Вчера слушала Nana Hughes, главу отдела комедии ITV (один из крупнейших британских каналов (в основном дорогой криминальчик, людям Агату Кристи, делали Des про серийного маньяка)).

Понятно, что на таком канале комедии плачевно мало - но вот они решили сделать разворот лицом к юмору и последние два года разрабатывали проекты.

Интресные кусочки информации, которые я вынесла из Q&A:

- Comissioner, даром что самая главная, читает все, что ей рекоммендуют. Но из-за этого у неё backlog 6-8 недель, то есть если вас морозят 2 месяца - это норм, производственные особенности.

- Она всегда даёт личный фидбек, потому что понимает, что писательство - тяжелый труд, и личная поддержка и общение много значит

- Совершенно не важно, что она хочет/ожидает от комедии - все лучшие проекты обычно неожиданные и застают её врасплох, поэтому не надо пытаться писать "под неё"

- Самое сложное в комедии - не первые 10 минут, которые часто удаются - а второстепенные персонажи и продолжение темпа и интереса после. Трудно продолжать держать темп и тон, делать это регулярно (много серий)

- Оттуда же: самая частая проблема у сценаристов, написавших блестящий пилот, который запустили - это, собственно, работа над сериалом. Тк над пилотом он мог работать годами, а сезон надо написать за 6-8 месяцов. Это принципиально другой процесс, меняющий сценариста. Он многое начинает про себя понимать, сталкивается с новыми трудностями, лютый стресс. Поэтому важно, чтобы у него был правильный для него продюсер, с которым у них взаимопонимание и поддержка. Но это работает в обе стороны, нужно учиться работать вместе

- Про пристраивание проектов: если продюсер вам отказывает, очень велика вероятность, что продюсеру просто конкретно этот проект сейчас не подходит. Проект может быть великолепный - но не тот, что продюсер сейчас может реализовать, тк у каждого из них своя стратегия, они тоже все производственные возможности ищут на ощупь. Поэтому не принимайте это лично и ищите другого.

Из "лайфхаков" : напрямую сценаристам питчить свои проекты нельзя, только через компанию - но компания может быть новая и маленькая, только с одной короткометражкой, например. Смотреть будут в первую очередь на проект.

Из грустного - запускает ITV только 4 комедийных проекта в год, так что можно представить себе отбор.

Также добрые люди в Британии делают вот такие таблички для сценаристов про все текущие конкурсы/подачи сценариев в одной удобной табличке.
https://drive.google.com/drive/folders/0B2PbzCedGRzkRmRmbkRPZU53YU0?resourcekey=0-MJmZ0vtXfqVihRCKXjCZ_A&fbclid=IwAR0qOH9yq1LpFk9EAUiW8dABiebN0s-W89H323W4_0GaOYpYoEfCQI9JvXU

У нас похожую работу делает https://t.iss.one/ContestUpdate (я уже писала, но напоминаю)

Great text

Про талант зрителя

Я смотрю много плохого кино. Точнее, я смотрю много такого кино, которое среди киноманов считается вообще недостойным просмотра. Я же смотрю его с удовольствием – и часто по многу раз.

Например, один из моих любимых фильмов, – это Tremors 1990 года; в русском прокате его обозвали «Дрожью земли». А также Tremors 2 и Tremors 3 (на самом деле их семь, но на четвертом фильме даже я сломалась). Если вы не знаете этой франшизы, то погуглите – там про гигантских подземных червей, терроризирующих сперва городок в штате Невада, а потом – нефтяное месторождение в Мексике. Очень интересно.

Почему я пишу об этом с такой гордостью? Потому что смотреть эти фильмы меня заставляет качество, необходимое всякому сценаристу. А именно – зрительское любопытство.

Про любопытство пишущего я уже рассказывала в этом канале. А любопытство зрителя – это смежное качество, без которого стать сценаристом – во всяком случае, хорошим – вряд ли получится.

Мне даже кажется, что простого любопытства тут недостаточно. Нужен талант.

Бесталанный зритель – это тот, которому почти всегда скучно, потому что он «все это уже видел». Или, как вариант, потому что ему уже с первых кадров «все понятно».

Во-первых, что такое «все»? Во-вторых, что значит это «понятно»? Как правило, бесталанный зритель от обоих вопросов с раздражением отмахивается – потому что на самом деле не знает ответа ни на один из них.

Такое зрительское высокомерие характерно для начинающих сценаристов – и часто служит предвестником профессиональных неудач. Потому что если человеку не интересно смотреть кино – любое кино, кино в принципе, а не только то, которое за него посмотрели и проанализировали фестивальные отборщики или оскаровский комитет, – это значит, что его совершенно не занимает собственная профессия.

Профессионалам действительно высокого класса интересно все. И мировые гала-премьеры, и то, что вышло сразу на DVD. И пятичасовые документалки, и подземные черви в штате Невада. Например, одно из самых содержательных обсуждений второго «Хоббита» (не очень удачного, кстати) было у меня с продюсером Александром Роднянским, который в кино-то уж точно видел «все» и даже немного больше.

Поэтому меня всегда забавляет вопрос, который задают выпускникам киношкол: «Став сценаристом, вы перестали получать удовольствие от кино как зритель»?» Это все равно что спросить, перестали ли вы испытывать оргазм, прочитав учебник по физиологии. То есть кто-то, может, и перестал, – но вообще это не так устроено.

Став сценаристом, я поняла, что кино бывает удачное и неудачное, хорошее и плохое. А вот неинтересного кино практически не существует – потому что интерес создает не столько режиссер, сценарист или оператор, сколько сам зритель. Если, конечно, он хочет получить от фильма все, а не самоутвердиться за счет его создателей.

Зрительский интерес совсем не ограничивается вопросом «как это сделано?», хотя про него тоже бывает полезно подумать. Но я о другом: если смотреть на экран с доверием и активным вниманием ко всему, что там происходит, можно увидеть отличное кино – и совсем не то, которое посмотрел ваш недовольный сосед слева.

Некоторое время назад на мои восторги по поводу Knight and Day с Томом Крузом и Кэмерон Диаз мне написали, что это обычная голливудская залипуха, простая, как две копейки. На первый взгляд, это так – но только на первый. Потому что если, например, погуглить, что такое Cape Horn, куда в финале уезжают герои в винтажном GTO, то выяснится, что на машине из США добраться туда нельзя: там нет автодороги. А значит, весь этот финал приобретает оттенок фантастического – и становится горькой мечтой, которая сбывается лишь после того, как герой Тома Круза умирает...

Редко нахожу такие документы

Друзья, коллеги и вообще все-все. Я искренне тронут. Правда. Сегодня я получил от вас невероятно огромную волну любви и поддержки.

В такое время это очень важно.

Всех без исключения обнимаю и говорю огромное человеческое спасибо.

Да будет мир!

❤️❤️❤️

PS так как в этом канале очень много людей, которые тоже делают или собираются делать кино и сериалы. И так как вам интересен backstage съемочного процесса, то я решил в честь др поделиться с вами рабочим документом сериала «Перевал Дятлова». Это первый подход к режиссерскому сценарию пилотной серии. Тому самому о котором Женя сегодня рассказал у себя на канале. Правда, в марте 2018, мы забыли о том, что читали подобный разбор про Грибоедова. Но на наше счастье, Наташа Меркулова, узнав, что мы с Женей хотим дебютировать в режиссуре, сказала - вам обязательно надо прочитать режиссёрский сценарий «Сибирского цирюльника». И потом сделать тоже самое с вашей пилотной серией. Наташа - спасибо - это был очень ценный совет. А то, что у нас получилось вы сможете прочитать, если откроете этот документ. Повторюсь, это не законченный вариант. Но мне, например, интереснее видеть подобные работы в незаконченном виде. Во-первых, сильно короче и есть шанс дочитать до конца. Во-вторых, более понятно, как автор размышлял в процессе.
🙌🏻🔥🙌🏻

С наступающим. Продолжаем работать. Когда закончится этот ад - вернёмся в большой мир.
Сил и здоровья всем🎄

Восточные европейцы в Лондоне уже празднуют вовсю

Следующим в разборе будет российский проект, поэтому, выбирая, чего бы почитать и разобрать, решил сделать алфавитный указатель с опубликованными сценариями фильмов и сериалов, произведённых нашей индустрией

№

1000 дешёвых зажигалок
13 клиническая (1-2 серии, библия)
1703

Б

Бег (сценарий, структурная таблица)
Бригада (заявка)
Бывшие

В

Вампиры средней полосы (пилот, новогодний спешл)
Вторжение

Г

Герой
Горемыки
Горько!
Горько! 2
Гусар

Д

Два холма
Деффчонки
Долгая счастливая жизнь
Дракулов
Дылды (пилот , S2E1, S3E1)
Дуэлянт

Ж

Жиза

З

Замерзшие

И

И снова здравствуйте
Иванько
Игра на выживание
Идентификация
Интерны
Исправление и наказание
Измены

К

Как Витья Чеснок вёз Лёху Штыря в Дом инвалидов
Как выйти замуж. Инструкция
Капельник
Карп отмороженный
Колл-центр (ранний драфт, пилот)
Конец света (ранний драфт, библия персонажей)
Контакт
Контейнер

Л

Левиафан
Лёд
Люся

М

Мёртвое озеро
Мир! Дружба! Жвачка! (1 сезон, 2 сезон)
Мне двадцать лет
Многоэтажка
Молодёжка
Молодой человек
Мы из будущего

Н

Нелюбовь
Нереалити (заявка и презентация, пилот)
Ничего страшного (интерактивный сериал)

О

Оливье и роботы
Оттепель

П

Пансион
Пассажиры
Перевал Дятлова (режиссерский сценарий, первая серия, вторая серия, литературный драфт, вторая серия, съемочный драфт)
Петр I (питч и презентация)
Погнали
Полёт
Прикосновение
Притяжение
Психологини

Р

Родком

С

Сама дура (S2E1)
Самый лучший день
Секреты семейной жизни
Семейный бюджет (ранний и съёмочный драфты)
Сестры (пре-продакшн презентация)
Сибирский цирюльник (режиссерский сценарий)
Смычок (ранний драфт под названием Дирижёр)
Содержанки

Т

Тётя Марта
Толя-робот
Тряпичный союз

Х

Химера
Холоп
Хороший мальчик

Ч

Чёрная молния

Э

Эпидемия

Я

Я родом из детства
Я шагаю по Москве
Я худею

Так как я сейчас занимаюсь продажами англоязычных ТВ-фильмов, а не разработкой и дистрибьюцией русских проектов, как раньше, то и доступная мне информация сильно изменилась.
Но буду продолжать писать о том, что вижу и слышу иногда, чтобы как-то пробивать информационную заглушку.
1) Никаких хороших новостей для русских коллег пока нет. Раньше было непросто создать международную копродукцию или утроить русских творцов в зарубежные проекты - сейчас это фактически невозможно. Продюсеры сами по себе поддерживают общение, но источники финансирования стараются держаться подальше от "русского следа". На личном уровне мало что изменилось, а на уровне денег изменилось все.
2) Украинские продюсеры на личном уровне тоже поддерживают общение (если только, конечно, вы на их стороне)
3) В Британии считают, что рынок DVD значительно, если не окончательно, загнется в течение 6 лет. Уже сейчас его основная демография - старшее поколение, которое не хочет учиться пользоваться стримингом, и младшее, которому DVD дарят на праздники. Поэтому фильмы про щенков, котят, детское кино - и наоборот, театральные постановки и более консервативные фильмы получают свой хлеб с маслом. Все, что посередине - в тч блокбастеры - зарабатывает в основном на стримингах.
4) Это всем и так понятно, но начинается глобальная консолидация стримингов, бум коняился, началось вымирание. (В России это особенно заметно) Вместе с концом бума кончилась и "халява" для проектов средней руки, на инвестиции смотрят более пристально.
5) Star power - все ещё сильнейший фактор успеха продаж, и, к сожалению, Россия пока не успела создать своих мировых звёзд.
6) К моему личному глубокому сожалению, время трешовых низкобюджетных ужастиков тоже стремительно заканчивается - DVD с красивым постером ещё среди кого-то соблазнить, но на стриминге тот же трюк не прокатит, продаются такие фильмы плохо.
7) Зато, похоже, продолжается расцвет лёгкого, эскапичного кино на всех уровнях бюджета. Пока точно хорошо продаётся дешёвое в производстве кино с хорошей картинкой, большие стримеры "щупают воду" с большим бюджетом ("Your Christmas or Mine?"). Никому не хочется думать о современных реалиях, всем хочется лёгкой романтики в экзотических локациях (думаю, "Белый Лотус" тоже хорошо понял эту нишу, только сделал что-то более оригинальное)
8) Говорят, что предельно сокращается производство "среднебюджетных фильмов" ($40-60 млн) - то есть фильмов с хорошим актёрским составом и оригинальной идеей, но не блокбастеров. Это печально. Роет им могилу в том числе и Нетфликс, за бешеные деньги купивший франшизу "Достать Ножи" - (новейший фильм из суперуспешных "среднебюджеток") и тем самым похоронив его кинопрокат. Кинотеатры сейчас и так в плачевном состоянии, нельзя отбирать у них последний хлеб (в этом плане спасибо "Чебурашке").

Забавное упражнение: сократить синопсис (до 1000 знаков) до 250 знаков, а потом и до 100.
Нужно для стриминговых платформ.
Скоро будем заказывать все три версии сразу у сценаристов - а пока поле для практики и вычленения самого важного.

Стипендиальная программа поддержки сценаристов "АВТОР" от Фонда кино (Россия)

Федеральный фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии приглашает принять участие в социальной отраслевой программе поддержки сценаристов "АВТОР". Участником может стать любой человек, который в последние 10 лет получил образование в области кинодраматургии.

Успешные кандидаты могут рассчитывать на стипендию 150 тысяч рублей в месяц, компенсацию оплаты обучения, работу с редакторской группой Фонда кино в рамках написания сценария. Стипендиаты будут обязаны написать сценарий и осуществить продажу прав на него исключительно российской организации.

Подробнее по ссылке

#стипендия #сценарист #кино #искусство

Нашла интересную статью (на английском) о том, как обстоят дела с дистрибьюцией малобюджетных фильмов, на конкретном примере фильма The Adults (спойлер: не так уж плохо)
https://www.indiewire.com/2023/02/why-sundance-sales-slow-2023-1234813272/

(c) @outstanding.screenplays

А вот и обещанный АНГЛОЯЗЫЧНЫЙ КИНОКУРС.
На сей раз с подробностями.

Итак, КУРС состоит из 12 занятий.
Начало курса: 10 апреля.
Занятия будут проходить 2 раза в неделю: понедельник 20.00 - 21.30 и четверг 20.00 - 21.30 на платформе Zoom.

Для кого этот курс? Для сценаристов, режиссеров, продюсеров и других специалистов кино и ТВ, которые хотели бы:

- изучить основы англоязычной кинодраматургии
- освоить англоязычную сценарную терминологию
- получить практику английского языка

А также для тех, кто не работает в киноиндустрии, но интересуется английским языком и кино и хотел бы лучше разобраться в том, как оно устроено.