Евгений Евтушенко известен не только как поэт, прозаик, кинематографист и публицист, но и как фотограф. Его работы были сделаны во время многочисленных поездок по России и другим странам.
Сам поэт вспоминал: «Я почти никогда не снимал знаменитых людей, выбирая тех, кого если и фотографировали, то лишь для паспортов. Но я же когда-то написал:
Людей неинтересных в мире нет.
Их судьбы — как истории планет.
К человеку с фотоаппаратом в руках, снимающему на улицах, чаще всего относились (да и относятся по сей день) настороженно, особенно у нас. Однажды меня задержал молодой милиционер на Киевском вокзале, где я снял навьюченную мешками с продуктами крестьянку (фотография «Крестьянка и ее тень»), возвращавшуюся в голодную деревню из столицы в “колбасном поезде”. Милиционер сначала принял меня за иностранного корреспондента: “Зачем вы её снимаете? Ведь это же стыд наш…” Я назвался. К счастью, он знал мои стихи, и я объяснил ему: “Потому и снимаю, чтобы этого стыда не было…” Он задумался. Между прочим, когда открыли выставку на Грузинской, он пришёл туда с женой и маленьким сыном и пожал мне руку».
📷Крестьянка и ее тень. 1974 г.
📷Мальчик. 1970-80-е гг.
📷Женщина в полутени. 1970-80-е гг.
📷Три черных коня. 1970-80-е гг.
📷Равнина. 1970-80-е гг.
📷Объятия на ж/д вокзале. Перрон в Улан-Удэ. 1960-1970-е гг.
📷Грузинка. 1960-1970-е гг.
📷Девочка на узкоколейке. 1970-80-е гг.
📷Строители БАМа. 1970-80-е гг.
#ЕвгенийЕвтушенко
#КоллекцияМузеясовременнойисторииРоссии
Сам поэт вспоминал: «Я почти никогда не снимал знаменитых людей, выбирая тех, кого если и фотографировали, то лишь для паспортов. Но я же когда-то написал:
Людей неинтересных в мире нет.
Их судьбы — как истории планет.
К человеку с фотоаппаратом в руках, снимающему на улицах, чаще всего относились (да и относятся по сей день) настороженно, особенно у нас. Однажды меня задержал молодой милиционер на Киевском вокзале, где я снял навьюченную мешками с продуктами крестьянку (фотография «Крестьянка и ее тень»), возвращавшуюся в голодную деревню из столицы в “колбасном поезде”. Милиционер сначала принял меня за иностранного корреспондента: “Зачем вы её снимаете? Ведь это же стыд наш…” Я назвался. К счастью, он знал мои стихи, и я объяснил ему: “Потому и снимаю, чтобы этого стыда не было…” Он задумался. Между прочим, когда открыли выставку на Грузинской, он пришёл туда с женой и маленьким сыном и пожал мне руку».
📷Крестьянка и ее тень. 1974 г.
📷Мальчик. 1970-80-е гг.
📷Женщина в полутени. 1970-80-е гг.
📷Три черных коня. 1970-80-е гг.
📷Равнина. 1970-80-е гг.
📷Объятия на ж/д вокзале. Перрон в Улан-Удэ. 1960-1970-е гг.
📷Грузинка. 1960-1970-е гг.
📷Девочка на узкоколейке. 1970-80-е гг.
📷Строители БАМа. 1970-80-е гг.
#ЕвгенийЕвтушенко
#КоллекцияМузеясовременнойисторииРоссии
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
8-й выпуск историко-просветительского проекта «Легенды Новороссии»!
После тяжелого трудового дня на металлургическом заводе Новороссийского общества каменноугольного, железного и рельсового производства юзовский кузнец Алексей Мерцалов зашел в ресторан гостиницы «Великобритания» пропустить в задумчивости стаканчик-другой. Задуматься было над чем.
Начальство поставило трудную задачу: придумать, как спасти предприятие, которое кормит тысячи человек. В стране железнодорожная лихорадка, но юзовские рельсы не пользуются спросом, завод терпит убытки. Исправить ситуацию могла бы знаменитая всероссийская выставка, которая должна была открыться в 1896 г. Нижнем Новгороде, однако нужно было так впечатлить искушенную публику, чтобы об обычных железнодорожных рельсах заговорили!
Что же такого придумал кузнец Мерцалов, что юзовские рельсы стали знамениты по всей стране?
➡️смотреть предыдущие выпуски
Сегодняшний выпуск #ЛегендыНовороссии не просто рассказывает интересную историю о кузнеце Мерцалове. Он знакомит нас с Колумбами Новороссии, которые двигали прогресс вперед и делали наш мир лучше.
Организатор проекта — АНО ДО «Центр просветительских проектов». Партнеры проекта — медиагруппа «Комсомольская правда», Музей современной истории России. Проект реализуется при грантовой поддержке Президентского фонда культурных инициатив.
#Фондкультурныхинициатив
#Грантдлякреативныхкоманд
После тяжелого трудового дня на металлургическом заводе Новороссийского общества каменноугольного, железного и рельсового производства юзовский кузнец Алексей Мерцалов зашел в ресторан гостиницы «Великобритания» пропустить в задумчивости стаканчик-другой. Задуматься было над чем.
Начальство поставило трудную задачу: придумать, как спасти предприятие, которое кормит тысячи человек. В стране железнодорожная лихорадка, но юзовские рельсы не пользуются спросом, завод терпит убытки. Исправить ситуацию могла бы знаменитая всероссийская выставка, которая должна была открыться в 1896 г. Нижнем Новгороде, однако нужно было так впечатлить искушенную публику, чтобы об обычных железнодорожных рельсах заговорили!
Что же такого придумал кузнец Мерцалов, что юзовские рельсы стали знамениты по всей стране?
➡️смотреть предыдущие выпуски
Сегодняшний выпуск #ЛегендыНовороссии не просто рассказывает интересную историю о кузнеце Мерцалове. Он знакомит нас с Колумбами Новороссии, которые двигали прогресс вперед и делали наш мир лучше.
Организатор проекта — АНО ДО «Центр просветительских проектов». Партнеры проекта — медиагруппа «Комсомольская правда», Музей современной истории России. Проект реализуется при грантовой поддержке Президентского фонда культурных инициатив.
#Фондкультурныхинициатив
#Грантдлякреативныхкоманд
10 лет назад, 2 мая 2014 года, в результате заранее спланированной киевским режимом террористической акции в одесском Доме профсоюзов погибли десятки людей.
Об этом трагическом событии рассказываем в статье «10 лет скорби. “Одесская Хатынь”».
Об этом трагическом событии рассказываем в статье «10 лет скорби. “Одесская Хатынь”».
Дзен | Статьи
10 лет скорби. «Одесская Хатынь»
Статья автора «Музей современной истории России » в Дзене ✍: 2 мая мы вспоминаем трагические события, произошедшие в Одессе в этот день ровно 10 лет назад – в 2014 году.
Впервые в Музее современной истории России состоялся «Донецкий диктант», посвященный защитникам города и его непростой истории.
Генеральный директор Музея Ирина Великанова поприветствовала участников и рассказала о том, что в этом году Музей стал единственной площадкой для проведения диктанта вне Донбасса.
Среди участников были школьники, студенты, а также другие желающие проверить свою грамотность.
Зачитала диктант Анна Ревякина - поэт, доцент факультета мировой политики МГУ им. М.В. Ломоносова, член Союза писателей России, Общественной палаты РФ, Общественного совета при Комитете Государственной Думы ФС РФ по культуре.
#ДонецкийДиктант2024
Генеральный директор Музея Ирина Великанова поприветствовала участников и рассказала о том, что в этом году Музей стал единственной площадкой для проведения диктанта вне Донбасса.
Среди участников были школьники, студенты, а также другие желающие проверить свою грамотность.
Зачитала диктант Анна Ревякина - поэт, доцент факультета мировой политики МГУ им. М.В. Ломоносова, член Союза писателей России, Общественной палаты РФ, Общественного совета при Комитете Государственной Думы ФС РФ по культуре.
#ДонецкийДиктант2024
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
На выставке «Просветители и бунтари» представлены работы из графической серии ведут (жанр городского пейзажа) XVIII века Джованни Баттисты Пиранези. Произведения были подарены депутатами-коммунистами итальянского парламента Сталину к 70-летию в 1949 году.
Очарованность античностью — краеугольный камень творчества Джованни Баттисты Пиранези, итальянского зодчего, археолога и художника-гравёра. Он также был родоначальником «бумажной архитектуры» — архитектурных проектов, не воплощённых в жизнь, а оставшихся на бумаге в качестве утопической мечты, и мастером ведуты — жанра в живописи и графике, ориентированного на детальное изображение городского пейзажа.
Восхищение древней цивилизацией, на обломках которой существовал современный мир, — основной мотив его гравюр, впоследствии собранных в многотомные издания. Они знакомили с Вечным городом как соотечественников, так и путешественников со всех концов света, в том числе из Российской империи. По ним же изучала Рим Екатерина II, выписав из Италии 15 томов гравюр; с ними сверяли свои впечатления от увиденного вживую Гёте и Стендаль.
🗓️Выставка открыта для посетителей до 28 июля
▫️Внутренний вид храма Канопо на вилле Адриана. 1740-1770-е гг.
▫️Внутренний вид храма Тоссе. 1740-1770-е гг.
▫️Развалины зала замка Адриана в Тиволи. 1740-1770-е гг.
▫️Рим. Вид площади Капитолия. 1740-1770-е гг.
▫️Рим. Развалины виллы Барберино близ замка Гандольфо. 1740-1770-е гг.
▫️Дворец Нерона. 1740-1770-е гг.
▫️Мавзолей, воздвигнутый императором Адрианом. 1740-1770-е гг.
▫️Внутренний вид виллы Мецената. 1740-1770-е гг.
▫️Вид пещеры отводного канала. 1740-1770-е гг.
▫️Вид Спелонки, называемой также Бергантино, близ отводного канала озера Альбано. 1740-1770-е гг.
#коллекцияИЗО
Очарованность античностью — краеугольный камень творчества Джованни Баттисты Пиранези, итальянского зодчего, археолога и художника-гравёра. Он также был родоначальником «бумажной архитектуры» — архитектурных проектов, не воплощённых в жизнь, а оставшихся на бумаге в качестве утопической мечты, и мастером ведуты — жанра в живописи и графике, ориентированного на детальное изображение городского пейзажа.
Восхищение древней цивилизацией, на обломках которой существовал современный мир, — основной мотив его гравюр, впоследствии собранных в многотомные издания. Они знакомили с Вечным городом как соотечественников, так и путешественников со всех концов света, в том числе из Российской империи. По ним же изучала Рим Екатерина II, выписав из Италии 15 томов гравюр; с ними сверяли свои впечатления от увиденного вживую Гёте и Стендаль.
🗓️Выставка открыта для посетителей до 28 июля
▫️Внутренний вид храма Канопо на вилле Адриана. 1740-1770-е гг.
▫️Внутренний вид храма Тоссе. 1740-1770-е гг.
▫️Развалины зала замка Адриана в Тиволи. 1740-1770-е гг.
▫️Рим. Вид площади Капитолия. 1740-1770-е гг.
▫️Рим. Развалины виллы Барберино близ замка Гандольфо. 1740-1770-е гг.
▫️Дворец Нерона. 1740-1770-е гг.
▫️Мавзолей, воздвигнутый императором Адрианом. 1740-1770-е гг.
▫️Внутренний вид виллы Мецената. 1740-1770-е гг.
▫️Вид пещеры отводного канала. 1740-1770-е гг.
▫️Вид Спелонки, называемой также Бергантино, близ отводного канала озера Альбано. 1740-1770-е гг.
#коллекцияИЗО