В 2016 Human Tetris вернулись.
Причем они не стали русифицироваться или делать сайд-проекты, как тот же Паршин или их коллеги Brandenburg (у тех в 2017 возник русскоязычный сайд-проект Образ).
НТ 2.0. (из стартового состава остался лидер Кригер и на какое-то время басист Зайцев) остались англофильской командой, правда с иным звуком. Их мини-LP «River, pt. 1» (pt. 2 как часто бывает не было) и двойной сингл «Pictures/Ruins» (2017) были более торжественными по звуку, но сами песни по яркости напоминали скорее те 50% их LP 2012 года, которые мне не так сильно нравились.
Фавориты - едкая, рейвовая «Random Connections» (скорее baggy, чем постпанк), «Bravery» и «Shadows» c женским вокалом (кстати, последние 2 - наиболее «моторамовские» на релизе).
Но при этом это была пожалуй последняя работа, где был поиск. Последующие 3 LP будут просчитанными и ремесленническими, ничего неожиданного там уже не будет, но будет хороший фэн-сервис с упором на слушателей из Латинской Америки, что обеспечивают основную кассу НТ.
Причем они не стали русифицироваться или делать сайд-проекты, как тот же Паршин или их коллеги Brandenburg (у тех в 2017 возник русскоязычный сайд-проект Образ).
НТ 2.0. (из стартового состава остался лидер Кригер и на какое-то время басист Зайцев) остались англофильской командой, правда с иным звуком. Их мини-LP «River, pt. 1» (pt. 2 как часто бывает не было) и двойной сингл «Pictures/Ruins» (2017) были более торжественными по звуку, но сами песни по яркости напоминали скорее те 50% их LP 2012 года, которые мне не так сильно нравились.
Фавориты - едкая, рейвовая «Random Connections» (скорее baggy, чем постпанк), «Bravery» и «Shadows» c женским вокалом (кстати, последние 2 - наиболее «моторамовские» на релизе).
Но при этом это была пожалуй последняя работа, где был поиск. Последующие 3 LP будут просчитанными и ремесленническими, ничего неожиданного там уже не будет, но будет хороший фэн-сервис с упором на слушателей из Латинской Америки, что обеспечивают основную кассу НТ.
3❤21
Но не обойду стороной эти LP Human Tetris, особенно крутой - «Memorablia» (2018).
Условно это возвращение к истокам с усилением «тевтонской» стороны характерной для первых ЕР 2009-2010 годов и даже немного того, что потом будет характерно для думеров возникло (если отбросить Английский, то будет похоже на Перемотку, «Melancholy» и «Warm Memory» например, c их гитарными мелодиями в вокал).
Фавориты - «Long Fight», «A Company» (любимая песня НТ 2-го созыва), «Trier», «Ugly Night» (прям краут).
С LP «Two Rooms» (2023), что продолжил звук «Memorabilia», нравятся «Horizon» (атмосферно развивается к концу), «Silhuette», «The Hardest Feeling», «I Follow You» и «Reminder» (с клевой лже-концовкой).
Но вот к «Common Feeling» (2025) понимаешь, что шоу-бизнес вывел НТ на ремесленническую стезю их предшественников Motorama. Это когда красивый фон и если в принципе заходит такая музыка, то понравится все. Цинично, нишево, но свою аудиторию (и немалую) имеет.
Забавно, что все 3 LP по 7 песен. Так по-немецки просчитано!
Условно это возвращение к истокам с усилением «тевтонской» стороны характерной для первых ЕР 2009-2010 годов и даже немного того, что потом будет характерно для думеров возникло (если отбросить Английский, то будет похоже на Перемотку, «Melancholy» и «Warm Memory» например, c их гитарными мелодиями в вокал).
Фавориты - «Long Fight», «A Company» (любимая песня НТ 2-го созыва), «Trier», «Ugly Night» (прям краут).
С LP «Two Rooms» (2023), что продолжил звук «Memorabilia», нравятся «Horizon» (атмосферно развивается к концу), «Silhuette», «The Hardest Feeling», «I Follow You» и «Reminder» (с клевой лже-концовкой).
Но вот к «Common Feeling» (2025) понимаешь, что шоу-бизнес вывел НТ на ремесленническую стезю их предшественников Motorama. Это когда красивый фон и если в принципе заходит такая музыка, то понравится все. Цинично, нишево, но свою аудиторию (и немалую) имеет.
Забавно, что все 3 LP по 7 песен. Так по-немецки просчитано!
❤18
А я тут рэпперов и около изучаю по следам книги «Это было в России». Завис на ЛСП. Завтра ждите большую рецензию на фолиант Аркадия. Stay tuned!
👍14❤8🌚5
Human Tetris. Эпилог
Не будучи фэном группы, так же как в случае с Motorama, всегда испытывал гордость за державу когда в каком-то кафе, например в Афинах или Берлине, могла заиграть их песня.
Все же плодами глобализации НТ воспользовались в полной мере. Пусть это и нишевая история, пусть и бОльшая часть публики в Южной Америке (хотя и вне ее хватает), пусть они и пошли в конце концов путем ремесленничества.
Но ведь такие результаты явно сильно выше, чем у большинства их коллег-англофилов, завсегдатаев Солянки с Кризисом Жанра? К успеху пришли в общем (да и у нас НТ не забыты).
Я был на 4-х концертах группы:
—В 2009 на дебютном выступлении с Motorama
-В 2010 (или в 2011) в 16 Тонн когда НТ закаверили Eurythmics
-В 2011 когда НТ с Brandenburg саппортили Soviet, Soviet в 1-й приезд (наши были круче итальянцев)
-И в 2017 на шоукейсе Moscow Music Week во время реюниона.
Свое интервью с HT и рецензию для Grave Jibes Fanzine не нашел в интернете (видимо хостинг сайта просрочен). Но нашел Word - наслаждайтесь!
Не будучи фэном группы, так же как в случае с Motorama, всегда испытывал гордость за державу когда в каком-то кафе, например в Афинах или Берлине, могла заиграть их песня.
Все же плодами глобализации НТ воспользовались в полной мере. Пусть это и нишевая история, пусть и бОльшая часть публики в Южной Америке (хотя и вне ее хватает), пусть они и пошли в конце концов путем ремесленничества.
Но ведь такие результаты явно сильно выше, чем у большинства их коллег-англофилов, завсегдатаев Солянки с Кризисом Жанра? К успеху пришли в общем (да и у нас НТ не забыты).
Я был на 4-х концертах группы:
—В 2009 на дебютном выступлении с Motorama
-В 2010 (или в 2011) в 16 Тонн когда НТ закаверили Eurythmics
-В 2011 когда НТ с Brandenburg саппортили Soviet, Soviet в 1-й приезд (наши были круче итальянцев)
-И в 2017 на шоукейсе Moscow Music Week во время реюниона.
Свое интервью с HT и рецензию для Grave Jibes Fanzine не нашел в интернете (видимо хостинг сайта просрочен). Но нашел Word - наслаждайтесь!
5❤25👍9⚡4🌚1
А мне тут портрет-аппликацию по мотивам фотосета к «Фейерверкам» подарили, кстати (а розы подарил мужчина на Рождество!) 🎆
Карина Федотова 🫶
Карина Федотова 🫶
❤31👍10❤🔥5🍌2
Forwarded from Лёха Никонов 🤪🤑🤣😛🤮🥳😱😤👻💥💢💯18+
Артём Бурцев из СЕРЦЕЛЬВА тоже ничего не хочет!
❤19🔥6🌚3👍2
Позавчера за ночь дочитал Аркадия Романова «Это было в России. Музыка 2010-х от кальян-рэпа до постпанка» (2025).
Раз сбил режим, что не был сбит даже с 31 на 1, логично, что книга друга, историка, лектора, музыканта БРЫСЬ и СЕРЦЕЛЕВ, меня увлекла.
Это так!
Моя рецензия не 1-я. Уже высказались например Горбачев и Серенков. Потому лишь вкратце отмечу, что история вышла стройная, весьма полная, объемная (541 стр), но при том со своей оптикой, предпочтениями, анализом и оригинальными идеями, что здорово – для сухих фактов есть Вики. А вот пропустить эпоху через себя гораздо ценнее.
Потому совсем не жаль, что 3/5 книги про рэп (и около), а пишет про него Аркадий сочно и со знанием дела. Ведь он участник событий, ветеран баттл-рэпа и знаком со многими персонажами лично, присутствовал при культовых событиях.
Так, что сухую главу про инди/постпанк переживу, тем более, что скоро выйдет моя книга об этом, где уже я буду на месте Аркаши.
Но самое важное - он четко артикулировал:
РЭП - ГЛАВНАЯ РУССКАЯ МУЗЫКА.
⬇️
Раз сбил режим, что не был сбит даже с 31 на 1, логично, что книга друга, историка, лектора, музыканта БРЫСЬ и СЕРЦЕЛЕВ, меня увлекла.
Это так!
Моя рецензия не 1-я. Уже высказались например Горбачев и Серенков. Потому лишь вкратце отмечу, что история вышла стройная, весьма полная, объемная (541 стр), но при том со своей оптикой, предпочтениями, анализом и оригинальными идеями, что здорово – для сухих фактов есть Вики. А вот пропустить эпоху через себя гораздо ценнее.
Потому совсем не жаль, что 3/5 книги про рэп (и около), а пишет про него Аркадий сочно и со знанием дела. Ведь он участник событий, ветеран баттл-рэпа и знаком со многими персонажами лично, присутствовал при культовых событиях.
Так, что сухую главу про инди/постпанк переживу, тем более, что скоро выйдет моя книга об этом, где уже я буду на месте Аркаши.
Но самое важное - он четко артикулировал:
РЭП - ГЛАВНАЯ РУССКАЯ МУЗЫКА.
⬇️
❤18🔥5🍌2
⬇️
У НАС ТАНЦУЮТ ПОД СЛОВА – хотим мы или нет.
Россия – литературная страна (как например Франция) и смыслы через текст у нас доминируют, не важно Аполлон с прозой или Дионис с поэзией.
При всей моднейшей постпанк-закваске, Советский рок в 1980-е стал главным музыкальным явлением благодаря мощному тексту. С 2010-х место Советского рока 1980-х у нас однозначно занимает рэп.
Посмотрите на цифры стримингов не то, что инди-артистов, но в целом нашей гитарной музыки, а потом на цифры репперов. В сравнении с ним они просто лилипутские (за исключением легенд типа Кино, КиШ, Сектора, Агаты или Бонда с Кнопкой), просто пшик. Прослушивания весомых постпанк-артистов кратно меньше средних или начинающих репперов. И не то, чтобы все завязано на стримингах, далеко нет, но во многом это показатель народности и актуальности.
Потому когда заявляю, что ПОСТПАНК СТАЛ РУССКИМ НАРОДНЫМ СТИЛЕМ, это требует, как оговорки (народным в гитарной музыке), так и значительной доли горькой иронии.
А много ли в постпанке с инди медийных персонажей за которыми интересно следить? Где драмы, скандалы, где жизнь, где драйв, где вызовы, где идеи, где личности? Что-то совсем немного такого. А ведь хочется чтоб и в условном роке было также увлекательно как в рэпе!
Хотим мы или нет, но рэп стал универсальной поп-музыкой не только на пост-советском пространстве, но и в мире. Причем в наших краях репперы смогли быстрее принять себя, а затем и обнаружить свою самобытность, чем рокеры, перестать стесняться.
Я если, что не апологет рэпа. В большинстве случаев мне интересен его лор, а песни я слушаю как интервью – раз ознакомлюсь и все. Но если мы хотим, чтоб и гитарная музыка (в моем случае постпанк) стала чем-то сопоставимым с Ленинградским Рок-клубом 1980-х, то явно не стоит игнорировать рэп, его практики и методы.
Причем не обязательно, чтоб это влияло непосредственно на музыку (скорее не надо), но явно стоит брать на вооружение например его механики, позиционирование, самопрезентацию, амбициозность, витальность, хуковость, свагу, мифы, комиксовость, а главное актуальность и рефлексию «здесь и сейчас».
Причем в случае постпанка, я даже вижу определенные перспективы по синтезу и взаимовлиянию с рэпом (не зря у Аркадия подзаголовок книги «От кальян-рэпа до постпанка»). А если копнуть в историю, то рэп и панк были союзными явлениями (как знают постоянные читатели, мой важный тезис - «постпанк – это панк»).
Не зря в одном из интервью когда ведущий говорил с Владом Валовым об Алисе, как о роке, тот тут же его поправил – «стоп-стоп, Алиса – это панк» («Энергия» явно повлияла не только на Горшка, но косвенно и на тексты дебютника Дэцла, которые писал Шеff). Так, что у нас возможна не только «Punky Reggae Party» как у Боба Марли, но и «Rap Post-Punky Шабаш».
На мой взгляд, и постпанк, и рэп – органичные явления для нашей культуры. Но 1-й пока проседает и ему нужно стать более открытым к новым веяниям, как изначально и было задумано на старте «последнего модернистского стиля» (Марк Фишер) в конце 1970-х. Ведь постпанк не только про ностальгию, но и про невиданную доселе музыку будущего!
Не стоит запираться в «постпанк-подлодке».
Пусть лучше растут цветы на ГоргорОде, пока мы будем dance, dance to the эшкере🙏
Ну а я уйду к репперам!
(На самом деле давно ушел внутри)
https://youtu.be/kvNRQINGWwc?si=xwyRxodL9j1U_t66
У НАС ТАНЦУЮТ ПОД СЛОВА – хотим мы или нет.
Россия – литературная страна (как например Франция) и смыслы через текст у нас доминируют, не важно Аполлон с прозой или Дионис с поэзией.
При всей моднейшей постпанк-закваске, Советский рок в 1980-е стал главным музыкальным явлением благодаря мощному тексту. С 2010-х место Советского рока 1980-х у нас однозначно занимает рэп.
Посмотрите на цифры стримингов не то, что инди-артистов, но в целом нашей гитарной музыки, а потом на цифры репперов. В сравнении с ним они просто лилипутские (за исключением легенд типа Кино, КиШ, Сектора, Агаты или Бонда с Кнопкой), просто пшик. Прослушивания весомых постпанк-артистов кратно меньше средних или начинающих репперов. И не то, чтобы все завязано на стримингах, далеко нет, но во многом это показатель народности и актуальности.
Потому когда заявляю, что ПОСТПАНК СТАЛ РУССКИМ НАРОДНЫМ СТИЛЕМ, это требует, как оговорки (народным в гитарной музыке), так и значительной доли горькой иронии.
А много ли в постпанке с инди медийных персонажей за которыми интересно следить? Где драмы, скандалы, где жизнь, где драйв, где вызовы, где идеи, где личности? Что-то совсем немного такого. А ведь хочется чтоб и в условном роке было также увлекательно как в рэпе!
Хотим мы или нет, но рэп стал универсальной поп-музыкой не только на пост-советском пространстве, но и в мире. Причем в наших краях репперы смогли быстрее принять себя, а затем и обнаружить свою самобытность, чем рокеры, перестать стесняться.
Я если, что не апологет рэпа. В большинстве случаев мне интересен его лор, а песни я слушаю как интервью – раз ознакомлюсь и все. Но если мы хотим, чтоб и гитарная музыка (в моем случае постпанк) стала чем-то сопоставимым с Ленинградским Рок-клубом 1980-х, то явно не стоит игнорировать рэп, его практики и методы.
Причем не обязательно, чтоб это влияло непосредственно на музыку (скорее не надо), но явно стоит брать на вооружение например его механики, позиционирование, самопрезентацию, амбициозность, витальность, хуковость, свагу, мифы, комиксовость, а главное актуальность и рефлексию «здесь и сейчас».
Причем в случае постпанка, я даже вижу определенные перспективы по синтезу и взаимовлиянию с рэпом (не зря у Аркадия подзаголовок книги «От кальян-рэпа до постпанка»). А если копнуть в историю, то рэп и панк были союзными явлениями (как знают постоянные читатели, мой важный тезис - «постпанк – это панк»).
Не зря в одном из интервью когда ведущий говорил с Владом Валовым об Алисе, как о роке, тот тут же его поправил – «стоп-стоп, Алиса – это панк» («Энергия» явно повлияла не только на Горшка, но косвенно и на тексты дебютника Дэцла, которые писал Шеff). Так, что у нас возможна не только «Punky Reggae Party» как у Боба Марли, но и «Rap Post-Punky Шабаш».
На мой взгляд, и постпанк, и рэп – органичные явления для нашей культуры. Но 1-й пока проседает и ему нужно стать более открытым к новым веяниям, как изначально и было задумано на старте «последнего модернистского стиля» (Марк Фишер) в конце 1970-х. Ведь постпанк не только про ностальгию, но и про невиданную доселе музыку будущего!
Не стоит запираться в «постпанк-подлодке».
Пусть лучше растут цветы на ГоргорОде, пока мы будем dance, dance to the эшкере🙏
Ну а я уйду к репперам!
(На самом деле давно ушел внутри)
https://youtu.be/kvNRQINGWwc?si=xwyRxodL9j1U_t66
YouTube
Слава КПСС - Катафалка (Видео 2024)
альбом на площадках: https://band.link/lpnl
tg: https://t.iss.one/antihype_kpss
концерты: https://antihype.world
Режиссёр – Родион Чистяков @rodya_ch
Оператор-постановщик – Владимир Дыдыкин @dvo_film
Чумовая графика - @_vladislove
tg: https://t.iss.one/antihype_kpss
концерты: https://antihype.world
Режиссёр – Родион Чистяков @rodya_ch
Оператор-постановщик – Владимир Дыдыкин @dvo_film
Чумовая графика - @_vladislove
❤17⚡8😁4
КРОВОСТОК - это конечно гениалити, на уровне Хоя, Пушкина и Олега Гапонова!
❤19😁11❤🔥9
Первое столкновение с David Bowie было в детстве - заметка в «ТВ-Парке».
1996, фото мага с рыжими волосами и бородкой, времен лайва в Кремле. Перечитывал заметку уже подростком. В ней узнал, что Дэвид боится летать.
В «Меломане» Алисы Боуи не упоминался, так что до «Прошу, убей меня!», сильных позывов ознакомиться не было. Хоть он и попадался - то в контексте Сида Вишеза (фэна Боуи), то в Fuzz, да и вообще в контексте русского рока - БГ, Цой. Еще помню фото Кинчева с Задерием и подпись «Джаггер и Боуи».
Послушал Боуи через год после книжки (интересный друг Игги уже интриговал), в конце 2006. Кажется это был сборник синглов, но мимоходом - не зацепил совсем.
Но в марте 2007 я приехал в СПб. Родня повезла на Юнону. Там среди книг и DVD с лайвами The Cure, Iggy Pop и The Doors, рука потянулась к DVD «Ziggy Stardust & Spiders from Mars. Motion Picture» (еще чуть не взял DVD Bauhaus, они тоже не зашли в альбомах, но интерес сохранялся, в них воткнул через 3 месяца).
И вот Боуи в моушне в меня конкретно попал!
1996, фото мага с рыжими волосами и бородкой, времен лайва в Кремле. Перечитывал заметку уже подростком. В ней узнал, что Дэвид боится летать.
В «Меломане» Алисы Боуи не упоминался, так что до «Прошу, убей меня!», сильных позывов ознакомиться не было. Хоть он и попадался - то в контексте Сида Вишеза (фэна Боуи), то в Fuzz, да и вообще в контексте русского рока - БГ, Цой. Еще помню фото Кинчева с Задерием и подпись «Джаггер и Боуи».
Послушал Боуи через год после книжки (интересный друг Игги уже интриговал), в конце 2006. Кажется это был сборник синглов, но мимоходом - не зацепил совсем.
Но в марте 2007 я приехал в СПб. Родня повезла на Юнону. Там среди книг и DVD с лайвами The Cure, Iggy Pop и The Doors, рука потянулась к DVD «Ziggy Stardust & Spiders from Mars. Motion Picture» (еще чуть не взял DVD Bauhaus, они тоже не зашли в альбомах, но интерес сохранялся, в них воткнул через 3 месяца).
И вот Боуи в моушне в меня конкретно попал!
❤24
В случае с David Bowie меня впечатлил именно визуальный ряд и образы его и группы Spiders from Mars, то как он взаимодействовал на сцене с гитаристом Миком Ронсоном (в частности тот подкат Дэвида на коленях подле его гитары).
По-большому счету, облик Боуи и со (да и музыка местами) был близок к панку, с которым на тот момент я уже был неплохо знаком. Стало понятно почему от Сида Вишеза, фэна Боуи или от Яна Кертиса, фэна Боуи, был лишь один эстетический шаг до панк-рока (отрицавшего Боуи). Собственно «Hanging Up To Yourself» уже была punk 77.
Ну и еще на том лайве был очень хороший треклист - по сути большая часть алмазов из ранней глэм-роковой эры певца, усиленная каверами на Роллингов и Вельветов («Let’s Spend The Night Together», «White Light/White Heat» я уже знал).
Кажется после этого лайва я послушал оригинальный LP «Ziggy Stardust» и он зашел мне. Но вот как развивались мои отношения с дискографией Боуи далее, я уже точно не помню.
Но помню то ли поздне-апрельский, то ли майский день (уже через год) когда мне на глаза (видимо в ЖЖ) попался клип «Life on Mars» и песня меня просто очаровала красотой. Видимо тогда я полез качать дальнейшую дискографию и там уже понеслось - и «Hunky Dory», и «Space Oddity», и «Alladine Sane» и все остальное.
Ну и той весной 2007 я стал ходить на андеграундные концерты гаражников, постпанков и готов. И в тусовке вокруг моей любимой группы The Boo (позднее Scofferlane), Боуи конечно был базированной базой.
Далее буду писать про альбомы в хронологическом порядке, как выходили у певца.
https://youtu.be/AZKcl4-tcuo?si=PCOMeqZVu3CQ5MM0
По-большому счету, облик Боуи и со (да и музыка местами) был близок к панку, с которым на тот момент я уже был неплохо знаком. Стало понятно почему от Сида Вишеза, фэна Боуи или от Яна Кертиса, фэна Боуи, был лишь один эстетический шаг до панк-рока (отрицавшего Боуи). Собственно «Hanging Up To Yourself» уже была punk 77.
Ну и еще на том лайве был очень хороший треклист - по сути большая часть алмазов из ранней глэм-роковой эры певца, усиленная каверами на Роллингов и Вельветов («Let’s Spend The Night Together», «White Light/White Heat» я уже знал).
Кажется после этого лайва я послушал оригинальный LP «Ziggy Stardust» и он зашел мне. Но вот как развивались мои отношения с дискографией Боуи далее, я уже точно не помню.
Но помню то ли поздне-апрельский, то ли майский день (уже через год) когда мне на глаза (видимо в ЖЖ) попался клип «Life on Mars» и песня меня просто очаровала красотой. Видимо тогда я полез качать дальнейшую дискографию и там уже понеслось - и «Hunky Dory», и «Space Oddity», и «Alladine Sane» и все остальное.
Ну и той весной 2007 я стал ходить на андеграундные концерты гаражников, постпанков и готов. И в тусовке вокруг моей любимой группы The Boo (позднее Scofferlane), Боуи конечно был базированной базой.
Далее буду писать про альбомы в хронологическом порядке, как выходили у певца.
https://youtu.be/AZKcl4-tcuo?si=PCOMeqZVu3CQ5MM0
YouTube
David Bowie - Life On Mars? (Official Video)
The official music video for David Bowie - Life On Mars? Taken from Bowie's 4th studio album 'Hunky Dory' released in 1971, which featured the singles 'Changes/Andy Warhol' & 'Life On Mars'.
★ Subscribe to David Bowie https://www.youtube.com/@davidbowie…
★ Subscribe to David Bowie https://www.youtube.com/@davidbowie…
❤17🔥5⚡3
Forwarded from Серцелев
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Не все дебютники удачные. Некоторые потом вычеркивают из официальной дискографии. Например первый LP «David Bowie» (1967), переиздания работ Боуи начинаются со 2-го «Space Oddity» (1969).
Не скажу, что альбом плох. Но он выбивается из творчества Боуи сдержанностью. А еще на нем непонятно кто такой Боуи - рокер ли, поп-певец или мод? Тут и рок, и водевиль, и мьюзик холл, а Боуи на фото почти нормис (хотя стрижка говорит о симпатиях к модам и Мику Джаггеру). Но поет уже узнаваемо!
И все же LP, вышедший в один день с «Сержантом Пеппером», можно отнести к барроко-попу и психоделии. В песнях есть пересечения с The Kinks, The Beatles, Love, сольниками Сида Баррета. Его беда скорее в отсутствии хитов и надрыва, он стеснительный. Тем не менее LP красивый, нежный и хрупкий. Ну а еще исследователи Боуи считают, что в нем артист обозначил темы, которые разовьет позднее.
Моя любимая песня - «She’s Got Medals» (c легка измененным риффом из рок-стандарта «Hey, Joe»). Также отмечу «Come And Buy My Toys».
#серцеколлекция
Не скажу, что альбом плох. Но он выбивается из творчества Боуи сдержанностью. А еще на нем непонятно кто такой Боуи - рокер ли, поп-певец или мод? Тут и рок, и водевиль, и мьюзик холл, а Боуи на фото почти нормис (хотя стрижка говорит о симпатиях к модам и Мику Джаггеру). Но поет уже узнаваемо!
И все же LP, вышедший в один день с «Сержантом Пеппером», можно отнести к барроко-попу и психоделии. В песнях есть пересечения с The Kinks, The Beatles, Love, сольниками Сида Баррета. Его беда скорее в отсутствии хитов и надрыва, он стеснительный. Тем не менее LP красивый, нежный и хрупкий. Ну а еще исследователи Боуи считают, что в нем артист обозначил темы, которые разовьет позднее.
Моя любимая песня - «She’s Got Medals» (c легка измененным риффом из рок-стандарта «Hey, Joe»). Также отмечу «Come And Buy My Toys».
#серцеколлекция
❤17👍5