#Календарь_архитектуры

14 апреля 1868 года в Гамбурге родился немецкий архитектор Петер Беренс - основатель промышленного корпоративного дизайна, писатель, критик и теоретик архитектуры XX века.

Он учился в художественных школах в Карлсруэ, Мюнхене и Дюссельдорфе. Начинал как художник-прикладник и книжный график.

В 1901 году построил в Дармштадте собственный дом с интерьерами, обставленными мебелью по собственным рисункам, мозаикой, росписями, тканями и керамическими изделиями. Это было одно из первых произведений архитектуры «нового стиля».

С 1907 года был художественным консультантом фирмы AEG (Allgemeine Elektricitäts-Gesellschaft) в Берлине. Он проектировал не только промышленные, конторские, торговые и административные здания компании, но и создал фирменный стиль многих товаров, рекламной продукции, выставочных стендов, шрифтов, упаковки товаров, мебели, осветительных приборов.

В 1908 году Беренс опубликовал эссе «Что такое монументальное искусствo», в котором попытался обосновать понятие монументальности в современном искусстве.

В 1911–1912 годах спроектировал один из самых ранних памятников европейского конструктивизма - здание посольства Германии на Исаакиевской площади в Санкт-Петербурге. По его рисункам оформлены интерьеры, созданы оригинальная мебель, светильники. 

В 1922 году принял приглашение преподавать в Венской академии изобразительных искусств, возглавил архитектурный факультет, и занимал эту должность до 1936 года.

Основополагающей концепцией в работе Беренса было стремление к созданию целостной среды, где каждый элемент имеет свою функцию и одновременно гармонично вписывается в общую композицию.

Он заложил основы современного промышленного дизайна и архитектуры. Концепция тотального дизайна, созданная им для AEG, стала образцом для многих компаний.

Некоторые принципы подхода Беренса: 
• функциональность как основа дизайна;
• каждый элемент должен служить определенной цели;
• простота форм без излишнего декора;
• использование современных материалов и технологий;
• целостность архитектурного замысла.

Как преподаватель и наставник он оказал влияние на развитие мировой архитектуры через своих учеников. Он внедрил инновационные методы обучения, сочетавшие теорию и практику. Под его руководством формировались три великих архитектора модернизма: Людвиг Мис ван дер Роэ, Вальтер Гропиус, Ле Корбюзье.

Петер Беренс умер 27 февраля 1940 года в Берлине. 

Новой подборкой для рубрики #Фотографы_Москвы делится архитектурный фотограф Максим Лоскутов.

В центре внимания — детали фасадов современных жилых комплексов. Фрагменты воспринимаются как самодостаточные ритмичные композиции с контрастными материалами и фактурами, эффектными деталями и строгой геометрией.

Мне одинаково интересно снимать архитектуру в контексте окружения и работать с деталями крупным планом. Любая фотография требует точности, но именно крупный план не прощает ошибок — ни фотографу, ни архитектору. Детали зданий способны показать архитектурную пластику, свойства материала и то, как здание реагирует на смену времени суток и сезона. Показывая изолированную лаконичную композицию, можно раскрыть суть архитектурного решения — иногда самую важную для цельного образа.

На фото:

• Многофункциональный комплекс «Лотос»
• Жилой квартал Lucky
• Жилой квартал Lucky
• Жилой дом «Чайка» в ЗИЛАРТе
• Многофункциональный комплекс «Лотос»
• Жилой комплекс Champine
• Жилой комплекс Sky View

#Ураган_знаний по мотивам моей диссертации посвящен теме: Главные архитекторы Москвы

Должность главного архитектора города была учреждена в 1742 году. Тогда же был определен круг его обязанностей: создание планировки улиц, кварталов и составление планов владений. Согласно Сенатскому указу, учредившему эту должность, главный архитектор был «первым лицом» архитектурного истэблишмента, который отвечает за цельность города как ансамбля и уровень комфорта его среды.
На ранних этапах существования этой должности превалировала первая, репрезентативная составляющая.

Полноценно заниматься созданием генплана и реализацией зданий согласно ему впервые получилось Петра Кожина — главы «Особого департамента» Комиссии о Каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы.

В его задачи входило благоустройство Москвы, улучшение санитарно-гигиенической обстановки в ней, уменьшение рисков возникновения пожара и «сочинение генплана». Кожин требовал создать такой генеральный план, в котором были бы указаны особенности ландшафта, границы участков жилых и административных зданий, а также намечены зоны которые определяют места для строительства мест торговли и промышленности. К 1775 году этот генплан был готов и одобрен императрицей, а Кожина в том же году сделали ответственным за его реализацию.

С 1814 по 1834 год управленцем архитектурно-градостроительным комплексом становится Осип Бове. В пул основных задач его также входило осуществление генерального плана, согласование фасадов жилых и общественных зданий, а также надзор за проектированием и строительством Манежа, Арсенала и Верхних торговых рядов возле Кремля. Бове и его команда также разрабатывали типовые («образцовые») решения для обывательской застройки.

Новую главу в должности главного архитектора открывает

постановление 1940 года: благодаря ему главный архитектор мог лично выдавать разрешение или запрет на строительство зданий всех ведомств, а в случае нарушений мог и вовсе приостановить финансирование того или иного проекта.

Эти новшества повлияли на деятельность Дмитрия Чечулина, который стал главным архитектором Москвы в 1945 году.

На этом посту он:
-

мониторил качество проектов разного назначения и масштаба

— от монументальных ансамблей в центре и станций метро до кварталов на окраинах. На этой должности Чечулин выступал строгим цензором: его одобрение получало лишь 10% от всех проектов.
-

организовал процесс проектирования и строительства «сталинских высоток».

Две из них он спроектировал сам: это построенный в 1952 году жилой дом на Котельнической набережной и нереализованное здание в Зарядье.
-

был одним из первых руководителей Архитектурного совета

. В совет вошло 24 специалиста разного профиля — архитекторы, инженеры, художники, скульптуры, а также врач-гигиенист.

На посту главного архитектора Чечулина сменил Александр Власов (1950-1955). Как управленец он предложил укрупнить строительные организации — в частности объединить трест «Мосгорпроект» и Государственные архитектурные мастерские Министерства городского строительства. Власов предлагал создать специальный институт типового проектирования, а также ратовал за создание в системе Моспроекта 12 зональных мастерских вместо привычных магистральных.

Хрущёвская и брежневская эпоха связана с работой Михаила Васильевича Посохина (1960-1984).
Под руководством Посохина создавались знаковые объекты эпохи — застройка Калининского проспекта (Нового Арбата). здание СЭВ, Кремлёвского дворца Съездов.

Совместно с Виталием Лагутенко он создавал первые кварталы каркасно-панельных домов на Хорошевском шоссе и на улице Куусиена. В 1953 году Посохин зафиксировал такой метод строительства в статье «Архитектура крупно-панельных зданий» в журнале «Московский рабочий».

Перечисленные выше герои наглядно показывают, что работа главного архитектора предполагает одновременно и творческую, и административную составляющую. И в дореволюционную, и в советскую эпоху главный архитектор тесно взаимодействовал с первыми лицами государства. О том, как складывались отношения архитекторов мы поговорим в следующий раз.