Сириша Ронан и Сэм Рокуэлл отправятся в Лондон 50х.
Сирша Ронан , Сэм Рокуэлл и Дэвид Ойелоуо подписали контракт на съемку в безымянном детективном триллере от Searchlight Pictures.
Сюжет развернется в Лондоне 1950-х годов, где отчаявшийся голливудский кинопродюсер намеревается превратить популярную пьесу Вест-Энда в фильм. Когда убивают участников постановки, уставший от мира инспектор Стоппард (Рокуэлл) и чрезмерно усердный новичок констебль Сталкер (Ронан) оказываются в эпицентре загадочного детективного романа в гламурной театральной среде и грязном андерграунде Лондона.
@Shrodingers_cinema - смотрим на кино с разных сторон
Сирша Ронан , Сэм Рокуэлл и Дэвид Ойелоуо подписали контракт на съемку в безымянном детективном триллере от Searchlight Pictures.
Сюжет развернется в Лондоне 1950-х годов, где отчаявшийся голливудский кинопродюсер намеревается превратить популярную пьесу Вест-Энда в фильм. Когда убивают участников постановки, уставший от мира инспектор Стоппард (Рокуэлл) и чрезмерно усердный новичок констебль Сталкер (Ронан) оказываются в эпицентре загадочного детективного романа в гламурной театральной среде и грязном андерграунде Лондона.
@Shrodingers_cinema - смотрим на кино с разных сторон
В этом году происходит целая революция в игровой индустрии (выход консолей нового поколения у PlayStation и Xbox), на которую Nintendo могут ответить лишь рекламной компанией по привлечению интереса покупателей к их портативной Nintendo Switch. Для этого они пригласили лауреатов Оскара и Золотого глобуса — Бри Ларсон и Аквафину.
Неработающий в жанрах фильм.
12 ноября (в США считай 13го) на экраны вышла картина Кристофера Лэндона «Дичь». Она явно приурочена к любимому дню Джейсона Вурхеза. И так как его величество пока пылится на задворках студий для перезапуска в необозримом будущем, а Голливуд не терпит новых сюжетов, создатели быстро состряпали нам довольно интересную историю, где «в результате странного инцидента старшеклассница меняется телами с серийным убийцей. У неё есть меньше 24 часов, чтобы всё исправить, после чего ситуацию будет уже не обратить». Согласитесь, история почти ничем не отличается от комедии из 00х «Цыпочка» с Робом Шнайдером. Нынешняя молодежь больше склонна к разного рода слэшерам и ярким хоррорам, и поэтому Universal решили чуть сгустить красок, пощекотав нервы молодых зрителей, отправив старый сюжет в новый жанр. Но фильм уступает не только «Цыпочке», но и собратьям по жанру.
Начнем с того, что фильм уже начинает хромать во вступлении. Ведь на первоначальную роль маньяка у нас задействован Винс Вон. Хоть первые убийства и играют на нервных окончаниях, но все сходит на нет, стоит антагонисту снять маску. Вон выглядит словно dumb, как вредный ребенок Ходора и чудовища Франкенштейна. А ведь я только начал привыкать к нему, как к актеру в серьезных амплуа, благодаря второму сезону «Настоящего детектива». Ситуацию выправляет обмен телами, после которого Винс Вон вливается в привычное для себя русло комедийного актера. Но все равно его игра не кажется убедительной, в ней виднеются повторы. И вот тут на ринг вскакивает «Цыпочка», сюжет которой просто размазывает историю «Дичи», как масло на хлеб.
Тут даже речь не о сюжете, его в фильме просто нет. Это стандартная игра в кошки-мышки, но к которой пытаются приплести морально-этические и социальные проблемы. Так же, как и в «Цыпочке», главный герой испытывает проблемы коммуникации с родными. И если Робу Шнайдеру пришлось устроиться стричь газон, чтобы проникнуться к отцу, герою Вона удалось только переброситься парой фраз с мамой у закрытой кабинки в магазине.
Основная проблема картины в том, что не работает второй персонаж, он же антагонист. Здесь нам представляют маньяка без бэкграунда и мотивов, который просто хочет убивать. Ему без разницы кого, как и где. В этих сценах нет смысловой нагрузки и созданы лишь для того, чтобы разбавлять динамикой и кровью сцены с Воном. Да, можно утверждать, что и в «Цыпочке» второй персонаж тоже не работает. Но там дерзкая школьница довольно ярко разрушала создававшийся годами образ королевы выпускного бала и школы вообще. И противопоставление стереотипов выглядело довольно иронично, задавая общий тон повествования. Что же в «Дичи»? Герои даже не выглядят гармонично в совместных сценах, лишь усугубляя положение.
Что же касается динамики и наличия кровавых сцен. Создавалось ощущение, что они попали сюда как черновики из предыдущих фильмов режиссера. Каждая сцена — набор гэгов с подручными материалами. «Ой, смотрите. Тут случайно взялась бензопила, наверное я ее возьму». Я приведу в пример картину «Я иду искать», которая работает отлично в трех компонентах — сюжет, юмор, хоррор. К каждой сцене с убийством подводится или логичная шутка, или интересная и загадочная история. Убийство там — это стечение обстоятельств, приведших к логическому завершению (не всегда, но все же). Убийство в «Дичи» — это Шайа ЛаБаф, кричащий «Just do it!».
И что же хочется сказать в конце. У Лэндона есть куда более рабочий «Счастливого дня смерти», который способен нагнетать и веселить не вываливаясь из общей картины. «Дичь» нагоняет тоску. Ты с безразличием относишься к происходящему, тебя не волнует судьба главного героя, и ты совсем не вовлечен в сюжет. И если нет никакой привязанности к фильму, оно тебе надо?
12 ноября (в США считай 13го) на экраны вышла картина Кристофера Лэндона «Дичь». Она явно приурочена к любимому дню Джейсона Вурхеза. И так как его величество пока пылится на задворках студий для перезапуска в необозримом будущем, а Голливуд не терпит новых сюжетов, создатели быстро состряпали нам довольно интересную историю, где «в результате странного инцидента старшеклассница меняется телами с серийным убийцей. У неё есть меньше 24 часов, чтобы всё исправить, после чего ситуацию будет уже не обратить». Согласитесь, история почти ничем не отличается от комедии из 00х «Цыпочка» с Робом Шнайдером. Нынешняя молодежь больше склонна к разного рода слэшерам и ярким хоррорам, и поэтому Universal решили чуть сгустить красок, пощекотав нервы молодых зрителей, отправив старый сюжет в новый жанр. Но фильм уступает не только «Цыпочке», но и собратьям по жанру.
Начнем с того, что фильм уже начинает хромать во вступлении. Ведь на первоначальную роль маньяка у нас задействован Винс Вон. Хоть первые убийства и играют на нервных окончаниях, но все сходит на нет, стоит антагонисту снять маску. Вон выглядит словно dumb, как вредный ребенок Ходора и чудовища Франкенштейна. А ведь я только начал привыкать к нему, как к актеру в серьезных амплуа, благодаря второму сезону «Настоящего детектива». Ситуацию выправляет обмен телами, после которого Винс Вон вливается в привычное для себя русло комедийного актера. Но все равно его игра не кажется убедительной, в ней виднеются повторы. И вот тут на ринг вскакивает «Цыпочка», сюжет которой просто размазывает историю «Дичи», как масло на хлеб.
Тут даже речь не о сюжете, его в фильме просто нет. Это стандартная игра в кошки-мышки, но к которой пытаются приплести морально-этические и социальные проблемы. Так же, как и в «Цыпочке», главный герой испытывает проблемы коммуникации с родными. И если Робу Шнайдеру пришлось устроиться стричь газон, чтобы проникнуться к отцу, герою Вона удалось только переброситься парой фраз с мамой у закрытой кабинки в магазине.
Основная проблема картины в том, что не работает второй персонаж, он же антагонист. Здесь нам представляют маньяка без бэкграунда и мотивов, который просто хочет убивать. Ему без разницы кого, как и где. В этих сценах нет смысловой нагрузки и созданы лишь для того, чтобы разбавлять динамикой и кровью сцены с Воном. Да, можно утверждать, что и в «Цыпочке» второй персонаж тоже не работает. Но там дерзкая школьница довольно ярко разрушала создававшийся годами образ королевы выпускного бала и школы вообще. И противопоставление стереотипов выглядело довольно иронично, задавая общий тон повествования. Что же в «Дичи»? Герои даже не выглядят гармонично в совместных сценах, лишь усугубляя положение.
Что же касается динамики и наличия кровавых сцен. Создавалось ощущение, что они попали сюда как черновики из предыдущих фильмов режиссера. Каждая сцена — набор гэгов с подручными материалами. «Ой, смотрите. Тут случайно взялась бензопила, наверное я ее возьму». Я приведу в пример картину «Я иду искать», которая работает отлично в трех компонентах — сюжет, юмор, хоррор. К каждой сцене с убийством подводится или логичная шутка, или интересная и загадочная история. Убийство там — это стечение обстоятельств, приведших к логическому завершению (не всегда, но все же). Убийство в «Дичи» — это Шайа ЛаБаф, кричащий «Just do it!».
И что же хочется сказать в конце. У Лэндона есть куда более рабочий «Счастливого дня смерти», который способен нагнетать и веселить не вываливаясь из общей картины. «Дичь» нагоняет тоску. Ты с безразличием относишься к происходящему, тебя не волнует судьба главного героя, и ты совсем не вовлечен в сюжет. И если нет никакой привязанности к фильму, оно тебе надо?
Ченнинг Татум присоединился ко «Вселенной монстров» Universal.
Ченнинг Татум вновь объединится с Филом Лордом и Крисом Миллером, с которыми он работал на съемках «Мачо и ботана». Фильм описывают как «ироничный триллер» о пока не известном чудовище. Сценарий напишет Уэс Тук, автор интересного проекта «Жан-Клод Ван Джонсон» о шпионе, работающем в образе известного актера.
Студия уже давно пыталась вернуть к жизни своих классических монстров, увязав их истории в единую вселенную. Однако, ярких успехов добиться не удавалось, а провал «Мумии» с Томом Крузом и вовсе чуть не поставил крест на этих планах.
Определить новое направление удалось после неожиданного взлёта «Человека-невидимки» с Элизабет Мосс. Universal решили не гнаться за спецэффектами, а сделать ставку на оригинальный сюжет.
@Shrodingers_cinema - смотрим на кино с разных сторон
Ченнинг Татум вновь объединится с Филом Лордом и Крисом Миллером, с которыми он работал на съемках «Мачо и ботана». Фильм описывают как «ироничный триллер» о пока не известном чудовище. Сценарий напишет Уэс Тук, автор интересного проекта «Жан-Клод Ван Джонсон» о шпионе, работающем в образе известного актера.
Студия уже давно пыталась вернуть к жизни своих классических монстров, увязав их истории в единую вселенную. Однако, ярких успехов добиться не удавалось, а провал «Мумии» с Томом Крузом и вовсе чуть не поставил крест на этих планах.
Определить новое направление удалось после неожиданного взлёта «Человека-невидимки» с Элизабет Мосс. Universal решили не гнаться за спецэффектами, а сделать ставку на оригинальный сюжет.
@Shrodingers_cinema - смотрим на кино с разных сторон
Валерия Гай Германика снимет сериал про маньяка-таксиста.
Сериал «Мерзлая земля» предназначен для американского стрим-сервиса Topic. Это станет первым российским проектом, разработанным специально для платформы. Продюсированием занимается компания Александра Роднянского Non Stop Production.
Сюжет основан на реальной истории серийного убийцы и насильника Дмитрия Лебедя, орудовавшего в 2012-17 гг. в Абакане. Своих жертв он заманивал в автомобиль под видом таксиста. Некоторым девушкам удалось спастись.
Сценарий напишет Сергей Калужанов («Время первых») на основе статьи журналистки Таисии Бекбулатовой, посвящённой этой истории. Съемки сериала пройдут весной 2021 года в городе Апатиты Мурманской области.
@Shrodingers_cinema - смотрим на кино с разных сторон
Сериал «Мерзлая земля» предназначен для американского стрим-сервиса Topic. Это станет первым российским проектом, разработанным специально для платформы. Продюсированием занимается компания Александра Роднянского Non Stop Production.
Сюжет основан на реальной истории серийного убийцы и насильника Дмитрия Лебедя, орудовавшего в 2012-17 гг. в Абакане. Своих жертв он заманивал в автомобиль под видом таксиста. Некоторым девушкам удалось спастись.
Сценарий напишет Сергей Калужанов («Время первых») на основе статьи журналистки Таисии Бекбулатовой, посвящённой этой истории. Съемки сериала пройдут весной 2021 года в городе Апатиты Мурманской области.
@Shrodingers_cinema - смотрим на кино с разных сторон
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
23 ноября 1928 — в Москве открылся Дворец культуры железнодорожников. Согласно Ильфу и Петрову, построен он был благодаря драгоценностям тёщи Ипполита Матвеевича Воробьянинова, которые были спрятаны в 12-м стуле из гарнитура мастера Гамбса. В реальности это не соответствует истине.
«12 стульев», 1971
#историяШредингера
«12 стульев», 1971
#историяШредингера
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Netflix попробовал представить, как выглядят новогодние праздники в мире «Ведьмака».
- От этого нельзя сбежать, просто потому что оно тебя пугает. Посмотри правде в глаза: они приближаются, Геральт.
@Shrodingers_cinema - смотрим на кино с разных сторон
- От этого нельзя сбежать, просто потому что оно тебя пугает. Посмотри правде в глаза: они приближаются, Геральт.
@Shrodingers_cinema - смотрим на кино с разных сторон