«Unknown Pleasures» - центральный LP постпанкa без него не представить стиль. Сыграла его четверка мужчин чуть за 20.

На момент выхода критики окрестили его «припанкованным Black Sabbath». А благодаря экспериментам Мартина Ханнэта c шумами, множеству эффектов и нестандартным методами записи, Joy Division стали еще и «новыми Pink Floyd». В чарты LP не попал и нормально продаваться стал уже после суицида Яна Кертиса.

Несмотря на равное значение обоих альбомов JD, я поймал себя на том, что дебют я включаю чаще и он более универсален по настроению.

Безусловно он мрачный и грустный, но не безысходный и не прощальный как «Closer». Хотя тот более легкий и электронный по звуку и там Самнер уже не Айомми на минималках, а больше один из Kraftwerk или Neu!. Но из-за контекста и особой печали «Closer» требует больше сопереживания при прослушивании, потому менее универсален и нужно настроение чтоб залипнуть на нем.

Еще «UP» ночной, ну или хотя бы поздне-вечерний LP. Когда слушаю его в это время - эффект невероятный.

Иконичность «Unknown Pleasures» и Joy Division не представить без штатного дизайнера Factory Питера Севила.

Обложкой «UP» стала иллюстрация из Кембриджской астрономической энциклопедии. На ней радиоимпульсы от пульсара или говоря проще умирающая звезда. В контексте JD это оч символично.

Я же вырос на контурных картах и стратегиях. При первом взгляде решил, что это горы на карте (Уральский хребет!). Думаю я не был одинок.

Обложка планировалась как в книге - в позитиве, но Севил усилил драматический эффект, использовав негатив.

В соавторах кроме Севилa указаны JD - иллюстрацию принес Стив Морис и ее автор Крис Матан. Последний стал известен позднее. Он случайно увидел пластинку, купил ее и дал знать о себе (в книге его не подписали).

В рейтинге The Rolling Stone обложка «UP» на 1 месте среди лучших обложек всех времен.

Кроме Factory Питер Севил работал с OMD, Ultravox, Roxy Music, King Crimson и даже Полом Маккартни.

Кстати, моду на загадочность в оформлении с указанием минимума данных задал тоже Севил.

Звук Joy Division не представить без штатного саундпродюссера Factory, эксцентрика Мартинa Хэннета.

Ключ к революционности саунда JD сложился из 3-х вещей:

1. Неопытность музыкантов. Они полностью подчинялись продюсеру и ему было просто лепить из них то, что желал. Но к «Closer» они уже больше участвовали в процессе.

2. При том оч техничный драммер. Если бы не Стив Морис, Хэннет вряд ли бы смог провернуть легендарный прием с записью каждого элемента ударной установки отдельно.

3. Собственно сам гений Мартина. На момент встречи с JD в голове визионера накопилось много нестандартных, странных идей и приемов, которые он успешно реализовал.

Кроме JD и New Order он также работал с Happy Mondays, The Stone Roses, U2, Magazine, OMD, Buzzcocks, The Durutti Column, A Certain Ratio, Section 25, The Names, The Psychedelic Furs, John Cooper Clark и др.

Очень люблю историю, что Dead Kennedys на обороте сингла «Nazi Punks Fuck Off!» по приколу написали: «Overproduced by Martin Hannett». Такая вот слава была у гения!

Еще один персонаж благодаря которому состоялся феномен Joy Division - глава Factory Records, теле-радиоведущий Тони Уилсон.

Сначала Тони сильно поддержал панк-музыкантов на манчестерском ТВ. У него в эфире были все от Sex Pistols до Игги Попа.

Затем он решил, что важно развивать местную музыкальную сцену, вместо того чтоб рваться в столицу и создал лейбл, где издавались не только JD c New Order, но и др. важные артисты. Кроме того он вместе с единомышленниками открыл легендарный клуб Hacienda. И феномен Манчестера - его заслуга.

Он был сомнительным бизнесменом. Но тем не менее именно Тони придумал благородную инди-модель ведения бизнеса, когда лейбл и музыканты находятся в равных отношениях. Он не подписывал контракты (я в Sierpien Records брал пример с него).

Еще он был пионером цифровой продажи музыки, предвосхитив с сайтом Music33 технологию продажи песен, а не альбомов, ITunes. Его модель за основу также взял Bandcamp.

Отличное кино про него и весь манчестерский миф - «Круглосуточные тусовщики».

Не состоялась бы история Joy Division и без Роба Греттона, их менеджера.

Он менее известен, чем Тони Уилсон, хотя получил и свою славу в «Контроле» и «Тусовшиках», заставив главу Factory подписать контракт кровью (немного не вяжется с принципом Уилсона не подписывать кортракты, но думаю это был символический жест).

До работы с JD Роб имел опыт работы в изральском кибуце (!), какое-то время был скином, любил соул, рок игнорил и сразу ворвался в панк-рок, став менеджером Slaughter & The Dogs, деливших с Buzzcocks корону местных punk 77-вождей.

Роб влюбился в музыку JD на местном концерте-солянке, где играло аж 17 групп (JD играли уже после 2:00). Именно он был автором идеи не давать интервью журналистам, что помогло созданию правильного мифа. Исключения конечно были, но в целом почти вся прямая речь музыкантов была уже после смерти Кертиса.

Вместе с Уилсоном, Аланом Эразмусом и участниками New Order он также был основателем совершенно убыточного клуба-легенды Hacienda. И он любил их детище не меньше Тони.

Вчера, кстати, было 2 года как вышла наша совместная с Лора Лора песня «Падают короны», один из моих любимых фитов.

Слушаем, вспоминаем

Когда я послушал «Closer» вслед за дебютным LP Joy Division, тоже не скажу, что я стал мгновенным фанатом.

В отличие от «Unlnown Pleasures» на нем не было песен которые бы отчетливо выделялись («Atmosphere» и «Love Will Tear Us Apart» той эры ведь издали синглами). Я сразу понял, что это альбом-монолит, в потом и что это альбом-Эверест!

Но сразу выделил тревожно-отчаянную «24 Hours» (опять же меня зацепила партия баса, подбирал ее), нездорово возбужденную «Isolation» с липким риффом (главный хит LP если вообще применима такая категория в этом случае) и отстраненную «Colony» (на том же басовом риффе сочинил «Несчастливый пароход» для Пора Кончать).

В то время я распечатал себе текстов 30 Кертиса и переводил их. Меня зацепила его поэзия - язык простой и ясный с одной стороны, с другой изысканный и образный. Увидел корни в Мориссоне, но наголову выше. Песни с «Closer» для меня как раз особо поэтичные.

Сам LP я распробовал где-то в течение полугода и конкретно торкнул меня он в мае 2007.

#серцеколлекция

Я услышал Joy Division за полтора месяца до первого в жизни настоящего расставания. Я переживал полгода и JD были отличным саундтреком для этого.

На излете страданий, после долгой пешей прогулки с одногруппником от МИИТа до м. Владыкино, я как-то включил «Closer» и уже около дома в Отрадном на строчках «And where will we be» и погребальном синтезаторе из «Decades» осознал какой все же «Closer» сука важный, настоящий и печальный альбом об угасании человека. Буквально о том, «как в мясной избушке умирала душа».

Из-за этой тяжелой эмоциональной тематики и не послушаешь его так часто как «Unknown Pleasures», хотя как альбом он даже чуть совершеннее. Хотя они разные, это равнозначные вершины.

Когда ездил в 2016 по Италии немного сожалею, что не заехвл в Геную посмотреть на склеп с обложки «Closer» (JD утвердили обложку до суицида Яна - мистика). Но я предпочел после Пизы поехать в Флоренцию, Болонью и Милан. Правда главный местный некрополь Милана не разочаровал ни разу.

А это Питер Хук у того самого склепа.