Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Почему герб Коттеджа, любимой резиденции императрицы Александры Фёдоровны, украшал василек и розы? Сколько лет готовился выставочный проект и как дух приморского имения в стиле неоготики отражен в его архитектуре?
🌹 Смотрите запись эфира «Предметный разговор Live» с кураторами выставки «Петергоф. Сокровища российской императрицы», чтобы узнать ответы на эти и другие вопросы.
📺 Смотреть ВКонтакте
📺 Смотреть в Одноклассниках
📺 Смотреть на YouTube
📺 Смотреть на Rutube
#ИсторическийМузей #ВыставкаГИМ #СокровищаИмператрицы
📺 Смотреть ВКонтакте
📺 Смотреть в Одноклассниках
📺 Смотреть на YouTube
📺 Смотреть на Rutube
#ИсторическийМузей #ВыставкаГИМ #СокровищаИмператрицы
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
275 лет назад, 23 (12) октября 1748 года, была построена первая русская химическая лаборатория
Первая русская химическая лаборатория расположилась в Санкт-Петербурге, в Ботаническом саду Академии наук, рядом с Боновым домом, в котором проживал инициатор строительства — Михаил Васильевич Ломоносов. Ломоносов считал химию своей «главной профессией» и, став профессором химии, начал добиваться создания Химической лаборатории.
В лаборатории Ломоносов провел более четырех тысяч опытов и разработал технологию изготовления цветных прозрачных и непрозрачных стекол — смальт. Чтобы получить ссуду и землю для постройки собственной фабрики цветных стекол с целью возрождения искусства мозаики в России, Ломоносову пришлось прибегнуть к помощи влиятельнейших приближенных Елизаветы Петровны — канцлера М. И. Воронцова, графа П. И. Шувалова и его супруги графини М. Е. Шуваловой. Благодаря их протекции Ломоносову была пожалована земля в Усть-Рудице Копорского уезда Петербургской губернии.
«В начинание опытов мозаичного художества» Ломоносов собственноручно выложил образ Спасителя в 1753 году. Мозаика была выполнена по заказу графини Мавры Егоровны Шуваловой, статс-дамы и ближайшей подруги императрицы.
В письме к графу Шувалову от 10 мая 1753 года Михаил Васильевич писал об образе Спаса, «который хотя нарочитые недостатки имеет, однако для новости дела и для малости изображения, уповаю, некоторое мне извинение приобрести может, а особливо ежели несколько повыше в удобном месте поставлен будет...». Образ был рассчитан «на освещение свечами и лампадами и на восприятие с известного расстояния», что должно было сгладить простоту его исполнения. Позднее икона была передана Николаевскому Малицкому монастырю, пользовавшемуся особым покровительством Шуваловых.
Портрет Михаила Васильевича Ломоносова. Неизвестный художник. Вторая половина XVIII в.
Спас Нерукотворный. Автор М. В. Ломоносов. Санкт-Петербург 1753 г.
#ДеньвИстории #КоллекцияГИМ
Первая русская химическая лаборатория расположилась в Санкт-Петербурге, в Ботаническом саду Академии наук, рядом с Боновым домом, в котором проживал инициатор строительства — Михаил Васильевич Ломоносов. Ломоносов считал химию своей «главной профессией» и, став профессором химии, начал добиваться создания Химической лаборатории.
В лаборатории Ломоносов провел более четырех тысяч опытов и разработал технологию изготовления цветных прозрачных и непрозрачных стекол — смальт. Чтобы получить ссуду и землю для постройки собственной фабрики цветных стекол с целью возрождения искусства мозаики в России, Ломоносову пришлось прибегнуть к помощи влиятельнейших приближенных Елизаветы Петровны — канцлера М. И. Воронцова, графа П. И. Шувалова и его супруги графини М. Е. Шуваловой. Благодаря их протекции Ломоносову была пожалована земля в Усть-Рудице Копорского уезда Петербургской губернии.
«В начинание опытов мозаичного художества» Ломоносов собственноручно выложил образ Спасителя в 1753 году. Мозаика была выполнена по заказу графини Мавры Егоровны Шуваловой, статс-дамы и ближайшей подруги императрицы.
В письме к графу Шувалову от 10 мая 1753 года Михаил Васильевич писал об образе Спаса, «который хотя нарочитые недостатки имеет, однако для новости дела и для малости изображения, уповаю, некоторое мне извинение приобрести может, а особливо ежели несколько повыше в удобном месте поставлен будет...». Образ был рассчитан «на освещение свечами и лампадами и на восприятие с известного расстояния», что должно было сгладить простоту его исполнения. Позднее икона была передана Николаевскому Малицкому монастырю, пользовавшемуся особым покровительством Шуваловых.
Портрет Михаила Васильевича Ломоносова. Неизвестный художник. Вторая половина XVIII в.
Спас Нерукотворный. Автор М. В. Ломоносов. Санкт-Петербург 1753 г.
#ДеньвИстории #КоллекцияГИМ
Завтра, 24 октября, Исторический музей, Новый выставочный зал, Музей Отечественной войны 1812 года и Выставочный комплекс будут работать с 10:00 до 18:00 из-за переноса санитарного дня.
#ИсторическийМузей
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Гребень. Западная Европа, Франция, Париж, 1798—1809 гг. Золото, серебро, жемчуг, эмаль, мозаика, недрагоценный металл. Размер 12,3×10,6 см
#КоллекцияГИМ #ИсторическийМузей
#КоллекцияГИМ #ИсторическийМузей
«Коренной перелом»: экскурсия куратора специального показа, 14+
В ходе кураторской экскурсии будут продемонстрированы главные объекты спецпоказа «Коренной перелом» — четыре реликвии четырех битв 1943 года: Сталинградской, Курской, Донбасской операции и битвы за Кавказ. Куратор расскажет о людях, память о героизме которых хранят музейные памятники.
Показ продолжится на выставке «Новороссия», где экскурсантам будут показаны уникальные предметные комплексы, связанные с освобождением Донбасса от немецко-фашистских захватчиков в 1943 году.
Ведущий — Артём Артурович Арутюнов, к. и. н., методист Исторического музея
📍 28 октября в 18:30 в Парадных сенях
#ИсторическийМузей #КореннойПерелом
В ходе кураторской экскурсии будут продемонстрированы главные объекты спецпоказа «Коренной перелом» — четыре реликвии четырех битв 1943 года: Сталинградской, Курской, Донбасской операции и битвы за Кавказ. Куратор расскажет о людях, память о героизме которых хранят музейные памятники.
Показ продолжится на выставке «Новороссия», где экскурсантам будут показаны уникальные предметные комплексы, связанные с освобождением Донбасса от немецко-фашистских захватчиков в 1943 году.
Ведущий — Артём Артурович Арутюнов, к. и. н., методист Исторического музея
#ИсторическийМузей #КореннойПерелом
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Так выглядели Воробьевы горы 170 лет назад!
Местность на высоком правом берегу Москвы-реки близ Калужской дороги названа по древнему дворцовому селу Воробьево, известному с середины XV века. В 1660-х гг. царь Алексей Михайлович приказал построить здесь большой деревянный дворец, который простоял до конца XVIII века.
С Воробьевых гор открывался один из лучших панорамных видов древней столицы, неоднократно вдохновлявший работавших в Москве художников. Слева виден Новодевичий монастырь, основанный в 1524 году царем Василием III.
За эту картину Михаил Ильич Бочаров в 1853 году удостоился серебряной медали и звания классного художника Академии художеств.
Живописец и пейзажист, театральный декоратор М. И. Бочаров родился в Епифанском уезде Тульской губернии в 1831 году. В 1848-1856 гг. учился у К. И. Рабуса в Московском училище живописи и ваяния, был вольнослушателем в Императорской академии художеств, затем постоянным учеником в классе пейзажной живописи у М. Н. и С. М. Воробьевых. Как и многие живописцы того времени, предпринял пенсионерскую поездку за границу. В 1859-1863 гг. работал во Франции, Швейцарии, Германии. После окончания пенсионерского срока жил в Риме, в 1864 году вернулся в Россию, получил звание академика живописи и до 1895 года состоял декоратором при Дирекции императорских театров в Санкт-Петербурге, а также занимался преподавательской деятельностью.
Вид Москвы с Воробьевых гор. Михаил Ильич Бочаров (1831-1895). 1853 г. Холст, масло
#ИсторическийМузей #КоллекцияГИМ
Местность на высоком правом берегу Москвы-реки близ Калужской дороги названа по древнему дворцовому селу Воробьево, известному с середины XV века. В 1660-х гг. царь Алексей Михайлович приказал построить здесь большой деревянный дворец, который простоял до конца XVIII века.
С Воробьевых гор открывался один из лучших панорамных видов древней столицы, неоднократно вдохновлявший работавших в Москве художников. Слева виден Новодевичий монастырь, основанный в 1524 году царем Василием III.
За эту картину Михаил Ильич Бочаров в 1853 году удостоился серебряной медали и звания классного художника Академии художеств.
Живописец и пейзажист, театральный декоратор М. И. Бочаров родился в Епифанском уезде Тульской губернии в 1831 году. В 1848-1856 гг. учился у К. И. Рабуса в Московском училище живописи и ваяния, был вольнослушателем в Императорской академии художеств, затем постоянным учеником в классе пейзажной живописи у М. Н. и С. М. Воробьевых. Как и многие живописцы того времени, предпринял пенсионерскую поездку за границу. В 1859-1863 гг. работал во Франции, Швейцарии, Германии. После окончания пенсионерского срока жил в Риме, в 1864 году вернулся в Россию, получил звание академика живописи и до 1895 года состоял декоратором при Дирекции императорских театров в Санкт-Петербурге, а также занимался преподавательской деятельностью.
Вид Москвы с Воробьевых гор. Михаил Ильич Бочаров (1831-1895). 1853 г. Холст, масло
#ИсторическийМузей #КоллекцияГИМ
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Нумизматический «Предметный разговор»
Древнерусские монеты XIV–XV вв. и даже начала XVI века как правило, не известны широкому зрителю. Между тем, прекратившаяся в XI веке чеканка серебряных монет возобновилась в 1360-1370-х гг., и до наших дней дошли интереснейшие образцы таких денег.
Подробнее об этом расскажет Александр Козлов, научный сотрудник отдела нумизматики.
Каждую неделю вас будет ждать новый «Предметный разговор» с одним из научных сотрудников, который покажет жемчужины из фондов музея.
Все выпуски смотрите на каналах Исторического музея:
📺 ВКонтакте
📺 Одноклассники
📺 YouTube
📺 Rutube
📺 Медиапортал ГИМ
#ПредметныйРазговорГИМ #КоллекцияГИМ #ИсторическийМузей
Древнерусские монеты XIV–XV вв. и даже начала XVI века как правило, не известны широкому зрителю. Между тем, прекратившаяся в XI веке чеканка серебряных монет возобновилась в 1360-1370-х гг., и до наших дней дошли интереснейшие образцы таких денег.
Подробнее об этом расскажет Александр Козлов, научный сотрудник отдела нумизматики.
Каждую неделю вас будет ждать новый «Предметный разговор» с одним из научных сотрудников, который покажет жемчужины из фондов музея.
Все выпуски смотрите на каналах Исторического музея:
📺 ВКонтакте
📺 Одноклассники
📺 YouTube
📺 Rutube
📺 Медиапортал ГИМ
#ПредметныйРазговорГИМ #КоллекцияГИМ #ИсторическийМузей
В первом зале выставки «Петергоф. Сокровища российской императрицы» представлено тронное кресло императрицы Александры Фёдоровны, которое находилось в Екатерининском зале Большого Кремлевского дворца, посвященном ордену Св. великомученицы Екатерины.
Кресло выполнено в так называемом «русско-византийском вкусе» — стилевом направлении в русском искусстве 1840-х гг. Проект был одобрен самим императором Николаем I. На спинке кресла первоначально был помещен шифр Александры Фёдоровны, являвшейся до конца жизни орденмейстером ордена. Вышивку дважды меняли, последний раз — в 1882 году, ко дню коронации Александра III и его супруги Марии Фёдоровны, которая стала последней из глав высшего женского ордена. Кресло с её вензелем простояло в Тронном зале до 1917 года. После революционных событий его переместили в Оружейную палату.
Кресло тронное из Екатерининского зала Большого Кремлевского дворца. Москва. 1847–1848 гг. ГМЗ «Петергоф»
#СокровищаИмператрицы #ВыставкаГИМ #ИсторическийМузей
Кресло выполнено в так называемом «русско-византийском вкусе» — стилевом направлении в русском искусстве 1840-х гг. Проект был одобрен самим императором Николаем I. На спинке кресла первоначально был помещен шифр Александры Фёдоровны, являвшейся до конца жизни орденмейстером ордена. Вышивку дважды меняли, последний раз — в 1882 году, ко дню коронации Александра III и его супруги Марии Фёдоровны, которая стала последней из глав высшего женского ордена. Кресло с её вензелем простояло в Тронном зале до 1917 года. После революционных событий его переместили в Оружейную палату.
Кресло тронное из Екатерининского зала Большого Кремлевского дворца. Москва. 1847–1848 гг. ГМЗ «Петергоф»
#СокровищаИмператрицы #ВыставкаГИМ #ИсторическийМузей
125 лет МХТ!
26 (14) октября 1898 года был основан Московский художественный театр
Новый московский театр Константина Сергеевича Станиславского и Владимира Ивановича Немировича-Данченко до 1901 года носил название Художественно-Общедоступный театр. Открылся театр премьерой спектакля «Царь Фёдор Иоаннович» по пьесе Алексея Толстого, которая прошла в одном из зданий сада «Эрмитаж» и имела большой успех. С 1902 года театр получил собственное здание в Камергерском переулке — дар от известного мецената Саввы Морозова.
Уже 100 лет в театре функционирует музей, основанный по предложению самого Константина Станиславского 27 октября 1923 года.
В первой половине XX века Художественный театр стал эталонным для многих режиссеров и актёров во всём мире благодаря особому подходу к репертуару театра, режиссуре и актерскому искусству. Важной составляющей была драматургия Антона Павловича Чехова и Максима Горького.
Кстати, правило трех звонков перед началом спектакля было придумано именно труппой МХТ — актеры были очень рады такому нововведению, а вот зрители от новых правил были не в восторге. Со временем три театральных звонка стали общепринятыми.
🎞 #ИсторическоеФото А. П. Чехов читает «Чайку» директорам и артистам МХАТа. Конец XIX — начало XX вв.
Фотооткрытка. М. Горький и артисты МХТ: В. В. Лужский, А. И. Адашев, Е. Е. Рудаков, А. С. Бурджалов, Григорьева, Е. П. Муратова, М. А. Самарова, А. А. Андреев, Е. Г. Алексеева А. Р. Артем, Н. Н. Литовцева, О. Л. Книппер-Чехова на премьере «Мещан». 1902 г.
Портрет актера МХТ Артема в спектакле «Три сестры». Опитц Франц Иосифович. 1900-е гг.
Почтовая карточка. Спектакль МХТ «Провинциалка». 1910-е гг.
Почтовая карточка. О. Л. Книппер в постановке «Вишневый сад». 1911 г.
Артисты МХТ на отдыхе. В центре К. С. Станиславский. 1910-е гг.
#ИсторическийМузей #КоллекцияГИМ #ДеньвИстории
26 (14) октября 1898 года был основан Московский художественный театр
Новый московский театр Константина Сергеевича Станиславского и Владимира Ивановича Немировича-Данченко до 1901 года носил название Художественно-Общедоступный театр. Открылся театр премьерой спектакля «Царь Фёдор Иоаннович» по пьесе Алексея Толстого, которая прошла в одном из зданий сада «Эрмитаж» и имела большой успех. С 1902 года театр получил собственное здание в Камергерском переулке — дар от известного мецената Саввы Морозова.
Уже 100 лет в театре функционирует музей, основанный по предложению самого Константина Станиславского 27 октября 1923 года.
В первой половине XX века Художественный театр стал эталонным для многих режиссеров и актёров во всём мире благодаря особому подходу к репертуару театра, режиссуре и актерскому искусству. Важной составляющей была драматургия Антона Павловича Чехова и Максима Горького.
Кстати, правило трех звонков перед началом спектакля было придумано именно труппой МХТ — актеры были очень рады такому нововведению, а вот зрители от новых правил были не в восторге. Со временем три театральных звонка стали общепринятыми.
🎞 #ИсторическоеФото А. П. Чехов читает «Чайку» директорам и артистам МХАТа. Конец XIX — начало XX вв.
Фотооткрытка. М. Горький и артисты МХТ: В. В. Лужский, А. И. Адашев, Е. Е. Рудаков, А. С. Бурджалов, Григорьева, Е. П. Муратова, М. А. Самарова, А. А. Андреев, Е. Г. Алексеева А. Р. Артем, Н. Н. Литовцева, О. Л. Книппер-Чехова на премьере «Мещан». 1902 г.
Портрет актера МХТ Артема в спектакле «Три сестры». Опитц Франц Иосифович. 1900-е гг.
Почтовая карточка. Спектакль МХТ «Провинциалка». 1910-е гг.
Почтовая карточка. О. Л. Книппер в постановке «Вишневый сад». 1911 г.
Артисты МХТ на отдыхе. В центре К. С. Станиславский. 1910-е гг.
#ИсторическийМузей #КоллекцияГИМ #ДеньвИстории