Пока что ярчайшее впечатление «Кинотавра» — экранизация пелевинского «Бубна Верхнего мира». Шаманы, нацисты, духи и нелепо-трогательная любовь воскресшего советского солдата к современной девушке. Причём это тот самый редкий случай конгениальности двух авторов: постмодернистское содержание срастается с эклектичной формой хоррора (с внушительными практическими эффектами), слэпстика и многого другого. Годин — редчайший талант, а его новые фильмы теперь жду по умолчанию. В принципе ради такого и стоило ходить на конкурс короткого метра.

Первый фильм в конкурсе «Кинотавра» и сразу попадание: «Хандра» Камынина — хорошая витиеватая комедия положений (и совсем немного комедия наблюдений), как ёмко написал в табличке ИК Максим Сухагузов, «друганское кино». Оно действительно такое, знаете, корефанское, брателлское, очень креативное и нарочно сверхвыразительное.

Хорошо начинается фестиваль. Вот бы и дальше так.

Второй фильм вчера, кстати, тоже оказался хорошим. «Доктор Лиза» – байопик Оксаны Карас о Елизавете Глинке, враче, российской Матери Терезе и основательниц фонда «Справедливая помощь», который помогал (и продолжает, несмотря на смерть Лизы, помогать) людя из маргинальных слоёв, кому больше некуда идти за помощью. Фильм наверняка будут описывать всякими скучными эпитетами типа «манипулятивный», «наивный», «прямолинейный», и в каком-то смысле это всё справедливо: как ещё определить кино, в котором героиня помогает онкобольным детям и сумасшедшим пьяницам просто потому что она очень добрая?

Но — и это большое чудо — Карас так хорошо работает с авторской интонацией (а также речью и актёрами), что «Доктор Лиза», несмотря на все очевидно расставленные трагизмы, всё равно, блин, трогает. Простодушно, да, но циники и реалисты (что в нашем случае одно и то же) у нас в кино и так через одного, давно уже надоели.

К слову про реалистов. Сегодня вновь ходили на конкурс короткого метра, и в этот раз как-то всё сильно скучнее: открытий вроде «Бубна верхнего мира» или «Конца войны» не нашлось; самое приличное, что видели — экранизация рассказа Дмитрия Глуховского «Сера». Такое диалоговое кино, в котором полицейская из Москвы в каком-то провинциальном промышленном городе допрашивает бледную Анну Слю: та убила и расчленила мужа, потому что «мёртвые нашептали», да и вообще, говорит, так супругу даже лучше, всё равно мы тут толком не живём.

Для меня эта история неожиданно личная: я сам из Липецка, а это как раз провинциальный промышленный город с одним из крупнейших металлургических комбинатов в Европе. У нас тоже облака из серы (или чего похуже), онкология у каждого второго, врачи половину даже не пытаются лечить (потому что есть вторая половина, у которой шансов выжить чуть больше), ну и пейзажи в целом настолько же депрессивные. Не знаю, имел ли Глуховский ввиду какой-то конкретный город, но пересечения идут вплоть до того, что в одной из сцен Слю жалуется, мол, у нас на производстве все говорят рУдник, а не руднИк, и её это сильно бесит. А в Липецке один из пригородных районов как раз называется рУдник, с этим профдеформационным неверным ударением. Короче, хтонь, тоска и почвеннический ужас. Вот бы кто снял в Липецке хоррор — хотя это, наверное, слишком легко.

Интересно, а если режиссёры российских фестивальных драм не снимут весь фильм крупными планами, у них отвалится жопа?

Это, если что, был выпад в сторону фильма «Вмешательство» — драмы Ксении Зуевой, автора «Близких», которых я всем сердцем ненавижу. «Вмешательство», впрочем, ещё хуже: не верю ни одному слову, ни одному плевку, ни одной истерике (их много), ни одной интонации (она одна на весь фильм). Режиссёр Зуева каждую сцену как будто нарочно снимает максимально невыносимым способом: есть гениальный несколькоминутный диалог, который целиком решён, блять, статичным кадром со сменой фокуса то на одного, то на другого героя. Развитие киноязыка май эсс.

Влад @au_revoir расписал по фактам. «Показалось» — самый крутой, наверное, во всём короткометражном конкурсе, отличный стёб над российской социальной драмой в её самых эпигонских проявлениях.

Обидно, что в полнометражном конкурсе при этом показывают то же самое, только на полном серьёзе.

Заключительный день конкурса короткометражного кино фестиваля «Кинотавр» припрятал для зрителей всё самое эффектное (из заметного вчерашнего — лишь экранизация Глуховского «Сера» и «Высотка» с Хаски, Кукушкиным и камео Коронного). Была и шазелловская сентиментальная драма о сложной жизни дочери пожарного («Варя» со Шмыковой главной роли), и трагикомедия «Жених, невеста, селёдка» о токсичной маскулинности и гомофобии в деревне (уморительное кино, где даже стереотипы о сельских жителях умудряются выглядеть свежо), и даже абсурдистский ремейк быковского «Дурака» «Показалось» про учителя, который замечает во дворе гигантскую задницу и пытается предотвратить её взрыв от метеоризма. А ещё ретро-джалло «Сплендоре» от Дениса Виленкина, кухонная трагикомедия о последнем завтраке отца и сына «Суп» и многое другое. Короче говоря, конкурс закрылся максимально диким и на удивление дерзким кино. Вот бы так с полным метром, конечно.

Сегодня «Кинотавр» успешно реабилитировался после «Вмешательства». Сначала было неплохое «Пугало» – якутская драма о знахарке, которая ценой собственного здоровья лечит презирающих её односельчан. Затем – хорошее «Скажи ей», новый фильм Александра Молочникова, до этого неудачно дебютировавшего с «Мифами» (но это вообще фестиваль реабилитаций, у Камынина, автора «Хандры», первая картина тоже была не ахти).

Что интересно, полуавтобиографический фильм Молочникова – рассказывающий о ребёнке, чьи родители рвут его между Питером и Америкой – и сам, стилево и режиссёрски, напоминает инди-драму с Сандэнса, а не типичную отечественную фестивальщину. Такая «Дикая жизнь» Пола Дано и чуть-чуть «Середина 90-х» Хилла (потому что скейтборды). Ну и Артём Быстров – прекрасный, жалко, что его со времён «Дурака» особо нигде видно не было.

Вчера объявили результаты конкурса короткометражек на «Кинотавре» – выиграла как раз «Сера», про которую я недавно писал. На мой взгляд, не лучший фильм в конкурсе, но вполне ничего, так что, в принципе, и чёрт с ними.

А вот здесь собрал свой ранжированный список, где расставил по местам 31 короткометражку с конкурса. Не знаю зачем, просто люблю из всего делать списки.


https://letterboxd.com/sacralsalmon/list/kinotavr-short-films-contest-ranked/

Лучший отзыв на фильм «Кто-нибудь видел мою девчонку?» от @au_revoir

Это, кстати, заодно и отзыв на «Город уснул», его тоже сегодня показывали.

А вот «Человек из Подольска» ничего, приколдесный. Даже несмотря на то, что театральщина, а театр, как известно, от лукавого.

Адресую это фильму «Кто-нибудь видел мою девчонку?»:

Спешу доложить: в фильме «Глубже!» Михаила Сегала (отличном) есть отсылка на вот это великое интервью с Машковым. Самый неожиданный референс года.

https://youtu.be/jFz0lE_x2j4

Не знаю, писал об этом кто или нет, но Формула Кино теперь доставляет попкорн через Delivery Club

Видимо, и правда кинопрокат у нас на ладан дышит

Сегодня в прокат вышла «Хандра» — по-моему, лучшая российская комедия года, которая, может, и не станет народным хитом, но своих зрителей найдёт обязательно. На «Кинотавре» так впечатлился фильмом, что захотел обсудить картину с автором, но, как можно понять по дате выхода интервью, добрался до режиссёра только в Москве, мило побеседовав с ним на скамеечке в каких-то дворах (что, кстати, вполне себе в духе ленты): https://www.film.ru/articles/intervyu-s-alekseem-kamyninym

А вот рецензия @singaia, который в Сочи забирал себе все самые хорошие фильмы на рецензии (чтобы знали, почему вообще стоит смотреть «Хандру»): https://www.film.ru/articles/daesh-molodezh-recenziya-na-film-handra

В очередной раз 31 октября признаюсь в любви вот к этому тексту. Точно помню, что год назад уже писал вот чуть ли не всё это же слово в слово, но мне всё равно.

Пока есть шанс лишний раз напомнить о существовании фильма «Живая мертвечина» (да и обо всём остальном раннем Джексоне), я буду им пользоваться.

Сегодня не только Хеллоуин, но и день рождения Питера Джексона, чья «Живая мертвечина» в детстве нанесла мне глубокую травму. Пять лет назад я написала про это текст и он до сих пор мне нравится. Обычно когда текст (особенно очень старый) хотя бы не бесит — уже большое достижение, так что порадуюсь, раз выпала наконец-то такая возможность.

Недавно был на пресс-показе «Чудо-женщины 1984» и вдруг осознал, что очень-очень давно не был в кинотеатре. Знаете, как именно я это понял? Меня РЕАЛЬНО впечатлила реклама IMAX — та, где циферки летают.

А фильм вот не впечатлил.

https://youtu.be/TbSNxGbvnbQ

Letterboxd прислал статистику за год, а там кроссовер мечты (мечты идиота, конечно же)

КиноПоиск что-то знал...

(по их мнению, правда, Балагов должен был снимать «Мор. Утопия», а оказалось то вон оно как)

Для тех, кто не понимает, о чём речь: https://www.kinopoisk.ru/media/news/4003869/