Через 54 мин дроп «Всё в порядке»
Кто ждет со мной и Нежей?

Премьера!

Серцелев - Всё в порядке (2025)

Ах зачем же я только услышал Вас тогда, Виктор Цой? Я ведь мог бы быть счастливым, я бы мог

Сведение - Dubsane
Фото - Эля Саушкина
ИИ видео - Елизавета Нестерова

Слушать везде 🎧

Поддержите лайком, камментом, а главное прослушиванием 🙏

Ахейцы и сочувствующие!

Держите традиционный сниппет для поддержки🙏

Держите видео и отмечайте в инсте @sercelev

Красуюсь на обложке плейлиста с неизвестными мне именами…

А набегите плиз по-брацки, по-ахейски с лайк/комментом в Motherland чтоб песню больше людей услышало. Спасибо🫶

Как начал слушать The Cure неделю назад, так всю неделю и слушал - много и каждый день!

Перед сном вчера гонял «Bloodflowers», «The Cure» и «4:13 Dream» и Вы знаете, я больше всего кайфанул от последнего, который в год выхода, в 2008, посчитал калом!

Теперь самый менее любимый «The Cure»🌚

А меж тем сегодня год альбому «Молитвы. Заклинания. Гимны.»!

Хитом или прорывом LP, увы, не стал (хотя прессы снискал достаточно много и лестной), но мне он очень нравится своим романтическим и метамодернистским зарядом.

И даже жаль, что сейчас песни пишутся гораздо печальнее и мрачнее (хоть и стали еще танцевальнее), а из полярностей «За мраком рассвет»/«Завтра не будет», внутренние ощущения ближе к последнему.

Сверкают молнии и украли город (завтра ,кстати, буду в Мск), хочется на ручки, но в то же время доме не осталось взрослых и только самому решать где найти ответы на вечные вопросы.

Но тут уж значит такие импульсы из Космоса ловятся, ничего не поделаешь, надеюсь будут и другие.

Слушать везде🎧

Ну и в честь годовщины вспомню разбор альбома «Молитвы. Заклинания. Гимны.» От музыковеда Анны Виленской.

Публиковал в феврале ссылку на аудио, но в этот раз заморочился, вспомнил свое журналистское прошлое и сделал расшифровку.

Оригинал (слушать с 44:00)

Анна немного коверкает текст «Завтра не будет», но думаю не страшно.

Максим Заговора: «Молитвы. Заклинания. Гимны.». Это альбом пера артиста Серцелев, он же Артем Бурцев. И может показаться, что это какое-то издевательство над Монеточкой, но на самом деле нет, я издевательства не услышал. Поделись своим мнением, давай и слушателям поставим. Там та самая сплошная «Последняя дискотека».
Песня с которой стоит начать – «Завтра не будет». Ну вот, Ань, я здесь слышу уважение если не к первоисточнику (не назвать Монеточку первоисточником), но к коллеге. Может даже такую белую зависть – «я бы тоже так хотел!», хочет сказать Артем. Нет?

Анна Виленская: Это очень интересно, что ты тут услышал. А я задумалась о том, что не услышала никакого издевательства над Монеточкой, зато услышала издевательство над всем-всем-всем на Свете.
На самом деле весь альбом этого прекрасного человека – это дичайший и крутой метамодерн! Знаешь, такой настоящий, махровый, жесткий и конечно там имеет место издевательство над всеми устоями музыки и жизни, которые только можно придумать.
Но! В чем главное отличие метамодерна от постмодерна? Издевательства то эти с любовью. Давай перечислим эти издевательства что ли, ну будем голословными. Во-первых, Артем намеренно фальшиво поёт во многих местах и так нужно.

МЗ: А как ты понимаешь, что намеренно? Может не умеет?

АВ: Ты знаешь, я об этом много думала. У меня даже в таблице в нескольких моментах записано: «Фальшиво? Фальшиво? Немножечко фальшиво?». А потом такая – «Аааа, понятно». Поэтому нет, я считаю так абсолютно задумано потому что это смесь профанного и профессионального. Он намеренно или нет вскрывает эту историю и пытается слушателю в том числе этот вопрос задать: «А нужно ли петь сверх-чисто? А нужно ли чтоб текст был сверх-интеллектуальным? А нужно ли то, нужно ли се».
Например в тех местах, где Артем поет чуть-чуть фальшивовато, одновременно с этим он произносит следующий текст: «В светлое завтра мы твердо верим / В нашу звезду или же за цели / Сжав кулаки, трубой хвост поднявши».
Слово «поднявши», да и вообще все эти деепричастия с суффиксами старорусскими, они намекают на некий большой литературный стиль. Обилие согласных намекает на то, что у Артема довольно развитой речевой аппарат и что он может произнести такое в довольно бодром темпе.
Но при этом интересно сочетание слов «В светлое завтра мы твердо верим / В нашу звезду или же за цели». Эта строчка звучит довольно криво, как если ребенок-подросток пытается уложить слоги в рифму, как ему нравится, в тот момент где ему это надо и получается криво. Тут он поет чисто. Рядышком вдруг начинает фальшивить и это все возбуждает во мне смесь чувств. Я чувствую, что надо мной любовно насмехаются, любовно насмехаются вообще над серьезностью происходящего.
Это очень антивоенная, очень суровая песня с трагичным смыслом. При этом она в диком темпе. В ней с бешеной скоросью сменяются музыкальные события, я не успеваю за ними следить. И вообще песня звучит как некий добрый саундтрек к какому-то советскому аниме, которого никогда не было. И все это, знаешь, когда не находится слов, но есть очень много ощущений. Если аргумент состоит из количества мест где что-то происходит и противопоставляется, значит мы имеем дело с метамодерном. Это неосмысляемая эпоха, неосмысляемый стиль и мы можем просто ею немного полюбоваться.

МЗ: Можем и побольше полюбоваться – есть еще одна песня у Серцелева – «Украли город»

АВ: Удивительная песня! Во-первых, рейвовая, я прям протанцевалась. Но при этом я протанцевалась с ощущением недоумения, которое мне очень понравилось.
Артем, наш Серцелев, поет, читает, мелодекламирует текст, конечно же в стиле Виктора Цоя. Говорю «конечно же», потому что у меня нет других гипотез, чистый Цой.
Но если задуматься – могла ли быть такая строчка у Цоя в плане ритмизации текста: «У меня украли город / Не попасть теперь туда / Тататида-тататада-титатада-титата / Титатара-титатара-титатида-татата»? Я послушала все первые альбомы Цоя чтобы сформулировать мнение по сему вопросу – нет! Никогда у него такой строчки быть не могло.

Это у нас какой-то хорей в котором все стопы заполнены – не хватает только одной чтоб получился мамбл-рэп – «титатида-титатида-титатида», вот это у нас гомогенно заполненая строчка. А у нас Артем останавливается, не используя последний слог и получается Агния Барто и Самуил Маршал, получается детский стих! А это не от Цоя.
Помимо группы Кино, Артем много отсылает в целому пласту музыки 80-х и 90-х, а именно к ее гармонической составлящей, к ее аккордам. Ты это заметил, ты это почувствовал, вайб 80-х?

МЗ: Ну конечно!

АВ: Здесь есть несколько аккордовых последовательностей, которые я давненько не слышала и очень по ним соскучилась. Когда я услышала их в музыке Артема, я сначала прям сильно удивилась, а потом кайфанула и это тоже окунуло меня в некоторую ностальгию. Я не думаю, что Артем здесь имеет в виду возвращение к нормальности, как Oligarch или сложные политические штуки. Я думаю это то на чем он может быть рос и что ему очень дорого. Например есть такая песня удивительная – «За мраком рассвет». И спросим какую исполнительницу эта аккордовая последовательность напоминает?

МЗ: Мне здесь слышатся все эти герои 90-х – Технология, Кар-Мэн немножко, но ты явно намекаешь на какую-то конкретную леди?

АВ: Ты знаешь, намекаю. Я долго искала песню в которой была бы такая странная аккордовая последовательность, а она действительно странная. Давай я ее озвучу для тебя и наших слушателей, чтобы немного напугать - тоника-доминанта-субдоминанта-доминанта. Это такая качалочка, не 4 разных аккорда, а что-то что все время возвращается к этой доминанте. И в этой аккордовой последовательности спрятана шероховатость. Так лучше не делать, грубо говоря, не использовать субдоминанту после доминанты если вы не рок-н-ролльщик. Это нарушает привычный ход вещей.
И такая аккордовая последовательность есть в песне Тани Булановой «Ясный мой свет». И там как раз «ясный мой свет» -тоника, «ты напиши мне» - доминанта, «татаратата» - субдоминанта, «татадата» - доминанта, «тидатаа» - тоника. То есть вот такая качалка происходит, очень яркая, запоминающаяся и довольно странная и я ее обожаю.
Итого, резюмируя. Серцелев –это метамодерновый рейв. Во-первых, потому что там куча отсылок. Во-вторых, потому что там куча стилевых несовпадений – точного и неточного, профессионального и непрофессионального, Виктора Цоя и Агнии Барто, детской считалки. И очень много ретро аккордовых последовательностей. Например, в целом, в песне «Завтра не будет», которую мы уже послушали, аккордовый оборот не новый, тоже давненько я такого не слышала, он интересный и даже с супер-геройским кино из конца 80-х у меня ассоциируется. Короче говоря – взял, все эпохи соединил, пошутил и устроил дикие пляски с анти-военным смыслом. Это что за суп?! Круто!

МЗ: Так видишь, мы к этому и подводили – ради таких плясок мы и задумали сегодняшний выпуск.

Бекстейдж
Шоу выйдет уже в 2026

С новой неделей, Ахейцы!

Артефакт, найденный на Родине No. 1 - «Билет на концерт Игги Попа в 2017».

Гиг был топовый, как и другие лайвы старины Остерберга, которые я видел прежде (в 2007 и 2008 как The Stooges и в 2010 как Iggy & The Stooges).

Больше всего запомнилось, как не размениваясь на мелочи, мэтр начал концерт с «I wanna be your Dog», a уже третьей шел «Passenger».

К тому времени я уже давно перестал слэмиться и вообще ярко проявлять свою радость от живой музыки физически, но на первой песне стал пружиной подпрыгивать, будто меня заколдовали и претворялась не моя воля.

А в конце Игги обходил сцену, вглядывался в зал, при этом очень сильно хромая - обычно одна из его ног на большой платформе, но выступал, то он босиком и свою болезнь с укорачивающейся ногой не мог ретушировать.

Грел Игги Митрошин с Продавцами-Консультантами, но их выступление в памяти не отложилось вообще.

Ходил туда вместе с Сашей Корзуном из Мартовских Ид и его женой Людой.

Уже 8 лет назад, охренеть!