с днём писателя

посты стали выходить подозрительно часто. скоро вернёмся в прежний темп. сегодня один из тех праздников, мимо которых я не могу пройти.

традиционно уже несколько лет 3 марта на канале выходит подборка с материалами рубрики #знакомство_с_автором.

🔹предыдущая подборка

сегодня — тоже подборка, но немного другая.
спойлер: в ней — не только ссылки на материалы рубрики. ещё цитаты из книг и ссылки на блоги писателей, чьим творчеством и контекстом я продолжаю интересоваться и дальше — после писательско-блогерского взаимодействия.

когда, ещё если не в день писателя, поздравить и поблагодарить за доверие писателей, которые обращаются ко мне как к автору рецензий.

когда ещё, если не в день писателя, высказаться по вопросу о рецензиях на книги современных авторов в целом.

в книжном сообществе всё громче звучит тема о взаимодействии блогеров и писателей. всё чаще в разных блогах встречаю слова и комментарии к ним о том, что отзывы на книги современных авторов не вызывают доверия.

я рада тому, что в нашем телеграм-канале есть материалы, написанные в рамках сотрудничества с писателями.

отзывы и рецензии бывают разными. и мотивированны они тоже разным.

в нашем телеграм-канале нет книжных советов (это касается материалов и о классической, и о современной литературе).

да и я в своей работе с произведением придерживаюсь только одного правила — идти от текста. и считаю важными несколько моментов.

🔹 нет такой книги, которая будет интересна всем читателям.

нет такой книги, которую можно порекомендовать каждому.
писателю важно встретить своих читателей.

внутри живой и многослойной книги всегда есть ключ к тому, как о ней рассказать.

такой книгой читателя не нужно специально заинтересовывать.
нужно только подстветить то, что в ней и так есть.

🔹  рецензия — тот текст, который можно не дочитывать до конца.

ценно, когда читатель оставляет знакомство с рецензией на полуслове и идёт к книге, о которой в ней рассказано, — отправляется читать аннотацию, гуглит название на маркетплейсах, ищет ознакомительный фрагмент произведения.

🔹  когда пишу рецензии, думаю и о писателе, и о читателе — но остаюсь на стороне текста.


первый материал рубрики #знакомство_с_автором вышел в конце февраля 2022 года. а сама рубрика началась так.

в том феврале на моё ни к чему не обязывающее приглашение заглянуть в телеграм-канал «сквозь время и сквозь страницы» (таких приглашений авторам книжных блогов, а порой и писателям я тогда рассылала много, не зная иных способов продвижения канала) мне в ответ пришло встречное предложение — написать о книге в блоге.

не понимала, почему оно пришло ко мне, у которой в то время было на канале меньше ста читателей и которая не знала вообще о существовании и возможности сотрудничества писателя и книжного блогера.

но я тогда согласилась. не зная, ни как писать о книгах современных авторов (до того случая почти не читала современную литературу), ни к чему это приведёт.

привело к следующему:

🔹 в канале появилась рубрика #знакомство_с_автором;

🔹 я узнала, чем мой труд филолога и автора блога о литературе может быть полезным для писателя;

🔹 случилось много удивительных знакомств (полагаю, что их ещё много и впереди).

кому-то пишу я, кто-то пишет мне, с кем-то мы познакомились в книжном сообществе как читатель с читателем — и только позже я узнала, что читаю блог автора книг. к слову, многие писатели пишут не только книги, но и о книгах.

конечно, за это время, пусть и не много, но были случаи и неудачных сотрудничеств, благодаря которым получила бесценный опыт и переосмыслила своё отношение к тому, чем занимаюсь. а удачные — подарили тёплые воспоминания и интерес следить за творчеством писателей дальше — оставаться в контексте и читать их блоги.

ниже — подборка.

/дисклеймер. в подборке нет тех блогов, за которыми я давно не наблюдаю, и писательских блогов с ярко выраженной политической тематикой. зато есть блоги, что сейчас у писателей на паузе — отсутствие новых публикаций не говорит о том, что блоге нечего читать, по более ранним постам вполне можно составить впечатление о контексте писателя/

подборка ко дню писателя



🔹«Я еще всё время думаю о том, как важно, когда тебя слушают <…> Мы иногда не можем решить проблему внутри, и если выпускаем ее наружу, она как плотное облачко между тобой и тем, кто слушает. И если он хорошо слушает, то облачко не улетает и не растворяется, а ты сам начинаешь его видеть» «Обителей много» Ольга Небелицкая

🔹«Обителей много»
🔹Дилогия «Соната с речитативом» и «Время жестоких чудес»

🔹Обителей много


🔹«Наши дети являются воплощением нашего будущего. Но что если случается такая сепарация, и будущее становится невозможно для тебя? Влечет ли это за собой гибель будущего твоих детей?» «Море не горит» Наталья Струтинская

🔹«Не нарушая тишины»
🔹«Свод небес»
🔹«Море не горит»

🔹Наталья Струтинская | писатель


🔹«Но солнце почему-то выбрало вставать именно там. И оно обращало все в огромный циферблат, посреди которого и жила Таня» «Гора ветров» Анна Таволгина

🔹«Гора ветров»

🔹паблик Анны Таволгиной


🔹«Ведь Гарс был абсолютно прав, столько работ пропадало в потоке истории. Даже массивные произведения искусства падали жертвами Реформации и различных войн, дележей правителей, покушений вандалов» «Ячейка» София Рубина

🔹«Ячейка»

🔹София Рубина


🔹«Я никогда не стану критиком-балетоманом, потому что критик всегда советует то, что сделал бы, если бы умел это делать сам. Он чахнет в рамках своих теоретических знаний и никогда не создает ничего нового. А я хочу создавать новое, Ленуар. Для этого нужно побороть страх, снова стать ребенком» «Танец Фавна» Елена Бриолле

🔹«Черный, как тайна, синий, как смерть»
🔹«Танец фавна»

🔹БРИОЛЛЕНУАР


🔹«И тут вы можете подумать, что я в душе философ и вообще ежеминутно только и думаю о смысле бытия, на самом же деле эта реплика была взята мной из какого-то спектакля, в котором я играл не последнюю роль» «Большие страсти маленького театра» Никита Дерябин

🔹«Большие страсти маленького театра»

🔹Н. Д от лирики до романов


🔹«Просто вы допустили методологическую ошибку <...> Попытались из всех известных вам фактов выстроить линейную последовательность событий. А сначала надо было упростить задачу, разложить на составляющие» «Вторжение» Сергей Леонтьев

🔹«Язва»
🔹«Взрыв»
🔹«Радиация»
🔹«Вторжение»

🔹 Сергей Леонтьев | Книги | Детективы


🔹«Двери. Двери. Двери. Они манят, оставляя за собой флёр загадочности. Люблю их фотографировать и представлять, а что там, за ней? … Поговори со мною, дверь. Моя ли ты?  <…> Сколько же резцов надо иметь в арсенале, чтобы изготовить ключ своей траектории смысла?» «Петербуржский сплин» Мария Рачинская

🔹«Петербуржский сплин»

🔹У дядюшки Мефодия | Литература со специями театра и кино


🔹«В моём мире… там, откуда я прибыла… есть похожая башня с часами. Её называют Биг-Бен — то есть Большой Бен. — Надо же! Интересная мысль — давать имена башням. Может быть, нам стоит перенять ваш опыт» «Ледяная Колдунья» Александра Пушкина

🔹«Ледяная колдунья»

🔹ПушкинА || Летопись тринадцати зеркал


🔹«Я любил встречать его из плавания – стоять в толпе на берегу, наблюдать, как серая точка постепенно превращается в мощное судно. И запах корабля – поднимаешься по трапу, и всегда неожиданно он бьет в нос. А потом оказывается, что это папин запах, если уткнуться носом, зарыться в него» «Дерево игры» Юлия Комарова

🔹«Дерево игры»

🔹BiblioJulia


🔹«„Никогда! Никогда не сдергивайте абажур с лампы. Абажур священен!“. Думаю, вы уже догадались, почему я привела здесь цитату из «Белой гвардии» <...> Булгакова. Мягкий свет под абажуром — это уют и безопасность. То место, где мы можем быть собой, несмотря на вьюгу за окном, смену власти, горестные новости… И даже заболевания близких» «Ментальные болезни — это не стыдно» Светлана Цветкова

🔹«Ментальные болезни — это не стыдно»
🔹«Чахлый ангел. Закулисье одного психотерапевта»

🔹страница Светланы Цветковой


🔹«нас могут окружать доведённые до совершенства механизмы, но люди с искрой <…> существуют в любое время» «Пиковая дама, приди!» Ольга Одинцова

🔹«Пиковая дама, приди!»
🔹«Виниловая пластинка для Рикки»

🔹Писатель Ольга Одинцова

поздравляю с профессиональным праздником всех писателей, кто читает наш канал✨

Погружение в мир рассказов Эдгара По

Эдгар По — писатель, который пришёл в литературу вместе с героем-сыщиком, арсенал которого состоит из аналитических способностей.

Это одна грань его творчества (программная грань), но не весь Эдгар По. В его творчестве будто бы всё тоньше, чем каноны детективного или какого-либо другого жанра. В него хочется всматриваться более пристально.

Что объединяет некоторые его рассказы, кроме ужаса и мистики, изображённых в них? Чем примечательно то, как он рассказывает истории? Что в них встречается снова и снова, помимо темы безумия?

Разберём кратко шесть рассказов. Увидим, какими нитями они связаны и какие мысли Эдгара По переходят из текста в текст.

📖 «Человек толпы» (1840 г.)

Название рассказа абстрактно. Непонятно, о каком именно человеке идёт речь. Скорее, даже не о человеке вовсе, а о явлении — есть, например, человек разумный, а тут — человек толпы.

«Очень хорошо сказано об одной немецкой книге: "er lasst sich nicht lesen" (она не легко читается). Так точно есть тайны, которые не узнаются. Люди умирают ежедневно и на смертном одре ломают руки перед своим духовником, жалобно смотря ему в глаза; они умирают с отчаянием в сердце, с конвульсиями в горле; причиной этого — страшные тайны, которых они не в состоянии открыть»

— этими словами открывается рассказ.

Кажется, что перед нами какие-то пространные рассуждения о человеке в целом, которые можно свести к одному вопросу — что за душой у человека?

«Страшные тайны» тут будто для антуража. А к чему дополнение в скобках, что книга нелегко читается, вообще не понятно.

Так кажется на первый взгляд.
Читая рассказ дальше, мы удивимся тому, насколько ёмко это вступление. Рассказчик (как и в других рассказах Эдгара По, об этом ниже) в первую очередь говорит о себе. Сообщает о состоянии, в каком он был, когда случилась история:

«Несколько месяцев перед тем я был болен, а потом стал понемногу поправляться <...> это была одна из тех минут, когда человек способен принимать все горячо, способен сильно желать чего-нибудь; когда мрак с духовного зрения спадает, и ум, наэлектризованный, превосходит настолько себя в обыкновенном своем состоянии <...> Свободно дышать — было для меня наслаждением».

Этого фрагмента и цитаты из вступления достаточно, чтобы забежать вперёд. Рассказчик будет наблюдать за происходящем из окна: что происходит на улице, чем она дышит, какое на ней движение. Он увидит человека, за которым ему захочется наблюдать — и пойдёт по его следам.

Рассказчик попытается прочитать человека, как ту книгу, что «не легко читается». Постарается постичь его тайну, она окажется и правда страшной.

Рассказчик, которому важно «свободно дышать», окажется в толпе, где нет воздуха.

«Сначала наблюдения мои были отвлеченные, общие. Я смотрел на целые массы прохожих вместе, и думал о том, в каких отношениях каждый из них находится к другому. Скоро, однако, меня стали занимать подробности, и я, с минуту, внимательно смотрел на бесчисленное множество разнообразных лиц, выражений, одежд и походок»

— читаем на странице.

Это высказывание применимо не только к поведению рассказчика, но и в целом к способу повествования, привычному Эдгару По.

«Другой разряд, тоже довольно многочисленный, был не менее оригинален. У людей этого класса было какое-то постоянное беспокойство в движениях…»

Что-то знакомое не так ли? Будто «Невский проспект» (1833 г.) Н. В. Гоголя читаем. И вот рассказчик встречает объект наблюдений, а мы… снова — Н. В. Гоголя. Только другое его произведение — повесть «Портрет» (1835 г.).

«Никогда в жизни мне не случалось видеть что-нибудь хотя бы несколько похожее на этого человека. Помню очень хорошо, что при первом же взгляде на него, я подумал: если бы его увидел какой-нибудь гениальный живописец, то, верно, не стал бы искать лучшего образца для изображения воплощенного дьявола»

— пишет Эдгар По.

продолжение (1)

Со временем рассказчик понимает, что незнакомец полностью погружён в себя, точнее — он полностью растворился в толпе и ничего не замечает:

«В продолжение часа незнакомец шел вместе с толпою, и я все время шел рядом с ним, боясь потерять его из виду. Он ни разу не обернулся и не заметил меня».

Социальный статус тех, кто вокруг его ему тоже не важен:

«Вдруг послышались человеческие голоса, и показалось несколько людей, вероятно принадлежащих к самому жалкому, всеми отвергнутому классу. Старик опять оживился».

Герой рассказа не может быть вне толпы, беспокойство становится неким мерилом:

«Мало-помалу народ разбрелся, и беспокойство опять показалось на лице старика».

Преследовать этого старика рассказчик считает делом бессмысленным. Похоже, что Эдгару По интересно всматриваться через общее в частное, но только в том случае, когда это частное может быть интересным. Неинтересное частное вырастает до уровня явления — до общего, которое по-своему иносказательно.

📖 «Тишина» (1837 г.)

Общее и иносказательное могут в творчестве Эдгара По доходить до всеобъемлющих масштабов, как в притче «Тишина», например. Композиция текста — рассказ в рассказе. В нём история, которую поведал герою-рассказчику демон. Тишина — противоположность шуму.

В «Тишине» повествование выстраивается на оппозициях. Сначала нам рассказывают о месте действия, где всё как будто бы наоборот

«Край, о котором я повествую, — унылый край в Ливии, на берегах реки Заиры, и нет там ни покоя, ни тишины. Воды реки болезненно-шафранового цвета; и они не струятся к морю, но всегда и всегда вздымаются,  бурно и судорожно, под алым оком солнца».

Дальше мы попадаем в лес — мистическое пространство. Вспоминается герой «Божественной комедии» Данте, утративший путь во тьме и очутившийся в сумрачном лесу. Вспоминается символика леса, с точки зрения мифопоэтики, где лес — переход в мир мёртвых.

И начинаются в рассказе Эдгара По перепады высот — оппозиция верх-низ в действии

«Там, наподобие  волн  у  Гебридских  островов,   непрестанно   колышется   низкий кустарник.  Но  нет  ветра  в  небесах.  И высокие первобытные деревья вечно качаются с могучим шумом и грохотом. И с их уходящих ввысь вершин постоянно, одна за другою, падают капли  росы <...> И над головою, громко гудя, вечно стремятся на  запад  серые  тучи,  пока  не перекатятся, подобно водопаду, за огненную стену горизонта. Но нет ветра в небесах».

Затем происходит занятная трансформация:

«Была ночь, и падал дождь; и, падая, то был дождь, но, упав, то была кровь»

(подобных трансформаций много в рассказах Эдгара По — увидим их дальше).

Погрузившись в обстановку, мы узнаем, где объект наблюдения демона:

«И я посмотрел наверх, и на краю утеса стоял человек».

Демон наблюдает за человеком подобно герою в рассказе «Человек толпы». Разве что в случае «Человека толпы» он обращает внимание на походку человека, то в «Тишине» на направление его взгляда:

«И  человек отвел взор от неба и взглянул на унылую реку Заиру, и на мертвенную желтую воду, и на бледные легионы водяных лилий. И человек внимал вздохи водяных лилий и ропот, не умолкавший среди них. И я притаился в моем укрытии и следил за человеком. И человек дрожал в уединении; но убывала ночь, а он сидел на утесе».

«Тогда я спустился в трясину и  направился по воде в глубь зарослей водяных лилий»

— Демон тоже вслед за человеком опускается всё ниже и ниже.

Затем следуют два проклятья — бурей и тишиной. Действующим оказывается только второе. Тишина в произведении подобна апокалипсису

«И луна перестала карабкаться ввысь по небесной тропе, и гром заглох, и  молния не сверкала, и тучи недвижно повисли, и воды вернулись в берега и застыли, и деревья более не качались, и водяные лилии не кивали друг другу и не вздыхали, и меж ними не слышался ропот, не слышалось и тени  звука в огромной, бескрайней пустыне. И я взглянул на письмена утеса и увидел, что они изменились; и они гласили: тишина. И взор мой упал на лицо человека, и лицо его было бледно от ужаса».

продолжение (2)

О какой тишине идёт речь в рассказе?

О той, что подобна молчанию, которое страшнее крика. О поглотившей все звуки тишине.

Почему тут она такая?
Потому что всё к этой сюжетной ситуации и подводило.

На символическом уровне — река забвения как символ времени, водяная лилия как траурный цветок в некоторых культурах, лес (он нём сказано выше). Всё это предвещает, что в произведении произойдёт что-то плохое. Тишина как давление, которое человек не выдерживает.

Обращают на себя финальные строки рассказа:

«И, завершив свой рассказ,  Демон снова упал в разверстую могилу и засмеялся. И я не мог смеяться с Демоном».

Их можно интерпретировать по-разному. Что если рассказчик так и остался в том пространстве тишины, ведь смех — выражение звука?

📖 «Маска красной смерти» (1842 г.)

Если нам хочется разобраться с тем, что такое смех в творчестве Эдгара По, прочитаем «Маску красной смерти».

Название рассказа поднимает ряд литературных ассоциаций — вспоминаются «Красный смех» (1904 г.) Леонида Андреева и «Смерть в Венеции» (1912 г.) Томаса Манна.

Ответ на вопрос о смехе находим ближе к финалу рассказа (забежим вперёд):

«У людей самых отчаянных, готовых шутить с жизнью и смертью, есть нечто такое, над  чем они не позволяют себе смеяться. Казалось, в эту минуту каждый из присутствующих почувствовал, как несмешон и  неуместен наряд пришельца и его манеры».

Невольно вспоминаются строки из «Шутника» Бодлера:

«Стоял разгар новогоднего веселья; месиво грязи и снега, хаос, изъезженный тысячью карет, сверкающий игрушками и конфетами, кишащий алчными страстями и разочарованиями; настоящая лихорадка большого города, способная помутить разум даже самого стойкого отшельника <...> когда смиренное животное собиралось обогнуть угол тротуара, какой-то щеголь в перчатках, лакированных ботинках, затянутом натуго галстуке, закованный в новый, с иголочки, костюм, отвесил ему церемонный поклон и, приподняв шляпу, сказал: “Желаю вам счастливого Нового года!” <...> Что до меня, то я внезапно ощутил безграничную ярость против этого блестящего глупца, который, казалось мне, воплощал в себе остроумие всей Франции».

В «Маске красной смерти» тоже есть некий не совсем глупец в непростой маске, явившийся на маскарад, где царила атмосфера как в «Шутнике» Бодлера.

«Маска красной смерти» начинается с описания болезни (как текущего положения вещей), которая, по Эдгару По, подобна хаосу.

«Но принц Просперо  был по-прежнему весел — страх не  закрался  в  его сердце, разум не утратил остроту»

— перед нами герой, отличающийся от других (подобное встретим в рассказах Эдгара По не раз).

Принц Просперо укрывается в своём замке (прячется в своём мире), заборы которого — олицетворения границы («А те, кто  остался за стенами, пусть сами о себе позаботятся!»). Перед нами будто Ноев ковчег, разве что принц Просперо решает воссоздать хаос внутри замка — организовывает маскарад, который соотносится с болезнью:

«Все это  казалось порождением  какого-то безумного, горячечного бреда»

Без символизма в рассказе тоже не обошлось.

В тексте подробно описаны комнаты в замке, у каждой из которых свой цвет. Всё начинается с голубой комнаты, олицетворяющей детское, юное и чистое, а завершается в чёрной комнате, где зловеще бьют часы. Тут ещё и оппозиция восток-запад (голубая комната — на востоке, чёрная — на западе). Голубая комната отчасти отсылает и к канонам романтизма, где огромную роль играет голубой цветок.

К слову, бой часов в рассказе выполняет ту же функцию, что и в произведениях Вирджинии Вулф.

📖 «Элеонора» (1942 г.)

Этот рассказ похож на «Маску красной смерти», как бы странно это ни прозвучало. Пусть и обстоятельства в них совершенно разные — в «Маске…» абстракция и иносказательность (болезнь, принц, замок), в «Элеоноре» — конкретика и реалистичность (герой и его возлюбленная, живые чувства).

продолжение (3)

Рассказ начинается с того, насколько необычным себя видит главный герой, он такой же незаурядный как принц Просперо (пусть и каждый по-своему):

«Я родом из тех, кто отмечен силой фантазии и пыланием страсти. Меня называли безумным, но вопрос еще далеко не решен, не есть ли безумие  высший разум и не проистекает ли многое из того, что славно, и все, что глубоко, из болезненного  состояния мысли, из особых настроений ума, вознесшегося ценой утраты разумности».

— первые строки анализа Элеоноры

Герой влюблён в свою кузину — будто рефрен творчества Эдгара По. Живут они обособленно от мира.

«Всю жизнь мы прожили вместе под тропическим солнцем, в Долине Многоцветных Трав. Путник никогда не забредал ненароком в эту долину, ибо лежала она далеко-далеко, за цепью гигантских гор, тяжко нависших над нею со всех сторон, изгоняя солнечный свет из прекрасных ее уголков»

— чем не замок из «Маски красной смерти»?

Мир героев «Элеоноры» — идиллический мир, чем-то напоминающий Эдем. В нём и река имеется, что напоминает реку из «Тишины»:

«Мы называли ее Рекой Молчания, ибо была в ее водах какая-то сила беззвучия. На ее берегах не раздавалось ни шороха, и так тихо скользила она, что жемчужная галька на глубоком ее дне, которой мы любовались, не двигалась, а лежала в недвижном покое на месте, блистая неизменным своим сиянием».

Герои рассказа сталкиваются с жизнью, точнее с её хаосом — с болезнью Элеоноры. Герой рассказа поклялся, что никого не полюбит после смерти её.

«Но, пересекая преграду на путях Времени, преграду, воздвигнутую смертью любимой, и вступая во вторую пору моего существования, чувствую, как тени окутывают мой мозг, и не доверяю своему разуму и памяти. Но продолжаю»

— читая эти строки приходим к такой мысли. Эдгар По в рассказах много говорит о границах. Главная же граница в них — смерть.

Рассказ заканчивается так же неоднозначно, как «Тишина». Со временем, покинув идиллическое пространство, герой влюбляется в другую земную женщину (она не Элеонора, которую он сравнивает с серафимом) — нарушает клятву, но ему говорят:

«Над всем царит Дух Любви, и, отдав свое сердце той, кого зовешь Эрменгардой, ты получишь отпущение — почему, узнаешь на небесах — от клятвы, данной Элеоноре».

Возможно, перед нами очередная отсылка к романтизму. Возможно, речь идёт о видах любви, которые несравнимы между собой.

📖«Береника» (1835 г.)

Типажи героев в рассказе будто бы те же, что и в «Элеоноре» — герой влюблён в свою кузину, с которой случилась страшная болезнь.

Рассказ начинается, как и многие у Эдгара По с общего, а не с частного:

«Печаль многосложна. И многострадальность человеческая необъятна. Она обходит землю, склоняясь, подобно радуге, за ширь горизонта, и обличья ее так же изменчивы, как переливы радуги; столь же непреложен каждый из ее тонов в отдельности, но смежные, сливаясь, как в радуге, становятся неразличимыми, переходят друг в друга».

Рассказы Эдгара По невозможно разбирать вслед за автором, поскольку говорить хочется прежде всего о параллелях, а они изложены в сюжете не последовательно, а на расстоянии.

Так цвета, что «переходят друг в друга» перекликаются с мыслью о подмене реальности видениями:

«Реальная жизнь, как она есть, стала казаться мне видением и не более как видением, зато безумнейшие фантазии теперь не только составляли смысл каждодневного моего бытия, а стали для меня поистине самим бытием».

Затем это выходит на другой уровень (только уже не только в случае героя, а его возлюбленной). «Беренику» Эдгара По считают одним из самых страшных его рассказов. С этим невозможно не согласиться.

И дело не в зубах в шкатулке (обойдёмся без спойлеров и подробностей, как они там оказались). Эдгар По в этом рассказе пишет о самом страшном, на что способно безумие — о подмене и уничтожении личности болезнью:

«Болезнь, роковая болезнь обрушилась на нее, как смерч, и все в ней переменилось до неузнаваемости у меня на глазах, а демон превращения вторгся и ей в душу, исказив ее нрав и привычки, но самой коварной и страшной была в ней подмена ее самой».

продолжение (4)

О героине рассказа вроде бы всё.
Поскольку рассказ больше не о ней, а о герое-рассказчике, которые тоже болен:

«моя болезнь тем временем стремительно одолевала меня и вылилась, наконец, в какую-то еще невиданную и необычайную форму мономании, становившейся час от часу и что ни миг, то сильнее, и взявшей надо мной в конце концов непостижимую власть».

Из-за этой болезни герой творит ужасы. Сам же он, как и другие герои Эдгара По, особенный («Молва приписывала нам, что в роду у нас все не от мира сего»), и он замкнут в определённом пространстве, в комнате среди книг, где умерла его мать и где родился он.

Но однажды он вышел из комнаты и совершил ошибку (передадим привет творчеству Иосифа Бродского).

📖«Овальный портрет» (1842 г.)

Сколько аллюзий в этом рассказе, общих сюжетов и ниточек к другим рассказам Эдгара По — не сосчитать.

Действие происходит в старинном замке (снова в замке, да). Болеющий герой (опять, да) не может уснуть, его взгляд цепляется за картину, а у картины своя история (почти рассказ в рассказе, да) — весь сюжет.

«Менее всего мог я допустить, чтобы моя фантазия, пробудившаяся от полудремоты, приняла это лицо за живое»

— после этих строк вновь вспоминается «Портрет» Н. В. Гоголя и вместе с тем, сюжет об ожившей картине.

Другой сюжет, звучащий в этом рассказе, — сюжет о мёртвой невесте.
Ещё и миф о Пигмалионе и Галатее вспоминается.

В нём важно, что сила любви оживляет неживое. В сюжете об ожившей картине — сам процесс оживления. В сюжете о мёртвой невесте — разлучение возлюбленных.

В рассказе Эдгара По эти сюжеты звучат наоборот — картина оживает, а жена художника навечно превращается в искусство. Опять же не невеста, а жена, но между ними происходит то ещё разлучение — из-за безумной страсти художника к его работе.

Вспоминается рассказ Ги де Мопассана «Натурщица» (1883 г.), где художник чуть не погубил свою возлюбленную. Произошедшее лишило её движения. Жена же художника в рассказе Эдгара По застыла в образе на полотне.

Что сближает «Овальный портрет» с другими рассказами Эдгара По, в частности с «Человеком толпы» и «Тишиной».

В обоих рассказах важен ракурс, с которого герой наблюдает за кем- или чем-либо. До того, как герой «Овального портрета» увидел картину, он несколько раз переставлял канделябр:

«Но эта перестановка произвела совершенно неожиданное действие <...> Я увидел ярко освещенную картину».

Эдгар По уже в который раз показывает, насколько сильно восприятие зависит от точки, с которой смотрят.

В начале «Овального портрета» подробно рассказано о болезни героя, о том, как он начал принимать лекарства:

«Впрочем, я не долго колебался, решившись принимать постепенно <...> Мне и в голову не приходило, что доза чистого опиума, которую я считаю ничтожной, на самом деле может быть огромной».

Казалось бы, зачем об этом рассказывать? Для того же, что и в рассказе «Человек толпы». Чтобы сопоставить условное отступление о герое с тем, что происходит в сюжете.

В «Овальном портрете» многое происходит постепенно — подобно тому, как решает лечиться герой. Да и художнику в голову не приходило, что то, что для него кажется ничтожным для его жены значит многое.

В «Человеке толпы» герой на протяжении всех своих скитаний по городу не замечает, что за ним наблюдают. Художник из «Овального портрета»

«не хотел <...> видеть, что свет, так зловеще озарявший уединенную башню, губил здоровье и душу его молодой жены, что она таяла на глазах всех, и только он один не замечал этого».

В рассказах Эдгара По мы часто встречаем героя-наблюдателя, аналитический подход которого и видение ситуации от общего к частному перетягивает на себя внимание читателя (не так свободно получается следить за развитием самого сюжета).

Но не менее важно, как к этому относится тот, за кем наблюдают.



в комментариях к этому посту — несколько слов о формате сегодняшнего материала и о том, почему мне захотелось поговорить о мрачных рассказах Эдгара По.


знакомы ли вы с творчеством этого писателя и какие его произведения вам близки?

3 стихотворения Шарля Бодлера — стихотворения в прозе

сегодня у нас в рубрике #читаем_лирику_вместе — лирическая проза.

ирония в том, что произведения в подборку я собрала заранее — вчера, только сегодня утром узнала, что 21 марта — международный день поэзии. а у нас тут проза. да ещё и в рубрике, которая о поэзии. так вот совпало.

на этой неделе должен был выйти материал на одну из тем, обозначенных в опросе (остановила голосование, наивно думая, что успею быстро подготовить текст).

но, похоже, и правда — после подробного лонгрида нужно что-то более лёгкое, чем материал рубрики #быть_читателем.

так что сегодня пост обо всём и ни о чём — и о стихотворениях в прозе Бодлера, конечно, тоже.

мой март начался очень по-книжному — со знакомства с несколькими произведениями сразу. среди них — и сборник стихотворений в прозе Шарля Бодлера, он известен прежде всего как основоположник символизма. 

мне же захотелось открыть для себя творчество Бодлера заново, не думая о его литературных заслугах. прочесть этот сборник так, будто читаю книгу автора, о котором услышала впервые. поэтому и не даю в подборке ссылки на статьи исследователей его жизни и творчества. чтобы ничего не отвлекало от погружения в сами тексты.


🔹с какими произведениями сейчас знакомлюсь, кроме сборника Шарля Бодлера, который уже дочитываю?


🔹 «Мечтают ли андроиды об элекроовцах?», Филип К. Дик

знакомлюсь с книгой в аудиоформате. думаю, что это одно из тех произведений, которые мне в этом году особенно запомнятся. мне интересно погружаться в эту историю. а интерес читательский (не филологический) у меня возникает далеко не к каждой книге.

🔹 «Петербургские повести», Н.В. Гоголь

у меня на столе лежит большая стопка новых книг — разобрать их и разобраться с ними мне ещё только предстоит. в марте ряды новых полкожителей заметно пополнились. среди них — и «Тишина» Питера Хёга, которую я давно хочу прочитать и вот наконец-то нашла её по нормальной цене.

будто бы уже пора пост с историями о полкожителях писать. но на эту книжную красоту я только пока смотрю, а читаю, точнее — перечитываю уже в который раз «Петербургские повести» Гоголя. потому что захотелось — снова по ним соскучилась.

сколько бы их ни перечитывала, мне каждый раз по-прежнему интересно.


🔹 о чём поговорим дальше?


благодарю всех, кто поучаствовал в опросе. радует, что многим отзываются обе темы.

опрос показал, что с темой об интересе читателя, которая вспыхнула у меня на прошлой неделе, стоит немного повременить. видимо, нужно, чтобы эмоции остыли и мысли утряслись. 

следующий материал будет о писателях, у которых мне хочется прочесть всё. эта тема зреет ещё с прошлого года. текст поста — в процессе.


как относитесь к творчеству Шарля Бодлера и какое из трёх произведений подборки вам ближе?

и раз уж у нас пост обо всём сразу, не могу не спросить — что читаете сейчас?

продолжение (1)

мы уже знакомы со стилем и слогом автора. мы уже к его творчеству в целом относимся благосклонно. обращаться к его текстам будто бы спокойнее, чем к каким-либо другим произведениям.

казалось бы, зачем хотеть прочесть всё, если достаточно выбрать несколько книг, к которым можно возвращаться (на канале есть пост о таких книгах)?

есть ещё кое-что.
то, из чего произрастает это стремление.

интерес (конечно, не в период нечитуна) к тому, как связаны произведения писателя между собой и какими нитями они переплетены.

можно не понять (или понять, но не на том уровне, на каком хочется понимать) произведение, но продолжить знакомство с творчеством. так бывает, что, читая другие книги автора, мы начинаем лучше понимать, о чём тот текст, который когда-то казался непонятным.

каждое произведение существует отдельно. при этом оно — одна из составляющих творческой картины писателя.

и другой момент.

когда мы погружаемся в творчество автора с разных книг сторон, часто встречаем те произведения, что, с нашей точки зрения, заметно уступают другим его историям. нам по-прежнему нравится, как автор пишет, но какая-то книга совсем не близка или не настолько сильная в плане художественного исполнения, как хотелось.

если мы не дадим себе разочароваться в творчестве этого автора, то, скорее, всего научимся более терпимо и менее потребительски относиться к написанному.

лишь из-за одной книги, которая не понравилась (причём не понравилась в конкретный момент, возможно, через какое-то время мы к ней вернёмся и впечатление сложится иное), перестанем ли мы читать другие произведения автора?


писатели, у которых мне хочется прочесть всё — такое название мне ближе. пусть и длинно звучит — сократим его до хэштега #прочесть_всё.

этот хэштег буду добавлять к материалам, которые будут о книгах писателей, упомянутых в сегодняшнем списке.

мы говорим и пишем иначе о книгах таких писателей, поскольку на восприятие нового для нас произведения влияет читательский опыт, сформировавшийся после знакомства с другими их книгами.

сегодня список не книг, а авторов и по паре (или чуть больше) абзацев о том, почему они в этом списке.

возможно, когда-нибудь о погружении в творчество кого-то из них расскажу отдельно и более подробно.


🔹русская литература


🔹 Иосиф Бродский

по-моему, не нужно много говорить о том, почему он в этом списке (и почему его имя список и открывает). на канале и без того много публикаций о его произведениях.

с теплом вспоминаю то время, когда, завершая обучение на бакалавриате, писала диплом о творчестве Бродского. была счастлива от того, что целых полгода тогда читала и исследовала произведения, которые мне близки. когда та работа была написана, мне захотелось продолжать заниматься литературой. всерьёз задумалась о возможности вести блог. затем случился этот телеграм-канал. ну а дальше — вы знаете.

Бродский — поэт, чья эссеистика меня цепляет не меньше, чем лирика. а из его стихотворений чего бы я ни читала, любимым остаётся сборник «Урания».

🔹 Сергей Довлатов

в 2018 году (шёл 2018 год — снова тот же период, да), читая его «Заповедник», впервые мне стало и грустно, и смешно практически одновременно. необычное чувство и интересное послевкусие.

проза Довлатова светлопечальная и ироничная, оттого и красивая, пусть и писал он часто далеко не о красивой повседневности.

творчество Довлатова о том, что в каждом дне (и от слова «день», и от слова «дно») есть своя история. и мне в его дни и разновидности дна истории нравится погружаться.

🔹Георгий Иванов

поэт первой волны эмиграции. поэт, чьё короткое стихотворение «Друг друга отражают зеркала», когда-то меня тронуло так, как давно не трогали стихи.

когда он, ещё до эмиграции, выпускал первые сборники, чего только о нём едкого и неприятного ни говорили. в своей поздней лирике чего только едкого и пронзающего о мире ни говорил он.

продолжение (2)

а ещё Георгий Иванов писал прозу. давно хочу прочесть его «Распад атома», но почему-то всё отодвигаю эту идею. совсем недавно на моих книжных полках появились его «Петербургские зимы» — тоже проза. в общем, планы на знакомство с прозой Георгия Иванова у меня большие, да и с его лирикой — тоже.

🔹Андрей Платонов

его «Возвращение» — первое в моём читательском опыте произведение, которое научило меня сочувствию к героям книг.

я сейчас не о том сочувствии, которое ещё невозможно осмыслить. например, когда в детстве после «Льва и собачки» Толстого, оставшуюся часть дня провела в непроглядной печали, потому что «собачку жалко», и дала самое по-детски серьёзное обещание: «я, когда вырасту, никогда не буду читать Толстого».

в общем, стала старше, слегка поумнела, Толстого почитывать начала — и случилось «Возвращение» Платонова, затем проснулось сочувствие к персонажам. уже другое.

если после романа Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» (которого нет в этом списке и который я прочитала в 13 лет)  во мне проснулась тысяча чертей вопросов, а вместе с ними и любовь к литературе, в которой можно отыскать ответы, то через полтора года — сочувствие к персонажам благодаря Платонову.

с того времени и продолжаю его читать. на канале есть подробный материал о нём, о его стиле, языке и отношении к литературе. из крупной прозы только прочитан давно «Котлован» — перечитать бы его и прочесть что-то ещё большое, ну и рассказы, конечно, тоже.

🔹Нина Дашевская

меня ничуть не удивляет это имя в списке, хотя оно явно выделяется на фоне остальных имён. Нина Дашевская пишет детскую и подростковую литературу. такие книги, которые мне уже давно не по возрасту, но мне хочется прочесть их все.

потому что стиль, слог и тематика её произведений мне близки. она пишет о взаимоотношениях и о музыке, о героях, которые постоянно в движении — они часто идут по городу, и с ними что-то происходит. её истории я прочитываю обычно за один присест. не только потому, что они небольшие по объёму, но и потому, что повествование будто бы летит.


🔹зарубежная литература


🔹Туве Янссон

не знаю, что именно у Туве Янссон я не читала (надо бы сопоставить своё прочитанное со списком всех, написанных ею произведений). многое читала и не по одному разу.

не планирую чтение её произведений. настроение почитать истории Туве Янссон приходит само, и я его ни с чем не перепутаю. её творчество погружает во вневременное пространство.

та проза Туве Янссон, что за пределами вселенной Муми-Троллей, её ещё условно называют взрослой (хотя истории о Муми-Троллях не такие уж и детские) — она о чём-то обыденном и привычном, при этом обособленном от реальности и от примет времени.

🔹Антуан де Сент-Экзюпери

у него, как и у Туве Янссон, я уже прочла почти всё. но возвращаюсь и перечитываю — прочитываю заново. его творчеству присуща некоторая назидательность, которая меня обычно раздражает в произведениях других авторов. но книги Экзюпери независимо от объёма и от  жанров, к каким их относят, у меня ассоциируются с притчами. а для притчи назидательность — обычная история.

книги Экзюпери переносят меня в мои лет 15-16. тогда я зачитывалась притчами, а также книгами Ричарда Баха, Пауло Коэльо и Антуана де Сент-Экзюпери. с того времени читательские вкусы сильно изменились — чему я сейчас рада (полагаю, что у многих читателей когда-то случалось увлечение книгами, которые спустя время кажутся мягко говоря странными). из всех упомянутых здесь авторов из того периода взяла с собой только Экзюпери, к творчеству двух других не возвращаюсь.

🔹Ги де Мопассан

моё читательское открытие прошлого года. его произведения полны реалистичных сцен и описаний, порой не очень приятных. но после погружения в них становится внутри светло и спокойно. у Ги де Мопассана тихие тексты, даже когда его герои высказываются эмоционально.

мне в его произведениях спокойно и не тесно — свободно. вот и хочется их прочесть все.

в любом настроении могу взять с полки сборник рассказов Ги де Мопассана, прочесть один из них — и он окажется мне вовремя.

продолжение (3)

🔹Джон Стейнбек

ещё один писатель, чьи книги меня успокаивают.
успокаивают по-другому.

в посте о книгах, которые мне помогают восстановиться, писала, что в сложные моменты не могу читать что-либо лёгкое и отвлекающее — нужно что-то потяжелее.

Джон Стейнбек пишет о сложных и жутких вещах, но делает это без давления на читателя, не выжимая его эмоции и чувства. и тем самым даёт возможность читателю самому для себя понять и выбрать, как на написанное реагировать.

книги Стейнбека читаю дозировано и с перерывами. но хочу прочесть их все.

когда не читается совсем ничего, знаю, к большущим романам какого автора мне обратиться.

🔹Эдгар По

неожиданно для меня он в этом списке. не менее неожиданно было понять, что мне интересны его произведения.

порой кажется, что не стоит погружаться в те книги, где звучат непростые для читателя темы. верно это убеждение или нет, зависит от ситуации. иногда какие-то неприятные эмоции лучше пережить в компании с произведением, которое будто бы читателя понимает. посмотреть в глаза тексту, посмотреть на что-то своё через призму текста писателя и увидеть то, что беспокоит, будто бы со стороны, и даже немного успокоиться об этот текст.

таким недавно у меня случилось знакомство с рассказами Эдгара По — и Эдгар По стал для меня интереснейшим автором. хочу читать его ещё.

🔹Вирджиния Вулф

читала у неё многое. хочу читать дальше. но «Волны» почему-то не пошли.

как раз пример того, что одно произведение, которое попало читателю не в то время, — не повод перестать обращаться к другим произведениям.

слог, стиль, образность, отражение состояний рассказчика и героев, слияние точек зрения, красота мимолётного и едва заметного — всё то, что в её произведениях я нахожу прекрасным. по-моему, уже достаточно, чтобы вдохновиться прочесть всё.

🔹Оливия Лэнг

тех, кто читает канал давно, это имя в списке точно не удивит. Оливия Лэнг — журналист и автор, которым я в постах восхищаюсь чаще всего.

когда-то прочитала её «Одинокий город» в электронном формате. затем перечитала его. долго искала книгу в бумаге (о поисках есть отдельный пост). читала и перечитывала бумажную книгу. делала подробный её разбор.

узнала, что у неё есть другие книги. они меня захватили не меньше «Одинокого города».

неизменно то, что после каждого погружения в её работы, мне хочется расширять свои знания о культуре и искусстве, вылезать из своего инфопузыря и смотреть, что есть за его пределами. радуюсь, что ещё не все её книги прочитаны — буду читать.

🔹Сьюзен Сонтаг

её работа «О фотографии» однажды (да и каждый раз, когда перечитываю, эффект тот же) изменила в целом моё отношение к визуальной информации, которой больше, чем какой-либо другой информации.

до знакомства с этой книгой я, выйдя на улицу, фотографировала почти каждый куст, просто чтобы в телефоне была фотокарточка дня.

после чтения «О фотографии» я, выйдя на улицу, продолжаю фотографировать почти каждый куст (любовь к кустам к красивому неизменна), но выбираю нужный ракурс и понимаю, зачем это делаю.

а дальше мне захотелось прочесть у Сьюзен Сонтаг всё, и о ней тоже — всё. я в процессе.

«О фотографии» — одна из тех редких книг, после первого прочтения которой я вернулась к первой странице и начала сразу её перечитывать.

Сьюзен Сонтаг — единственный автор, чью большущую биографию (книгу на 600+ страниц) я купила в бумаге, чтобы прочесть (не помню, чтобы ещё отдельно покупала книги с биографиями). спойлер: не прочла, но читаю фрагментарно.


в списке больше зарубежных авторов. русскую литературу, и правда, читаю реже — ещё свежи воспоминания о ней с времён филфака. хотя в этом году начала что-то из неё и перечитывать.


шёл 2018 год. шла весна — этими словами завершить бы сегодняшний пост, скругляя углы его композиции. но нет.

идёт 2025 год. идёт весна. а о случае, который связал в моём читательском опыте эти два непохожих друг на друга года — в комментариях к посту.


что до сегодняшнего списка, то о ком из писателей и его книгах рассказать более подробно?

и у кого из писателей вам хочется #прочесть_всё?

о чём телеграм-канал «сквозь время и сквозь страницы»

такие посты обычно выходят в значимые для канала даты, когда приходят много новых читателей или когда на канале что-то сильно меняется.

будто бы нужен какой-то повод.
а его у меня нет.

но ответить на вопрос «о чём канал?», сформулировать это для себя и для всех, кто читает его, по-моему, пора.

когда начинала вести канал, вопрос «как?» мне был важнее вопроса «о чём?». сейчас — наоборот.

/о том, почему мои взгляды по этим вопросам изменились, пару слов — в комментариях/

🔹 итак, о чём?

🔹 о том, что книги читать интересно

не «почему», а «что».
разница есть.

почему — поиск причин.
что — факт.

не ищу причин интереса к чтению. не даю книжных советов. не заинтересовываю книгами.

мне читать по-прежнему интересно. из этого факта и состояния рассказываю о книгах.

в разных форматах — в том числе и в подборках #истории_о_полкожителях.
у некоторых же писателей мне хочется #прочесть_всё.

🔹о том, что такое быть читателем

по профессии я филолог, но мне важно оставаться читателем. чувствовать свой читательский путь и наблюдать за ним.

после знакомства с книгой не спешу о ней рассказывать. мне хочется ненадолго остаться с впечатлениями наедине. могу долго не делиться прочитанным.

но есть, о чём я не могу письменно молчать — о восприятии чтения и литературы в целом.

даже по очевидным около(читательским) темам у меня найдутся мысли. много мыслей.

поэтому на канале и есть рубрика #быть_читателем.

пусть и выходит она нечасто, так как с мыслями по какой-либо теме нужно для начала собраться.

🔹о погружении в текст (художественный и не только)

когда-то я хотела сосредоточиться только на этом направлении. анализировать тексты и рассказывать об анализе текста — академично (насколько это возможно в среде соцсетей) и отстранённо.
 
но время показало, что мне близко не только это.

разбирать и анализировать текст — возможность подольше побыть #внутри_текста.

давно не берусь за разбор текста только ради самого разбора (или нового контента для канала). а если берусь — значит он меня зацепил или мне интересен.

для каждого текста нужен свой подход. иногда лучше идти #вслед_за_автором, иногда #краткий_обзор произведения — лучший формат.

о таких разных текстах мне хочется говорить.

люблю читать и перечитывать классику — обычно обсуждения классики у нас самые насыщенные. открывать творчество неизвестных мне авторов люблю не меньше.

без лирики не представляю своё чтение. вот мы и #читаем_лирику_вместе.

рассказываю и о книгах современных писателей, о которых пока знают не многие. о таких произведениях, живых и сильных, мы говорим в рубрике #знакомство_с_автором.

я по-прежнему открыта сотрудничеству с писателями. по этому и другим (около)книжным вопросам можно написать мне
🔹@nastya_greenflower

🔹о ритме чтения, который бывает нестабильным

не только медленным чтением, о котором мне нравилось когда-то рассказывать, живёт этот блог.

блог, из которого не получилось сборщика литературных новостей (к чему я и не стремилась).

блог о литературе.
а не проект об анализе текста.

блог даёт мне возможность делиться мыслями о литературе (когда они есть).

блог помогает мне оставаться в книжном контексте, когда всё вокруг далеко не книжное.

на ритм чтения влияет многое.
настроение, состояния, обстоятельства могут быть разными.

иногда читать хочется, но нет времени или подходящей книги.
иногда есть и то и другое, но не хочется читать или говорить о книгах.

ритм может быть нестабильным.
но если книги читать интересно, погружение в них продолжается.
мне интересно.

ведь, когда читаем книги, важно, чтобы трансформация произошла не только с героем, но и с читателем. чтобы погрузиться в историю и вернуться оттуда немного другим.

а ещё мне интересно, каким ритм чтения будет дальше и чего нового книжного появится на канале (в планах — новая рубрика).

интересно, какие встретятся книги и их читатели. интересно, с какими темами соприкоснёмся в комментариях к постам.

и я рада всем, кому в нашем канале интересно.

спасибо, что читаете.

🔹больше интересностей — в предыдущем дайджесте публикаций.

новая рубрика, собранная из нескольких старых, — #что_читаю.

она будет выходить раз в три месяца — в середине сезона.

сейчас середина весны — апрель.
значит, для неё самое время.

в ней — о книгах, прочитанных (и недочитанных тоже) с начала нового времени года, и о моём книжном контексте.

мне не понравилась идея рассказывать об этом в дайджесте (как было в конце февраля). дайджест останется дайджестом, чтобы не возникало путаницы в материалах.

мне не нравится идея сезонных книжных итогов (как рассказывала о прочитанном за лето, а потом и за осень).

мне хотелось рубрику не о каких-либо итогах, а из процесса.

когда можно поговорить о том, что уже удалось прочесть и что продолжу читать, поскольку ещё целый месяц весны (как в этот раз) впереди.

чем-то такие подоборки похожи на материалы недорубрики (у которой даже нет своего хэштега) «прочитала книгу, но не рассказала о ней». но, в отличие от неё, в постах #что_читаю буду упоминать и недочитанные книги. ведь то, что прочитано, пусть и не полностью или фрагментарно, всё равно влияет на читательский опыт.

так что сегодня — о том, #что_читаю этой весной.

/на этой неделе собиралась
дописать и выложить пост рубрики #быть_читателем — получилось иначе. майские праздники ещё не настолько близко, как хотелось бы, но меня уже не хватает на подробные разборы произведений и серьёзные (около)читательские темы. зато хватает сил и настроения, чтобы прочесть несколько страниц книги перед сном или ранним утром и поговорить о самих книгах, а не о том, как устроен текст. в апреле много навалилось разных дел — и мне хочется более лёгкого контента. как эта рубрика, например/

❗️до майских праздников и их окончания на нашем канале будут в основном подборки (более лёгкий контент). за это время потихоньку пересмотрю свои списки бесконечных дел, немножко перезагружусь и снова начну находить настроение и время на более подробные материалы.

и так...
#что_читаю этой весной

[несколько условных обозначений:

🔹— прочитала
🔹— познакомилась в аудиоформате
🔹— в процессе чтения
🔹— не дочитала или книга на долгой паузе]

весна получается более книжной, чем зима. и началась она у меня с рассказов Эдгара По.

🔹Рассказы Эдгара По
да, опять о них.

как интересно, когда то, что когда-то казалось пугающим, спустя время становится завораживающим и успокаивающим. так у меня получилось с рассказами Эдгара По.

в начале марта мне подарили несколько новых книг на день рождения (не рассказывала о нём на канале, поскольку считаю этот праздник личным, а тут мы всё-таки о книгах). тем вечером, налюбовавшись новыми полкожителями, отодвинула их в сторону и продолжила читать сборник рассказов Эдгара По. для меня это неожиданно — и показательно.

эти рассказы определили одну из линий моего весеннего чтения (о которой я уже не раз рассказывала):

🔹Стихотворения в прозе Шарля Бодлера — о них подробно не буду, поскольку уже обсуждали их.

🔹«Петербургские повести» Николая Васильевича Гоголя

всегда начинала перечитывать их с любимого «Портрета» — в этот раз решила читать по порядку. дошла до «Портрета» и временно остановилась. собираюсь за май дочитать оставшиеся — «Портрет», «Записки сумасшедшего» и «Шинель».

сборник «Петербургских повестей» в серии «Азбука-классика» у меня зачитан и полностью исчерчен карандашом. часто к нему обращалась. но почему-то только в этот раз обнаружила, что в нём нет «Шинели».

а ещё в который раз удивляюсь тому, что именно «Петербургские повести» Гоголя мне после каждого прочтения хочется примерить на современность. помню, как ещё в школе спорила с учительницей по литературе по поводу «Шинели», не понимая тогда исторического контекста произведения и рассуждая о том, смог ли Башмачкин выжить в современном мире.