#Календарь_архитектуры

23 апреля 1932 года принято считать точкой отсчета формирования нового стиля советской архитектуры – сталинского ампира (советского монументального классицизма). В этот день власти объявили о создании союзов творческих работников, а их главной целью провозгласили борьбу за коммунизм.

Экспериментам 1920-х годов был положен конец, во всех сферах искусства взяли новый курс: на смену авангарду пришел соцреализм, а вместо конструктивизма с его лаконичными формами и новаторским содержанием – помпезный сталинский ампир.

Новый стиль архитектуры должен был олицетворять мощь и силу СССР. Советский Союз позиционировал себя страной‑наследницей мирового культурного наследия, поэтому и самые красивые здания страны должны были сочетать все лучшее, придуманное человеком.

Сталинский ампир позаимствовал черты из разных эстетик:
• из античности и ренессанса - классические колонны, пилястры, ордеры и портики;
• из барокко – богатую лепнину и мозаику;
• из американского ар‑деко – конструктивные особенности (например, подчеркнутый гигантизм) и стремление использовать самые дорогие материалы: натуральный камень, дерево и бронзу.

Сталинский ампир доминировал в советском градостроительстве с середины 1930-х до середины 1950-х годов. В этот период руководителем государства был Иосиф Сталин, архитектура развивалась в рамках государственной идеологии. Стиль возник как ответ на потребность в создании монументальной, величественной архитектуры, которая бы символизировала мощь и достижения социалистического государства.

Особенности стиля:
• монументальность и масштабность сооружений;
• использование классических ордеров и элементов античной архитектуры;
• богатый декор с советской символикой (серпы и молоты, звёзды, снопы пшеницы);
высокие шпили и башни, устремленные вверх;
•просторные арки и колоннады;
• использование дорогих материалов: мрамора, гранита, бронзы;
• просторные вестибюли и холлы с роскошной отделкой;
• комплексный подход к градостроительству: архитекторы работали не с отдельными зданиями, а с целыми ансамблями и проспектами.

Сталинский ампир не ограничивался Москвой – он широко распространился по всем республикам Советского Союза, приобретая местные национальные черты. Например, в Прибалтике здания в этом стиле часто сочетали классические формы с элементами местного зодчества, в республиках Средней Азии сталинский ампир обогащался восточными орнаментами и цветовыми решениями.

После смерти Сталина и начала борьбы с «архитектурными излишествами» сталинский ампир постепенно уступил место более функциональным и экономичным стилям.

4 ноября 1955 года

было принято постановление №1871 ЦК КПСС и Совета Министров СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», которое одномоментно завершило эпоху сталинского ампира.

В постановлении отмечалось, что внешне показная сторона архитектуры, изобилующая большими «излишествами», характерная для сталинской эпохи, не соответствует линии партии и правительства в архитектурно-строительном деле. Но несколько зданий в стиле сталинского ампира достраивали уже после того, как вышло постановление. 

#Ураган_знаний по мотивам моей диссертации:

О неизбежном: какие вызовы природные и антропогенные катаклизмы бросают градостроителю?

Ключевым положением теории циклического развития является следующий тезис : катализаторами реформ являются триггеры — серьезные природные или антропогенные катаклизмы. В сегодняшнем посте будут рассмотрены примеры борьбы с ними, а также влияние их на облик Москвы.

На протяжение XVIII-XIX веков Москва систематически страдала от пожаров. В 1730-е годы они возникали из-за преобладания деревянной застройки, а каменное строительство в Москве ограничивал закон, принятый ещё в Петровскую эпоху. Самый мощный урон нанёс пожар 1737 года: он уничтожил 2527 обывательских дворов, 486 торговых лавок, а также существенно повредил порядка сотни церкви и более десятка монастырей.

Катастрофа не только перекроила «ткань» города, но и простимулировала
необходимость модернизации аппарата городского управления. Для ликвидации последствий пожара была организована Комиссия строения: ею был составлен первый кодекс правил — «Должность архитектурной экспедиции». Документ был призван урегулировать цены на строительные материалы,а также взять курс на придание городу черт «регулярности».

Пожары продолжались и в Елизаветинскую эпоху. Свой вариант реконструкции города после пожаров 1748-1752 годов подготовил и главный архитектор города Дмитрий Ухтомский: на нём погорелые места были затушеваны черным, а красным отмечены проектные предложения по расширению улиц. План этот хоть и не был реализован, но был созвучен ряду Сенатских указов того времени, в частности

запрету на строительство из дерева в центре города и регламентации минимальной ширины улиц и переулков: первые должны были быть не уже 10 саженей, вторые — 6. Примечательно, что эти параметры оставались актуальны вплоть до начала XX века.

Пожары сопровождали и социальные волнения.

Так пожар во время Отечественной войны 1812 года уничтожил 70% городской застройки: из всех 9158 общественных и обывательских построек, имевшихся в 1812 г., сгорело 6532, не считая церквей, монастырей и дворцовых покоев. Численность населения сократилась почти вдвое с 300 до 160 тысяч человек. За восстановление территории отвечала Комиссия для строений в Москве. Помимо проектных и строительных работ в контексте реконструкции города ведомство контролировало процесс производства строительных материалов и их дистирбуцию. Таким образом Комиссия не только поощряла производство кирпича частными предприятиями, но и контролировала качество продукции и цены на неё.

Ещё одна проблема — эпидемии и антисанитария. Виной тому — отсутствие централизованного водоснабжения и канализации. Так в хаотично застроенной и неоднородно заселенной Москве начала правления Екатерины II нехватка питьевой воды в 1771 году спровоцировала эпидемию чумы. Санации города поспособствовало строительство водопровода: напоминанием об этом служит Ростокинский акведук.

Проблема антисанитарии актуализировалась в середине XIX столетия. Инфраструктура города, ставшего индустриальным центром Империи, не справлялась с возросшей численностью населения. Полноценной канализации в городе не было, ассенизационные обозы не успевали утилизировать отходы.

Ситуацию усугубляли недобросовестные домовладельцы, которые спускали нечистоты в водосточные трубы или прямо на улицу. Первую очередь централизованной канализации открыли только в 1898 году, вторую — в 1914. С 1870 по 1912 г. Городская управа обновила водостоки и дренажные трубы, покрыв 16 % общей длины городских проездов.

За обновление городского водопровода городские власти взялись только в начале XX столетия: две линии московского водопровода запустили в 1901 и 1916 году. Процесс шел неоднородно: больше внимания уделялось центру, а не окраинам. Не был он решён и в первые декады советской эпохи. Даже в 1930-е годы плачевное состояние коммунальных служб было и предметом анекдотов, и отдельной темой обсуждения на пленумах.

Спасение города от этих бедствий становилось приоритетной задачей в создании генеральных планов городов. О них — в следующем посте.

Дом в Санкт-Петербурге.

Бумага, акварель.
Апрель’26

#KuznetsovArt

#Архитекторы_Москвы

Архитектурное бюро Padhod Architects
Год создания: 2019
Основатель: Елисей Чакан

Команда бюро транслирует идею создания доверительных отношений между архитектурой и конечными пользователями.

Padhod проектирует культурные и общественные центры, образовательные учреждения, гостиничные и офисные комплесы, МФК и торговые объекты. Помимо архитектурного и инженерного проектирования, бюро занимается адаптацией международных проектов.

География проектов: Москва, Санкт-Петербург, Сочи, Бенгази (Ливия), Пермь, Пятигорск и другие города.

Среди значимых объектов:

• МФК «Лотус» в Бенгази (Ливия)
• Комплекс рекреационных апартаментов «Мосты» в Подмосковье
• Интерьер Лахта-Центра в Петербурге
• Галерея SISTEMA в Москве
• Аэропорт Елизово на Камчатке (дизайн всех общественных пространств)