В последний день лета покажу вам музыкальную страницу. Вообще, комикс — искусство, можно сказать, глухое. Ну не звучит бумага, нарисованные буквы или даже ноты не звучат, но тем интереснее творческая задача — передать в комиксе музыку. Вот тут, как мне кажется, это удалось.
Обратите внимание на множество фигурок без фона. А теперь вспомните свои ощущения от выступления любимого артиста. Ведь мы действительно смотрим на него, слушаем его и всё остальное исчезает, остаётся только ОН и ЗВУК.
Отличная работа.
p.s. Эта страница из графического романа Пьера-Анри Гомона «Перейра претендует», который является адаптацией романа Антонио Табукки «Поддержите Перейру».
Обратите внимание на множество фигурок без фона. А теперь вспомните свои ощущения от выступления любимого артиста. Ведь мы действительно смотрим на него, слушаем его и всё остальное исчезает, остаётся только ОН и ЗВУК.
Отличная работа.
p.s. Эта страница из графического романа Пьера-Анри Гомона «Перейра претендует», который является адаптацией романа Антонио Табукки «Поддержите Перейру».
На этой странице раскадровка простая - шесть прямоугольных полосок. Но посмотрите, как здорово художник рассказывает историю отдельными деталями: экран, капелька пота, стекающая по щеке, рука. И как усиление напряжения те же детали, но крупнее.
p.s. Страница из комикса «Небесная Механика», созданного художником, известным как Мерван. Прямо сейчас издательство Topcreator Publishing (@topcreator_pub) собирает предзаказы на второй том.
p.s. Страница из комикса «Небесная Механика», созданного художником, известным как Мерван. Прямо сейчас издательство Topcreator Publishing (@topcreator_pub) собирает предзаказы на второй том.
👍7
Здесь отлично чувствуется движение, причём в сторону, противоположную направлению чтения. Смотрите, как классно: герои смотрят влево, кони скачут влево, а кадры лесенкой смещаются вправо.
И ещё момент. Видите этот бугорок в нижнем левом углу? Это не просто бугорок, да-да. На следующей странице оттуда вылезет монстр. А ведь при беглом просмотре это можно было и упустить.
p.s. Страница из комикса The Cackler, сценарист Шейн Лейси Хенсли, художник Барт Сирс.
И ещё момент. Видите этот бугорок в нижнем левом углу? Это не просто бугорок, да-да. На следующей странице оттуда вылезет монстр. А ведь при беглом просмотре это можно было и упустить.
p.s. Страница из комикса The Cackler, сценарист Шейн Лейси Хенсли, художник Барт Сирс.
Тут меня привлекли нижние два кадра. Обожаю, когда форма кадров обыгрывает происходящее в комиксе. Заметили, что предпоследний кадр — это окно машины, в которой едут герои, и у них там есть зеркало заднего вида. А следующий кадр — это самое это зеркало, которе крепится как бы у самому кадру. Ну не прелесть ли?
p.s. В этот день я просто не мог выбрать какой-то другой комикс. Это страница из комикса «3 сентября», созданного моими хорошими друзьями из @wizartcomics (WIZART COMICS).
p.s. В этот день я просто не мог выбрать какой-то другой комикс. Это страница из комикса «3 сентября», созданного моими хорошими друзьями из @wizartcomics (WIZART COMICS).
👍7
Меня тут подписчики радуют классными страничками из комиксов. Вот эту прислал Денис Москвин, кстати один из финалистов последнего СценКома.
Не могу сказать, что я в восторге от этой страницы. Какая-то она сумбурная. Но то, что кадры разделены чёрной паутиной — это прикольное решение, такое липкое, «нефтяное» ощущение Венома.
p.s. Страница из новой серии про Венома от сценариста Чарльза Соула и художника Томмасо Бьянки.
Не могу сказать, что я в восторге от этой страницы. Какая-то она сумбурная. Но то, что кадры разделены чёрной паутиной — это прикольное решение, такое липкое, «нефтяное» ощущение Венома.
p.s. Страница из новой серии про Венома от сценариста Чарльза Соула и художника Томмасо Бьянки.
Обожаю симметрию.
А тут целый разворот из симметрично расположенных кадров, каждый из которых ещё и немного напоминает по форме паруса, тех самых кораблей, которые тут, собственно, и нарисованы. Двойной удар по созданию атмосферы происходящего!
p.s. Разворот из комикса «Морская звезда» (@Aoros_Chronicles), автор Алёна Медовникова. Кстати, сейчас идет предзаказ второго тома.
А тут целый разворот из симметрично расположенных кадров, каждый из которых ещё и немного напоминает по форме паруса, тех самых кораблей, которые тут, собственно, и нарисованы. Двойной удар по созданию атмосферы происходящего!
p.s. Разворот из комикса «Морская звезда» (@Aoros_Chronicles), автор Алёна Медовникова. Кстати, сейчас идет предзаказ второго тома.
Помните, я показывал страницу, где художник цветом разделил место действия? А сегодня ещё одна с точно таким же приёмом. Видите? По цвету сразу видно, где герой находится: на улице или в помещении.
p.s. Эта страница из комикса Энрике Фернандеса «Приключения кобры» (Том 1: «Любовники»).
p.s. Эта страница из комикса Энрике Фернандеса «Приключения кобры» (Том 1: «Любовники»).
Любопытную дискуссию затеяла Настя. Я уже высказался. Присоединяйтесь.
Forwarded from Webtoon in Russia (Анастасия Калинина)
Утром деньги, вечером - Netflix?
Из созвона с сердечным другом Костей родился этот пост.
Мы говорили о том, как в Южной Корее устроены отношения студий с авторами.
Схема такова: крупная компания замечает талантливого новичка, вкладывает в него серьезные средства (переведем на наши, условно около 1–3 миллионов рублей) и дает зеленый свет. В ответ автор берет на себя железное обязательство: выдавать главы строго по расписанию, без задержек. А если проект внезапно «вирусится» и набирает бешеную популярность, создателю даже могут приставить команду поддержки(чтобы автор нидайбох не помер до того, как завершит тайтл) — колористов, лайнеров, фоновиков, .
Но есть важное «но».
В подавляющем большинстве случаев автор перестает быть владельцем своего детища. Если по комиксу или вебтуну решают сделать игру или снять сериал — создатель, как правило, не видит с этого дохода ни копейки. Плюс к этому, изначальный замысел истории могут пересмотреть, подрезать, переосмыслить — продюсеры и редакторы честно отрабатывают свою зарплату.
А теперь вопрос, по которому мы с Костей не сошлись во мнениях.
Согласились бы вы на такой контракт? Получить щедрый аванс, мощнейший пиар, профессиональную поддержку — но при этом потерять права на свою вселенную, героев, историю.
Или вы выберете свободу от дедлайнов и чужого влияния (и денег), при этом понимая, что шанс вырваться к широкой аудитории без буста корпорации почти призрачен?
Что перевешивает: «деньги здесь и сейчас» или «моё творчество - мое навсегда»? Делитесь мыслями, мне правда интересно.
(Картинка из нашего с Костей вебтуна)
Из созвона с сердечным другом Костей родился этот пост.
Мы говорили о том, как в Южной Корее устроены отношения студий с авторами.
Схема такова: крупная компания замечает талантливого новичка, вкладывает в него серьезные средства (переведем на наши, условно около 1–3 миллионов рублей) и дает зеленый свет. В ответ автор берет на себя железное обязательство: выдавать главы строго по расписанию, без задержек. А если проект внезапно «вирусится» и набирает бешеную популярность, создателю даже могут приставить команду поддержки
Но есть важное «но».
В подавляющем большинстве случаев автор перестает быть владельцем своего детища. Если по комиксу или вебтуну решают сделать игру или снять сериал — создатель, как правило, не видит с этого дохода ни копейки. Плюс к этому, изначальный замысел истории могут пересмотреть, подрезать, переосмыслить — продюсеры и редакторы честно отрабатывают свою зарплату.
А теперь вопрос, по которому мы с Костей не сошлись во мнениях.
Согласились бы вы на такой контракт? Получить щедрый аванс, мощнейший пиар, профессиональную поддержку — но при этом потерять права на свою вселенную, героев, историю.
Или вы выберете свободу от дедлайнов и чужого влияния (и денег), при этом понимая, что шанс вырваться к широкой аудитории без буста корпорации почти призрачен?
Что перевешивает: «деньги здесь и сейчас» или «моё творчество - мое навсегда»? Делитесь мыслями, мне правда интересно.
(Картинка из нашего с Костей вебтуна)
Друзья-подписчики, вы же читаете рубрику "Интересные раскадровки"? Так вот, она существует уже почти ПОЛТОРА ГОДА! Я в шоке, если честно. Вот время-то летит.
Эта страница тоже уже была в нашей рубрике интересных раскадровок, но тогда я обратил внимание на падающих героев и наклонные кадры, а сейчас указываю на то, что цвет во врезках ярко контрастирует с цветом основной страницы.
p.s. Интернет утверждает, что это страница комикса из серии DC Comics «Академия Готэма».
p.s. Интернет утверждает, что это страница комикса из серии DC Comics «Академия Готэма».
👍5
И под конец недели покажу вам страничку, иллюстрирующую влияние искусства на умы. Тут, конечно, очень всё гиперболизированно и утрировано, но доля истины в этом есть. И цвет классно подчеркивает важность происходящего.
p.s. Это комикс под названием «Вирусный» израильского иллюстратора и художника Асафа Хануки.
p.s. Это комикс под названием «Вирусный» израильского иллюстратора и художника Асафа Хануки.
Эту страницу прислал мне Костя Дубков. И на первый взгляд она просто интересное метаповествование, в котором комикс сливается с отдельными изображениями. Но переводчик мне сообщил, что это рассуждение художника о современных реалиях индустрии, кризисе цифровых платформ веб-комиксов и их сильной зависимости от кратковременного интереса крупных инвесторов. Мол, были раньше тёплые ламповые бумажные книжки, но в погоне за популярностью они сперва делались цветными, затем превращались в цифровые, а потом исчезают.
Верхняя надпись: «漫画进一步数字化» — Манга (комиксы) подвергается дальнейшей цифровизации.
Текст в левом блоке: «各个公司迎来一轮商业投资» — Каждая компания привлекает раунд коммерческих инвестиций.
Нижняя надпись: «又逐渐被资本抛弃» — А затем постепенно оказывается заброшенной капиталом.
Верхняя надпись: «漫画进一步数字化» — Манга (комиксы) подвергается дальнейшей цифровизации.
Текст в левом блоке: «各个公司迎来一轮商业投资» — Каждая компания привлекает раунд коммерческих инвестиций.
Нижняя надпись: «又逐渐被资本抛弃» — А затем постепенно оказывается заброшенной капиталом.
👍7