В лесах
🏚#влесах_хрупкость Это (не) пропаганда: советская архитектура в американской прессе в эпоху Холодной войны. Часть 1 В сегодняшнем материале, подготовленном историком искусства Камилой Давлетшиной, мы обращаемся к прессе периода 1940-1950-х годов. Как писали…
🏚#влесах_хрупкость
Мы продолжаем рассказывать о том, как писали о советской архитектуре американские журналисты и журналистки в эпоху Холодной войны.
Многие общественные здания СССР 1960-х годов удостоились похвалы американских журналистов – высотка на проспекте Калинина (Новом Арбате), здание СЭВ, Останкинская телебашня.
«Новые [московские] здания становятся все более элегантной, выверенной, бескомпромиссно современной версией интернационального стиля».
Особенно высоко американские критики оценили советский павильон на Всемирной выставке 1967 года в Монреале. Они отмечали его конструктивную смелость, технологичность и насыщенность экспозиции – центральной темой выставки стал, конечно, космос. Корреспондент Cincinnati Enquirer, поговоривший с посетителями выставки, подводит итог:
«Американские посетители расстроены. Русский павильон на Экспо затмевает павильон США».
Однако уже в середине 1970-х годов очарование советским модернизмом улетучивается. Это совпадает с ухудшением ситуации на международной арене. Журналисты называют современную советскую архитектуру неприглядной, монотонной, отмечают плохое качество исполнения. Но несмотря на ироничные заголовки (Soviet Architecture Is Like Dullsville), критики признают – именно это безликое строительство помогло решить послевоенный жилищный кризис.
К началу Перестройки интерес американцев к современной советской архитектуре угасает. Вместе с тем, популярность приобретает советский авангард – в США проходят несколько выставок проектов 1920-х–начала 1930-х годов. Триумфом советской школы стала выставка в нью-йоркском Музее современного искусства 1990 года.
Мы продолжаем рассказывать о том, как писали о советской архитектуре американские журналисты и журналистки в эпоху Холодной войны.
Многие общественные здания СССР 1960-х годов удостоились похвалы американских журналистов – высотка на проспекте Калинина (Новом Арбате), здание СЭВ, Останкинская телебашня.
«Новые [московские] здания становятся все более элегантной, выверенной, бескомпромиссно современной версией интернационального стиля».
Особенно высоко американские критики оценили советский павильон на Всемирной выставке 1967 года в Монреале. Они отмечали его конструктивную смелость, технологичность и насыщенность экспозиции – центральной темой выставки стал, конечно, космос. Корреспондент Cincinnati Enquirer, поговоривший с посетителями выставки, подводит итог:
«Американские посетители расстроены. Русский павильон на Экспо затмевает павильон США».
Однако уже в середине 1970-х годов очарование советским модернизмом улетучивается. Это совпадает с ухудшением ситуации на международной арене. Журналисты называют современную советскую архитектуру неприглядной, монотонной, отмечают плохое качество исполнения. Но несмотря на ироничные заголовки (Soviet Architecture Is Like Dullsville), критики признают – именно это безликое строительство помогло решить послевоенный жилищный кризис.
К началу Перестройки интерес американцев к современной советской архитектуре угасает. Вместе с тем, популярность приобретает советский авангард – в США проходят несколько выставок проектов 1920-х–начала 1930-х годов. Триумфом советской школы стала выставка в нью-йоркском Музее современного искусства 1990 года.
📸#фотонапамять_влесах
Константиновский дворец в Стрельне (Жан-Батист Леблон, 1720-е годы, перестроен Франческо Растрелли в 1750-е годы)
2000 / 2019
Константиновский дворец в Стрельне (Жан-Батист Леблон, 1720-е годы, перестроен Франческо Растрелли в 1750-е годы)
2000 / 2019
🗂#влесах_подборки
От динотерия до Кандинского: что хранят музеи юга России? Часть 1
Специально для проекта «В ЛЕСАХ» фотограф и исследователь Динар Бурангулов подготовил подборку самых интересных музеев юга России и поделился своими впечатлениями от их посещения.
🦕 Азовский музей-заповедник
Если составлять список самых интересных краеведческих музеев юга России, то Азовский, безусловно, войдет в «тройку». Богатая история города раскинулась на 22 зала, среди которых хочу особенно отметить палеонтологический отдел. Здесь выставлены останки динотерия, обнаруженного под Новочеркасском в 1982 году! Динотерии – третий по величине особей род наземных млекопитающих за всю историю Земли.
🛳 Краеведческий музей в Новороссийске
Постоянная экспозиция включает археологические находки времен Боспорского царства, Османской и Российской империй, но большая часть экспонатов принадлежит советской эпохе. Меня особенно впечатлил мурал, посвященный затоплению Черноморского флота по распоряжению Ленина в 1918 году: в тот момент германские войска стремительно захватывали Крым и ультимативно требовали передать им военные корабли, которые большевики предпочли уничтожить. Мурал нанесен на корпус эсминца, поднятого со дна бухты близ Новороссийска, где произошло затопление!
🏭 Музей цементной промышленности в Новороссийске
Экспозиция рассказывает о развитии цементной промышленности в Новороссийске и в мире. Здесь поражают в первую очередь интерьеры, сохранившиеся с позднесоветских времен, когда был основан музей: витражи, мозаики, барельефы, агитплакаты и даже ковер с портретом Брежнева, подаренный Таджикской ССР.
От динотерия до Кандинского: что хранят музеи юга России? Часть 1
Специально для проекта «В ЛЕСАХ» фотограф и исследователь Динар Бурангулов подготовил подборку самых интересных музеев юга России и поделился своими впечатлениями от их посещения.
🦕 Азовский музей-заповедник
Если составлять список самых интересных краеведческих музеев юга России, то Азовский, безусловно, войдет в «тройку». Богатая история города раскинулась на 22 зала, среди которых хочу особенно отметить палеонтологический отдел. Здесь выставлены останки динотерия, обнаруженного под Новочеркасском в 1982 году! Динотерии – третий по величине особей род наземных млекопитающих за всю историю Земли.
🛳 Краеведческий музей в Новороссийске
Постоянная экспозиция включает археологические находки времен Боспорского царства, Османской и Российской империй, но большая часть экспонатов принадлежит советской эпохе. Меня особенно впечатлил мурал, посвященный затоплению Черноморского флота по распоряжению Ленина в 1918 году: в тот момент германские войска стремительно захватывали Крым и ультимативно требовали передать им военные корабли, которые большевики предпочли уничтожить. Мурал нанесен на корпус эсминца, поднятого со дна бухты близ Новороссийска, где произошло затопление!
🏭 Музей цементной промышленности в Новороссийске
Экспозиция рассказывает о развитии цементной промышленности в Новороссийске и в мире. Здесь поражают в первую очередь интерьеры, сохранившиеся с позднесоветских времен, когда был основан музей: витражи, мозаики, барельефы, агитплакаты и даже ковер с портретом Брежнева, подаренный Таджикской ССР.
📸#влесах_фотонапамять
Речной вокзал в Твери (архитекторы Петр Райский и Елена Гаврилова, 1935-1938 годы)
1961 / 2016
Речной вокзал в Твери (архитекторы Петр Райский и Елена Гаврилова, 1935-1938 годы)
1961 / 2016
В лесах
📝#влесах_истории Женщины из камня: почет или объективация? Часть 1. 8 марта отмечается в России уже больше сотни лет. Конституция 1918 года закрепляла равенство женщин и мужчин. Сегодня мы задаемся вопросом, было ли реализуемо это равенство? И где оно присутствовало…
📝#влесах_истории
Женщины из камня: почет или объективация? Часть 2.
Мы продолжаем рассказывать о женских образах в советской скульптуре.
Сложившийся к началу 1930-х годов женский скульптурный канон в принципе состоит не из конкретных героинь, а из типических амплуа советской женщины. Наиболее важными были, конечно же, собирательные образы рабочей и крестьянки, позже – колхозницы. Часто они размещались не самостоятельно, а в паре с мужскими фигурами. Самый яркий пример такой группы – «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной (1937).
Пожалуй, самое распространенное в советской скульптуре женское амплуа – спортсменка, она же – купальщица, дискоболка и даже парашютистка. Крупная, ловкая, пышущая здоровьем. Подобные фигуры «советских мадонн» с конца 1920-х годов оформляли парки культуры и отдыха, набережные, спортивные комплексы и санатории.
Спортсменка, как известно, должна быть также комсомолкой – этот образ был популярен в 1930-е годы. После Второй мировой на его основе стали разрабатываться фигуры молодых партизанок. Все они, опять же, не портретны, но наделены мученическими атрибутами. Единственное исключение – памятники Зое Космодемьянской: ее изображали вполне конкретно и придавали андрогинные черты.
Еще один довоенный образ – матери с ребенком – после Второй мировой трансформируется в торжественно спокойную, иногда воинственную аллегорию Родины-матери. Женские образы использовались не только для прославления победы, но и для выражения скорби о жертвах войны. В мемориальных ансамблях часто встречается фигура скорбящей матери, оплакивающей потерю сына или мужа.
Женщины из камня: почет или объективация? Часть 2.
Мы продолжаем рассказывать о женских образах в советской скульптуре.
Сложившийся к началу 1930-х годов женский скульптурный канон в принципе состоит не из конкретных героинь, а из типических амплуа советской женщины. Наиболее важными были, конечно же, собирательные образы рабочей и крестьянки, позже – колхозницы. Часто они размещались не самостоятельно, а в паре с мужскими фигурами. Самый яркий пример такой группы – «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной (1937).
Пожалуй, самое распространенное в советской скульптуре женское амплуа – спортсменка, она же – купальщица, дискоболка и даже парашютистка. Крупная, ловкая, пышущая здоровьем. Подобные фигуры «советских мадонн» с конца 1920-х годов оформляли парки культуры и отдыха, набережные, спортивные комплексы и санатории.
Спортсменка, как известно, должна быть также комсомолкой – этот образ был популярен в 1930-е годы. После Второй мировой на его основе стали разрабатываться фигуры молодых партизанок. Все они, опять же, не портретны, но наделены мученическими атрибутами. Единственное исключение – памятники Зое Космодемьянской: ее изображали вполне конкретно и придавали андрогинные черты.
Еще один довоенный образ – матери с ребенком – после Второй мировой трансформируется в торжественно спокойную, иногда воинственную аллегорию Родины-матери. Женские образы использовались не только для прославления победы, но и для выражения скорби о жертвах войны. В мемориальных ансамблях часто встречается фигура скорбящей матери, оплакивающей потерю сына или мужа.
В лесах
🗂#влесах_подборки От динотерия до Кандинского: что хранят музеи юга России? Часть 1 Специально для проекта «В ЛЕСАХ» фотограф и исследователь Динар Бурангулов подготовил подборку самых интересных музеев юга России и поделился своими впечатлениями от их посещения.…
🗂#влесах_подборки
От динотерия до Кандинского: что хранят музеи юга России? Часть 2
Мы продолжаем делиться с вами подборкой самых интересных музеев юга России, которую для нас подготовил фотограф и исследователь Динар Бурангулов.
🧑🎨 Северокавказский филиал Музея Востока в Майкопе
Музей расположен в старинном здании армянского купеческого собрания, построенном в начале XX века в стиле модерн. Филиал был открыт в 1985 году благодаря многочисленным просьбам руководителя Кавказской экспедиции Музея Востока Александра Лескова и поддержавшей его партийной элиты Адыгеи. Здесь часто проходят выставки современных кавказских художников и скульпторов, а также есть постоянная экспозиция, посвященная местному искусству XX-XXI веков.
🌳 Сад-музей «Дерево Дружбы» в Сочи
В 1934 году ботаник Федор Зорин экспериментировал с небольшим деревцем дикого лимона, прививая ему другие виды цитрусовых. Оно действительно стало приносить разные плоды и быстро прославилось. Посмотреть на него приезжали зарубежные ученые, ставившие дереву свои прививки. После войны оно превратилось в туристический объект и получило название «Дерева Дружбы». В 1981 году вокруг него вырос музей – модернистское строение с потрясающей винтовой лестницей, где хранятся памятные подарки хранителям дерева от именитых посетителей.
👩🎨 Художественный музей имени Федора Коваленко в Краснодаре
Здание, в котором сейчас находится главный художественный музей Краснодарского края, было построено в начале XX века и принадлежало адыгскому инженеру Батырбеку Шарданову. В особняке сохранилось шесть изразцовых печей, лепнина на потолках, метлахская плитка и оригинальные двери! Помимо роскошных интерьеров, музей интересен своей художественной коллекцией, в которую входят, к примеру, несколько картин Кандинского.
От динотерия до Кандинского: что хранят музеи юга России? Часть 2
Мы продолжаем делиться с вами подборкой самых интересных музеев юга России, которую для нас подготовил фотограф и исследователь Динар Бурангулов.
🧑🎨 Северокавказский филиал Музея Востока в Майкопе
Музей расположен в старинном здании армянского купеческого собрания, построенном в начале XX века в стиле модерн. Филиал был открыт в 1985 году благодаря многочисленным просьбам руководителя Кавказской экспедиции Музея Востока Александра Лескова и поддержавшей его партийной элиты Адыгеи. Здесь часто проходят выставки современных кавказских художников и скульпторов, а также есть постоянная экспозиция, посвященная местному искусству XX-XXI веков.
🌳 Сад-музей «Дерево Дружбы» в Сочи
В 1934 году ботаник Федор Зорин экспериментировал с небольшим деревцем дикого лимона, прививая ему другие виды цитрусовых. Оно действительно стало приносить разные плоды и быстро прославилось. Посмотреть на него приезжали зарубежные ученые, ставившие дереву свои прививки. После войны оно превратилось в туристический объект и получило название «Дерева Дружбы». В 1981 году вокруг него вырос музей – модернистское строение с потрясающей винтовой лестницей, где хранятся памятные подарки хранителям дерева от именитых посетителей.
👩🎨 Художественный музей имени Федора Коваленко в Краснодаре
Здание, в котором сейчас находится главный художественный музей Краснодарского края, было построено в начале XX века и принадлежало адыгскому инженеру Батырбеку Шарданову. В особняке сохранилось шесть изразцовых печей, лепнина на потолках, метлахская плитка и оригинальные двери! Помимо роскошных интерьеров, музей интересен своей художественной коллекцией, в которую входят, к примеру, несколько картин Кандинского.