Зачитываюсь ревью Ефима на миднайт госпел, перфекшен комплитед.

https://www.film.ru/articles/recenziya-na-mini-serial-polnochnye-otkroveniya

Написал про The Eddy — сериал о джазе, где две первые серии снял Дэмьен Шазелл. Они то как раз великолепные, а вот всё, что за ними, сильно разочаровывает: да и джаза там уже особо нет.

Говорю это как человек, для которого джаз — любая музыка, где есть трубы.

«Теряется всякий драйв, фактурная плёнка сменяется скучной подкрашенной «цифрой», а джаз превращается в шансон, сборник хитов «Блатной блатняк» с соответствующей проблематикой: трудная подростковая житуха, уличные барыги, мафиозные дела, в школу не хочу, не жди меня, мама, меня засосала опасная трясина, и жизнь моя вечная игра».

https://www.film.ru/articles/a-chto-zvuchit-dzhazovo

Вот тут ещё гугню про The Eddy, теперь ртом

В новом выпуске лайфстайл-ленты мы наконец-то обсуждаем новый релиз, на этот раз сериальный! Максим Шадов и Ефим Гугнин обсуждают новый мини-сериал на Netflix — The Eddy!

Разбираемся, почему сериал работает и почему нет, какая в нём роль Дэмьена Шазелла, джаза, польского языка, грязного Парижа, какое к нему имеет отношение сериал "Молокососы", почему Андре Холланд - звезда, какую же историю хотели рассказать создатели и стоит ли вам тратить время на его просмотр!

Приятного прослушивания!

Подписывайтесь на Telegram-канал Ефима

https://lifestyle.simplecast.com/episodes/the-eddy-moviehub

Добрые люди перевели прошлогодний «Прощай, сын мой» — китайский семейный эпос, который показывали на Берлинале, а потом, среди прочего, на минском «Лiстападе» (где я его, собственно, и догнал). Кино великое, одно из, по-моему, лучших в 2019-м, ко всему прочему это наглядный пример того, как азиатский кинематограф — а это заметить можно и у японца Корээды, и у корейца Ли Чхан-Дона — умудряется условно «манипулятивные» истории рассказывать без какого-либо сверхнадрыва. Сними «Прощай, сын мой» кто-нибудь из американцев или, тем более, европейцев — уверен, это было бы невозможно смотреть. А так — самые лёгкие 3 киночаса в моей жизни.

В общем, обязательно гляньте. Все ссылки — ниже.

«Довод» — заебумба

абмубеаз — «довоД»

Наконец хоть кто-то начал делать видеоэссе на действительно важные темы. The Royal Ocean Film Society сделал очень крутой ролик о том, как создавался Bad Taste Питера Джексона — самый впечатляющий (да) дебют в истории кино.

Вообще, там вся история — готовый материал для отдельного фильма (благо, такой уже есть, называется Good Taste Makes Bad Taste). О том, как Джексон несколько лет работал в печатном издательстве и жил у матери просто чтобы накопить на камеру. О том, как собственноручно паял операторские краны, реквизит и стэдикамы (есть замечательный кадр, где молодой совсем Джексон хвалится, что собрал за 200 баксов аппарат, который так-то стоит несколько тысяч). О том, как заставлял семью есть одни сосиски, потому что духовка всегда занята была — он там маски инопланетян выпекал. Обо всём этом я, допустим, знал уже, но, во-первых, по исполнению эссе отличное (и, что важно, ёмкое), во-вторых, есть тут и малоизвестные классные факты.

Главный из них — почему Bad Taste вообще стал полнометражкой. Изначально Джексон хотел сделать 10-минутный фильм, но к концу производства главный актёр отвалился, потому что женился — а жена сказал, мол, ты чё, поехавший, ты в чём вообще снимаешься? Недолго думая, Джексон придумал новых героев, которых прикрутил к старой идее — потом три года по воскресеньям снимал всякое и сам не заметил, как фильм вырос до 72-минутного. А тот самый актёр в итоге развёлся и вернулся в фильм — как раз через три года, под конец съёмок.

В общем, посмотрите обязательно.

https://youtu.be/lIJkGtRPi18

Сидел сейчас на пресс-показе «Мулан», и перед фильмом крутили трейлер сиквела «Последнего богатыря». Я смотрел на него и думал, блин, ну вот здесь явно столько денег потрачено, почему всё выглядит таким пластмассовым, неживым, фальшивым (в смысле, даже для сказки).

Потом начинается «Мулан», а там ЕЩЁ ХУЖЕ.

Если вам было интересно, как у нас на фильм ру рабртает балловая система.

А вообще, почитайте ревью Ефима на «Мулан»: https://www.film.ru/articles/teper-ves-kitay-znaet-chto-ty-remeyk-recenziya-na-film-mulan

​​Дико тухлый год этот 2020-й (во всех планах, в общем-то, и в кино тоже), но вот в последние недели начал потихоньку исправляться. В кино вышел отличный «Довод». На Netflix — новый Кауфман, с великим «Думаю, как всё закончить» (про него отлично написал мой коллега Алихан вот тут). А на Amazon Prime — «Вздрюченные», мой личный маленький фаворит.

Это такая абсурдная британская комедия о четырёх парнях, на которых посреди шотландского высокогорья начинает охотится парочка поехавших стариканов — с мотивацией, синонимичной злодеям «Типа крутых легавых». Мой хороший товарищ Антон Коляго (@mumblecore) такое кино обычно ёмко определяет как «ефимовское» — это значит, что там всякая монтипайтовщина, эдгарорайтовщина и, наверное (но необязательно), кого-нибудь периодически жестоко убивают. Ну вот «Вздрюченные» — определённо самое ефимовское кино этого года. Надеюсь, что не только ефимовское.

Подробнее — вот тут: https://www.film.ru/articles/o-vy-iz-anglii-recenziya-na-film-vzdryuchennye

Прикольно, конечно, что вместе с шопером, футболкой и буклетиком «Кинотавр» выдаёт журналистам упаковку Энтеросгеля (не знаю, всегда ли так было, или только сейчас, я пока ещё не смешарик).

Ну что ж, сегодня в ближайшей шашлычной и опробуем.

В общем, да, весело время проводим. Пока что...

Приехали тут с Ефимом на «Кинотавр» и уже успели заблудиться во дворах. Закосплеили Алексея Щербакова (жаль, не совсем канонично — без пиджаков) и перелезли через местные заборы с точёными пиками, хотя главные испытания нас лишь поджидают. Будем держать в курсе, если снова не застрянем в каком-нибудь тупике.

От себя добавлю, что конкурс короткометражек пока вообще на удивление приятный. «Бубен», про который пишет Влад — явно самое впечатляющее, что мы там пока видели, но был, например, ещё «Я люблю Еву» — любопытная и вполне успешная попытка примирить типичную «русскую драму» с лоу-фай хоррором.

Ещё был хороший «Конец войны», триллер о бойце Красной Армии, который возвращается с войны и по дороге в родную деревню проваливается в яму. К нему вскоре приходит какой-то мужичок, но вместо того, чтобы помочь, обкрадывает и начинает больно бросаться камнями. Кульминация, конечно, очень простая и, может, слишком антикатарсическая, но в целом всё равно хорошо. И вообще круто, что на Кинотавре - глава которого в инстаграме разносит само явление «жанрового кино», ведь только в «авторском» якобы развивается киноязык (что бы это ни значило) - в одном из конкурсов представлено так много талантливых именно жанровых картин.

Пока что ярчайшее впечатление «Кинотавра» — экранизация пелевинского «Бубна Верхнего мира». Шаманы, нацисты, духи и нелепо-трогательная любовь воскресшего советского солдата к современной девушке. Причём это тот самый редкий случай конгениальности двух авторов: постмодернистское содержание срастается с эклектичной формой хоррора (с внушительными практическими эффектами), слэпстика и многого другого. Годин — редчайший талант, а его новые фильмы теперь жду по умолчанию. В принципе ради такого и стоило ходить на конкурс короткого метра.

Первый фильм в конкурсе «Кинотавра» и сразу попадание: «Хандра» Камынина — хорошая витиеватая комедия положений (и совсем немного комедия наблюдений), как ёмко написал в табличке ИК Максим Сухагузов, «друганское кино». Оно действительно такое, знаете, корефанское, брателлское, очень креативное и нарочно сверхвыразительное.

Хорошо начинается фестиваль. Вот бы и дальше так.