🏛 Начинаем новый сезон публикаций о формировании царскосельской резиденции. Сегодня расскажем о Картинном зале. Этот интерьер для грандиозного дворца Елизаветы Петровны спроектировал и воплотил в жизнь Франческо Растрелли в 1750-х годах.
🎨 Архитектор Александр Кедринский, автор проекта послевоенного восстановления Екатерининского дворца, писал: «Казалось бы, после богатства и драгоценного ювелирного декора Янтарной комнаты было невозможно создать отделку интерьера, которая бы не смотрелась рядом с ней более бедной или даже убогой. Но умело используя закон контрастов, Растрелли сумел создать Картинный зал не менее парадным, чем предыдущий. В Картинном зале после ослепительного солнечного великолепия янтаря посетители попадали как бы в совершенно другой мир, полный покоя, благородной торжественности и величавой красоты. При входе в него невольно меняется даже настроение и появляется ощущение благоговения, созвучного с введением в храм высокого искусства».
🖼 Своё название интерьер получил благодаря оригинальной отделке: живописные полотна размещены в нем по принципу шпалерной развески. Основную часть представленной здесь царскосельской коллекции живописи по распоряжению императрицы Елизаветы Петровны приобрел в 1745-1746 годах в Праге и Гамбурге художник Георг Гроот. Это произведения западноевропейских мастеров XVII — начала XVIII века: жанровые сцены, архитектурные композиции, пейзажи, натюрморты, батальные сцены, композиции на мифологические и библейские сюжеты. Размещая живописные полотна на стене, Растрелли учитывал прежде всего их размеры и колористическое решение: отделенные друг от друга узким золоченым багетом, картины сливаются в единый красочный ковер.
🎨 Золоченой резьбы в зале сравнительно немного. Но его двери, оформленные в виде порталов, выделяются сложностью композиции среди всех помещений парадной анфилады. Дверные проемы обрамлены золочеными кариатидами, а в центре десюдепортов (наддверных украшений) изображена богиня мудрости Минерва. Она опирается на зеркало, которое подносит ей Амур.
🖼 В XVIII веке он часто использовался для дипломатических приемов, трапез и музыкальных вечеров.
🎨 Картинный зал был одним из немногих парадных помещений, отделка интерьера которых была полностью закончена еще в период руководства перестройкой дворца Растрелли и по его проектам, вплоть до завершения её живописным плафоном. Он как бы разграничивал парадную анфиладу, предназначенную для торжеств и осмотров её гостями от личных комнат хозяйки дворца с прилегающим к ним висячим садом и прилегавшей к нему дворцовой церкви. В ансамбле Золотой анфилады, наряду с Большим залом и Янтарной комнатой, он был, бесспорно, в числе самых нарядных и драгоценных интерьеров, образцом высших достижений периода русской барочной архитектуры.
🎨 Архитектор Александр Кедринский, автор проекта послевоенного восстановления Екатерининского дворца, писал: «Казалось бы, после богатства и драгоценного ювелирного декора Янтарной комнаты было невозможно создать отделку интерьера, которая бы не смотрелась рядом с ней более бедной или даже убогой. Но умело используя закон контрастов, Растрелли сумел создать Картинный зал не менее парадным, чем предыдущий. В Картинном зале после ослепительного солнечного великолепия янтаря посетители попадали как бы в совершенно другой мир, полный покоя, благородной торжественности и величавой красоты. При входе в него невольно меняется даже настроение и появляется ощущение благоговения, созвучного с введением в храм высокого искусства».
🖼 Своё название интерьер получил благодаря оригинальной отделке: живописные полотна размещены в нем по принципу шпалерной развески. Основную часть представленной здесь царскосельской коллекции живописи по распоряжению императрицы Елизаветы Петровны приобрел в 1745-1746 годах в Праге и Гамбурге художник Георг Гроот. Это произведения западноевропейских мастеров XVII — начала XVIII века: жанровые сцены, архитектурные композиции, пейзажи, натюрморты, батальные сцены, композиции на мифологические и библейские сюжеты. Размещая живописные полотна на стене, Растрелли учитывал прежде всего их размеры и колористическое решение: отделенные друг от друга узким золоченым багетом, картины сливаются в единый красочный ковер.
🎨 Золоченой резьбы в зале сравнительно немного. Но его двери, оформленные в виде порталов, выделяются сложностью композиции среди всех помещений парадной анфилады. Дверные проемы обрамлены золочеными кариатидами, а в центре десюдепортов (наддверных украшений) изображена богиня мудрости Минерва. Она опирается на зеркало, которое подносит ей Амур.
🖼 В XVIII веке он часто использовался для дипломатических приемов, трапез и музыкальных вечеров.
🎨 Картинный зал был одним из немногих парадных помещений, отделка интерьера которых была полностью закончена еще в период руководства перестройкой дворца Растрелли и по его проектам, вплоть до завершения её живописным плафоном. Он как бы разграничивал парадную анфиладу, предназначенную для торжеств и осмотров её гостями от личных комнат хозяйки дворца с прилегающим к ним висячим садом и прилегавшей к нему дворцовой церкви. В ансамбле Золотой анфилады, наряду с Большим залом и Янтарной комнатой, он был, бесспорно, в числе самых нарядных и драгоценных интерьеров, образцом высших достижений периода русской барочной архитектуры.
Друзья, несколько важных замечаний в рамках традиционной рубрики "Культурная беседка".
☘️ Если собрались на светское мероприятие, то помните, как важны правильно подобранные аксессуары. Вдохновиться можно здесь, здесь и здесь.
☘️ Если живёте в Москве, обязательно посетите эту выставку – неописуемая красота! (Если живете не в Москве, то есть шанс задуматься о путешествии)
☘️ Если ищете знак, то вот маленькая зарисовка о том, как важно иногда не испугаться последствий.
☘️ Если жаждете увлекательных историй, то рекомендуем прочитать про французского шевалье. Начало эпопеи здесь. Мы так впечатлились, что решили немедленно стать авантюристами.
☘️ Если не хватает вдохновения, то посмотрите это чрезвычайно интересное видео о коллекции, которую известный художник передал в музей. Мы потеряли сон, после того, как увидели коруну, – хотим себе в гардероб такую же, бродить по царскосельским паркам.
☘️ Если собрались на светское мероприятие, то помните, как важны правильно подобранные аксессуары. Вдохновиться можно здесь, здесь и здесь.
☘️ Если живёте в Москве, обязательно посетите эту выставку – неописуемая красота! (Если живете не в Москве, то есть шанс задуматься о путешествии)
☘️ Если ищете знак, то вот маленькая зарисовка о том, как важно иногда не испугаться последствий.
☘️ Если жаждете увлекательных историй, то рекомендуем прочитать про французского шевалье. Начало эпопеи здесь. Мы так впечатлились, что решили немедленно стать авантюристами.
☘️ Если не хватает вдохновения, то посмотрите это чрезвычайно интересное видео о коллекции, которую известный художник передал в музей. Мы потеряли сон, после того, как увидели коруну, – хотим себе в гардероб такую же, бродить по царскосельским паркам.
⚠️ Друзья, в связи с неблагоприятными погодными условиями мы вынуждены сегодня закрыть на вход Екатерининский и Александровский парки. Ветер усилился до 23 метров в секунду – это считается штормовой погодой, музей должен обеспечить безопасность гостей. Мы также настоятельно рекомендуем воздержаться от посещения Баболовского парка.
✅ Чтобы посетители могли войти в Екатерининский дворец, остаётся открытым главный вход около Лицейской арки. Вход в Александровский дворец - через главные ворота дворца.
✅ Чтобы посетители могли войти в Екатерининский дворец, остаётся открытым главный вход около Лицейской арки. Вход в Александровский дворец - через главные ворота дворца.
🎧 Подкаст «Царское Село. Главное» | Выпуск 27
- Панно для Зубовского флигеля создадут в Китае.
- Улица Ивана Саутова появится в Пушкине.
- Музей плавно переходит на зимний режим работы.
- Мастер-класс для детей научит технике ошибана.
📻 Слушайте нас на всех популярных сервисах (VK, Яндекс.Музыка, Звук, iTunes и других).
- Панно для Зубовского флигеля создадут в Китае.
- Улица Ивана Саутова появится в Пушкине.
- Музей плавно переходит на зимний режим работы.
- Мастер-класс для детей научит технике ошибана.
📻 Слушайте нас на всех популярных сервисах (VK, Яндекс.Музыка, Звук, iTunes и других).
Царское Село. Главное (Выпуск 27)
А ещё 27-й выпуск подкаста «Царское Село. Главное» можно прослушать прямо здесь.
Ослепительная красота царскосельского утра!
Фото: ГМЗ "Царское Село"
Фото: ГМЗ "Царское Село"
✒️ Историк и писатель Казимир Валишевский об императрице Елизавете Петровне:
«Через три месяца после своего прибытия в Москву на коронацию она успела надеть костюмы всех стран в мире. Впоследствии при дворе два раза в неделю происходили маскарады, и Елизавета появлялась на них переодетой в мужские костюмы — то французским мушкетером, то казацким гетманом, то голландским матросом. У неё были красивые ноги, по крайней мере, её в том уверяли. Полагая, что мужской костюм невыгоден её соперницам по красоте, она затеяла маскированные балы, где все дамы должны были быть во фраках французского покроя, а мужчины в юбках с панье».
<... > Она охотно уезжала с бала к заутрене, бросала охоту для богомолья; но во время этих богомолий говенье не мешало ей предаваться мирским и весьма суетным развлечениям. Она умела превращать эти благочестивые путешествия в увеселительные поездки. Совершая путешествие пешком, она употребляла недели, а иногда и месяцы на то, чтобы пройти шестьдесят верст, отделяющие знаменитую обитель от Москвы. Случалось, что, утомившись, она не могла дойти пешком за три, четыре версты до остановки, где приказывала строить дома и где отдыхала по несколько дней. Она доезжала тогда до дома в экипаже, но на следующий день карета отвозила её к тому месту, где она прервала своё пешее хождение. В 1748 году богомолье заняло почти все лето».
«Через три месяца после своего прибытия в Москву на коронацию она успела надеть костюмы всех стран в мире. Впоследствии при дворе два раза в неделю происходили маскарады, и Елизавета появлялась на них переодетой в мужские костюмы — то французским мушкетером, то казацким гетманом, то голландским матросом. У неё были красивые ноги, по крайней мере, её в том уверяли. Полагая, что мужской костюм невыгоден её соперницам по красоте, она затеяла маскированные балы, где все дамы должны были быть во фраках французского покроя, а мужчины в юбках с панье».
<... > Она охотно уезжала с бала к заутрене, бросала охоту для богомолья; но во время этих богомолий говенье не мешало ей предаваться мирским и весьма суетным развлечениям. Она умела превращать эти благочестивые путешествия в увеселительные поездки. Совершая путешествие пешком, она употребляла недели, а иногда и месяцы на то, чтобы пройти шестьдесят верст, отделяющие знаменитую обитель от Москвы. Случалось, что, утомившись, она не могла дойти пешком за три, четыре версты до остановки, где приказывала строить дома и где отдыхала по несколько дней. Она доезжала тогда до дома в экипаже, но на следующий день карета отвозила её к тому месту, где она прервала своё пешее хождение. В 1748 году богомолье заняло почти все лето».
🗡 Друзья, хотим рассказать об интересном предмете из коллекции нашего музея, который можно увидеть на выставке «Легенды Кремля. Русский романтизм и Оружейная палата» в выставочных залах Музеев Московского Кремля. Речь о доспехе Радостного рыцаря, который входит в постоянную экспозицию павильона «Арсенал». В столице он выставлен вместе с латами Печального рыцаря из фондов Оружейной палаты.
🗡Доспех Радостного рыцаря участвовал в церемониях похорон русских императоров. Со времен Петра I в России был введен ритуал, заимствованный из траурных церемониалов европейских государств. Траурную процессию сопровождали два рыцаря: Радостный – в золотых доспехах с ярким плюмажем и поднятым мечом, и Печальный – в черных доспехах и с черными страусовыми перьями на шлеме. Латник в золоченых доспехах символизировал жизнь, светлое начало, черный рыцарь – окончание земного пути.
🗡Идея такого рыцарского караула в дальнейшем стала обязательным атрибутом всех царских похорон императорской России. Каждый раз для их организации указом императора создавалась Печальная комиссия, которую возглавляли высшие придворные чины.
🗡В Российском государственном историческом архиве хранятся документы и брошюры, посвященные церемониалу похорон императоров начиная с Александра I. 4 февраля 1826 года Радостный и Печальный рыцари сопровождали покойного императора в Архангельский собор Кремля, где в течение трёх дней гроб был выставлен для поклонения. 6 февраля шествие двинулось далее через Тверь, Новгород и Царское Село к Петербургу. В Царском Селе гроб был внесен в церковь Большого дворца.
🗡5 марта тело императора перевезли в Чесменскую дворцовую церковь. На следующий день состоялось его торжественное перенесение из Чесменского дворца в Казанский собор с участием латников. Здесь закрытый уже гроб был выставлен на поклонение народу в продолжение семи дней. 13 марта тело Александра I перевезли в Петропавловский собор. Вся траурная процессия состояла из 13 отделений, каждое из которых должно было отражать одну из сторон деятельности императора. Радостный и Печальный рыцари, символизировавшие вечную власть государя, следовали в пятом отделении.
🗡Торжественные церемонии печальных процессий Александра I и Николая I были запечатлены в особых мемориальных альбомах. Приведенные в них изображения рыцарей с точностью до деталей соответствуют сохранившимся доспехам.
В последующие годы церемония погребения императоров оставалась практически неизменной. Последний раз рыцари прошли за гробом Александра III – в день последних торжественных похорон императора России. В книге, посвященной кончине и погребению Александра III, отмечалось: «Внимание народа привлекали и латники, которые двигались в конце третьего отделения между знаменами и гербами. Один ехал на коне, весь в золоте: латы, наколенники, наручники, шлем со страусовыми перьями, в руках обнаженный меч. Другой пеший латник – печальный, весь в черном уборе, с огромным обнаженным и опущенным вниз мечом, обвитым черным флером».
После печальных церемоний доспехи возвращались обратно в Санкт-Петербургский Арсенал, где они хранились в специальной траурной комнате Достопамятного зала. В последующие годы один комплект лат оказался в Придворно-конюшенном музее, откуда в 1927 году был передан в наш музей.
🗡Доспех Радостного рыцаря участвовал в церемониях похорон русских императоров. Со времен Петра I в России был введен ритуал, заимствованный из траурных церемониалов европейских государств. Траурную процессию сопровождали два рыцаря: Радостный – в золотых доспехах с ярким плюмажем и поднятым мечом, и Печальный – в черных доспехах и с черными страусовыми перьями на шлеме. Латник в золоченых доспехах символизировал жизнь, светлое начало, черный рыцарь – окончание земного пути.
🗡Идея такого рыцарского караула в дальнейшем стала обязательным атрибутом всех царских похорон императорской России. Каждый раз для их организации указом императора создавалась Печальная комиссия, которую возглавляли высшие придворные чины.
🗡В Российском государственном историческом архиве хранятся документы и брошюры, посвященные церемониалу похорон императоров начиная с Александра I. 4 февраля 1826 года Радостный и Печальный рыцари сопровождали покойного императора в Архангельский собор Кремля, где в течение трёх дней гроб был выставлен для поклонения. 6 февраля шествие двинулось далее через Тверь, Новгород и Царское Село к Петербургу. В Царском Селе гроб был внесен в церковь Большого дворца.
🗡5 марта тело императора перевезли в Чесменскую дворцовую церковь. На следующий день состоялось его торжественное перенесение из Чесменского дворца в Казанский собор с участием латников. Здесь закрытый уже гроб был выставлен на поклонение народу в продолжение семи дней. 13 марта тело Александра I перевезли в Петропавловский собор. Вся траурная процессия состояла из 13 отделений, каждое из которых должно было отражать одну из сторон деятельности императора. Радостный и Печальный рыцари, символизировавшие вечную власть государя, следовали в пятом отделении.
🗡Торжественные церемонии печальных процессий Александра I и Николая I были запечатлены в особых мемориальных альбомах. Приведенные в них изображения рыцарей с точностью до деталей соответствуют сохранившимся доспехам.
В последующие годы церемония погребения императоров оставалась практически неизменной. Последний раз рыцари прошли за гробом Александра III – в день последних торжественных похорон императора России. В книге, посвященной кончине и погребению Александра III, отмечалось: «Внимание народа привлекали и латники, которые двигались в конце третьего отделения между знаменами и гербами. Один ехал на коне, весь в золоте: латы, наколенники, наручники, шлем со страусовыми перьями, в руках обнаженный меч. Другой пеший латник – печальный, весь в черном уборе, с огромным обнаженным и опущенным вниз мечом, обвитым черным флером».
После печальных церемоний доспехи возвращались обратно в Санкт-Петербургский Арсенал, где они хранились в специальной траурной комнате Достопамятного зала. В последующие годы один комплект лат оказался в Придворно-конюшенном музее, откуда в 1927 году был передан в наш музей.
🗡 Доспех Радостного рыцаря. Санкт-Петербург. 1826. Из коллекции ГМЗ «Царское Село»
Фото: ГМЗ «Царское Село»
Фото: ГМЗ «Царское Село»
🌳 Напротив Александровского дворца сегодня высадили молодой дуб. Этот саженец-преемник музейные садовники вырастили из желудя одного из старинных деревьев Александровского парка, которому более двухсот лет. Молодой черешчатый дуб на берегу Фасадного пруда будет расти взамен исторического дерева, поваленного ураганом нынешней осенью. Вместе с сотрудниками музея его посадили актеры Александринского театра Иван Волков и Иван Трус – исполнители ролей императоров Александра II и Александра III в спектакле «Один восемь восемь один».
🌳 Акцию «Дуб наследника» в 2011 году инициировали сотрудники музея, они собрали семена исторических дубов Александровского парка, возраст которых превышает двести лет, и передали их в оранжерейный комплекс музея.
🌳 Музей формирует зеленый баланс царскосельских парков из потомков исторических деревьев. Садовники посеяли в оранжерейном комплексе желуди старинных дубов, которые были посажены у Александровского дворца в правление Николая I. Выращивание одного дерева – от сбора желудя до высадки в парк – занимает более десяти лет. За это время «малыши» проходят настоящую древесную школу. Их «воспитанием» занимаются садовники. Сначала саженцы высаживают в открытый грунт на территории оранжерейного комплекса, затем постепенно они занимают свои места в Екатерининском, Александровском и Баболовском парках.
🌳 Старовозрастные деревья – главное украшение царскосельских парков и предмет особой заботы сотрудников садово-паркового отдела. Только в Екатерининском парке растет около 15 тысяч старинных дубов и лип. Их регулярно обследуют, лечат и стараются максимально продлить им жизнь. Особо ценные старовозрастные деревья имеют специальные древесные паспорта, в них точно отражено их состояние и даны рекомендации по сохранению.
🌳 Акцию «Дуб наследника» в 2011 году инициировали сотрудники музея, они собрали семена исторических дубов Александровского парка, возраст которых превышает двести лет, и передали их в оранжерейный комплекс музея.
🌳 Музей формирует зеленый баланс царскосельских парков из потомков исторических деревьев. Садовники посеяли в оранжерейном комплексе желуди старинных дубов, которые были посажены у Александровского дворца в правление Николая I. Выращивание одного дерева – от сбора желудя до высадки в парк – занимает более десяти лет. За это время «малыши» проходят настоящую древесную школу. Их «воспитанием» занимаются садовники. Сначала саженцы высаживают в открытый грунт на территории оранжерейного комплекса, затем постепенно они занимают свои места в Екатерининском, Александровском и Баболовском парках.
🌳 Старовозрастные деревья – главное украшение царскосельских парков и предмет особой заботы сотрудников садово-паркового отдела. Только в Екатерининском парке растет около 15 тысяч старинных дубов и лип. Их регулярно обследуют, лечат и стараются максимально продлить им жизнь. Особо ценные старовозрастные деревья имеют специальные древесные паспорта, в них точно отражено их состояние и даны рекомендации по сохранению.
✨ Друзья, посмотрите, какие композиции украшают Александровский дворец. Это продолжение нашего проекта «Цветущий дворец». Октябрьские композиции посвящены отдыху Николая II и его семьи в Крыму. Их разместили в Мавританской, Кленовой гостиной, Приемной и Парадном кабинете Николая II. В новых цветочных композициях флористы решили использовать яркие акценты и южные растения – в том числе ветки шиповника с плодами, физалис, агавы.