Заканчиваю читать роман «Тихий Мир» Александра Гинзбурга. Осталось совсем немного, и я теряюсь в догадках, чем всё это закончится. Знаете, это такое удивительное двойственное чувство, когда одновременно ощущаешь интерес и отчаянье. Антагонисты, как кажется, окончательно победили, герои раздавлены, причем раздавлены не до конца, всё неумолимо идёт к тому, что их раскатают в лепёшку окончательно. И при этом я отчаянно хочу узнать, как именно автор выкрутится из этой ситуации. Или не выкрутится.

Это одна из тех страниц, на которой границы кадров условны и плавно перетекают в сам рисунок и обратно. Больше похоже на иллюстрацию, но при этом остаётся комиксом.

p.s. Страница из комикса «Ядовитый плющ» №1 (2022). Сценаристка Дж. Уиллоу Уилсон, художник Марcио Такара.

p.p.s. Страницу мне прислал @ikejack (Айк Варданян).

Дочитал роман «Тихий Мир» Александра Гинзбурга, и я в смятении. Назвать это чувство недоумением было бы неправильным. Точно так же, как не подходит сюда и слово разочарование. Но эта концовка... Она совсем не то, что я бы хотел увидеть.

Знаете, это как если бы Фродо шёл-шёл с кольцом в Мородр, а потом такой: «А идите вы все нахер!», бросил кольцо где-то в глухих скалах, а сам сел на корабль, чтобы уплыть куда подальше, а корабль попал в шторм и утонул.

Или Люк бы сразился с Дартом Вейдером в первый раз, узнал, что тот его отец, перешёл бы на тёмную сторону, потом раскаялся бы и покончил с собой.

Или Танос бы щёлкнул пальцами, уничтожил половину населения вселенной и так совпало, что исчезло 100% всех супергероев. Вот никого бы не осталось.

Вот интересно, читал ли Александр первый вариант романа «Метро 2033». Он ведь заканчивается на том, что главный герой просто погибает от случайной пули. Или рассказ того же автора-иноагента «Конец дороги», где главный герой отправляется в дальний путь, много всего преодолевает, а оказывается, что дороги-то и нет, он просто упирается в непроходимый тупик.

Кто-то может вспомнить концовку «Тёмной башни» Стивена Кинга, но я не соглашусь. Там тоже всё спорно, но более-менее ожидаемо. А тут вот так... обескураживающе. Но это не отменяет того удовольствия, что я получил в процессе чтения книги, так что она мне скорее понравилась и могу смело рекомендовать её всем, кто любит нестандартное городское фэнтези.

Кстати, книжку можно бесплатно читать на Литрес.

upd. Блин. Там, оказывается, есть второй том.

upd2. Это всё-таки была вся история. Она закончилась именно так, как я прочитал.

Поздравим победителей!

Тут мне очень понравился последний кадр, где Бэтмен внезапно развернулся, но если бы не было предыдущих пяти кадров, эффект внезапности бы не ощущался так ярко.

p.s. Страница из комикс «Бэтмен и Робин» №32 (2014). Сценарист Питер Томаси, художник Патрик Глисон.

Здесь нет какой-то чудной или удивительной раскадровки, всего два кадра, но зато сколько эмоций! Не зря художник в маленьком кадре вообще отказался от фона, чтобы не отвлекать от эмоций героя.

p.s. Страница из комикса Super Sons (Супер Сыновья) #1. Сценарист Питер Томаси, художник Хорхе Хименес.

До вчерашнего дня я считал, что фраза "выжимать рубашку от пота" — просто красивое преувеличение. Но нет, это вполне реально. 🥵

Посмотрите, как прикольно авторы представляют нам персонажа. Сперва показывают его в полный рост, потом на фоне другого персонажа и дают ему реплику, затем дают реакцию персонажа и ответную реплику. Отдельное интересное решение в предпоследнем кадре — не рисовать девушку полностью, а даль лишь её силуэт. Потому что тут сама девушка не так уж важна и нужно сконцентрировать наше внимание на персонаже.

p.s. Страница из комикса Red Tag (2022) #1, что сложно перевести адекватно, потому что "тег" в этом случае, как я понимаю, это не просто "метка", а именно "тег" — отдельная подпись художника-граффитиста. Сценарий Рафаэль Скавоне, художники Бернардо Брайс и Роджер Круз.

Смотрите, как здорово нас погружают в шпионскую атмосферу: большой город, много народу, шумные улицы, девушка-фотограф щёлкает всё подряд. Она на первом плане, мы сразу обращаем внимание не неё. Между тем, реплики в большинстве кадров принадлежат двум мужикам, которые особо из толпы не выделяются, на некоторых кадрах их можно разглядеть только присмотревшись. Ага, понимаем мы, эти два мужика не хотят привлекать внимание, они явно что-то скрывают. Но и девушка «как бы случайно» постоянно оказывается рядом с ними. Она явно не так проста, как кажется. Готово — шпионская атмосфера создана!

p.s. p.s. Страница из комикса Cutting Edge («На грани»). Сценарист Франческо Димитрии, художник Марио Альберти.

На этой странице мне понравились верхние три кадра, где один персонаж последовательно показан с трёх разных ракурсов. И если в первых двух кадрах без спидлайнов понятно, что персонаж движется, то в третьем сразу чувствуется, что движение остановилось.

p.s. Страница из комикса «Гематит», авторы: Виктория Мадерна и Федерико Пьятти.

Как классно с помощью цвета художник разграничивает место действия. Заметили, что во втором кадре машина и персонаж в синих тонах, а земля — в зелёных? И дальше всё тоже в зелёных. Очень просто, но очень красноречиво.

p.s. Страница из комикса «Лунный свет», сценарист Брайан Аззарелло, художник Эдуардо Риссо.

Как же мне нравится лаконичность! Но на этой странице я зацепился за кардинальную смену ракурсов: вертикально сверху, затем прямо сбоку, затем сверху под углом. Настроение тоски передаёт отлично.

p.s. Страница из комикса «Сияние» (A Gleaming), художница Ева Гейб.

На этой странице меня подкупило последовательное укрупнение планов, которое не просто визуально интересно, но решает важную повествовательную задачу: показывает общее место действия — город, потом более конкретно — вагон метро, дальше показывает персонажа, которого сторонятся другие люди, потом персонаж укрупняется. Возможно, это не полноценная страница и там ещё текст есть, но и так очень классно.

p.s. Интернет утверждает, что это не полноценный комикc, а отдельный стрип под названием «Послеобеденная поездка на работу», созданный иллюстратором и художником комиксов Анандом Рамчероном.

День рождения — не повод не постить картинки 😆

Как классно тут показано погружение в сон: план становится крупнее, а сам размер кадра меньше, чтобы потом показать большой кадр с чудой-юдой.

p.s. Страница из комикса «ДНИ ДЕМОНА. МАРИКО», сценарий и рисунок: Peach Momoko. Кстати, он издан на русском в издательстве Альпака (@alpaca_comics).

Эту страницу я посвящаю Насте (@RU_webtoon), моему соавтору по «Учебнику сценарной кухни». А почему? А потому, что она пишет сценарий комикса про танцы, а тут так классно передана атмосфера и движение, что аж дух захватывает.

p.s. Не нашёл название комикса, но интернет утверждает, что его нарисовала художница Жули Ришелье (Julie Rocheleau).

На этой странице меня привлекло то, как художник выводит персонажа за границы кадра, тем самым акцентируя на нём наше внимание. А ещё прикольно сделаны два маленьких кадра в центре, где косая линия гаттера совпадает с расположением рук персонажа. И отдельная находка: белые линии, показывающие сложное движение руками. Надо будет взять на заметку.

p.s. Страница из комикса Mimon, автор некто Batcii.

Какое же приятное чувство, когда перечитываешь свой сценарий и думаешь: "А ведь хорошо!"

Вплываем в новую неделю, как эта русалочка. Обратили внимание, как тут обыграно движение вместе с расположением кадров? Причём слегка нарушена логика чтения, но это никак не мешает, потому что действие само подсказывает нам, в каком порядке надо читать эти кадры.

p.s. Эта страница из знаменитого графического романа «Волшебная рыбка», написанного и проиллюстрированного Трунг Ле Нгуеном.

Здесь я зацепился за ритм из повторяющихся кадров, но каждый из которых визуально усилен, относительно предыдущего. Посмотрите на средний ряд кадров: лицо каждый раз всё крупнее и эмоция всё сильнее. А ещё количество кадров: 2 - 3 - 4 — нагнетает скорость, напряжение.

p.s. Страница из комикса Линдона (Lyndon) (с подзаголовком "море под луной"), сценарист Ирен Маркезини и художница Карлотта Дедикатальдо.