Видимо, после каннского успеха Пон Чжун Хо какой-нибудь начальник полиции пересматривал его фильмографию и вспомнил о нераскрытом деле: корейская пресса сообщает, что спустя 30 лет найден тот самый маньяк из «Воспоминаний об убийстве».

Подробностей пока мало, говорят только, что это мужчина «за 50», который сейчас сидит в тюрьме за похожее преступление. Дать ещё одно пожизненное в плечи не выйдет, поскольку на момент совершения преступления срок давности у него был 15 лет.

Теперь осталось ответить на два вопроса: смотрел ли этот мужик фильм и если да, то как отреагировал на концовку, и случайно не тот ли это чувак, которого они отпустили в сцене около тоннеля?

https://en.yna.co.kr/view/AEN20190918010400315

На самом деле они, конечно, просто кликнули на первый предложенный вариант в поиске гугла

Дед с батей сцепились по пьяни и испортили всем космическую программу каждую пятницу одно и то же пиздец нахой.

А фильм ничего, poetic, как грится, cinema, которому не помешало бы чуть меньше закадровой прозы.

Раннего Питера Джексона в фильме примерно как Спилберга в «Ублюдке» Брайса, но кино все равно как минимум любопытное, если нравится странная умеренно кровавая херь — обязательно гляньте. Мой братан @au_revoir вот как раз сабы сделал.

Сложно в это поверить, но мы всё-таки живы. Так уж вышло, что сначала не смогли по известным причинам закончить перевод Cold Ground, а потом долго занимались субтитрами к документалке про Уве Болла и ближе к середине процесса осознали, что фильм уже успели качественно озвучить. Но мы здесь, мы с вами. И небольшим бонусом перед разрывным релизом (по крайней мере таковым он кажется нам) решили быстренько перевести хоррор Winterskin в духе раннего Питера Джексона (разве что меньше насилия и безумия). Больше о нём можно узнать вот здесь, но мы всё же посоветуем не читать лишнего перед просмотром.

А скачать можно здесь: https://rarbgmirror.org/torrent/zawox9l#expand

Написал про «К звёздам» Джеймса Грэя с Брэдом Питтом в роли человека, который не может жить без космоса, да и с космосом, впрочем, тоже. По сути, идейное продолжение его же «Затерянного города Z» (которое, как и большинство продолжений, предшественнику чуть уступает), где амазонские джунгли сменило безвоздушное звёздное пространство. Хорошее, в общем, кино, пускай и частенько норовит пробубнить прописные истины — хотя, возможно, навязчивый закадр меня бы бесил не так сильно, если б Брэду Питту в дубляже подобрали не настолько затёртый в ТВ-рекламе голос. А то герой тут душу изливает, а кажется, что он щас того и гляди начнёт продавать мне кофе «Якобс Монарх» или лосьон для бритья в невесомости.

«...«К звёздам», если пересказать сюжет без психологических деталей, будет звучать как экранизация бульварной фантастики. Все эти космические пираты, базы на Марсе, сбрендившие звёздные приматы и полёты через астероиды с металлическим щитом наперевес вроде как совсем не подходят депрессивному фильму о бесконечно несчастном человеке. Но в них и есть, пожалуй, особый греевский шарм: модернистский вайб режиссёра, использующего жанровые тропы так, будто до него про космос не снимали вообще ничего, и потому не имеющий представлений о «низком», «высоком», «нелепом» и «неподходящем». Только у него «Солярис» в секунду может стать «Ковбоем Бибопом».

Но вообще рецензия, конечно, написана ради концовки.

https://www.film.ru/articles/ya-v-svoem-poznanii-nastolko-preispolnilsya

Ещё, кстати, сделал тут недавно (ну как недавно — неделю уже как) видео для DTF со вполне самообъясняющим названием. Всё, что вы хотели узнать, но боялись спросить. Ну или всё, что вы и так знали, зато с шуточками и всякими монтажными приколюхами.

В общем, гляньте, я старался.

https://youtu.be/yOAIU2WpIUQ

Записали с Антоном @mumblecore Коляго и Владиславом @au_revoir Шуравиным подкаст про «К звёздам» Джеймса Грея для @cinemacritique. Заодно обсудили фильмографию режиссёра в целом, модерновость его стиля (или, как вариант, метамодерновость), мудрёную лингвистику понятия «космос» и вопрос, есть ли вообще нам разница, высаживались американцы на Луну или нет (ответ: Кубрик — гений).

Ещё поговорили про вездесущую постиронию и даже связались со специальным гостем прямиком с МКС. Антон и Влад, как всегда, большие молодцы и рассказывают всё очень складно, я как всегда матерюсь и порчу подкаст тупыми шутками (и звуком из жопы, я зачем-то выкрутил чувствительность на микрофоне) Прям как в старые добрые.

https://soundcloud.com/cinema-critique/pod62

Моя рецензия: https://www.film.ru/articles/ya-v-svoem-poznanii-nastolko-preispolnilsya

Моя команда по спасению мира

Я сходил на съёмки, да, и теперь точно знаю то, что до этого немножко подозревал: между дублей в «Урганте» шутят про Путина. Но вы этого не слышали.

Долго собирался с мыслями по «Джокеру» — сложно что-то новое сказать о фильме, о котором, во-первых, уже написали и сказали так много (и всё, в общем-то, верно), во-вторых, который сам с радостью достаёт кишки наружу и показывает, мол, вот, гляди, ви лив ин э сосаити. Собственно, этой его черте — открытости ли, наивности ли, прямолинейности, не знаю — я свой текст в итоге и посвятил: с полушуточными сравнениями с Юрием Быковым и хохмами про говно и «Ловушку Джокера».

За заголовок спасибо @mumblecore, мой вариант был «Общество мёртвых инцелов».

https://cinemaholics.ru/joker/

Или как объяснить метамодерн в одном меме

Я, конечно, многое слышал о жестокости советских режиссёров (Тарковский и корова, Элем Климов и...опять корова, ну вы поняли), но не знал, что их всех переплюнул Бондарчук-старший. Вывел 16 тыс. человек на поле и начал херачить по ним настоящими пулями и артиллерийскими снарядами. Никакой пиротехники. А то она ведь тоже, знаете ли, спецэффект.

бля, и как развидеть?

Если не знаете, во что вечером уткнуться дома, на помощь спешит подборка сетевых новинок от @cinemaholicsofficial — моя команда по спасению мира в лице Алихана @skufskufskuf Исрапилова, Дениса @sexperfectionistok Еремеева, Марии @pickpig Ремиги и совсем чуть-чуть меня самого рассказывает примерно обо всём кино, что вышло за месяц на просторах всемирной паутины: от нетфликсовских доков до сандэнсовских хитов; от архивного «Процесса» Сергея Лозницы до замечательной фантасмагории «Искусство самообороны» с Джесси Айзенбергом.

Сам я тут отметился двумя абзацами про «Смерть Дика Лонга» — абсурдную триллер-комедию от Дэниела Шайнерта, участника дуэта Daniels (это которые сняли лучший фильм всех времён и народов «Человек — швейцарский нож»). Кино по-тихому отбитое и при этом, как и «Нож», странно щемящее, находящее ту самую точку невозврата, где ржомба становится драмой, а драма — закадровой песней от Nickelback. Говнарьская рапсодия руральной америки или, как отметил один комментатор с letterboxd, «самый алабамский фильм всех времён». В общем, бегом смотреть, если ещё не.

https://cinemaholics.ru/home-watch-14/

И заодно лучшая рецензия на «Смерть Дика Лонга»

Про «Искусство самообороны» тоже хотелось бы немного от себя добавить. Абсурдистская комедия Райли Стернса, снявшего до этого только один фильм («Изъяны» с Мэри Элизабет Уинстед, которые я не смотрел, но теперь, видимо, надо бы), мне внезапно напомнила о произведении совершенно другого медиума, но очень похожее, как мне кажется, по методу (но не природой этого метода). Речь об альбоме британских панков (пост-панков? пост-пост-панков? антипанков?) IDLES под говорящим названием Joy as an Act of Resistance. Сейчас поясню.

Магистральная мысль «Искусства самообороны», запрятанная в череде гомерчески смешных сцен и всяческих забавных идиотизмах, в том, что на токсичную маскулинность, по сути, ответить можно только ей же, и единственный способ победить насилие — довести его до абсурда. Альбом IDLES — агрессивный, бойкий, дерзкий, с рифами, от которых хочется пойти на улицу и разбить кому-нибудь ебло — текстово рассказывает, внезапно, о том, что всем нам надо дружить, уважать мигрантов, родителей любить, квиров не обижать. Повестка — да. Банально — конечно. Но обернувшись в гипертрофированно-тестостероновую форму, все эти смыслы вдруг становятся свежими и, чё уж там, убедительными. И правда, радость как акт сопротивления.

Особенно прекрасен в альбоме, конечно, открывающий трек — Swans'оподобный, вскипающий Colossus, в котором агрессия ещё теплится где-то в глубине, проникает через стиснутые зубы вокалиста Джо Тэлбота (да, его зовут так же, как режиссёра «Последнего чёрного в Сан-Франциско») и лишь в конце взрывается невероятным аутро, когда этого уже никак не ждёшь (ну теперь уже будете ждать).

I'M LIKE STONE COLD STEVE AUSTIN
I PUT HOMOPHOBES IN COFFINS

У песни есть очень классный клип (который, кстати, вполне мог бы и снять Джо Тэлбот-режиссёр), но мне больше нравится лайв-версия c KEXP. Где Тэлбот-солист сначала даёт пинка гитаристу, убедительно долбит себя руками в грудь и кажется, вот-вот пойдёт убивать голыми руками всех в радиусе ста километров.

https://youtu.be/35NtjSFsMnI

Простите, но ААААААААААААААААААА

​​Стреляю дуплетом по российскому кино: в одну неделю вышел быковский «Сторож» и «Текст» Клима Шипенко. Фильмы, что любопытно, об одном — такой модернистский конфликт человека против общества, только в первом случае застрявший где-то вне времени и пространства, во втором — очень современный и своевременный.

Вот тут, собственно, про «Сторожа» — его я чуточку ругаю (потому что и так все уже разнесли), но в основном пытаюсь оправдать, потому что при всех очевидных болезнях быковской кинематографии мне это кино кажется симпатично-простодушным и вообще шагом в правильную сторону после «Завода».

https://www.film.ru/articles/poi-di-postav-storozha

А тут про куда более впечатляющий «Текст»: мне лично до сих пор забавно, что из всех отечественных правдорубов настолько смелое кино (в основном, конечно, содержательно, но по форме тоже интересно) снял ремесленник Шипенко. Этому факту я удивляюсь большую часть текста, который вообще вышел необычно для меня размашистым — я туда попытался засунуть примерно всё, что в голову пришло: и про социальные смыслы, и про длинные дубли как драматический инструмент, про невиданную в нашем «зрительском» кино живость речи, про замечательную Асмус и неожиданный дуэт Петрова-Янковского.

Одна мысль только осталась за бортом: «Текст», по моим ощущениям, очень ловко обращается с эффектом узнавания, той самой «жизой», которую использует какой-нибудь Крыжовников как объект комизма. В «Тексте» много моментов, когда именно осознание живости происходящего («бля, а я бы так же сделал!») добавляет действию некое сверхизмерение: это касается и громогласного финального «Идите нахуй!», и, например, всяких маленьких деталей вроде не снятых с ног бахил в сцене, где Петров выбегает из больницы. Последнее — вообще «жиза»-сцена года: не, ну реально, я их тоже постоянно забываю снимать!

https://www.film.ru/articles/po-glupym-golovam-pricelnym-fak-yu