки посредине. Редкие автобусы беззвучно катили по мостам и сразу возвращались обратно. Люди раздваивались, отражаясь в огромных потемневших стеклах витрин. У всех изо рта вырывался белый пар, словно душа, нерешительно покидающая тело.

Попробуем проанализировать, что делает Токарчук?

Итак, в отрывке выше Токарчук сначала накидывает ощущения от города: цвет (рассказ вышел до «50 оттенков серого»), температура, тактильные ощущения. Потом мы как будто смотрим на город с высоты птичьего полета и видим реку, которая делит город пополам (Висла в Варшаве), при этом, для реки подобрана метафора раны. Раздвоение города рифмуется с тем, как люди отражаются в витринах. Образ раздвоения согласуется с темой рассказа — во времена протестов 68-го года героиня занимается людьми с психическими расстройствами, в том числе с расщеплением личности.

И наконец она делает акцент на паре. От общего плана мы переходим к крупному, успев по дороге задействовать органы чувств. Пар, как душа, который финализирует описание — как раз та деталь, которая обращает на себя внимание и выражает индивидуальный авторский взгляд. Без нее описание города, даже с задействованными органами чувств, было бы слишком общим и расплывчатым.

Учиться делать так же будем на мастерской, регистрация пока открыта!

Под постом кипит жаркая дискуссия о стиле, на предстоящей мастерской про образный язык в августе мы к ней обязательно вернемся и будем искать свое место на шкале от телеграфной манеры Хемингуэйя до изысканных оборотов Набокова, а в следующее воскресенье мы только попробуем нащупать, что нам ближе. И начнем именно с телесной практики.

Когда мы пишем «из головы», легко скатиться в штампы: «оживлённая улица», «шум машин», «летний день». А когда мы пишем из телесного ощущения, появляется подлинность. Концентрация на индивидуальном восприятии — на что мы обращаем внимание в первую очередь, какие ассоциации рождаются у нас от этого запаха, на какое воспоминание наталкивает нас этот обрывок фразы — первый шаг в поиске уникального голоса.

Друзья, задание! Натали, писательница и постоянная участница наших мастерских, предложила для разбора короткий отрывок из своего романа, где описан город:

Они въехали в апельсиново-лимонный Ментон, солнечный городок: соломенные грибницы пляжей, пропахшие рыбой бистро. Открыточные домики теснились, наезжали друг на друга, словно пытаясь сбиться в одну веселую кучу малу. Распахивали деревянные ставни навстречу толкающемуся в жаркие берега морю.

Давайте его обсудим, делитесь мнением в комментариях!

На коротком отрывке, который предоставила Натали, вообще многому можно научиться, так что я решила вынести свой комментарий отдельным постом. Я уже знакома с авторским стилем и могу заметить, что у Натали всегда бешеная динамика: даже здесь, несмотря на то, что это описание статичного места — домиков и пляжей — оно все равно выглядит очень динамичным. Как это происходит? За счет обилия глаголов движения. Посмотрите, как домики оживают, и недвижимость, простите за каламбур, превращается в движимость. Эффектно, свежо и очаровательно.

Что по органам чувств? Мы ощущаем запах и вкус (лимон, апельсин, рыба), слышим шум от ставней — не обязательно описывать звук, чтобы передать его в тексте, глаголы отлично справляются с этой работой. Ставни меня не смутили (в комментариях есть замечание, что их закрывают в жару, а не распахивают — справедливо, но не хочется разрушать образ движения домиков и моря навстречу друг другу), а вот грибницы — неудачная метафора, на мой взгляд. Непонятно, о чем речь, то ли о зонтиках, похожих на грибы, на пляже, то ли о грибнице, которая под землей, в общем, образ никак не складывается. Но мне нравится как стоят рядом прилагательные «солнечный» и «соломенный», как они создают аллитерацию, перекликаются и всё заливается желтым — лимонным — цветом.

Натали, спасибо большое, что поделилась!

Пять лет назад, когда я училась на первом курсе литературной магистратуры, я написала статью, которой до сих пор горжусь — о том, как прогулки влияют на писательскую деятельность. Я собрала в ней всё: и исследование Стэнфордского университета, и французских фланеров, и психогеографию Ги Дебора, и интервью с современными авторами, и собственный эксперимент (Шок-контент: писатель встает из-за стола и выходит в город! Все трюки выполнены профессионалами, не пытайтесь повторить самостоятельно!) В общем, инжой:

https://mnogobukv.hse.ru/news/414888186.html

Я могла бы устроить вам квест по поиску яйца в Берлине, но так уж и быть, приведу вас в секретное место сама — уже в это воскресенье, 6 июля, на литературном пленэре. Погода по всем прогнозам нам благоволит.

На мастерскую еще есть места, регистрируйтесь по ссылке, а завтра я создам отдельный чат для участников, чтобы никто по пути не потерялся.

Ну что, друзья, шалость удалась? Первый литературный пленэр прошел насыщенно: мы открыли для себя контраст трагичной истории и современного уличного искусства в пространстве Haus Schwarzenberg, понаблюдали за туристами в Hackesche Höfe, отдохнули на выжженной солнцем траве Monbijoupark. Мы слушали Берлин, нюхали, трогали, пробовали на вкус, глазели по сторонам и как сороки тащили детали в свои тексты. К концу прогулки потерялся только один участник, я считаю, успех!

Оставляйте под этим постом ваши атмосферные финальные тексты (спойлер: один из них растрогал вашего мастера до слез, он у вас очень эмоциональный). Спасибо вам огромное за сегодняшнюю прогулку и за то, что решились на новый формат!

Регистрация на литературную мастерскую с Надей Хедвиг открыта!

В прошлую мастерскую с Надей мы говорили о том, как приступить к роману (спойлер: метод «берешь и приступаешь» подходит не всем). В эту поговорим о персонаже - что о нем нужно знать перед стартом текста, что можно продумать в процессе и кто же она такая, эта знаменитая арка персонажа.

В любой истории герой обязан меняться.
Его путь от пункта А (ложного убеждения, с которым он вступает в историю) до пункта В (убеждения истинного, которое откроется в конце) и называют аркой персонажа. Но конечно же, арка состоит не из двух точек. Мы с вами посмотрим, что еще у нее внутри и как накладывать ее на канву повествования.

Дата и время: 18 июля, 17.00-19.30

Место: точный адрес вы получите после регистрации.
Количество мест: 8

Стоимость: 20 евро по предоплате или 15, если вы приобретаете клубную карту на 4 посещения за 60 евро. Подробнее о клубных картах здесь.

❗️Важно: предоплата фиксирует ваше участие и не подлежит возврату. Мы ценим ваше понимание!

Как зарегистрироваться?

Заполните Google-форму.
После получения заявки в течение 3 дней мы вышлем реквизиты для оплаты и адрес.