Как менялась итальянская мода ультрас с начала 90-х по сегодняшние дни - об этом изданию NSSSport рассказала Антонэлла Миньонья, костюмер фильма «Ultras», вышедшего на Netflix в 2020 году.
ЧАСТЬ 1/2.
Как и в любой субкультуре, визуальный аспект является одним из основополагающих элементов, образ ультрас также проходит через моду: от повседневного английского стиля, следующего девизу: «хорошо одевайся, а веди себя плохо», до новых уличных тенденций.
В фильме было показано три разных поколения ультрас и способов самовыражения в моде.
Поколение начала 90-х, в фильме - группа «Каманчи» в ходе визуального исследования, по всем доступным фотографиям того времени, выяснилось, что в то время на ультрас секторах «Наполи» дресс-код не так соблюдался,как это было уже в Англии например.
Каждый был индивидуальностью, самодостаточным персонажем. У нас возник образ людей, одетых в этот сверхлегкий деним, и в этот момент в нашем сознании родился Сандро, который (чтобы сделать его более агрессивным) сделал свою собственную модель джинсовки без рукавов, рожденную из модели винтажной куртки.
Конец 90-х, по сюжету фильма группировка NNN (No Name Naples): Исчезают волосы и цвета, которые становятся однородными в одном черном, в котором исчезают личности, и вместо них появляется техническая боевая одежда.
Чтобы показать образ сегодняшней ультры из молодых (друзей Анджело), мне было достаточно осмотреться по сторонам и просто предложить реальность.
Мода в мире ультрас сегодня состоит из унитарности, заданной дресс-кодом, в котором члены группы узнают себя почти маниакально, как будто в этот исторический период они разделяют привязанность ко всему остальному.
Потому, что этот код имеет сильное значение связи с корнями движения, которое, вероятно, представляет во всех отношениях одну из немногих выживших субкультур на сегодняшний день.
Мне нравится сравнивать ультрас с племенем, которое даже на расстоянии по одежде признает друг друга неотъемлемой частью мира и уникальным мышлением в разных странах.
С этой точки зрения стадионная мода ультрас, безусловно, технична, монохромна и неброская. Бренды являются очень важной частью этой эстетики, как будто они воплощают исторические коды и смыслы движения.
Это — Adidas, Fred Perry, Stone Island и Burberry, прежде всего, также Ben Sherman, Aquascutum, Lyle & Scott, Umbro, Lacoste.
В последние годы The North Face и Alpha Industries снова оказались в центре внимания и стали суперцитируемыми, но давайте не будем забывать об итальянских лидерах, таких как: Diadora, Ellesse, Sergio Tacchini, C.P. Company.
Сегодня определенный интерес начинают вызывать бренды, являющиеся непосредственными детьми эстетики этого движения, такие как английский Weekend Offender или совсем молодой Ma.strum, пользующиеся достаточно успехом у последователей жанра.
#moda #Napoli #film
ЧАСТЬ 1/2.
Как и в любой субкультуре, визуальный аспект является одним из основополагающих элементов, образ ультрас также проходит через моду: от повседневного английского стиля, следующего девизу: «хорошо одевайся, а веди себя плохо», до новых уличных тенденций.
В фильме было показано три разных поколения ультрас и способов самовыражения в моде.
Поколение начала 90-х, в фильме - группа «Каманчи» в ходе визуального исследования, по всем доступным фотографиям того времени, выяснилось, что в то время на ультрас секторах «Наполи» дресс-код не так соблюдался,как это было уже в Англии например.
Каждый был индивидуальностью, самодостаточным персонажем. У нас возник образ людей, одетых в этот сверхлегкий деним, и в этот момент в нашем сознании родился Сандро, который (чтобы сделать его более агрессивным) сделал свою собственную модель джинсовки без рукавов, рожденную из модели винтажной куртки.
Конец 90-х, по сюжету фильма группировка NNN (No Name Naples): Исчезают волосы и цвета, которые становятся однородными в одном черном, в котором исчезают личности, и вместо них появляется техническая боевая одежда.
Чтобы показать образ сегодняшней ультры из молодых (друзей Анджело), мне было достаточно осмотреться по сторонам и просто предложить реальность.
Мода в мире ультрас сегодня состоит из унитарности, заданной дресс-кодом, в котором члены группы узнают себя почти маниакально, как будто в этот исторический период они разделяют привязанность ко всему остальному.
Потому, что этот код имеет сильное значение связи с корнями движения, которое, вероятно, представляет во всех отношениях одну из немногих выживших субкультур на сегодняшний день.
Мне нравится сравнивать ультрас с племенем, которое даже на расстоянии по одежде признает друг друга неотъемлемой частью мира и уникальным мышлением в разных странах.
С этой точки зрения стадионная мода ультрас, безусловно, технична, монохромна и неброская. Бренды являются очень важной частью этой эстетики, как будто они воплощают исторические коды и смыслы движения.
Это — Adidas, Fred Perry, Stone Island и Burberry, прежде всего, также Ben Sherman, Aquascutum, Lyle & Scott, Umbro, Lacoste.
В последние годы The North Face и Alpha Industries снова оказались в центре внимания и стали суперцитируемыми, но давайте не будем забывать об итальянских лидерах, таких как: Diadora, Ellesse, Sergio Tacchini, C.P. Company.
Сегодня определенный интерес начинают вызывать бренды, являющиеся непосредственными детьми эстетики этого движения, такие как английский Weekend Offender или совсем молодой Ma.strum, пользующиеся достаточно успехом у последователей жанра.
#moda #Napoli #film
Как менялась итальянская мода ультрас с начала 90-х по сегодняшние дни - об этом изданию NSSSport рассказала Антонэлла Миньонья, костюмер фильма «Ultras», вышедшего на Netflix в 2020 году.
ЧАСТЬ 2/2.
Я погрузилась в эту культуру на целый месяц, прежде чем приступить к подготовке фильма.
Я начала свое исследование с того, что поговорила с как можно большим количеством людей разных возрастных групп, как принадлежащих к самому движению, так и его приближенных к группировкам. Все «советы» передавались мне любителями и учеными этого мира, которые очень подробно описали мне историю об эволюции стиля и его различных разветвлениях с течением времени.
Но то, что я делала больше всего, и мне даже не стыдно об этом говорить, — это проводить часы и часы в социальной сети Inst., выслеживая бесконечные специализированные профили.
Их действительно миллиард, некоторые настолько монотематичны, что сосредоточены на одном элементе дресс-кода.
Например, страницы, посвященные исключительно моделям кроссовок- самым бесконечным вариациям возможных цветов и самым недоступным релизам, когда-либо сделанным.
Я провела много времени, просматривая не только страницы идей и мыслей различных итальянских и европейских групп (которые практически на блюдечке подавали мне референсы для мудбордов благодаря методичности и маниакальности, с которой к ним относятся), но и приватные профили пользователей, к которым я возвращалась из комментариев, чтобы узнать, как и насколько вся эта сверхнасыщенная эстетика потом пришла в упадок в быту. Именно в этот момент я поняла, что ультрас никогда не перестает быть ультрас, независимо от работы или роли в жизни, посылая сигналы через код в одежде, который для внимательного взгляда заявляет о «принадлежности» даже с расстояния.
Стадион и ультрас сектор я посещала только в Неаполе и в единственный период моей жизни: тот, когда «Наполи» играл в Серии С (я училась в старших классах школы), и я ездила на Curva А с двумя друзьями почти каждое воскресенье.
Образы того периода остались в моих глазах, и я сохранила их детали в воображении, которое я дала затем различным группам, от главных фигур фильма, до статистов массовок сцен столкновений у стадиона.
При создании костюмов фильма я просматривала видео и читала книги, чтобы проникнуться атмосферой ультрас:
«Estranei alla massa» (Отличные от масс, документалка про Fedayn Napoli). https://youtu.be/jT9oDxswTg8
Книги- «I ribelli degli stadi» (Повстанцы Стадионов, Пьерлуиджи Спаньоли),
«La sindrome di Andy Capp» (Синдром Энди Кэппа, Валерио Марки), «Skins» Гэвина Вотсона.
#moda #Napoli #film
ЧАСТЬ 2/2.
Я погрузилась в эту культуру на целый месяц, прежде чем приступить к подготовке фильма.
Я начала свое исследование с того, что поговорила с как можно большим количеством людей разных возрастных групп, как принадлежащих к самому движению, так и его приближенных к группировкам. Все «советы» передавались мне любителями и учеными этого мира, которые очень подробно описали мне историю об эволюции стиля и его различных разветвлениях с течением времени.
Но то, что я делала больше всего, и мне даже не стыдно об этом говорить, — это проводить часы и часы в социальной сети Inst., выслеживая бесконечные специализированные профили.
Их действительно миллиард, некоторые настолько монотематичны, что сосредоточены на одном элементе дресс-кода.
Например, страницы, посвященные исключительно моделям кроссовок- самым бесконечным вариациям возможных цветов и самым недоступным релизам, когда-либо сделанным.
Я провела много времени, просматривая не только страницы идей и мыслей различных итальянских и европейских групп (которые практически на блюдечке подавали мне референсы для мудбордов благодаря методичности и маниакальности, с которой к ним относятся), но и приватные профили пользователей, к которым я возвращалась из комментариев, чтобы узнать, как и насколько вся эта сверхнасыщенная эстетика потом пришла в упадок в быту. Именно в этот момент я поняла, что ультрас никогда не перестает быть ультрас, независимо от работы или роли в жизни, посылая сигналы через код в одежде, который для внимательного взгляда заявляет о «принадлежности» даже с расстояния.
Стадион и ультрас сектор я посещала только в Неаполе и в единственный период моей жизни: тот, когда «Наполи» играл в Серии С (я училась в старших классах школы), и я ездила на Curva А с двумя друзьями почти каждое воскресенье.
Образы того периода остались в моих глазах, и я сохранила их детали в воображении, которое я дала затем различным группам, от главных фигур фильма, до статистов массовок сцен столкновений у стадиона.
При создании костюмов фильма я просматривала видео и читала книги, чтобы проникнуться атмосферой ультрас:
«Estranei alla massa» (Отличные от масс, документалка про Fedayn Napoli). https://youtu.be/jT9oDxswTg8
Книги- «I ribelli degli stadi» (Повстанцы Стадионов, Пьерлуиджи Спаньоли),
«La sindrome di Andy Capp» (Синдром Энди Кэппа, Валерио Марки), «Skins» Гэвина Вотсона.
#moda #Napoli #film
