Работа Полин Кюрнье Жарден – свободный ремейк или скорее комментарий к культовому фильму писателя, поэта и драматурга Жана Жене «Песнь любви» (1950), мужские тела в тюремных камерах замещены художницей на женские пострепродуктивного возраста, неизменной остается только фигура охранника.

Денис Купер (Denis Cooper), американский писатель и режиссер и хореограф Жизель Вьенн (Gisele Vienne) вместе с музыкантами Stephen O'Malley и Peter Rehberg создали историю мальчика, попавшего в плен собственной злобной руки-куклы; его все еще можно спасти, если внимательно рассмотреть планы комнат, нарисованные на стенах La Vielle Charite.

Старший куратор фонда V–A–C Катерина Чучалина рассказывает о главе «Парк» на Manifesta:

«Парк» — это буквально дворцово-парковый ансамбль Longchamp, единый комплекс музея изящных искусств и музея естественной истории, из центра которого спускается каскад довольно зрелищных фонтанов, прославляющих пришествие воды в город — строительство канала. Циклическая работа фонтанов, непрерывное движение воды как материи, связующей социальную систему, движение транснациональное, межвидовое и транс-телесное. Вода разделяет две части здания, но этот сюжет стремится воссоединить их, в который раз размывая упрощенные бинарные связи между культурой и природой, естественными науками и искусством, - основу западной эпистемологии, раскрывает сложные взаимосвязи между всеми формами жизни, от людей до водорослей.

Minia Biabiany, Center for Creative Ecologies (Isabelle Carbonell, Hannah Meszaros Martin, T. J. Demos), Ali Cherri, Peter Fend, Mathieu Kleyebe Abonnenc, Amy Lien & Enzo Camacho.

Doubout’, 2009 © Minia Biabiany Photo © Jeanchristophe Lett / Manifesta

Lion Hunt 5, 2019 © Reena Spaulings Photo © Jeanchristophe Lett / Manifesta

Кураторская неделя продолжается. Старший куратор фонда V–A–C Катерина Чучалина говорит об очередной главе Manifesta:

В пятницу в Марсельской консерватории открылась последняя глава «Школа». Как любая музыкальная школа, эта переполнена звуками уроков, концертов, репетиций — голоса инструментов встречаются, перекликаясь, спорят, живут и учатся друг у друга. Часть здания с историческими интерьерами — осыпающиеся фрески, пустые анфилады библиотеки, коллекция инструментов по углам — обычно закрыта для публики и студентов. За два века в этих стенах находились коллекции марсельских музеев, архивы, библиотека, репетиционные залы для Мариуса Петипа, Ролана Пети и балетной труппы Марселя. Сейчас здесь расположились работы участников «Манифесты»: новые голоса, новые истории о музыкальной солидарности и социальной виртуозности.

Mounir Ayache, Khadija, 2020 Mixed media installation, projection, Kawasaki robotic arm
Commissioned by Manifesta 13 Marseille

Туан Эндрю Нгуен (Tuan Andrew Nguyen), американо-вьетнамский художник, познакомился с жителями сквота Сент-Жюст в Марселе год назад, все они так называемые нелегальные мигранты, беженцы из стран Африки. За это время многое случилось со сквотом: жителей выселяли, им помогали всем городом, но летом сквот сгорел. Туан приехать в Марсель больше не смог, но все это время общался с жителями и снимал фильм с ними и о них на расстоянии. Фильм и перформанс «Преступление солидарности» сделан с жителями сквота об усилии и не/возможности рассказывать свои личные страшные и болезненные истории.

Франко-карибский художник Жюльен Крезе (Julien Creuzet) продолжает свою серию «Архипелаг оперы», звуковая инсталляция и скульптуры на парадной лестнице консерватории: то ли исполнители, то ли костюмы, то ли эктоплазмы — два голоса ведут разговор-перекличку о жителях Заморских территорий Франции, выходцах из Африки, одновременно музыкальным пунктиром намечая историю ориентализма в опере, начиная с «Галантных Индий» Рамо. Альтер эго Жюльена, постоянный герой его работ — франко-кубинский художник Вифредо Лам, его рисунки в другой главе «Манифесты».

Видеотрилогия Yalda Afsah — об отношениях человека и животных, два фильма сняты на юге Франции о боях быков, а новый фильм художницы «Кентавр» о дрессуре лошадей. Скрупулезная хореография любви и заботы, контроля и подчинения — смесь импульсов, характерная для процесса обучения как такового.

Барбара Вагнер и Бенджамин де Бурка (Barbara Wagner and Benjamin de Burca) снимали фильм в двух домах-музеях Бэнтри в Ирландии и Гробе-Лабадье в Марселе. Оба рассказывают истории жизни аристократии и буржуазии своего времени. Продолжая документальную линию режисcера Боба Квина в фильме Atlantean о близости музыкальных культур Ирландии и Северной Африки, авторы превращают интерьеры музеев в сцену для виртуозного исполнения произведений традиционной марокканской, тунисской, андалузской, алжирской и ирландской музыки.

Звуковой реди-мейд в саунд-инсталляции франко-алжирского художника Мохамеда Буруисса (Mohamed Bourouissa) — сигнал опасности, характерные кодовые крики с улиц Марселя, предупреждающие уличных наркоторговцев о приближении полиции. Музыкальные экзерсисы, наполняющие двор консерватории и окрестности, смешиваются с тревожными звуками улиц и птиц в деревьях школьного двора.

Последний день кураторской недели! Старший куратор фонда V–A–C Катерина Чучалина рассказывает о биеннале Manifesta в Марселе:

Все площадки «Манифесты» сейчас открыты, но я расскажу о той, что открылась в сентябре, называется она «Убежище». Смотреть ее правильнее последней, хотя все начиналось именно с этого сюжета. Американский журналист Вариан Фрай (Varian Fry) в 1940 году в Марселе спасал европейцев, добывая визы и помогая покинуть оккупированную нацистами Европу на пути в Америку. Убежищем для транзита в неизвестность стал дом на окраине Марселя, известный как Villa Air Bel, сейчас он снесен, там жилые районы, платаны. Андре Бретон, Вифредо Лам, Ханна Арендт, Жаклин Ламба, Марсель Дюшан, Леви-Стросс, Виктор Серж, Шагал, Макс Эрнст — только несколько имен тех, кто коротал там время в тягостном ожидании своих виз и тревоге, скрываясь от нацистов. И не просто слонялся среди платанов — там были созданы знаменитые «изысканные трупы» — рисунки-игры, пере-придуманы правила игры и создана сюрреалистическая колода карт для Марсельского Таро. История эта известна скорее историкам искусства как точка исхода и переноса европейских художественных идей в Америку. Может быть, кто-то видел фильм Кристиана Петцольда «Транзит» по роману немецкой писательницы Анны Зегерс, где события той зимы перенесены в современный Марсель, или узнал их сюрреалистически трансформированными в книге «Последние дни нового Парижа» Чайны Мьевиля. Так или иначе, сюжет в широких кругах крепко забытый.

План до пандемии состоял в том, что Марк Камиль Шаймовиц создаст новую Villa Air Bel в музее модернистского искусства Кантини, вместе с работами из городских коллекций, мебелью с блошиного рынка и продуктами с окрестных ферм. Но мир стал вновь невозможен для свободного передвижения, и уж подавно Марк Камиль, давно страдающий эмфиземой легких, не смог вернуться в Марсель. Вилла, покинутая вновь. В знак отсутствия автора мы оставили ее полупустой: лакуны, пустоты, гвозди в стенах от предыдущей выставки Ман Рея, новое видеоэссе Марка Камиля об отсутствии, и добавили две работы кинорежиссера Трин Мин-а и художницы Ханны Блэк.

Marc Camille Chaimowicz, Trinh T. Minh-ha Lynn и Marie Kirby, Hannah Black, Reena Spaulings.
А также Hannah Arendt, Victor Brauner, André Breton, Marcel Bovis, Anita Conti, Frédéric Delanglade, Oscar Dominguez, Max Ernst, Florence Henri, Jacques Hérold, Germaine Krull, Wifredo Lam, Jacqueline Lamba, Ergy Landau, André Masson, Ken McMullen, László Moholy-Nagy, Man Ray.