This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Датакассета (стример) — носитель для хранения данных, где цифровая информация преобразовывалась в аналоговый аудиосигнал с помощью специального конвертера, подключаемого к компьютеру через мини-джек. Обычные магнитофоны для этого не подходили.
Появившись в середине 1970-х как дешёвая альтернатива гибким дискам, датакассеты позволяли записывать до 200 КБ на 60-минутную кассету (по 100 КБ на сторону). При очень низкой скорости передачи — около 50 байт в секунду — они отличались высокой надёжностью, что обеспечило им долгую популярность.
Model: DC-300
Кассета с сторонами разного цвета. Имела типичный для Maxell 70-х наполовину прозрачный футляр "в рубчик" без вкладыша.
Появившись в середине 1970-х как дешёвая альтернатива гибким дискам, датакассеты позволяли записывать до 200 КБ на 60-минутную кассету (по 100 КБ на сторону). При очень низкой скорости передачи — около 50 байт в секунду — они отличались высокой надёжностью, что обеспечило им долгую популярность.
Model: DC-300
Кассета с сторонами разного цвета. Имела типичный для Maxell 70-х наполовину прозрачный футляр "в рубчик" без вкладыша.
👍8🔥2
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Строго ограниченный тираж для Slowsnow records.
Varhara - Первый вздох после
"Атмосферный блэк-метал с текстами о самопознании, личных трагедиях и месте человека в мире"
Корпуса кассет представлены в двух цветах - чёрный и красный
TapesTM: тираж, слипкейс, тампопечать, 2-панельная вкладка
Varhara - Первый вздох после
"Атмосферный блэк-метал с текстами о самопознании, личных трагедиях и месте человека в мире"
Корпуса кассет представлены в двух цветах - чёрный и красный
TapesTM: тираж, слипкейс, тампопечать, 2-панельная вкладка
🔥11👏4🍓3👍1🥱1
Важный вопрос - в каком формате присылать файлы фонограмм для записи аудиокассет?
Аудио файлы лучше всего присылать в формате wav PCM, частотой дискретизации 44100 Hz и разрядностью 16 bit. Возможность использования других форматов вы можете обсудить с нашими менеджерами. Фонограмму нужно присылать двумя треками - один для стороны А, другой для стороны Б кассеты. Можно прислать мастер потреково, с указанием последовательности треков по сторонам, но мы возьмем дополнительную плату за склейку треков.
Рассчитать стоимость заказа можно на сайте tapestm.com, либо написать нашему менеджеру @tapestm_support
Аудио файлы лучше всего присылать в формате wav PCM, частотой дискретизации 44100 Hz и разрядностью 16 bit. Возможность использования других форматов вы можете обсудить с нашими менеджерами. Фонограмму нужно присылать двумя треками - один для стороны А, другой для стороны Б кассеты. Можно прислать мастер потреково, с указанием последовательности треков по сторонам, но мы возьмем дополнительную плату за склейку треков.
Рассчитать стоимость заказа можно на сайте tapestm.com, либо написать нашему менеджеру @tapestm_support
👍12❤2🔥2👌1
Мы не могли пройти мимо этой истории. Хотя она не такая уж новая.
В декабре 2024-го года в Калифорнии на заброшенном складе были обнаружены кассеты с 12 неизданными треками Майкла Джексона, записанными в 1989–1991 годах во время работы над альбомом Dangerous (статья The Hollywood Reporter). Находка принадлежит 56-летнему Греггу Масгроув. Склад в долине Сан-Фернандо, где хранились кассеты, ранее принадлежал музыкальному продюсеру и певцу Брайану Лорену и был приобретён коллегой Масгроува.
По словам Грегга, он изучил множество фанатских сайтов, где обсуждалось существование этих записей. Некоторые треки частично просочились в сеть, но часть так и не была обнародована. Кроме музыки, на кассетах есть записи разговоров Майкла Джексона, предположительно с Брайаном Лореном, где они обсуждают творческий процесс. «Я слушаю этот материал, и у меня мурашки по коже, потому что никто никогда не слышал этого раньше. Слышать, как Майкл Джексон говорит и шутит, было очень, очень круто», — рассказывает Масгроув.
Среди треков — композиция Don’t Believe It, которая, по данным издания, может быть реакцией на слухи, окружавшие Джексона в 1990-х. В другой записи певец объясняет смысл песни Seven Digits — название, предположительно, отсылает к идентификационным номерам, которые присваиваются телам в морге. Также на одной из кассет содержится трек Truth on Youth — рэп-дуэт Джексона с LL Cool J.
Тем не менее, выпустить найденные материалы Масгроув вряд ли сможет. Компания Estate of Michael Jackson, представляющая интересы семьи певца, отказалась приобретать кассеты и не стала заявлять права на них. Однако она уведомила Масгроува, что ни он, ни кто-либо другой не владеют авторскими правами на эти записи.
На данный момент судьба кассет не известна, на Содбис замечены не были.
Как думаете, за сколько можно было бы продать такое сокровище?
(фото – Gregg Musgrove)
В декабре 2024-го года в Калифорнии на заброшенном складе были обнаружены кассеты с 12 неизданными треками Майкла Джексона, записанными в 1989–1991 годах во время работы над альбомом Dangerous (статья The Hollywood Reporter). Находка принадлежит 56-летнему Греггу Масгроув. Склад в долине Сан-Фернандо, где хранились кассеты, ранее принадлежал музыкальному продюсеру и певцу Брайану Лорену и был приобретён коллегой Масгроува.
По словам Грегга, он изучил множество фанатских сайтов, где обсуждалось существование этих записей. Некоторые треки частично просочились в сеть, но часть так и не была обнародована. Кроме музыки, на кассетах есть записи разговоров Майкла Джексона, предположительно с Брайаном Лореном, где они обсуждают творческий процесс. «Я слушаю этот материал, и у меня мурашки по коже, потому что никто никогда не слышал этого раньше. Слышать, как Майкл Джексон говорит и шутит, было очень, очень круто», — рассказывает Масгроув.
Среди треков — композиция Don’t Believe It, которая, по данным издания, может быть реакцией на слухи, окружавшие Джексона в 1990-х. В другой записи певец объясняет смысл песни Seven Digits — название, предположительно, отсылает к идентификационным номерам, которые присваиваются телам в морге. Также на одной из кассет содержится трек Truth on Youth — рэп-дуэт Джексона с LL Cool J.
Тем не менее, выпустить найденные материалы Масгроув вряд ли сможет. Компания Estate of Michael Jackson, представляющая интересы семьи певца, отказалась приобретать кассеты и не стала заявлять права на них. Однако она уведомила Масгроува, что ни он, ни кто-либо другой не владеют авторскими правами на эти записи.
На данный момент судьба кассет не известна, на Содбис замечены не были.
Как думаете, за сколько можно было бы продать такое сокровище?
(фото – Gregg Musgrove)
🔥12👍5❤3
Ограниченный тираж кассет выпустили специально для New Sense Of Hearing
Various Artists - "Meio Culto" - варварство перед лицом цифровой культуры.
"В этом сборнике основной инструмент преобразования – старый и новый тип «сэмпдинга» культур. Сознательная позиция, в качестве наблюдающего варвара или полу-культурного создателя, видится для авторов одним из живительных (до сих пор) принципов движения творческой мысли и практики"
TapesTM: тираж, УФ печать, слипкейс
Various Artists - "Meio Culto" - варварство перед лицом цифровой культуры.
"В этом сборнике основной инструмент преобразования – старый и новый тип «сэмпдинга» культур. Сознательная позиция, в качестве наблюдающего варвара или полу-культурного создателя, видится для авторов одним из живительных (до сих пор) принципов движения творческой мысли и практики"
TapesTM: тираж, УФ печать, слипкейс
❤8🔥5👍4
В новой рубрике ВОПРОС - ОТВЕТ разбираем ваши вопросы по заказу и производству кассет.
ВОПРОС: есть ли какие-то особенности мастеринга под кассеты? Например, для мастеринга под винил советуют убирать весь сайд сигнал с нижних частот и немного повышать верха из-за особенностей записи на винил. Есть ли такие особенности на кассетах по ачх, громкости, максимизации и т.д.( сохранён авторский текст)
ОТВЕТ: короткий ответ: нет, никаких дополнительных требований нет, вы можете прислать мастеринг, который вы используете для цифрового релиза. Но это, конечно, не значит, что нам все равно на качество звука. Отсутствие специальных требований связано с технологией записи. Виниловая пластинка требует специального и довольно сложного мастеринга, потому что по сути это буквально резка по материалу и очень много в этом процессе определяется физикой. Например, слишком “широкие” басы могут буквально вытолкнуть иглу из канавки, проблемы в фазе приведут к тому же, сигнал ближе к середине пластинки нужно корректировать из-за меньшей скорости движения иглы по канавке.
Кассета же магнитно "пишет" колебания сигнала и делает это гораздо терпимее к звуку. Однако, мы все равно работаем с каждым аудиофайлом, настраивая громкость, ачх и другие параметры под наше оборудование. Это происходит потому, что разные кассетные рекордеры и типы лент по-разному воспринимают сигнал.
Если переводить в визуальную плоскость – это как если бы мы печатали изображение на принтере и уже знали бы какие цвета наш принтер делает яркими, какие приглушает и сделали бы коррекцию дизайна именно под это.
Поэтому невозможно задать готовые параметры по мастерингу, нам все равно каждый раз нужно будет “подкручивать” материал, чтобы на носителе и разных проигрывателях (деках, бумбоксах, плеерах) он звучал максимально адекватно и так, как его задумал автор.
Если у вас есть вопросы по технической стороне записи и воспроизведения с магнитной ленты — задавайте их нам! Да и вообще любые вопросы задавайте, попробуем ответить!
ВОПРОС: есть ли какие-то особенности мастеринга под кассеты? Например, для мастеринга под винил советуют убирать весь сайд сигнал с нижних частот и немного повышать верха из-за особенностей записи на винил. Есть ли такие особенности на кассетах по ачх, громкости, максимизации и т.д.( сохранён авторский текст)
ОТВЕТ: короткий ответ: нет, никаких дополнительных требований нет, вы можете прислать мастеринг, который вы используете для цифрового релиза. Но это, конечно, не значит, что нам все равно на качество звука. Отсутствие специальных требований связано с технологией записи. Виниловая пластинка требует специального и довольно сложного мастеринга, потому что по сути это буквально резка по материалу и очень много в этом процессе определяется физикой. Например, слишком “широкие” басы могут буквально вытолкнуть иглу из канавки, проблемы в фазе приведут к тому же, сигнал ближе к середине пластинки нужно корректировать из-за меньшей скорости движения иглы по канавке.
Кассета же магнитно "пишет" колебания сигнала и делает это гораздо терпимее к звуку. Однако, мы все равно работаем с каждым аудиофайлом, настраивая громкость, ачх и другие параметры под наше оборудование. Это происходит потому, что разные кассетные рекордеры и типы лент по-разному воспринимают сигнал.
Если переводить в визуальную плоскость – это как если бы мы печатали изображение на принтере и уже знали бы какие цвета наш принтер делает яркими, какие приглушает и сделали бы коррекцию дизайна именно под это.
Поэтому невозможно задать готовые параметры по мастерингу, нам все равно каждый раз нужно будет “подкручивать” материал, чтобы на носителе и разных проигрывателях (деках, бумбоксах, плеерах) он звучал максимально адекватно и так, как его задумал автор.
Если у вас есть вопросы по технической стороне записи и воспроизведения с магнитной ленты — задавайте их нам! Да и вообще любые вопросы задавайте, попробуем ответить!
❤🔥12👍5❤4
Выпустили ограниченный тираж кассет для Slowsnow records
Remaining Warmth — Before the Years. Дебютный альбом сольного проекта Андрея Новожилова (Trna / Olhava / Reverb On Repeat etc).
"Воздушный атмосферный блэкгейз, каким мы его любим. Путешествие по заснеженным просторам и созерцание окружающей красоты"
TapesTM: Слипкейс, УФ-печать, три цвета корпусов (третий - красный, нет на фото), 2-панельная вкладка
Remaining Warmth — Before the Years. Дебютный альбом сольного проекта Андрея Новожилова (Trna / Olhava / Reverb On Repeat etc).
"Воздушный атмосферный блэкгейз, каким мы его любим. Путешествие по заснеженным просторам и созерцание окружающей красоты"
TapesTM: Слипкейс, УФ-печать, три цвета корпусов (третий - красный, нет на фото), 2-панельная вкладка
👍14🔥7🍓3
Нам пришли кассеты!
Друзья, прекрасные новости, мы наконец-то получили груз и готовы принимать заказы!
Пишите нам @tapestm_support
Друзья, прекрасные новости, мы наконец-то получили груз и готовы принимать заказы!
Пишите нам @tapestm_support
❤18🔥16👍6👌3👏1
Невыжившие прототипы аудиокассет
В середине 1950-х рынок катушечных магнитофонов в США активно рос. Одним из лидеров в этой сфере была RCA Victor, выпускавшая как магнитофоны, так и предзаписанные ленты. Особенно популярны были релизы Элвиса Пресли, эксклюзивные права на которые принадлежали компании.
Несмотря на успехи, RCA стремилась расширить аудиторию. Возникла идея перехода от неудобных громоздких бобин к доступному и компактному формату.
В 1958 году инженеры RCA представили решение — компактный картридж RCA Sound Tape, в котором лента была помещена в пластиковый корпус.
Формат использовал ¼-дюймовую ленту с четырьмя аудиодорожками и позволял записывать до 30 минут стереозвука при скорости 3,75 дюйма в секунду (9,525 см/с). Были и версии с более медленной скоростью 1,875 дюйма/сек — они вдвое увеличивали продолжительность записи, но качество страдало и подходило лишь для речевых материалов. Размер самого картриджа составлял 12,7 на 17,7 см — внутри находились две миниатюрные катушки, между которыми двигалась лента, аналогичная той, что применялась в классических бобинниках.
Одна такая кассета стоила от 4 до 7,5$ (в пересчете на современные деньги — более 70$), тогда как обычная катушка с лучшим качеством и длительностью обходилась в 3,5$. Кроме того, производство самих проигрывателей шло медленно, и RCA не успевала удовлетворить даже ограниченный спрос.
Компания также с запозданием лицензировала выпуск контента и библиотека записей осталась скромной (из самых известных: музыка пианиста Ральфа Фланагана, певицы Лины Хорн и композитора Генри Манчини).
Попытки усовершенствовать кассетную технологию предпринимались и другими инженерами. В ответ на инициативу RCA, Питер Голдмарк — автор автомобильного винилового проигрывателя Highway Hi-Fi — предложил конструкцию кассеты с одной катушкой. Хотя и она не прижилась, лента шириной 3,81 мм, использованная в этой разработке, в дальнейшем стала стандартом для компакт-кассет.
Команда Лу Оттенса из Philips объединила идеи RCA и Голдмарка. Вдохновившись их разработками, инженеры создали более компактную и универсальную аудиокассету.
В 1963 году на радиовыставке в Берлине Philips представила первый коммерческий образец компакт-кассеты. Он использовал более узкую ленту (0,381 см) и скорость 4,76 см/с, что стало основой стандарта на десятилетия вперёд.
В середине 1950-х рынок катушечных магнитофонов в США активно рос. Одним из лидеров в этой сфере была RCA Victor, выпускавшая как магнитофоны, так и предзаписанные ленты. Особенно популярны были релизы Элвиса Пресли, эксклюзивные права на которые принадлежали компании.
Несмотря на успехи, RCA стремилась расширить аудиторию. Возникла идея перехода от неудобных громоздких бобин к доступному и компактному формату.
В 1958 году инженеры RCA представили решение — компактный картридж RCA Sound Tape, в котором лента была помещена в пластиковый корпус.
Формат использовал ¼-дюймовую ленту с четырьмя аудиодорожками и позволял записывать до 30 минут стереозвука при скорости 3,75 дюйма в секунду (9,525 см/с). Были и версии с более медленной скоростью 1,875 дюйма/сек — они вдвое увеличивали продолжительность записи, но качество страдало и подходило лишь для речевых материалов. Размер самого картриджа составлял 12,7 на 17,7 см — внутри находились две миниатюрные катушки, между которыми двигалась лента, аналогичная той, что применялась в классических бобинниках.
Одна такая кассета стоила от 4 до 7,5$ (в пересчете на современные деньги — более 70$), тогда как обычная катушка с лучшим качеством и длительностью обходилась в 3,5$. Кроме того, производство самих проигрывателей шло медленно, и RCA не успевала удовлетворить даже ограниченный спрос.
Компания также с запозданием лицензировала выпуск контента и библиотека записей осталась скромной (из самых известных: музыка пианиста Ральфа Фланагана, певицы Лины Хорн и композитора Генри Манчини).
Попытки усовершенствовать кассетную технологию предпринимались и другими инженерами. В ответ на инициативу RCA, Питер Голдмарк — автор автомобильного винилового проигрывателя Highway Hi-Fi — предложил конструкцию кассеты с одной катушкой. Хотя и она не прижилась, лента шириной 3,81 мм, использованная в этой разработке, в дальнейшем стала стандартом для компакт-кассет.
Команда Лу Оттенса из Philips объединила идеи RCA и Голдмарка. Вдохновившись их разработками, инженеры создали более компактную и универсальную аудиокассету.
В 1963 году на радиовыставке в Берлине Philips представила первый коммерческий образец компакт-кассеты. Он использовал более узкую ленту (0,381 см) и скорость 4,76 см/с, что стало основой стандарта на десятилетия вперёд.
🔥12❤4👍2🍓2
Ещё один яркий по дизайну и музыкальному наполнению релиз на кассетах выпустили для лейбла FUSELAB
Исполнитель YAYATI
альбом БЕСКОНЕЧНОСТЬ
"Этот альбом я писал и собирал по крупицам несколько лет.
Он начинается с обращения к звёздам, переходя в сновидения и исчезает в беспокойном завтра, возрождаясь в мечтах и мыслях и оммаже шотландскому дуэту, замирает в оде зиме и осени, железным маршем просит беречь планету и уходит в очередной бесконечный цикл жизни"
На кассете записаны 11 бонус-треков, которых нет в стриминговой версии альбома.
TapesTM: тираж, УФ печать 1- панельная вкладка
Исполнитель YAYATI
альбом БЕСКОНЕЧНОСТЬ
"Этот альбом я писал и собирал по крупицам несколько лет.
Он начинается с обращения к звёздам, переходя в сновидения и исчезает в беспокойном завтра, возрождаясь в мечтах и мыслях и оммаже шотландскому дуэту, замирает в оде зиме и осени, железным маршем просит беречь планету и уходит в очередной бесконечный цикл жизни"
На кассете записаны 11 бонус-треков, которых нет в стриминговой версии альбома.
TapesTM: тираж, УФ печать 1- панельная вкладка
🔥15❤4🥰2👍1