Непосредственно касается жизни и работы меня и этого канала.

Я знаю, что на меня подписаны люди из проф среды. Я очень прошу перешлите мой пост профессиональным сценаристам или гениальным дебютантам. Я готова покупать актуальные мне сценарии и идеи, так как сама в данный момент не пишу. Так же я буду признательна если мне напишут о готовности сотрудничать со мной маститые сценаристы с великими идеями.
Сюда: [email protected]
*ищу так же своего сценариста для воплощения моих идей. Артхаус.

НАШИ СЦЕНАРИИ ЗА АВГУСТ 2022

Я собираю в один пост все сценарии на русском языке, опубликованные в телеграме за месяц. Ссылки ведут на источники, подпишитесь на них.

В этот раз добавились сценарии клипов, рекламы, пояснения авторов и переводы англоязычных сценариев на великий и могучий. С вас энджой, репост и донат по желанию.

СЕРИАЛЫ

• «Два холма», первая серия
• «Дылды», второй сезон, первая серия
• «Исправление и наказание», пилот
• «Контакт», первая серия
• «Ничего страшного», пакет документов – детали: раз и два

ФИЛЬМЫ

• «Бег», финальный драфт
• «Бег», структурная таблица – детали: раз, два и три
• «Вторжение», съемочный драфт
• «На семи ветрах» (1962)

РЕКЛАМА

• Freedom Finance, бриф от Zebra Hero – детали

КЛИПЫ

• Biting Elbows – Boy is Dead, два драфта – детали

ПЕРЕВОДЫ НА РУССКИЙ:

• Андалузский пес (1929), к/м
• Вирдиниана (1961)
• Дневная красавица (1967)
• Миссия невыполнима: Последствия (2018)
• Не время умирать (2021)
• Холм (1965)

2022: апрель | май | июнь | июль

#СценарнаяПолка

Годар всё

My new favourite thing

Вчера слушала Nana Hughes, главу отдела комедии ITV (один из крупнейших британских каналов (в основном дорогой криминальчик, людям Агату Кристи, делали Des про серийного маньяка)).

Понятно, что на таком канале комедии плачевно мало - но вот они решили сделать разворот лицом к юмору и последние два года разрабатывали проекты.

Интресные кусочки информации, которые я вынесла из Q&A:

- Comissioner, даром что самая главная, читает все, что ей рекоммендуют. Но из-за этого у неё backlog 6-8 недель, то есть если вас морозят 2 месяца - это норм, производственные особенности.

- Она всегда даёт личный фидбек, потому что понимает, что писательство - тяжелый труд, и личная поддержка и общение много значит

- Совершенно не важно, что она хочет/ожидает от комедии - все лучшие проекты обычно неожиданные и застают её врасплох, поэтому не надо пытаться писать "под неё"

- Самое сложное в комедии - не первые 10 минут, которые часто удаются - а второстепенные персонажи и продолжение темпа и интереса после. Трудно продолжать держать темп и тон, делать это регулярно (много серий)

- Оттуда же: самая частая проблема у сценаристов, написавших блестящий пилот, который запустили - это, собственно, работа над сериалом. Тк над пилотом он мог работать годами, а сезон надо написать за 6-8 месяцов. Это принципиально другой процесс, меняющий сценариста. Он многое начинает про себя понимать, сталкивается с новыми трудностями, лютый стресс. Поэтому важно, чтобы у него был правильный для него продюсер, с которым у них взаимопонимание и поддержка. Но это работает в обе стороны, нужно учиться работать вместе

- Про пристраивание проектов: если продюсер вам отказывает, очень велика вероятность, что продюсеру просто конкретно этот проект сейчас не подходит. Проект может быть великолепный - но не тот, что продюсер сейчас может реализовать, тк у каждого из них своя стратегия, они тоже все производственные возможности ищут на ощупь. Поэтому не принимайте это лично и ищите другого.

Из "лайфхаков" : напрямую сценаристам питчить свои проекты нельзя, только через компанию - но компания может быть новая и маленькая, только с одной короткометражкой, например. Смотреть будут в первую очередь на проект.

Из грустного - запускает ITV только 4 комедийных проекта в год, так что можно представить себе отбор.

Также добрые люди в Британии делают вот такие таблички для сценаристов про все текущие конкурсы/подачи сценариев в одной удобной табличке.
https://drive.google.com/drive/folders/0B2PbzCedGRzkRmRmbkRPZU53YU0?resourcekey=0-MJmZ0vtXfqVihRCKXjCZ_A&fbclid=IwAR0qOH9yq1LpFk9EAUiW8dABiebN0s-W89H323W4_0GaOYpYoEfCQI9JvXU

У нас похожую работу делает https://t.iss.one/ContestUpdate (я уже писала, но напоминаю)

Great text

Про талант зрителя

Я смотрю много плохого кино. Точнее, я смотрю много такого кино, которое среди киноманов считается вообще недостойным просмотра. Я же смотрю его с удовольствием – и часто по многу раз.

Например, один из моих любимых фильмов, – это Tremors 1990 года; в русском прокате его обозвали «Дрожью земли». А также Tremors 2 и Tremors 3 (на самом деле их семь, но на четвертом фильме даже я сломалась). Если вы не знаете этой франшизы, то погуглите – там про гигантских подземных червей, терроризирующих сперва городок в штате Невада, а потом – нефтяное месторождение в Мексике. Очень интересно.

Почему я пишу об этом с такой гордостью? Потому что смотреть эти фильмы меня заставляет качество, необходимое всякому сценаристу. А именно – зрительское любопытство.

Про любопытство пишущего я уже рассказывала в этом канале. А любопытство зрителя – это смежное качество, без которого стать сценаристом – во всяком случае, хорошим – вряд ли получится.

Мне даже кажется, что простого любопытства тут недостаточно. Нужен талант.

Бесталанный зритель – это тот, которому почти всегда скучно, потому что он «все это уже видел». Или, как вариант, потому что ему уже с первых кадров «все понятно».

Во-первых, что такое «все»? Во-вторых, что значит это «понятно»? Как правило, бесталанный зритель от обоих вопросов с раздражением отмахивается – потому что на самом деле не знает ответа ни на один из них.

Такое зрительское высокомерие характерно для начинающих сценаристов – и часто служит предвестником профессиональных неудач. Потому что если человеку не интересно смотреть кино – любое кино, кино в принципе, а не только то, которое за него посмотрели и проанализировали фестивальные отборщики или оскаровский комитет, – это значит, что его совершенно не занимает собственная профессия.

Профессионалам действительно высокого класса интересно все. И мировые гала-премьеры, и то, что вышло сразу на DVD. И пятичасовые документалки, и подземные черви в штате Невада. Например, одно из самых содержательных обсуждений второго «Хоббита» (не очень удачного, кстати) было у меня с продюсером Александром Роднянским, который в кино-то уж точно видел «все» и даже немного больше.

Поэтому меня всегда забавляет вопрос, который задают выпускникам киношкол: «Став сценаристом, вы перестали получать удовольствие от кино как зритель»?» Это все равно что спросить, перестали ли вы испытывать оргазм, прочитав учебник по физиологии. То есть кто-то, может, и перестал, – но вообще это не так устроено.

Став сценаристом, я поняла, что кино бывает удачное и неудачное, хорошее и плохое. А вот неинтересного кино практически не существует – потому что интерес создает не столько режиссер, сценарист или оператор, сколько сам зритель. Если, конечно, он хочет получить от фильма все, а не самоутвердиться за счет его создателей.

Зрительский интерес совсем не ограничивается вопросом «как это сделано?», хотя про него тоже бывает полезно подумать. Но я о другом: если смотреть на экран с доверием и активным вниманием ко всему, что там происходит, можно увидеть отличное кино – и совсем не то, которое посмотрел ваш недовольный сосед слева.

Некоторое время назад на мои восторги по поводу Knight and Day с Томом Крузом и Кэмерон Диаз мне написали, что это обычная голливудская залипуха, простая, как две копейки. На первый взгляд, это так – но только на первый. Потому что если, например, погуглить, что такое Cape Horn, куда в финале уезжают герои в винтажном GTO, то выяснится, что на машине из США добраться туда нельзя: там нет автодороги. А значит, весь этот финал приобретает оттенок фантастического – и становится горькой мечтой, которая сбывается лишь после того, как герой Тома Круза умирает...

Редко нахожу такие документы

Друзья, коллеги и вообще все-все. Я искренне тронут. Правда. Сегодня я получил от вас невероятно огромную волну любви и поддержки.

В такое время это очень важно.

Всех без исключения обнимаю и говорю огромное человеческое спасибо.

Да будет мир!

❤️❤️❤️

PS так как в этом канале очень много людей, которые тоже делают или собираются делать кино и сериалы. И так как вам интересен backstage съемочного процесса, то я решил в честь др поделиться с вами рабочим документом сериала «Перевал Дятлова». Это первый подход к режиссерскому сценарию пилотной серии. Тому самому о котором Женя сегодня рассказал у себя на канале. Правда, в марте 2018, мы забыли о том, что читали подобный разбор про Грибоедова. Но на наше счастье, Наташа Меркулова, узнав, что мы с Женей хотим дебютировать в режиссуре, сказала - вам обязательно надо прочитать режиссёрский сценарий «Сибирского цирюльника». И потом сделать тоже самое с вашей пилотной серией. Наташа - спасибо - это был очень ценный совет. А то, что у нас получилось вы сможете прочитать, если откроете этот документ. Повторюсь, это не законченный вариант. Но мне, например, интереснее видеть подобные работы в незаконченном виде. Во-первых, сильно короче и есть шанс дочитать до конца. Во-вторых, более понятно, как автор размышлял в процессе.
🙌🏻🔥🙌🏻

С наступающим. Продолжаем работать. Когда закончится этот ад - вернёмся в большой мир.
Сил и здоровья всем🎄