21 февраля, в пятницу в кассетном магазине КАССЕТОМАНИЯ состоится встреча Романом Павловым –  основателем DIY-лейбла удивительной и ненормальной музыки (в основном на кассетах) с 2002 года Ставропигиальныя Пластинки и сооснователем производства аудиокассет TapesTM, на которой он поделится историями лейбла, поставит редкие записи и ответит на вопросы из аудитории.

Мы делимся небольшим интервью с Ромой, а вы подписывайтесь и, конечно, приходите на встречу:
vk.com/club229435622

Почему ты решил делать именно кассетный лейбл?
Лейбл изначально не был задуман как строго кассетный, и если внимательно посмотреть в каталог, то видно, что как раз в первые 10 лет помимо кассет было еще некоторое количество CD-R'ок, но в основном диски-визитки и маленькие CD-R'ы. Потом уже, да, года с 2010-го, с 2011-го как-то так получилось, что он стал почти 100% кассетным, если не считать двух случаев, когда я вписался в выпуск винила Анкылыма. И как раз эти годы совпали именно с полным уже упадком кассет. И возможно, как раз поэтому [решил делать кассетный лейбл]. Не было смысла заниматься технологиями, которыми и так все занимаются.

Какая музыка попадала на Ставропигиальные Пластинки?
Зачастую основной критерий был такой: я издавал то, что если я не издам, то никто не издаст. Зачастую это были вещи, которые сами их создатели всерьез не воспринимали, не считали это достойным издания, считали каким-то баловством. Ну и как-то так получилось, что в основном изданы были проекты, в которых я сам либо участвовал, либо к которым имел какое-то отношение. То есть, когда это была какая-то музыка, которую играли мои друзья и знакомые, и которая мне нравилась. На самом деле было, наверное, 3, может быть, 4 случая, когда незнакомые или мало знакомые люди мне прислали какую-то запись и попросили издать. Я ее издавал, и в большинстве случаев это оказывалось в той или иной мере провально. Тут есть, конечно, некое противоречие в том, что с одной стороны я говорю, что выпускаю то, что нравится, а с другой стороны пытаюсь брать на себя миссию спасения для искусства каких-то записей, которые иначе бы сгинули, оставшись в безызвестности. Ну что делать, да, такой противоречивый лейбл. Как можно догадаться из сказанного, эта музыка не вполне нормальная. Возможно, это какие-то вещи, которые даже и музыкой-то не сочтут.

Какой самый дикий релиз ты выпускал?
Тут можно даже вполне объективно назвать этот релиз, вернее это антирелиз, поскольку он не предназначен для прослушивания и не мог быть в принципе прослушан. Это был в одном экземпляре DVD-диск, прожженный, не помню, зажигалкой или чем-то еще в нескольких местах, исписанный какими-то надписями. Но в целом я сейчас это воспринимаю как какой-то тупиковый путь и не горжусь им.

В Ставропигиальных Пластинках всегда самые необычные оформления. Вспомни самые выдающиеся?
Тут нельзя не упомянуть, конечно, мини-CDR группы «Лапша быстрого приготовления» в коробке от этой самой лапши, которую даже нашлись люди, которые умудрились заварить и приготовить. А если говорить о кассетах, то, во-первых, это, пожалуй, попытка сделать кассету, оформленную в виде книжки. Я кассету финского нойзера Тони Канделина вклеивал на клей «Момент» в такое подобие переплета. Технология была настолько сложной, что я после нескольких экземпляров это все забросил. Потом надо отметить, наверное, кассету французской группы Raya, автор обложки которой мне очень долго подробно объяснял, как ее складывать. Там был обычный лист бумаги, но очень хитро сложенный. И только, наверное, к концу упаковки тиража я более-менее наловчился. Нельзя не упомянуть кассету «Анкылым в «Молоке», где, собственно, эта кассета и лежит в молоке, то есть в пакете из-под молока.

Как думаешь, почему произошел ревайвл кассет (если ты разделяешь это мнение)? Почему набирают оборот?
Дело в том, что люди очень боятся показаться не модными, не современными и очень боятся выглядеть лузерами. И когда появились цифровые технологии, когда начался спад популярности кассет, кассеты стали выглядеть каким-то лузерством. И люди, боясь того, как будет выглядеть то, что они пользуются какой-то лузерской технологией, перестают пользоваться кассетами. Дальше нужен был просто какой-то толчок, который показал бы, что люди делают, что кассеты продолжают существовать, и раз они существуют, они как-то продаются, а значит люди вроде бы как и не лузеры. И значит, вроде как этим можно заниматься. Ну и по мере того, как какое-то количество упертых людей во всем мире, вопреки всему, все это продолжало делать, кассеты как будто постепенно стали терять этот ореол чего-то отсталого. А сейчас уже даже обрастают каким-то орелом элитарности.

Как изменилась кассетная культура тогда в нулевых и сейчас? Чего не хватает?
Не кажется, что между нулевыми и между тем, что сейчас какая-то сильно принципиальная разница, кроме того, что тогда шел какой-то упадок, а сейчас некоторый подъем. Если брать 90-е, то разница в том, что кассета сейчас работает не в полную мощность. Основное достоинство и сила кассеты в том, что ее можно переписать, что ее можно неограниченно, без какого-то контроля тиражировать. К сожалению, сейчас люди практически не переписывают кассеты. То есть, кассета функционирует именно как товар, который ты официально покупаешь у официального продавца или производителя. Конечно, очень не хватает домашнего копирования, самостоятельного тиражирования кассет, переписывания. Вот этой части культуры [не хватает], в том числе копирования обложек и обмена кассетами.

Как думаешь, куда вся эта культура движется сейчас?
Есть у меня некоторые опасения, к чему это все может прийти, но я их не буду высказывать, потому что прочитают и именно так и сделают то, чего я опасаюсь. Поэтому не буду говорить.

Издаешь ли ты сейчас что-то? Анонсируй что-то из последнего или грядущее?
Собственно, об этом подробнее я как раз во время нашей встречи и расскажу. Последнюю кассету я выпустил в 2022 году, это был 99-й релиз, и сама по себе эта встреча, видимо, будет таким подведением итогов, когда я анонсирую какие-то дальнейшие планы. Но формат лейбла несколько изменится, то есть в обычном формате еще выйдут несколько релизов, которые уже запланированы. Во-первых, это несколько кассет из серии «Обывательский быт», где записаны всякие бытовые шумы. Потом будет кассета «Фантастическая жаба» с великим аспирантистом Глебом Мальцевым. Еще там есть в закромах пара архивных записей всяких интересных групп. А о том, в какой формат лейбл перейдет дальше, я расскажу во время встречи в «Кассетомании»

21.02, пятница, 19:00 магазин КАССЕТОМАНИЯ (Лиговский 74, Этажи)
vk.com/club229435622

⚡️Лишь 8 процентов от всего дохода — столько приносит музыка на стримингах активно гастролирующей рок-группе. Концерты и мерч — вот на чём зарабатывали музыканты в 2024 году.

Медиа-архив «не для твоих» провел опрос среди музыкальных групп, играющих в стилях: альтернативный рок, фолк, панк, спокен-ворд и гаражный рок, о структуре их доходов за 2024 год. В опросе приняли участие 23 активно гастролирующих коллектива с охватом от 30 000 до 70 000 слушателей на Яндекс.Музыке.

53 процента заработка приходится на концертные выступления, мерч обеспечивает 20 процентов (у четверти групп мерч является основным источником дохода). Физические издания — пластинки, CD, кассеты, бобины и т. д. — приносят 10 процентов, продажа прав на музыку (сериалы, реклама, роялти от использования другими музыкантами и.т.д.) составляет 9 процентов, а стриминг — 8 процентов.

При этом самым стабильным остается доход от стриминга: его музыканты получают регулярно. Однако общий вклад стриминга в доходы, по сравнению с другими типами заработка, относительно небольшой.

В опросе не принимали участия коллективы, не дающие концертов и работающие только в студийных условиях.

Доходы подсчитывались с 1 января 2024 года по 1 декабря 2024 года, без учета последнего месяца года.