Тут мне очень понравился последний кадр, где Бэтмен внезапно развернулся, но если бы не было предыдущих пяти кадров, эффект внезапности бы не ощущался так ярко.

p.s. Страница из комикс «Бэтмен и Робин» №32 (2014). Сценарист Питер Томаси, художник Патрик Глисон.

Здесь нет какой-то чудной или удивительной раскадровки, всего два кадра, но зато сколько эмоций! Не зря художник в маленьком кадре вообще отказался от фона, чтобы не отвлекать от эмоций героя.

p.s. Страница из комикса Super Sons (Супер Сыновья) #1. Сценарист Питер Томаси, художник Хорхе Хименес.

До вчерашнего дня я считал, что фраза "выжимать рубашку от пота" — просто красивое преувеличение. Но нет, это вполне реально. 🥵

Посмотрите, как прикольно авторы представляют нам персонажа. Сперва показывают его в полный рост, потом на фоне другого персонажа и дают ему реплику, затем дают реакцию персонажа и ответную реплику. Отдельное интересное решение в предпоследнем кадре — не рисовать девушку полностью, а даль лишь её силуэт. Потому что тут сама девушка не так уж важна и нужно сконцентрировать наше внимание на персонаже.

p.s. Страница из комикса Red Tag (2022) #1, что сложно перевести адекватно, потому что "тег" в этом случае, как я понимаю, это не просто "метка", а именно "тег" — отдельная подпись художника-граффитиста. Сценарий Рафаэль Скавоне, художники Бернардо Брайс и Роджер Круз.

Смотрите, как здорово нас погружают в шпионскую атмосферу: большой город, много народу, шумные улицы, девушка-фотограф щёлкает всё подряд. Она на первом плане, мы сразу обращаем внимание не неё. Между тем, реплики в большинстве кадров принадлежат двум мужикам, которые особо из толпы не выделяются, на некоторых кадрах их можно разглядеть только присмотревшись. Ага, понимаем мы, эти два мужика не хотят привлекать внимание, они явно что-то скрывают. Но и девушка «как бы случайно» постоянно оказывается рядом с ними. Она явно не так проста, как кажется. Готово — шпионская атмосфера создана!

p.s. p.s. Страница из комикса Cutting Edge («На грани»). Сценарист Франческо Димитрии, художник Марио Альберти.

На этой странице мне понравились верхние три кадра, где один персонаж последовательно показан с трёх разных ракурсов. И если в первых двух кадрах без спидлайнов понятно, что персонаж движется, то в третьем сразу чувствуется, что движение остановилось.

p.s. Страница из комикса «Гематит», авторы: Виктория Мадерна и Федерико Пьятти.

Как классно с помощью цвета художник разграничивает место действия. Заметили, что во втором кадре машина и персонаж в синих тонах, а земля — в зелёных? И дальше всё тоже в зелёных. Очень просто, но очень красноречиво.

p.s. Страница из комикса «Лунный свет», сценарист Брайан Аззарелло, художник Эдуардо Риссо.

Как же мне нравится лаконичность! Но на этой странице я зацепился за кардинальную смену ракурсов: вертикально сверху, затем прямо сбоку, затем сверху под углом. Настроение тоски передаёт отлично.

p.s. Страница из комикса «Сияние» (A Gleaming), художница Ева Гейб.

На этой странице меня подкупило последовательное укрупнение планов, которое не просто визуально интересно, но решает важную повествовательную задачу: показывает общее место действия — город, потом более конкретно — вагон метро, дальше показывает персонажа, которого сторонятся другие люди, потом персонаж укрупняется. Возможно, это не полноценная страница и там ещё текст есть, но и так очень классно.

p.s. Интернет утверждает, что это не полноценный комикc, а отдельный стрип под названием «Послеобеденная поездка на работу», созданный иллюстратором и художником комиксов Анандом Рамчероном.

День рождения — не повод не постить картинки 😆

Как классно тут показано погружение в сон: план становится крупнее, а сам размер кадра меньше, чтобы потом показать большой кадр с чудой-юдой.

p.s. Страница из комикса «ДНИ ДЕМОНА. МАРИКО», сценарий и рисунок: Peach Momoko. Кстати, он издан на русском в издательстве Альпака (@alpaca_comics).

Эту страницу я посвящаю Насте (@RU_webtoon), моему соавтору по «Учебнику сценарной кухни». А почему? А потому, что она пишет сценарий комикса про танцы, а тут так классно передана атмосфера и движение, что аж дух захватывает.

p.s. Не нашёл название комикса, но интернет утверждает, что его нарисовала художница Жули Ришелье (Julie Rocheleau).

На этой странице меня привлекло то, как художник выводит персонажа за границы кадра, тем самым акцентируя на нём наше внимание. А ещё прикольно сделаны два маленьких кадра в центре, где косая линия гаттера совпадает с расположением рук персонажа. И отдельная находка: белые линии, показывающие сложное движение руками. Надо будет взять на заметку.

p.s. Страница из комикса Mimon, автор некто Batcii.

Какое же приятное чувство, когда перечитываешь свой сценарий и думаешь: "А ведь хорошо!"

Вплываем в новую неделю, как эта русалочка. Обратили внимание, как тут обыграно движение вместе с расположением кадров? Причём слегка нарушена логика чтения, но это никак не мешает, потому что действие само подсказывает нам, в каком порядке надо читать эти кадры.

p.s. Эта страница из знаменитого графического романа «Волшебная рыбка», написанного и проиллюстрированного Трунг Ле Нгуеном.

Здесь я зацепился за ритм из повторяющихся кадров, но каждый из которых визуально усилен, относительно предыдущего. Посмотрите на средний ряд кадров: лицо каждый раз всё крупнее и эмоция всё сильнее. А ещё количество кадров: 2 - 3 - 4 — нагнетает скорость, напряжение.

p.s. Страница из комикса Линдона (Lyndon) (с подзаголовком "море под луной"), сценарист Ирен Маркезини и художница Карлотта Дедикатальдо.

Весьма любопытная получилась беседа. Во-первых, получил приятное подтверждение тому, что многие книжки по сценарному мастерству — бесполезная фигня. А я всё ругал себя, что не стал читать Макки с его историей на миллион долларов.
А во-вторых, весьма лестный образ жизни нарисовали звёздные сценаристы: работаешь пару часов в день и живёшь в своё удовольствие, а потом в интервью жалуешься, что работа сценариста таааааакая тяжёёёёёлая...

https://vkvideo.ru/video-228982843_456239030

Цитата в Яндекс Книгах:
https://books.yandex.ru/quotes/PhYO6b1P?utm_source=telegram&utm_campaign=users_referral&utm_medium=referral

Обратите внимание на первые три кадра. Они удивительно ярко передают разницу между ощущениями персонажа и реальностью. На первом кадре мы видим огромные руки и уходящего вдаль перспективы отца, во втором — летящего в небе сына, а в третьем нам открывается реальность: обычный отец поднял сына на руках.

Это магия комикса!

p.s. Эта страница из научно-фантастической серии графических романов Nocéano, написанной и проиллюстрированной испанским художником комиксов Рикардом Эфа.

Здесь мне понравилась игра с крупными планами, в которых мы видим отдельные детали. Казалось бы: просто рука, потом рука, сжатая в кулак. Но это очень ярко на показывает процесс принятия решения персонажем. Или в конце: крупный широко раскрытый глаз, а потом трещина. И всё — ощущение чего-то надвигающегося страшного готово.

p.s. Страница из комикса «Кохаб» (Kochab), созданный Сарой Уэбб.

Цитата в Яндекс Книгах:
https://books.yandex.ru/quotes/GcXDsfd6?utm_source=telegram&utm_campaign=users_referral&utm_medium=referral