Абонементы на домашние игры «Юве Стабия» начиная с сезона 2009/2010 года.
Клуб из пригорода Неаполя (Кастелламмаре ди Стабия) известен больше своими ультрас, чем спортивными достижениями.
Это отражённо на большей части абонементов, где мы можем наблюдать изображения с активной поддержкой тифози на трибунах стадиона «Ромео Менти».
#JuveStabia #SerieC #abbonamenti
Клуб из пригорода Неаполя (Кастелламмаре ди Стабия) известен больше своими ультрас, чем спортивными достижениями.
Это отражённо на большей части абонементов, где мы можем наблюдать изображения с активной поддержкой тифози на трибунах стадиона «Ромео Менти».
#JuveStabia #SerieC #abbonamenti
Рим. Вчера, чтобы поприветствовать звездного новичка клуба, Пауло Дибалу, пришло свыше 10 тысяч тифози «Ромы». Клуб вместе с модным домом «Фенди» для презентации игрока выбрали Дворец Итальянской цивилизации (или «Квадратный Колизей»). Поэтому наш канал решил рассказать подробно об этом замечательном памятнике итальянской архитектуры.
Италия в начале 20 века стала родиной одного из новых направлений в искусстве - футуризма. Футуристы прославляли будущее, молодость, силу. Затем из футуризма вырос рационализм, этакий итальянский вариант модернизма, тесно связанный с фашистской архитектурой. Однако в 1930-е гг. в Италии, как и в СССР и Германии, наметился явный сдвиг в сторону архитектуры, главной функцией которой являлась пропаганда величия нового государства. И поэтому в Италии произошла интеграция рационализма, римского классицизма и футуризма. Итогом стал «стиль Литторио» (или ликторский стиль). Главным теоретиком которого стал Марчелло Пьячентини.
В период с 1936 по 1943 гг. в южной части итальянской столицы активно строился квартал всемирной выставки (Esposizione Universale di Roma, сокращённо EUR) — это грандиозный проект, целью которого было показать достижения фашистской Италии и прославить итальянскую нацию. А вишенкой на торте нового квартала должен был стать Дворец Итальянской цивилизации.
Идея комплекса принадлежала самому Муссолини, а возводимый Дворец, по задумке, должен напоминать Римский Колизей.
Здание имеет квадратное основание и представляет собой параллелепипед с четырьмя равными гранями из железобетонного каркаса и облицовано травертином. Фасад каждой из четырёх сторон, состоит из аркад по шесть этажей — шесть ярусов. Каждый ярус состоит из девяти арок. Существует версия, что Бенито Муссолини тем самым хотел увековечить себя: 6 букв в его имени - шесть ярусов по вертикали, а 9 букв его фамилии - 9 ярусов по горизонтали).
#Roma #citta
Италия в начале 20 века стала родиной одного из новых направлений в искусстве - футуризма. Футуристы прославляли будущее, молодость, силу. Затем из футуризма вырос рационализм, этакий итальянский вариант модернизма, тесно связанный с фашистской архитектурой. Однако в 1930-е гг. в Италии, как и в СССР и Германии, наметился явный сдвиг в сторону архитектуры, главной функцией которой являлась пропаганда величия нового государства. И поэтому в Италии произошла интеграция рационализма, римского классицизма и футуризма. Итогом стал «стиль Литторио» (или ликторский стиль). Главным теоретиком которого стал Марчелло Пьячентини.
В период с 1936 по 1943 гг. в южной части итальянской столицы активно строился квартал всемирной выставки (Esposizione Universale di Roma, сокращённо EUR) — это грандиозный проект, целью которого было показать достижения фашистской Италии и прославить итальянскую нацию. А вишенкой на торте нового квартала должен был стать Дворец Итальянской цивилизации.
Идея комплекса принадлежала самому Муссолини, а возводимый Дворец, по задумке, должен напоминать Римский Колизей.
Здание имеет квадратное основание и представляет собой параллелепипед с четырьмя равными гранями из железобетонного каркаса и облицовано травертином. Фасад каждой из четырёх сторон, состоит из аркад по шесть этажей — шесть ярусов. Каждый ярус состоит из девяти арок. Существует версия, что Бенито Муссолини тем самым хотел увековечить себя: 6 букв в его имени - шесть ярусов по вертикали, а 9 букв его фамилии - 9 ярусов по горизонтали).
#Roma #citta
ПРОДОЛЖЕНИЕ
На четырёх сторонах здания размещена надпись, взятая из речи дуче от 2 октября 1935: «Народ поэтов, художников, героев, святых, мыслителей, учёных, мореплавателей, переселенцев». По четырём углам основания вокруг здания стоят четыре конные скульптуры, изображающие Диоскуров — двух мифических греческих братьев-близнецов, детей Леды от двоих отцов — Зевса и Тиндарея.
В арках первого этажа, по периметру основания, стоят 28 статуй высотой примерно 3,4 м, установленные в 1942 г. и иллюстрирующие различные отрасли промышленности и ремесел, являющиеся, по мнению авторов, добродетелями итальянского народа.
Как полагается сооружению подобного типа, оно впечатляет своими размерами – высота 68 метра, а на каждой его стороне расположено по 54 окна и покрывает площадь – 8 400 кв.м.
Его строительство началось в 1938 году. Проект здания разработали архитекторы Гуэррини, Ла Падула и Романо.
Дворец, как центр предстоящей выставки, был торжественно открыт 30 ноября 1940 г. Правда, окончательно завершить здание и полностью ввести его в эксплуатацию удалось лишь в 1943 году. Впервые оно открылось для публики в 1953 г., когда здесь провели Римскую сельскохозяйственную выставку.
С 2003 по 2008 гг. дворец был закрыт для реставрации. С 2015 года там расположилась штаб-квартира модного дома «Фенди», которые через два года пригласили художника Покраса Лампаса, чтобы тот расписал гигантской каллиграфией крышу Квадратного Колизея в рамках проекта Calligroof, посвящённый вдохновению и креативности.
#Roma #citta
На четырёх сторонах здания размещена надпись, взятая из речи дуче от 2 октября 1935: «Народ поэтов, художников, героев, святых, мыслителей, учёных, мореплавателей, переселенцев». По четырём углам основания вокруг здания стоят четыре конные скульптуры, изображающие Диоскуров — двух мифических греческих братьев-близнецов, детей Леды от двоих отцов — Зевса и Тиндарея.
В арках первого этажа, по периметру основания, стоят 28 статуй высотой примерно 3,4 м, установленные в 1942 г. и иллюстрирующие различные отрасли промышленности и ремесел, являющиеся, по мнению авторов, добродетелями итальянского народа.
Как полагается сооружению подобного типа, оно впечатляет своими размерами – высота 68 метра, а на каждой его стороне расположено по 54 окна и покрывает площадь – 8 400 кв.м.
Его строительство началось в 1938 году. Проект здания разработали архитекторы Гуэррини, Ла Падула и Романо.
Дворец, как центр предстоящей выставки, был торжественно открыт 30 ноября 1940 г. Правда, окончательно завершить здание и полностью ввести его в эксплуатацию удалось лишь в 1943 году. Впервые оно открылось для публики в 1953 г., когда здесь провели Римскую сельскохозяйственную выставку.
С 2003 по 2008 гг. дворец был закрыт для реставрации. С 2015 года там расположилась штаб-квартира модного дома «Фенди», которые через два года пригласили художника Покраса Лампаса, чтобы тот расписал гигантской каллиграфией крышу Квадратного Колизея в рамках проекта Calligroof, посвящённый вдохновению и креативности.
#Roma #citta
Около 120 тифози «джаллоблу», следующих за любимой «Вероной», приветствовали друзья из немецкого «Кайзерслаутерна» на товарищеской игре против «Хоффенхайма» в Зинсхайме.
Дружба с немцами началась в сезоне 84/85, когда «Верона» завоевала свой первый, и пока единственный скудетто, В начале того сезона из немецкого клуба к «мастифам» перешел защитник Ханц-Петер Бригель. Две тифозерии часто вывешивают, как символы своих движух, так и баннеры в поддержку друг друга.
Надпись на баннере (последнее фото):
«Кайзерслаутерн приветствует друзей из Вероны».
#Verona #gemellaggio
Дружба с немцами началась в сезоне 84/85, когда «Верона» завоевала свой первый, и пока единственный скудетто, В начале того сезона из немецкого клуба к «мастифам» перешел защитник Ханц-Петер Бригель. Две тифозерии часто вывешивают, как символы своих движух, так и баннеры в поддержку друг друга.
Надпись на баннере (последнее фото):
«Кайзерслаутерн приветствует друзей из Вероны».
#Verona #gemellaggio
Сегодня наш канал расскажет об истории стадиона, который принимает домашние матчи одного из самых титулованных клубов Италии - «Болонья».
Часть 1:
Стадион, куратором которого был Леандро Арпинати, заместитель генерального секретаря Национальной фашистской партии, а затем подеста Болоньи (подеста - глава города) задумывался как первый настоящий итальянский стадион и должен стать образцом для последующих. Сооружение взяло за основу архитектурный стиль античных терм императора Каракаллы в Риме и было спроектировано архитектором Джулио Улиссе Арата, а за реализацию отвечал инженер Умберто Костанцини.
12 июня 1925 года Король Италии Витторио Эмануэле III заложил первый камень в начало строительства стадиона. А уже 31 октября 1926 г. состоялось торжественное открытие стадиона «Литторале» (Littorale), названного «первым амфитеатром фашистской революции» и «памятником новой эры». Вступительную речь произнес сам Муссолини, который эффектно въехал на стадион верхом на лошади.
Сооружение стало на тот момент одним из самых больших и современных в Европе. Кроме самого футбольного поля с беговыми дорожками, в состав входили также теннисные корты и два бассейна, один из которых находился в помещении (единственный на тот момент в Италии). Cтены из красного кирпича и арочные окна делали «Литторале» исключительным и в архитектурном плане. Сам он располагался в наиболее важном месте города, у подножия базилики Сан-Лука, рядом с кладбищем Чертоза. Напротив проходил 700-метровый портик (крытое сооружение с колоннами, прилегающее к зданию), соединяющий с Аркой дель Мелончелло на улице Сарагоцца с другими портиками, ведущими к святилищу Святого Луки.
29 мая 1927 года на глазах короля Италии и еще около 55 тыс. зрителей состоялся первый футбольный матч между Италией и Испанией. Италия победила, а первый гол на новом стадионе забил испанец Мануэль Пратс в свои ворота.
А уже в следующее воскресенье, 5 июня, на «Литторале» дебютировала «Болонья», обыграв «Дженоа» со счетом 1-0, благодаря голу Джузеппе Мартелли.
#Bologna #stadio
Часть 1:
Стадион, куратором которого был Леандро Арпинати, заместитель генерального секретаря Национальной фашистской партии, а затем подеста Болоньи (подеста - глава города) задумывался как первый настоящий итальянский стадион и должен стать образцом для последующих. Сооружение взяло за основу архитектурный стиль античных терм императора Каракаллы в Риме и было спроектировано архитектором Джулио Улиссе Арата, а за реализацию отвечал инженер Умберто Костанцини.
12 июня 1925 года Король Италии Витторио Эмануэле III заложил первый камень в начало строительства стадиона. А уже 31 октября 1926 г. состоялось торжественное открытие стадиона «Литторале» (Littorale), названного «первым амфитеатром фашистской революции» и «памятником новой эры». Вступительную речь произнес сам Муссолини, который эффектно въехал на стадион верхом на лошади.
Сооружение стало на тот момент одним из самых больших и современных в Европе. Кроме самого футбольного поля с беговыми дорожками, в состав входили также теннисные корты и два бассейна, один из которых находился в помещении (единственный на тот момент в Италии). Cтены из красного кирпича и арочные окна делали «Литторале» исключительным и в архитектурном плане. Сам он располагался в наиболее важном месте города, у подножия базилики Сан-Лука, рядом с кладбищем Чертоза. Напротив проходил 700-метровый портик (крытое сооружение с колоннами, прилегающее к зданию), соединяющий с Аркой дель Мелончелло на улице Сарагоцца с другими портиками, ведущими к святилищу Святого Луки.
29 мая 1927 года на глазах короля Италии и еще около 55 тыс. зрителей состоялся первый футбольный матч между Италией и Испанией. Италия победила, а первый гол на новом стадионе забил испанец Мануэль Пратс в свои ворота.
А уже в следующее воскресенье, 5 июня, на «Литторале» дебютировала «Болонья», обыграв «Дженоа» со счетом 1-0, благодаря голу Джузеппе Мартелли.
#Bologna #stadio
❤2👍2🔥2