Это канал про музыку. В основном электронную и про ту, которую называют «экспериментальной», хотя слово уже приелось. В общем, про музло разной степени изобретательности без десятиэтажных эпитетов и задолбавших всех журналистских триггеров — типа «лучший», «главный» и «нельзя пропустить». И еще про всякие там политические и социальные контексты, про звук вообще (как феномен), ну и немного про технологии — модуляры, странный софт и пр.

Название канала — неуклюжая отсылка к Алексу Россу. Хотя те, кому всё это вообще будет хоть как-то интересно, уже и без меня поняли.

Спасибо @noexp и @heymaka за кикстарт.

Для ценителей Бристоля и Лондона середины двухтысячных — есть такой чел Parris, которого кроме меня и ещё пары музыкальных задротов почему-то никто особо не слушает. Как продюсер он любит минимум деталей и частоты где-то в районе 50-70 герц. Постоянно фотографируется с лыбой на пол-лица. А ещё один знакомый музыкант очень метко обозвал Пэрриса «ли гэмблом для негров». Короче, стиль.

И диск-жокей он тоже хороший. Вот можно послушать свежий микс — у парня своя передача на Rinse.fm: soundcloud.com/rinsefm/parris221216

Вот, например, спектры с трека Parris «Skeletal»

( ﾟ▽ﾟ)/

В миксе Пэрриса из предыдущего поста где-то на 19-й минуте (сразу же после Лоренцо) идёт трек британского музыканта по имени Bruce.

Трек называется «Before Your Sleep» — в начале февраля выйдет на внезапно вернувшемся к жизни Hemlock Recordings, и к нему сделали странно-красивый клип: youtu.be/_EYjwc1ZFe4

А еще Брюса на самом деле зовут Ларри. Такие вот дела.

Среди прошлогодних музыкальных смертей больше всех расстроил уход Полины Оливерос. Аккордеонистка, композитор, философ, теоретик и изобретатель, которую Ханс-Ульрих Обрист (с долей сексизма, конечно) называл «одной из самых значимых женских фигур в американском авангарде» — одним словом легенда.

Последние лет двадцать с чем-то Полина работала над собственной методикой «deep listening». Это немного чуднáя смесь музыкальной теории, физики звука, нейропсихологии и эзотерических практик, которая базируется на простой и всем понятной идее: «слышать» и «слушать» — разные вещи. Короче говоря, она всерьёз верила в исцеляющую силу музыки и будучи человеком с академическим бэкграундом пыталась описать этот феномен хотя бы с более-менее научной точки зрения. Существует даже Deep Listening Institute с офисом в маленьком городе Кингстон (штат Нью-Йорк), где она и её соратники устраивали концерты, лекции и сеансы медитации — вплоть до полноценных образовательных курсов с выдачей официальных сертификатов.

Ровно 35 лет назад вышел её первый сольный альбом «Accordion & Voice», давайте слушать.

youtu.be/B2BWrXKaPPc?list=PLpj-LsviZeqyW60GUG_9Chkf8N4kr0l6b

Вот тут есть глубокий разбор методики для интересующихся, местами немного безумно: journal.sonicstudies.org/vol02/nr01/a12

А вот очередной свежий взгляд на модульные синты для тех, кому надоел еврорек. Из интересного здесь дизайн, интерфейс и вроде бы возможность работы одновременно с аудио и видео.

Набор модулей сначала кажется стандартным — осциллятор, источник шума, секвенсор с микшером и так далее. Но тут ещё есть какой-то «programmer» и даже «voltage controlled feedback». В общем, надо смотреть — обещают через пару недель вывалить на кикстартер.

instagram.com/polytiksynths

Кстати, интересно — отсутствие модуля зелёного цвета как-то связано с названием бренда?

Утром брал интервью для «Геометрии настоящего» у супер-мега-бати Кита Фуллертона Уитмана, и в процессе выяснилось, что в этом году его программному альбому «Playthroughs» исполняется аж пятнадцать лет. Так вот, это отличный пример пластинки с заумной (окей, «экспериментальной») электроникой, слушать которую НЕ СКУЧНО.

Понятное дело, что и сам Уитман, несмотря на весь свой серьёзный академический бэкграунд (музколледж Беркли) и одержимость модульными синтами/максом, вообще ни разу не зануда. Вот, например, немного жары из старого интервью Питчфорку:

«Меня и DJ C номинировали на Boston Electronic Act of the Year Award, ну, а должен ведь остаться только один. Поэтому мы сошлись с ним в смертельной схватке. Было круто, я был в костюме огромного попугая, у меня были капсулы с кровью, которая вытекала изо рта, а Джейк нарядился в мексиканского рестлера — и в конце мы оба валялись на полу все в крови — как мёртвые. Затем ведущий вечера подошел к микрофону и сказал: “Окей, они оба сдохли. Спокойной ночи” — и начал свой сет».

music.yandex.ru/album/2673903

Кстати этот самый Питчфорк, в те годы очень приятное издание, поставил «Playthroughs» аж 9.7 — сегодня, думаю, еле бы наскребли на семёрку.

Немного не в тему, но вроде тоже про музыку.

В новом сериале «The OA» от Netflix звучит Бен Фрост, а в кадре попадаются стикеры Ghostly International и Sub Pop, плакаты HTRK и Washed Out. Не то, чтобы большой поклонник этого всего (кроме Фроста, понятное дело) — да и без этого сериал хорош, — но всё равно занятно.

Сегодня венгерский музыкант и художник Гáбор Лáзар (ударения на первый слог) выпустил свой новый альбом у французов Shelter Press. Если знакомы с его музыкой, то всё как обычно — алгоритмы и аддитивный синтез с одинаковой высотой тона во всех треках.

Искренне надеюсь, что этот канал читают не только музыкальные задроты, так что поясню. Аддитивный синтез — это когда берётся несколько простых звуковых волн (например, синусоиды, но у него вроде что-то другое — может квадраты) и буквально накладываются друг на друга в какой-нибудь программе. Получается сложный тембр. Потом задаётся набор математических правил (скажем, генераторы случайных или псевдослучайных чисел), по которым этот тембр воспроизводится — с разными временными промежутками (вот вам и ритм), длительностью звука и так далее.

Получаются вот такие штуки:
youtu.be/EoPPYaBjqlM

А еще он делает всякие свето-звуковые инсталляции со светодиодными лампами, посмотреть можно вот здесь:
ursss.com/2016/07/gabor-lazar

У альбома, конечно, очень смешное название — наверное он там в своей Венгрии просто не знает, что постмодернистская повестка в музыке уже давно закрыта Псоем Короленко и пора обращаться к спекулятивному реализму Стаса Костюшкина.

Кажется еврорековый хайп не даёт спокойно спать никому, включая производителей педалей — и вот подтянулись T-Rex со своим красивым, но бестолковым ленточным дилеем. На борту практически полное отсутствие CV-инпутов, огромный размер и дикая цена аж в $899. Для сравнения, например, компания Orthogonal Devices примерно за такие же деньги предлагает модуль ER-301 с функционалом компьютера с установленным аблетоном.

Демка окончательно даёт понять, что производители просто не понимают в чём прелесть модульных синтов — лучше бы дальше делали свои педали. Даже жалко, что Strymon свернули работу над Generalissimo, вот там вполне могло получиться что-то толковое.

youtu.be/vlKq2Wb8x5o