Завтра начну новую серию заметок (лидер голосования кажется определился).

Но сегодня Вам придется немного потерпеть анонс нового мерча Серцельва.

Первый лот - Плакат А4

Это уже второй плакат. На первом был я один -у нас еще не было подходящего группового фото вчетвером (спасибо за дизайн, Алина♥️). Но в этот раз нашлось отличное групповое фото для него (спасибо за снимок, Стас♥️).

Как ни крути, но Серцелев в широком смысле - это не только я, но и титаны духа Аркадий, Саша и Миша. Потому я считаю, что намного круче нам быть в каноне рок-бэнда. Да и знаете, таких красивых ребят и в такой концентрации далеко не в каждой группе увидишь (постояв с ними и поймав отсвет их handsome-вайба, я и сам краше становлюсь). Да и выбрать своего айдола - это тема!

Кому нужен постер - пишите @artemishka1988 (технология упаковки трубочкой отработана, так что если, что высылаю).

Задизайнил в это раз сам и доволен своим легким модернизмом.

P. S.

В камментах еще один плакат

С новой неделей, Ахейцы!
Преодолевайте коллапсы⚡️

Сегодня начинаю серию об одной из ключевых групп Ленинградского Рок-клуба, отечественного нью-вейва, постпанка и синтипопа. Stay tuned!

Про Телевизор начну издалека.

Когда стал интересоваться нашим роком в 8 классе, за лето 2001 я обнаружил, что на Нашего Радио во-первых, не самый интересный материал артистов, во-вторых, там попросту нет кучи имен.

Так, на купленной кассете «Легенды Русского Рока» Алисы, была лишь 1 песня из ротации. Все остальное было намного круче. Я быстро понял, что для погружения в более интересную музыку надо копать самому.

Уже как-то говорил, что Алиса, будучи самой специфичной среди нормис-набора русского рока, стала моей дверью в андеграунд. Уже через полгода я открывал для себя ГО, а также Ленинградский рок-клуб (не говоря о знаниях о зарубежном роке из «Меломана»).

О Телевизоре я узнал из книги Нины Барановской о Кинчеве и там же увидел фото Борзыкина. Она сравнивала Михаила и Костю, близких эстетически и по подаче (конечно в пользу последнего).

Я получил предубеждение, что Борзыкин топорный, плакатный, агрессивный и потому долго не стремился послушать Телевизор (да и записи найти было трудно).

Фото из книги.

В начале 2000-х Телевизор был забытой группой, чья слава осталась в 1980-х.

Но постепенно упоминания о Борзыкине достигали меня. То в Fuzz рецензии на «Отчуждение ‘2002» или «Мегамизантроп» увижу, то Кинчев позовет его в «Родине» интро сделать.

Первый раз я услышал Телевизор на кассете «День Рожденья Виктора Цоя» в 2004. Это запись юбилейного концерта в СПб. Старые рокеры - кто с каверами, кто со своими песнями. Например Агата с «Моряком», а Алиса с «Песней без слов» (а конферансье Троицкий АК).

Был и Телевизор с «Уходи один». Она впечатлила - видимо это были мутные и немощные аранжировки начала 00-х. Я ее не запомнил (до сегодняшнего дня казалось там была «Твой папа - фашист».

В 2005 Телевизор порекомендовал знакомый алисоман, он как и я параллельно ходил на Летова и изучал андеграунд (параллели между Борзыкиным и Кинчевым неизбежны - одно поколение ЛенРок-клуба, близкие эстетка и подача).

Ну и осенью 2006 одновременно с погружением в постпанк, я скачал в районной сетке «Путь к успеху» и «Шествие рыб».

«Шествие рыб» мне понравился моментально. У Телевизора конечно были более яркие и зрелые LP, но в сердечке самый любимый их дебют (но «Отчество иллюзий» и «Мечта самоубийцы» рядом и я переживал периоды, когда любил их больше «ШР»).

Вообще 1985 год - особый для советского рока. Именно тогда одновременно началась Перестройка и рок-звукорежиссеры научились более-менее вменяемо фиксировать звук. В этом году созданы и Кино «Ночь», и Алиса «Энергия», и Аквариум «Дети Декабря», и конечно «ШР».

Продакшн конечно еще был из говна и палок, но наконец-то в Союзе стал возможен new wave, как стиль (отдельные удачи конечно получались и у Кино на «Начальнике Камчатки», и у Аквариума на «Радио Африке» и «Табу», но целиком нормальных нью-вейв альбомов не было).

«ШР» вышел вообще чуть ли не самым сбалансированным из того, что сделал Андрей Тропилло тогда наравне с «Ночью» («Энергия» - эпохальный, но оч странный и авангардный LP, «Дети Декабря» не монолитный). И материал сильный - мне нравится 10/13 песен.

#серцеколлекция

На переиздании Геометрии бонусом есть выступления Телевизора на II и III Фестивалях Ленинградского Рок-клуба.

Группа играет уверенно, но за исключением страстного пения Борзыкина, ассоциации вызывает скорее с минималистичным стилем Talking Heads времен «1977» (но с сильным регги-элементом). Аранжировки сильно отличаются от альбомных.

На той стадии им определенно не хватало синтезаторов. На «Шествии Рыб» они появились + вместо живых барабанов Евгений Губерман сыграл на электронных, что добавило стиля.

Считается, что песни на «ШР» под влиянием БГ. Но кто тогда не был под ним? Лично мне оч нравится светлый романтизм этих текстов, который отлично ложится на необычную музыку на грани постпанка, синтипопа и нью-вейва (Гога Копылов еще не ушел в Кофе и бас живой со слэпом). А еще слышна любовь к Pink Floyd и психоделии.

Социальщина в лирике не доминирует - группа еще не вошла в плакатную стадию. Политики нет, в фокусе маленький человек, выживающий и мечтающий среди враждебно-безразличной среды.

#серцеколлекция

«Шествие Рыб» обладает для меня той же магией, что и «Boys Don’t Cry» у The Cure.

Альбом очень светлый, восторженный, радостный. От него чувство, что все впереди и все будет в конечном счете здорово. И за счет романтизма он чуть выбивается из дискографии (также как у The Cure), и тоже под влиянием (у Телевизора БГ, у британцев Buzzcocks/Elvis Costello).

Борзыкин еще не разочарованный, не язвительный, не обиженный на женщин, Бога, коллег и весь мир. Он молодой, невинный, полный надежд. Таких песен и такого настроения, увы, в дискографии Телевизора больше нет.

Фавориты - «Вчера», «С вами говорит телевизор», «Люди в ожидании поездов», готичный «Город», «Я не виноват», «Человек из Ваты», «Шествие рыб» (известный богонедоволец Михаил сам того не осознавая создал очень христианский образ - рыба употреблялось намного раньше креста как символ), «Муха на стекле», «Обо мне» (на саксофоне красиво играет сам Тропилло).

Кстати, был у меня на ДЗЕН текст про «ШР», уже не помню деталей, что там и как, но вы почитайте!

Возвращение ИМИ (Институт Музыкальных Инициатив) - повод перечитать мое интервью изданию, где я рассказывал как устроен мой лейбл Sierpien Records.

Если не ошибаюсь, материал со мной стал последним крупным перед закрытием СМИ.

Есть своя прелесть в том, чтоб составлять мнение о старых записях когда находишься на почтительном расстоянии от их выхода в свет. Но также интересно узнавать мнение от современников, как было в моменте.

Обсуждали с Лёхой Никоновым Телевизор. Он отметил важное - «Отечество иллюзий» (1987) - была первая остро-социальная пластинка в Ленинградском Рок-клубе. Она пусть не намного, но опередила и «БлокАду» Алисы, и «Группу крови» Кино, и «Как я стал предателем» АукцЫона, и «Я получил эту роль» ДДТ.

В Перестройку время летело стремительно - за 2-3 месяца всё менялось, молодежь постоянно получала что-то новое и клевое (сейчас наоборот - каждый день что-то отменяется, что-то теряем).

Прежде записи, на IV Фестивале Рок-клуба в 1986, Телевизор нарушил табу - исполнил 2 незалитованные песни (да, тогда всё проходило одобрение цензора) и получил 7 месячный бан на лайвы.

Видимо это раззадорило музыкантов. К новому LP не осталось и следа от романтического Телевизора - были одни политические боевики.

#серцеколлекция

Телевизор были главными революционерами Рок-клуба в 1987, обходя даже Алису (еще они одновременно стали использовать красно-черные цвета в своем визуале).

Страстного Борзыкина с его песнями-лозунгами сравнивали с Маяковским. На сцене он был в фокусе внимания, в своей полосатой куртке с плачами и с пластикой полу-робота (из вдохновения было много Kraftwerk и Gary Numan).

Но в 1-ю очередь все обращали внимание на бескомпромиссные тексты и яростную подачу. На новом LP группа все же хотела предстать в более мелодичном ключе, атмосферно и таинственно.

Альбом писали уже без Тропилло в студии ЛДМ - видимо Михаил хотел больше контроля - он ведь и 50% синтовых партий записал сам (при том что клавишник был).
После дебюта басист ушел и на «Отечестве иллюзий» бас синтезаторный, что также придало индустриальный характер LP. Темп части песен замедлили.

Альбом вышел холодным, но страстным, плакатным, но стильным, минималистичным, конкретным. Баланс между текстами и изящной музыкой отличный.

Еще в нем много фанка!

Парадоксальным образом «Отечество иллюзий» стал и лучшим LP Телевизора, и самым плохо прошедшим проверку временем.

Точнее как - из-за прямолинейности и социалки он становится актуальным в определенные исторические моменты, сейчас например он весьма актуален. А вот в 90-е/00-е с этим было не очень.

В 2009 мы обсуждали Телевизор с Лешей Экзичем (Банда Четырех, Соломенные Еноты, Ожог и др). Он высказал мысль, что в отличие от Кинчева, Борзыкин не дал метафизического уровня своим социальным боевикам, потому и оказался не у дел с распадом СССР.

Но все же на «ОИ» есть вневременные песни. Мне близко богоискательство в «Кто ты?», «Внутри» о недосягаемости индивидума в снах, заглавная также работает в любую эпоху. Люблю и фанк-рэп «Сыт по горло».

Из острых для конца 1980-х конечно мощна и универсальна «Твой папа - фашист», визитная карточка. «3-4 гада», «Рыба гниет с головы», «Выйти из под контроля» уже не так.
«Дети уходят» (видимо вдохновлена The Beatles) сумрачная и жестокая как приговор. «Мы идем» нравится.