🤩 Кинопоказ и лекция по фильму «Волшебник страны Оз» (1939) от секции «После теории, после плёнки: как говорить о кино в цифровую эпоху?»

Сейчас всё больше фильмов на грани авторского и массового кино выделяются «намеренно искусственной» картинкой. Но что если подобное эстетическое явление можно было наблюдать в кинематографе и 80–90 лет назад?

Мы посмотрим фильм «Волшебник страны Оз» (1939) и поговорим о том, как цвет становится самостоятельным актором в кино, а жуткие истории о процессе съемок могут прорываться в ткань фильма, и как техника Technicolor 20-го века и современная «искусственность» связаны с режимами искусства Жака Рансьера.

За содействие в организации показа благодарим Еврейский музей и Центр толерантности и киноклуб Vortex cinema

Программа события:
🌟18:00–20:00 Представление и показ фильма
🌟20:00–21:00 Лекция по итогам просмотра

Ведущая:
🤩 Лиза Берестова, исследовательница кино, выпускница Факультета свободных искусств и наук СПбГУ (Смольный), организатор секции

🤩29 марта 18:00
🤩Еврейский музей и Центр толерантности, ул. Образцова, д. 11 стр. 1А
🎟️ Регистрация по ссылке

🤩 Подводим итоги розыгрыша в поддержку «Векторов 2026»

За время розыгрыша нам удалось собрать 43 тысячи рублей, которые помогут обеспечить трансляции секций, питание для сообщников, типографию и сделать опыт посещения конференции более комфортным. Спасибо вам!

Некоторые победители розыгрыша:
✴️Последний выпуск студенческого журнала «Квинтэссенция» отправляется @kisstaay
✴️Эксклюзивная кружка от Гончарной школы Шанинка нашла свой дом у @v_nastyaa
✴️А фирменные шопперы Шанинка достаются: @lsls57, @truerocknroller, @scar_gg, @massgord, @Kringastasia, @aSTuaRoud, @mudeaf

Со всеми победителями связались в личных сообщениях через бот

Поздравляем и до встречи на «Векторах 2026»! ❤️‍🔥

🌼 Организаторы секции «Современные либертарные теории и практики 3» в преддверии начала конференции проводят Пленарное заседание по вопросам секции

Поговорим о насущных вопросах анархизма, программе секции и многом другом ⤵️

🎥 Организаторки секции «После теории, после плёнки: как говорить о кино в цифровую эпоху?» делятся подборкой текстов о трансформации кино как медиума и языка

🫧Стивен Шавиро «The Rhythm Image: Music Videos and New Audiovisual Forms»

Стивен Шавиро продолжает размышления Жиля Делёза, предлагая новую концепцию образа — образ-ритм. Исследователь анализирует музыкальные клипы с позиции теории кино, находя в них отражение (или даже двигатель) тенденций, характерных для современного кино. Шавиро отмечает, что «образ-ритм представляет время как пульсацию и силу, как игру множественных интенсивностей», а время в кино образа-ритма оказывается «бесконечным по протяжённости и по диапазону возможных вариаций, все из которых могут сосуществовать в одном пространстве».
Книга открывается подробным анализом клипа Lorde на песню «Green Light», который продолжается целыми главами, посвящённым клипам других представителей поп-музыки, благодаря чему концепция Шавиро становится доступной и понятной.

🫧Лев Манович «Язык новых медиа»

«Язык новых медиа» говорит с читателями из точки (2000 год), когда цифровые технологии только начинали проникать в кинопроизводство, и предлагает любопытные метафоры для описания происходящих изменений. Манович обращается и к структурной лингвистике, и к проблеме реализма в кино, а также вводит такой концепт, как логика базы данных. А ещё предлагает следующий ход – кино в цифровую эпоху становится «темпоральной живописью»! Но а чтобы заинтриговать окончательно, добавим, что в книге есть фрагмент под названием «“Парк Юрского периода” и социалистический реализм»!

🫧Юрий Меден «Царапины и глитчи. О сохранении и демонстрации кино в начале XXI века»

Книга представляет собой сборник эссе, в которых Юрий Меден затрагивает различные аспекты взаимодействия с кино в мире кураторства. Исследователь в некой хаотичности и нелинейности поднимаемых тем подмечает главное: кино — больше, чем катушка плёнки или файл на карте памяти, оно является свидетелем культуры и источником культурной памяти. И эта память гораздо более уязвима, о чём, по его словам, свойственно забывать как специалистам, так и потребителям киноискусства в широком смысле.