А вот для примера вам ссылка на плохой сценарный конкурс: MTV автоматически присваивает права на ВСЕ присланные работы (даже не победителей!). Всегда читайте условия.
(по иронии - я условия не читала, пересказываю твит)
https://twitter.com/nycsouthpaw/status/1491528588998369280?s=20&t=0xWL5QAfPLirhule4d01Og

На этом EFM решила разобраться в “обратной” стороне рынка - кто что покупает и продаёт из фильмов и какие фильмы на этот рынок приносят.
Не успеваю посмотреть на этот вопрос особенно глубоко (для этого надо ещё читать все пресс-релизы и смотреть, кто “выхватывает” какие проекты, как горячие пирожки), но хочется сказать вот что.

В программе EFM.
Этого года.
Около 1250 фильмов.
Их _невозможно_ посмотреть, даже если ты ничем больше не занимаешься.

Вывод 1: маркетинг супер-важен. Рассылка писем “прийдите, гляньте наш фильм” - одна из главных вещей, которые вы можете сделать, чтобы потенциальный покупатель отметил ваш фильм в своём календарике.

Спустя какое-то время, начинаешь улавливать pattern, по которому компании отбирают себе фильмы. Все говорят: “прежде, чем писать компании, посмотрите, что они уже делали/покупали” - но это гораздо понятнее, когда сам смотришь сначала эти фильмы - а потом видишь, кто их “подобрал” и начинаешь понимать, какое желание/мышление их к этому привело.

Вывод 2: Сама такая рассылка писем чуть-чуть улучшает ситуацию, но много не даст, если закупщик с вами не знаком. Надо ходить и встречаться лично, чтобы они знали - “о, это тот Вася из России, который ужастики любит. Давайте глянем, что у него вышло в этом году”, когда им такое письмо приходит.

Это всё касается фильмов, которые _уже_ произведены. То, что я сейчас скажу, в России не так заметно, потому что у нас способ финансирования очень полагается на государство, а зарубежный экспорт мы только начинаем осваивать - но вообще хорошо бы знать заранее, кому ваш фильм может быть интересен для дистрибьюции, прежде, чем запускать его в производство. В европейских ко-продукциях обычно так и происходит - если дистрибьютор находит проект уже на рынке, значит, проект был или слишком маленький (и не смог найти дистрибьюцию заранее), или слишком большой (и хотел устроить bidding war, войну за покупку фильма).

Вывод 3: в идеале, когда пишешь сценарии, надо держать в голове понимание рынка - на каком фестивале он может быть показан, если это артхаус, или какой дистрибьютор может ваш фильм полюбить и захотеть показать миру. Конечно, легче найти жанровых дистрибьюторов - но есть и много нишевых, которых интересует не только артхаус с кучей фестивальных наград, но и, например, “странное” кино, или исключительно лесбийские истории, и тд. Их довольно трудно найти - но зато они совершенно точно знают, как вас продавать. А это, в конце концов, и есть мерило успеха фильма - чтобы он дошёл до зрителя.

EFM - лишь один из кинорынков (есть ещё жанровый AFM и много других).

Сотни и сотни _уже произведенных_ фильмов никогда не находят свою аудиторию, или их смотрят десятки человек на крошечных стримингах, которые почти не платят владельцу за показы. Или десятки человек на фестивалях. А мы знаем, как непросто довести фильм до производство, и сколько _тысяч_ сценариев отсеиваются и никогда не реализуются.

Поэтому, когда пишешь сценарий для фильма, хорошо бы быть ещё уверенным, что фильм дойдёт до аудитории. Знать, что такая аудитория где-то есть, и знать, какая продакшн компания (а в идеале - и дистрибьютор) могут этот фильм до этой аудитории донести.

Три удивительных факта с EFM:
- Ужасно много фильмов про стендаперов. Просто стендаперов, с слабыми костями, на кресле-каталке…
- Помимо ни о чём не говорящей “драмы”, больше всего фильмов в жанре coming of age и… quircky comedy. Да-да, не про инвалидов/женщин/чёрных ребят, а комедий, которые “не такие, как все”. Правда, в основном это делают французы для французов, немцы для немцов и тд - на рынок приносят, но мир не “опыляют”.
- При всех festival-kissed фильмах (которые обычно показывают в специальных программах, “под замком” от обычных зрителей), на берлинском кинорынке, от которого ждёшь всяких инди и артхауса, удивительно много жанрового кино. Просто триллер, просто ужастик, кое-где боевичок.

Независимые продюсеры плачутся, что работать невозможно, бедность непрекращающаяся, фильмы почти никто не смотрит - поэтому уходят на ТВ, и оттуда уже делают 1-2 фильма в свободное время.

Рассказывают про очень интересный стартап - largo.ai, который автоматически анализирует сценарий, подсказывает удачный каст, анализирует потенциальные сборы, визуализирует жанровость истории и связь её героев и тд. Но есть, разумеется, парочка “но”❤️
- Программа обучалась на англоязычных проектах, поэтому для России слабо применима (подсказывает каст, но не понимает реалии рынка и тем более ситуацию с кассовыми сборами)
- Программа, конечно, никому не обещает крошечные кассовые сборы)) Поэтому условно получается так: если ужастик - соберет примерно столько, а если комедия - то столько. Она учитывает крутизну режиссеров и актёров, которые учавствуют в проекте - но, как мы знаем, это ещё не залог кассовых соборов
- Сейчас питчил какой-то sad lonely guy - на бумаге потенциальный Gross ROI его проекта (сборы/бюджет) - 480%, а реально - это его второй фильм, он сам же в нём актёр, сценарист и режиссер, то есть человек делает по страсти, но явно не для рынка. Не думаю, что его первый фильм кто-то, кроме семьи, посмотрел.

Но что эта штука делает хорошо:
- Если даже largo предсказывает маленькие сборы (200% и меньше) - вероятно, стоит прислушаться, денег не увидишь
- Понятная визуализация жанровой разбивки и связи героев - один взгяд на эти схемки быстрее объясняет суть, чем несколько страниц питчдека
- Даже с ложными предсказаниями сборов очень удобно составлять первое впечатление о проекте по такой визуализации истории (прежде, чем прослушаешь устный питч продюсера)

Чувствую себя starstruck 💫
“Слабоумие и синопсис”, канал одного из авторов МДЖ (Александр Белов, если я правильно провела своё детективное расследование) и один из подскастеров “Авторской комнаты”, на который я часто ссылаюсь в разговорах с сценаристами, призывает меня читать😁 Спасибо, ужасно приятно!
https://t.iss.one/dementiaetsinopsis

Вопросы, которые не услышишь в России: продюсеры интересуются, отражает ли largo пол героя, если герой - транс или небинарный.
Ответ - да, специальным цветом.

Пути киношные неисповедимы. Сравните два логлайна:
1) A 15-year-old swimming prodigy self-destructs after his father is released from jail:
- много драмы
- prodigy, нифига себе. Но это даже не главное в истории
- что вообще происходит? что значит self-destructs? Надо разузнать
2) One family, a positive pregnancy test. Much drama.
- самый ленивый логлайн в мире
- никакой информации о фильме и героях
- но ЦА, наверняка, хватает

При этом второй фильм снимает, судя по всему, средненький продакшн, а дистрибьютит аж Charades - который занимается супер-качественным артхаусом (и, например, “Петровыми в гриппе”).
Вот что значит продавать на внутренний рынок.

Смотрите, какую штуку нашла. Я бы посмотрела.

А вот с обратной стороны - ещё не произведенных проектов - картина несколько другая:
- 2 проекта про изнасилованных женщин
- 3 про искусственный интеллект
- 2 про эмигрантов
- 3 про себя (продюсер - гланый герой, или тема лично ему интересна)
- но по-прежнему много ужастиков.

Ещё европейсие продюсеры в среднем презентуют более продуманные и уникальные проекты, чем американцы. Видимо, приходится больше стараться из-за того, что индустрия меньше, и ожидания чуть более реалистичные.

Немного развлекухи на выходные: видео про речь в “Наследниках”. Не слишком увлекательное, но любопытный анализ:
https://www.youtube.com/watch?v=lZ9MxSdHa90

Вот вам картинка оттуда для затравки

Если вас ломает и очень хочется четвёртый сезон “Наследников”:
https://www.youtube.com/watch?v=dw7alNjkYro

Елена Ударцева делает благое дело: собирает все сценарные и литературные конкурсы и регулярно о них сообщает. Наконец-то и в ТГ!
https://t.iss.one/ContestUpdate

В Германии все тоже говорят о lack of talent, “не хватает сценаристов”. В переводе на обычный - “не хватает сценаристов, которые могут привлечь деньги на проект своим именем”.
В связи с этим продюсеры борются за то, чтобы оставлять у себя часть прав на свои сериалы (а не отдавать все стримерам, как происходит сейчас). Это поможет им “бронировать” сценаристов за год, ещё не зная, случится проект или нет.

Как я понимаю, такой разрыв рынка и у нас, и у них возникает потому, что растить таланты компании не хотят и/или не могут (особенно независимые продюсеры), а государственных инициатив и международных лабораторий, берущих на себя часть стоимости “доработки” сценаристов, не хватает.

Поэтому когда вы учавствуете в каких-нибудь сценарных инициативах и лабораториях, думайте про это не просто, как галочку в портфолио или набор навыков, которые вы приобрели - а как инвестицию в вас, которую кто-то уже сделал и которую не прийдётся делать нанимающему вас продюсеру.

Дослушиваю десятку Co-Pro Series Projects в Берлине.

В этот список очень непросто попасть: чаще всего для этого нужно не только, чтобы ваш проект питчила продакшн компания, но и какое-то количество бюджета и готовый пилот, как минимум. Из этой десятки почти у всех есть или очень сильный talent (как правило, сценарист или продюсер), или IP, или очень необычня и актуальная история.

Чаще всего это разного рода криминальные триллеры, но два наиболее симпатичных мне проекта это:
1) This Is Not A Murder Mystery - Магрит тусит в Лондоне в резиденции для творцов, когда там происходит убийство. Вместе с другими художниками (в тч Дали) он расследует это сюрреалистичное дело.
Глуповато, +конечно же сова интересных исторических персонажей была натянута на глобус детективного скелета - но зато весело, задорно и симпатично (большой бюджет, яркие декорации)
2) The Attachment Theory - реальная чешская история про пропавшую 13-летнюю девочку удочерившей её мамой. “Девочка” оказывается 32-летней женщиной, которая скрывается, притворяясь маленьким мальчиком. Что вообще происходит и почему? Сценаристы предлагают теорию, что это такой отчаянный способ найти человеческую любовь женщиной, которой её не додали, и снова почувствовать себя ребёнком. Совершенно сумасшедшая история, я бы точно такое посмотрела.

Все 10 проектов есть что-то яркое, за что их отобрали, нет “пустышек” - но по-настоящему интересных концепций всё равно мало, в основном или “классика” (триллер, в котором личные проблемы детективов едва ли не важнее, чем их расследование), либо актуалочка. Список выглядит примерно так:

1) Тайное сообщество в Аргентине. Триллер, криминал - всё как всегда.
2) Кучка девочек выслеживает серийного убийцу кошек и пишет подкаст. Любопытно, очень diverse, возможно не очень подходит русской аудитории (не слишком выпукло, немного социально и заточено под отображение разнообразия культуры страны). Но смесь детектива и coming-of-age - интересная
3) Три женщины ищут лучшей жизни во времена прихода Наполеона к власти. Концепция интересная, исполнение не удивляет
4) Криминальная драма
5) Криминальная драма - но от создателей The Bridge
6) Магрит
7) Про девушку/женщину/мальчика - рассказывала выше).
Детей достало, что взрослые игнорируют их призывы спасать землю - и они разрабатывают устройство, которое способно спасти экологию и уничтожить виноватых в проблемах взрослых. Детективу предстоит во всём этом разобраться. Основано на комиксе.
Есть интересные элементы, тема актуальная, концепция явно яркая - но подход грубоватый, не хватает нюансов, может получиться плоско и стандартно.
9) Про вечное политическое и новостное враньё
10) Про гей-сообщество в Испании

По моим ощущениям, вывод такой:
1) Хорошо бы придумать концепцию настолько необычную и яркую, чтобы она не полагалась на отображение соц реальностей вашей страны
2) Жанровый скелет истории (детектив/триллер и тд) смотрится лучше всего либо когда он абсолютно органичен ей (когда вы само хотите в чём-то разобраться), либо наоборот - явно “наброшен” для веселья. Не стоит историю уныло и вынужденно подчинять правилам жанра.
3) Если ваша история органично может существовать сразу в нескольких странах и при этом не является period драмой - у неё сильно больше шансов на ко-продакшн. Все страны не устают подчеркивать слова organic и genuine - все ужасно устали от “человек из страны А прилетает в страну Б, где начинает расследование” - “туристических” историй. Нужно найти какой-то подход, при котором 2-3 страны органично сталкиваются друг с другом.

Вот, новежский broadcaster NRK уже подключился к проекту про девочек и убийцу котов.
🙀💀

Яркие проекты расхватывают, как горячие пирожки - остальные варятся годами, и ещё больше никогда не находят финансирования.

Жалко, что никто не сделал “глобальную воронку” - сколько из написанных сценаристами проектов -> взятых компаниями в разработку проектов -> представляемых на рынках -> вышедших -> получивших аудиторию больше n тысяч человек. Мне кажестя, это помогло бы взбодрить авторов и продюсеров, заставить мыслить шире, смелее и оригинальнее.

Но, конечно, всегда есть ещё вопрос того, что сами продюсеры считают реальным для производства в своей стране, есть ограничения со стороны инвесторов (не будет произведено то, в чём не заинтересованы платформы и каналы, даже если проекты написаны хорошо и очень актуальны и интересны) - так что не все “погибающие” по дороге проекты плохие. Залог успеха - это сместь понимания рынка, опытов/навыков участников, и внешних условий, которые постоянно меняются. Говорят, даже Apple недавно завернуло УЖЕ ЦЕЛИКОМ ОТСНЯТЫЙ сериал, потому что, и я цитирую, “менеджеры решили, что он не соответствует бренду”. Причём критерии эти никто, даже внутри компании, кроме менеджеров, не знает. Такие вещи абсолютно непредсказуемы - так же, как и открытие новых инициатив, которые готовы финансировать проекты.

К слову о непредсказуемых положительных инициативах - Creative Europe, одна из крупнейших организаций, финансирующих европейские проекты (и большую часть артхауса), начала настаивать на том, чтобы у каждой компании было хотя бы по одной короткометражке от emerging talent. По-моему, замечательная инициатива, дающая море возможностей молодым сценаристам и режиссерам.

Если вы каким-то чудом имеете право работать в Штатах, то там как раз открылась NBC TV WRITERS PROGRAM.
Три недели до дедлайна, подавать надо сразу 2 пилота.
https://writers.coverfly.com/competitions/view/nbc-tv-writers-program?fbclid=IwAR1cphicnTJ2Ptl1Ai2AZ5BQ7PfCh5OjM1XIeEL8FCA-gmcm610rmDiu_vM