Англофилы с иллюзиями о завоевании глобального рынка (кто-то впрочем завоевал, те же Human Tetris или Motorama) воспринимались мной специфически - и не как свои, и не как зарубежные.
Но в конце концов «No language just sound» отвечал себе строчкой из Joy Division (я даже делал серию постпанк-вечеринок с таким названием).
HT стали одними из моих англо-фаворитов. В 2010 я писал для фанзина Grave Jibes. Я предложил гот-главреду Паше Заруцкому из Grotesque Sexuality разбавить их дезрок-болото хипстерами и взял небольшое интервью у лидерa НТ Арвида Кригера в честь выхода их 2-го ЕР «Soldiers» (2010) и «Live Sessions» того же года.
Релизы послабее дебютного ЕР, но симпатичные (идеальный 1-й CD HT на Sierpien Records включал бы их и ЕР’2009). Однако Кригер их из официальной дискографии выписал. На стримингах их нет, но в ВК/Youtube найти не проблема (а еще у меня скачаны mp3).
Фавориты - «Machine», «Soldiers», «Stenciled Views», «Some Things Are Gone Forever», «Village», сингл «Things I Dont Need» еще приятный.
Но в конце концов «No language just sound» отвечал себе строчкой из Joy Division (я даже делал серию постпанк-вечеринок с таким названием).
HT стали одними из моих англо-фаворитов. В 2010 я писал для фанзина Grave Jibes. Я предложил гот-главреду Паше Заруцкому из Grotesque Sexuality разбавить их дезрок-болото хипстерами и взял небольшое интервью у лидерa НТ Арвида Кригера в честь выхода их 2-го ЕР «Soldiers» (2010) и «Live Sessions» того же года.
Релизы послабее дебютного ЕР, но симпатичные (идеальный 1-й CD HT на Sierpien Records включал бы их и ЕР’2009). Однако Кригер их из официальной дискографии выписал. На стримингах их нет, но в ВК/Youtube найти не проблема (а еще у меня скачаны mp3).
Фавориты - «Machine», «Soldiers», «Stenciled Views», «Some Things Are Gone Forever», «Village», сингл «Things I Dont Need» еще приятный.
3❤15🔥1
Human Tetris возникли с волной post-punk revival, но их звук был холоднее и олдскульнее.
Как параллель на ум приходят скорее The Sound c The Comsat Angels, а не Editors c Interpol. Еще в их песнях неосознанно проскакивал мелодизм Кино (а не монотонность Цоя как потом у думеров).
Но дебютный LP «Happy Day in a Maze of Rebirth» (2012) вышел именно revival, даже с нудными нотками пост-рока. В целом красивый, но по мне ЕР в 1-й инкарнации НТ выходили удачнее. Мне LP не вкатил (хотя зашла обложка). А еще сразу после выхода НТ распались.
Фавориты - «Holidays in Crimea», «Cold Wind», слегка затянутая, но драматичная и яркая «Sailor» (напоминает не только Interpol, но и вновь Banshees как и в «Baltic Sea», видимо это черта «морских» песен НТ), «Spread Your Wings», торжественно-печальная «Silver Tears» с щемящей 2-й половиной.
После распада НТ планировался трибьют группе и внезапно драммер Prazdnik/Пора Кончать предложил закаверить «Silver Tears», но дальше разбора на репе не дошло, а трибьют вроде и не состоялся.
Как параллель на ум приходят скорее The Sound c The Comsat Angels, а не Editors c Interpol. Еще в их песнях неосознанно проскакивал мелодизм Кино (а не монотонность Цоя как потом у думеров).
Но дебютный LP «Happy Day in a Maze of Rebirth» (2012) вышел именно revival, даже с нудными нотками пост-рока. В целом красивый, но по мне ЕР в 1-й инкарнации НТ выходили удачнее. Мне LP не вкатил (хотя зашла обложка). А еще сразу после выхода НТ распались.
Фавориты - «Holidays in Crimea», «Cold Wind», слегка затянутая, но драматичная и яркая «Sailor» (напоминает не только Interpol, но и вновь Banshees как и в «Baltic Sea», видимо это черта «морских» песен НТ), «Spread Your Wings», торжественно-печальная «Silver Tears» с щемящей 2-й половиной.
После распада НТ планировался трибьют группе и внезапно драммер Prazdnik/Пора Кончать предложил закаверить «Silver Tears», но дальше разбора на репе не дошло, а трибьют вроде и не состоялся.
3❤19
В 2016 Human Tetris вернулись.
Причем они не стали русифицироваться или делать сайд-проекты, как тот же Паршин или их коллеги Brandenburg (у тех в 2017 возник русскоязычный сайд-проект Образ).
НТ 2.0. (из стартового состава остался лидер Кригер и на какое-то время басист Зайцев) остались англофильской командой, правда с иным звуком. Их мини-LP «River, pt. 1» (pt. 2 как часто бывает не было) и двойной сингл «Pictures/Ruins» (2017) были более торжественными по звуку, но сами песни по яркости напоминали скорее те 50% их LP 2012 года, которые мне не так сильно нравились.
Фавориты - едкая, рейвовая «Random Connections» (скорее baggy, чем постпанк), «Bravery» и «Shadows» c женским вокалом (кстати, последние 2 - наиболее «моторамовские» на релизе).
Но при этом это была пожалуй последняя работа, где был поиск. Последующие 3 LP будут просчитанными и ремесленническими, ничего неожиданного там уже не будет, но будет хороший фэн-сервис с упором на слушателей из Латинской Америки, что обеспечивают основную кассу НТ.
Причем они не стали русифицироваться или делать сайд-проекты, как тот же Паршин или их коллеги Brandenburg (у тех в 2017 возник русскоязычный сайд-проект Образ).
НТ 2.0. (из стартового состава остался лидер Кригер и на какое-то время басист Зайцев) остались англофильской командой, правда с иным звуком. Их мини-LP «River, pt. 1» (pt. 2 как часто бывает не было) и двойной сингл «Pictures/Ruins» (2017) были более торжественными по звуку, но сами песни по яркости напоминали скорее те 50% их LP 2012 года, которые мне не так сильно нравились.
Фавориты - едкая, рейвовая «Random Connections» (скорее baggy, чем постпанк), «Bravery» и «Shadows» c женским вокалом (кстати, последние 2 - наиболее «моторамовские» на релизе).
Но при этом это была пожалуй последняя работа, где был поиск. Последующие 3 LP будут просчитанными и ремесленническими, ничего неожиданного там уже не будет, но будет хороший фэн-сервис с упором на слушателей из Латинской Америки, что обеспечивают основную кассу НТ.
3❤21
Но не обойду стороной эти LP Human Tetris, особенно крутой - «Memorablia» (2018).
Условно это возвращение к истокам с усилением «тевтонской» стороны характерной для первых ЕР 2009-2010 годов и даже немного того, что потом будет характерно для думеров возникло (если отбросить Английский, то будет похоже на Перемотку, «Melancholy» и «Warm Memory» например, c их гитарными мелодиями в вокал).
Фавориты - «Long Fight», «A Company» (любимая песня НТ 2-го созыва), «Trier», «Ugly Night» (прям краут).
С LP «Two Rooms» (2023), что продолжил звук «Memorabilia», нравятся «Horizon» (атмосферно развивается к концу), «Silhuette», «The Hardest Feeling», «I Follow You» и «Reminder» (с клевой лже-концовкой).
Но вот к «Common Feeling» (2025) понимаешь, что шоу-бизнес вывел НТ на ремесленническую стезю их предшественников Motorama. Это когда красивый фон и если в принципе заходит такая музыка, то понравится все. Цинично, нишево, но свою аудиторию (и немалую) имеет.
Забавно, что все 3 LP по 7 песен. Так по-немецки просчитано!
Условно это возвращение к истокам с усилением «тевтонской» стороны характерной для первых ЕР 2009-2010 годов и даже немного того, что потом будет характерно для думеров возникло (если отбросить Английский, то будет похоже на Перемотку, «Melancholy» и «Warm Memory» например, c их гитарными мелодиями в вокал).
Фавориты - «Long Fight», «A Company» (любимая песня НТ 2-го созыва), «Trier», «Ugly Night» (прям краут).
С LP «Two Rooms» (2023), что продолжил звук «Memorabilia», нравятся «Horizon» (атмосферно развивается к концу), «Silhuette», «The Hardest Feeling», «I Follow You» и «Reminder» (с клевой лже-концовкой).
Но вот к «Common Feeling» (2025) понимаешь, что шоу-бизнес вывел НТ на ремесленническую стезю их предшественников Motorama. Это когда красивый фон и если в принципе заходит такая музыка, то понравится все. Цинично, нишево, но свою аудиторию (и немалую) имеет.
Забавно, что все 3 LP по 7 песен. Так по-немецки просчитано!
❤18
А я тут рэпперов и около изучаю по следам книги «Это было в России». Завис на ЛСП. Завтра ждите большую рецензию на фолиант Аркадия. Stay tuned!
👍14❤8🌚5
Human Tetris. Эпилог
Не будучи фэном группы, так же как в случае с Motorama, всегда испытывал гордость за державу когда в каком-то кафе, например в Афинах или Берлине, могла заиграть их песня.
Все же плодами глобализации НТ воспользовались в полной мере. Пусть это и нишевая история, пусть и бОльшая часть публики в Южной Америке (хотя и вне ее хватает), пусть они и пошли в конце концов путем ремесленничества.
Но ведь такие результаты явно сильно выше, чем у большинства их коллег-англофилов, завсегдатаев Солянки с Кризисом Жанра? К успеху пришли в общем (да и у нас НТ не забыты).
Я был на 4-х концертах группы:
—В 2009 на дебютном выступлении с Motorama
-В 2010 (или в 2011) в 16 Тонн когда НТ закаверили Eurythmics
-В 2011 когда НТ с Brandenburg саппортили Soviet, Soviet в 1-й приезд (наши были круче итальянцев)
-И в 2017 на шоукейсе Moscow Music Week во время реюниона.
Свое интервью с HT и рецензию для Grave Jibes Fanzine не нашел в интернете (видимо хостинг сайта просрочен). Но нашел Word - наслаждайтесь!
Не будучи фэном группы, так же как в случае с Motorama, всегда испытывал гордость за державу когда в каком-то кафе, например в Афинах или Берлине, могла заиграть их песня.
Все же плодами глобализации НТ воспользовались в полной мере. Пусть это и нишевая история, пусть и бОльшая часть публики в Южной Америке (хотя и вне ее хватает), пусть они и пошли в конце концов путем ремесленничества.
Но ведь такие результаты явно сильно выше, чем у большинства их коллег-англофилов, завсегдатаев Солянки с Кризисом Жанра? К успеху пришли в общем (да и у нас НТ не забыты).
Я был на 4-х концертах группы:
—В 2009 на дебютном выступлении с Motorama
-В 2010 (или в 2011) в 16 Тонн когда НТ закаверили Eurythmics
-В 2011 когда НТ с Brandenburg саппортили Soviet, Soviet в 1-й приезд (наши были круче итальянцев)
-И в 2017 на шоукейсе Moscow Music Week во время реюниона.
Свое интервью с HT и рецензию для Grave Jibes Fanzine не нашел в интернете (видимо хостинг сайта просрочен). Но нашел Word - наслаждайтесь!
5❤25👍9⚡4🌚1
А мне тут портрет-аппликацию по мотивам фотосета к «Фейерверкам» подарили, кстати (а розы подарил мужчина на Рождество!) 🎆
Карина Федотова 🫶
Карина Федотова 🫶
❤31👍10❤🔥5🍌2
Forwarded from Лёха Никонов 🤪🤑🤣😛🤮🥳😱😤👻💥💢💯18+
Артём Бурцев из СЕРЦЕЛЬВА тоже ничего не хочет!
❤19🔥6🌚3👍2
Позавчера за ночь дочитал Аркадия Романова «Это было в России. Музыка 2010-х от кальян-рэпа до постпанка» (2025).
Раз сбил режим, что не был сбит даже с 31 на 1, логично, что книга друга, историка, лектора, музыканта БРЫСЬ и СЕРЦЕЛЕВ, меня увлекла.
Это так!
Моя рецензия не 1-я. Уже высказались например Горбачев и Серенков. Потому лишь вкратце отмечу, что история вышла стройная, весьма полная, объемная (541 стр), но при том со своей оптикой, предпочтениями, анализом и оригинальными идеями, что здорово – для сухих фактов есть Вики. А вот пропустить эпоху через себя гораздо ценнее.
Потому совсем не жаль, что 3/5 книги про рэп (и около), а пишет про него Аркадий сочно и со знанием дела. Ведь он участник событий, ветеран баттл-рэпа и знаком со многими персонажами лично, присутствовал при культовых событиях.
Так, что сухую главу про инди/постпанк переживу, тем более, что скоро выйдет моя книга об этом, где уже я буду на месте Аркаши.
Но самое важное - он четко артикулировал:
РЭП - ГЛАВНАЯ РУССКАЯ МУЗЫКА.
⬇️
Раз сбил режим, что не был сбит даже с 31 на 1, логично, что книга друга, историка, лектора, музыканта БРЫСЬ и СЕРЦЕЛЕВ, меня увлекла.
Это так!
Моя рецензия не 1-я. Уже высказались например Горбачев и Серенков. Потому лишь вкратце отмечу, что история вышла стройная, весьма полная, объемная (541 стр), но при том со своей оптикой, предпочтениями, анализом и оригинальными идеями, что здорово – для сухих фактов есть Вики. А вот пропустить эпоху через себя гораздо ценнее.
Потому совсем не жаль, что 3/5 книги про рэп (и около), а пишет про него Аркадий сочно и со знанием дела. Ведь он участник событий, ветеран баттл-рэпа и знаком со многими персонажами лично, присутствовал при культовых событиях.
Так, что сухую главу про инди/постпанк переживу, тем более, что скоро выйдет моя книга об этом, где уже я буду на месте Аркаши.
Но самое важное - он четко артикулировал:
РЭП - ГЛАВНАЯ РУССКАЯ МУЗЫКА.
⬇️
❤18🔥5🍌2
⬇️
У НАС ТАНЦУЮТ ПОД СЛОВА – хотим мы или нет.
Россия – литературная страна (как например Франция) и смыслы через текст у нас доминируют, не важно Аполлон с прозой или Дионис с поэзией.
При всей моднейшей постпанк-закваске, Советский рок в 1980-е стал главным музыкальным явлением благодаря мощному тексту. С 2010-х место Советского рока 1980-х у нас однозначно занимает рэп.
Посмотрите на цифры стримингов не то, что инди-артистов, но в целом нашей гитарной музыки, а потом на цифры репперов. В сравнении с ним они просто лилипутские (за исключением легенд типа Кино, КиШ, Сектора, Агаты или Бонда с Кнопкой), просто пшик. Прослушивания весомых постпанк-артистов кратно меньше средних или начинающих репперов. И не то, чтобы все завязано на стримингах, далеко нет, но во многом это показатель народности и актуальности.
Потому когда заявляю, что ПОСТПАНК СТАЛ РУССКИМ НАРОДНЫМ СТИЛЕМ, это требует, как оговорки (народным в гитарной музыке), так и значительной доли горькой иронии.
А много ли в постпанке с инди медийных персонажей за которыми интересно следить? Где драмы, скандалы, где жизнь, где драйв, где вызовы, где идеи, где личности? Что-то совсем немного такого. А ведь хочется чтоб и в условном роке было также увлекательно как в рэпе!
Хотим мы или нет, но рэп стал универсальной поп-музыкой не только на пост-советском пространстве, но и в мире. Причем в наших краях репперы смогли быстрее принять себя, а затем и обнаружить свою самобытность, чем рокеры, перестать стесняться.
Я если, что не апологет рэпа. В большинстве случаев мне интересен его лор, а песни я слушаю как интервью – раз ознакомлюсь и все. Но если мы хотим, чтоб и гитарная музыка (в моем случае постпанк) стала чем-то сопоставимым с Ленинградским Рок-клубом 1980-х, то явно не стоит игнорировать рэп, его практики и методы.
Причем не обязательно, чтоб это влияло непосредственно на музыку (скорее не надо), но явно стоит брать на вооружение например его механики, позиционирование, самопрезентацию, амбициозность, витальность, хуковость, свагу, мифы, комиксовость, а главное актуальность и рефлексию «здесь и сейчас».
Причем в случае постпанка, я даже вижу определенные перспективы по синтезу и взаимовлиянию с рэпом (не зря у Аркадия подзаголовок книги «От кальян-рэпа до постпанка»). А если копнуть в историю, то рэп и панк были союзными явлениями (как знают постоянные читатели, мой важный тезис - «постпанк – это панк»).
Не зря в одном из интервью когда ведущий говорил с Владом Валовым об Алисе, как о роке, тот тут же его поправил – «стоп-стоп, Алиса – это панк» («Энергия» явно повлияла не только на Горшка, но косвенно и на тексты дебютника Дэцла, которые писал Шеff). Так, что у нас возможна не только «Punky Reggae Party» как у Боба Марли, но и «Rap Post-Punky Шабаш».
На мой взгляд, и постпанк, и рэп – органичные явления для нашей культуры. Но 1-й пока проседает и ему нужно стать более открытым к новым веяниям, как изначально и было задумано на старте «последнего модернистского стиля» (Марк Фишер) в конце 1970-х. Ведь постпанк не только про ностальгию, но и про невиданную доселе музыку будущего!
Не стоит запираться в «постпанк-подлодке».
Пусть лучше растут цветы на ГоргорОде, пока мы будем dance, dance to the эшкере🙏
Ну а я уйду к репперам!
(На самом деле давно ушел внутри)
https://youtu.be/kvNRQINGWwc?si=xwyRxodL9j1U_t66
У НАС ТАНЦУЮТ ПОД СЛОВА – хотим мы или нет.
Россия – литературная страна (как например Франция) и смыслы через текст у нас доминируют, не важно Аполлон с прозой или Дионис с поэзией.
При всей моднейшей постпанк-закваске, Советский рок в 1980-е стал главным музыкальным явлением благодаря мощному тексту. С 2010-х место Советского рока 1980-х у нас однозначно занимает рэп.
Посмотрите на цифры стримингов не то, что инди-артистов, но в целом нашей гитарной музыки, а потом на цифры репперов. В сравнении с ним они просто лилипутские (за исключением легенд типа Кино, КиШ, Сектора, Агаты или Бонда с Кнопкой), просто пшик. Прослушивания весомых постпанк-артистов кратно меньше средних или начинающих репперов. И не то, чтобы все завязано на стримингах, далеко нет, но во многом это показатель народности и актуальности.
Потому когда заявляю, что ПОСТПАНК СТАЛ РУССКИМ НАРОДНЫМ СТИЛЕМ, это требует, как оговорки (народным в гитарной музыке), так и значительной доли горькой иронии.
А много ли в постпанке с инди медийных персонажей за которыми интересно следить? Где драмы, скандалы, где жизнь, где драйв, где вызовы, где идеи, где личности? Что-то совсем немного такого. А ведь хочется чтоб и в условном роке было также увлекательно как в рэпе!
Хотим мы или нет, но рэп стал универсальной поп-музыкой не только на пост-советском пространстве, но и в мире. Причем в наших краях репперы смогли быстрее принять себя, а затем и обнаружить свою самобытность, чем рокеры, перестать стесняться.
Я если, что не апологет рэпа. В большинстве случаев мне интересен его лор, а песни я слушаю как интервью – раз ознакомлюсь и все. Но если мы хотим, чтоб и гитарная музыка (в моем случае постпанк) стала чем-то сопоставимым с Ленинградским Рок-клубом 1980-х, то явно не стоит игнорировать рэп, его практики и методы.
Причем не обязательно, чтоб это влияло непосредственно на музыку (скорее не надо), но явно стоит брать на вооружение например его механики, позиционирование, самопрезентацию, амбициозность, витальность, хуковость, свагу, мифы, комиксовость, а главное актуальность и рефлексию «здесь и сейчас».
Причем в случае постпанка, я даже вижу определенные перспективы по синтезу и взаимовлиянию с рэпом (не зря у Аркадия подзаголовок книги «От кальян-рэпа до постпанка»). А если копнуть в историю, то рэп и панк были союзными явлениями (как знают постоянные читатели, мой важный тезис - «постпанк – это панк»).
Не зря в одном из интервью когда ведущий говорил с Владом Валовым об Алисе, как о роке, тот тут же его поправил – «стоп-стоп, Алиса – это панк» («Энергия» явно повлияла не только на Горшка, но косвенно и на тексты дебютника Дэцла, которые писал Шеff). Так, что у нас возможна не только «Punky Reggae Party» как у Боба Марли, но и «Rap Post-Punky Шабаш».
На мой взгляд, и постпанк, и рэп – органичные явления для нашей культуры. Но 1-й пока проседает и ему нужно стать более открытым к новым веяниям, как изначально и было задумано на старте «последнего модернистского стиля» (Марк Фишер) в конце 1970-х. Ведь постпанк не только про ностальгию, но и про невиданную доселе музыку будущего!
Не стоит запираться в «постпанк-подлодке».
Пусть лучше растут цветы на ГоргорОде, пока мы будем dance, dance to the эшкере🙏
Ну а я уйду к репперам!
(На самом деле давно ушел внутри)
https://youtu.be/kvNRQINGWwc?si=xwyRxodL9j1U_t66
YouTube
Слава КПСС - Катафалка (Видео 2024)
альбом на площадках: https://band.link/lpnl
tg: https://t.iss.one/antihype_kpss
концерты: https://antihype.world
Режиссёр – Родион Чистяков @rodya_ch
Оператор-постановщик – Владимир Дыдыкин @dvo_film
Чумовая графика - @_vladislove
tg: https://t.iss.one/antihype_kpss
концерты: https://antihype.world
Режиссёр – Родион Чистяков @rodya_ch
Оператор-постановщик – Владимир Дыдыкин @dvo_film
Чумовая графика - @_vladislove
❤17⚡8😁4
КРОВОСТОК - это конечно гениалити, на уровне Хоя, Пушкина и Олега Гапонова!
❤19😁11❤🔥9
Первое столкновение с David Bowie было в детстве - заметка в «ТВ-Парке».
1996, фото мага с рыжими волосами и бородкой, времен лайва в Кремле. Перечитывал заметку уже подростком. В ней узнал, что Дэвид боится летать.
В «Меломане» Алисы Боуи не упоминался, так что до «Прошу, убей меня!», сильных позывов ознакомиться не было. Хоть он и попадался - то в контексте Сида Вишеза (фэна Боуи), то в Fuzz, да и вообще в контексте русского рока - БГ, Цой. Еще помню фото Кинчева с Задерием и подпись «Джаггер и Боуи».
Послушал Боуи через год после книжки (интересный друг Игги уже интриговал), в конце 2006. Кажется это был сборник синглов, но мимоходом - не зацепил совсем.
Но в марте 2007 я приехал в СПб. Родня повезла на Юнону. Там среди книг и DVD с лайвами The Cure, Iggy Pop и The Doors, рука потянулась к DVD «Ziggy Stardust & Spiders from Mars. Motion Picture» (еще чуть не взял DVD Bauhaus, они тоже не зашли в альбомах, но интерес сохранялся, в них воткнул через 3 месяца).
И вот Боуи в моушне в меня конкретно попал!
1996, фото мага с рыжими волосами и бородкой, времен лайва в Кремле. Перечитывал заметку уже подростком. В ней узнал, что Дэвид боится летать.
В «Меломане» Алисы Боуи не упоминался, так что до «Прошу, убей меня!», сильных позывов ознакомиться не было. Хоть он и попадался - то в контексте Сида Вишеза (фэна Боуи), то в Fuzz, да и вообще в контексте русского рока - БГ, Цой. Еще помню фото Кинчева с Задерием и подпись «Джаггер и Боуи».
Послушал Боуи через год после книжки (интересный друг Игги уже интриговал), в конце 2006. Кажется это был сборник синглов, но мимоходом - не зацепил совсем.
Но в марте 2007 я приехал в СПб. Родня повезла на Юнону. Там среди книг и DVD с лайвами The Cure, Iggy Pop и The Doors, рука потянулась к DVD «Ziggy Stardust & Spiders from Mars. Motion Picture» (еще чуть не взял DVD Bauhaus, они тоже не зашли в альбомах, но интерес сохранялся, в них воткнул через 3 месяца).
И вот Боуи в моушне в меня конкретно попал!
❤24