В рамках конкурса Кино_Ежа #GenerationП

#история 7 от читательницы Марии

Помада

Как-то раз я искала работу в кино, но как её найдёшь, если ВГИК не заканчивал! И я решила, что дерзким покоряется этот мир.

Куда-то ехала, увидела киносъемки, остановилась. Визитных карточек у меня нет, конечно. Достала помадный карандаш, какой-то кусок бумаги из машины и красными, жирными буквами написала "Маша. Ассистент режиссёра" и номер телефона, спросила, кто тут продюсер. Ко мне подошла ассистентка и, с некоторым замешательством, карточку приняла.

Через три месяца мне позвонили. Съездила на встречу, позвали работать ассистентом по кастингу.
Была бы цель, а способы найдутся ✨
_______________
Итоги конкурса подведём по количеству лайков под каждой историей

На память: не помню, какой из конкурсов мне это рассказывал, но отсев выглядел так:
Подано 1400 работ -> 400 вошли в лонглист -> 40 вошли в шорт-лист -> 14 призёров - > 6 победителей (1,2 и 3 места)
Над этим работало 50 ридеров, каждый сценарий прочитали хотя бы два ридера.

Сейчас общаюсь с британским конкурсом, для которого не успеваю почитать как волонтёр. Это, конечно, очень трудно - найти людей, которые готовы бесплатно и хоть сколько-то качественно “отчитать” столько работ. Я им привела где-то 7 человек, и это - капля в море (им пришло около 3000 работ, прочитано 30%, остался месяц до объявления результатов). Поэтому конкурсы обычно и платные: организаторы могут нанимать нормальных чтецов, участики могут быть уверены, что их компетентно оценили (а на некоторых конкурсах - ещё и ревью дали), чтецы уделяют работам достойное время и внимание, организаторы не факапят сроки.

Совсем недавно начала читать входящие заявки от авторов и начинаю понимать, почему редакторы не отвечают или отвечают сухо.
Я стараюсь отвечать коротко, но содержательно - “история не подходит потому-то и потому-то, вы можете сделать с ней то-то и то-то, если сочтёте нужным, удачи”. В ответ обычно или “спасибо” (что приятно), или шантаж (“давайте покупайте”😅), или вал других сценариев автора (из-за чего возникает ощущение, что он - графоман).
Очень прошу сценаристов: присылайте одну работу, на которую возлагаете наибольшие надежды. Может быть, с некоторым интервалом, ещё что-то из лучшего/нового. Когда вы шлёте сразу много сценариев - редактор впадает в отчаяние😬 Про шантаж, думаю, объяснять не стоит. Есть разница между упорством и напористостью, и второе не приветствуется - не надо заталкивать свои работы в глотку другим людям, особенно если они хотят выстроить с вами человеческий диалог.
Если работа понравилась, но не подошла - вас попросят прислать что-то ещё. Если не попросят - можно упомянуть, какие работы у вас ещё есть, и уточнить, интересно ли было бы их почитать. Если будете так агрессивно “атаковать” редакторов, они перестанут вам отвечать.

Мне видимо по ошибке прислали рассылку, в которой указано, какие компании на этой неделе какие spec scripts (оригинальные, не написанные под заказ, сценарии) купили. Если вам интересно, вот список, с логлайнами:

Warner Bros. Pictures picked up WHAT'S GOING ON by Marcus Gardley. The life of singer and music icon Marvin Gaye.

CAA is out with SUPER IN LOVE by Flint Wainess. Superheroes live among normal humans.

Zero Gravity Management is out with ASSASSINISTA by Roland Zaleski. An assassin hunter seeks vengeance against the woman who framed her.

The Muraviov Company is out with VIRTUAL RIFT by Justin Sloan. A man turns to a simulation to interact with a VR version of his dead fiancé.

Ensemble Entertainment is out with CHOKEPOINT by Tamra Teig. A work-obsessed senator is taken hostage on a ship hijacked by high-tech pirates.

Ensemble Entertainment is out with THE DIPLOMAT'S WIFE by Mary A. Byron & Tamra Teig. A newly-wed PR executive comes to grips with the challenges of her bi-racial marriage.

Silver Bitela Agency is out with RUN FOR THE ROSES by David W. LeBlanc. A teen, a trainer, and a jockey believe they can make racing history.

Туда же - шикарный, хоть и короткий, список американских компаний и агентов, которые готовы читать новые сценарии в 2021 году (с репрезентацией и без):

https://freshmenscreenplay.com/screenplay-managers-accepting-scripts/

Классное интервью с голливудским агентом, который работает в том числе с русскими кинематографистами. https://m.youtube.com/watch?fbclid=IwAR0lJLHN557LLKP1KY32DRRbhhPInC1DhPbYF8vRvujSNuVhQvwgxEe-ea0&v=OPQXMfdvJiY&feature=youtu.be

Начал слушать курс А.Савченко по миростроению. Это просто гениальный чувак, очень рекомендую.

https://youtu.be/MqfNKXfaeGA

Conecta Fiction была офигенной. Первый раз в жизни питчила со сцены - и мы выиграли! (стали финалистами)

Но все было на испанском, и это так меня разозлило, что я вышла на сцену и сказала, что не понимаю, что тут происходит. Немного всех взбодрила, посмеялись)

Теперь и для россиян!
https://www.europeanshortpitch.org/call-for-entries

Смотрю массово русские питчинги. Большую часть идей можно разложить по следующим категориям:
- Мальчик и его дед (мило, может быть про смерть и смену поколений)
- Мальчик-золушка (гонщик/борец из маленького городка, который к концу всем “доказал” и получил девушку)
- Валя и его мишка (мимими детская история)
- Что мы делаем в неоне (часто - истории с тайными онлайн-сообществами, триллеры/ужасы)
- Оля и Яло (два напарника, полные противоположности друг друга, расследуют/достигают)
- Вот какая загогулина! (нелепая ситуация служит началом простенькому ромкому)
- Мой виртуальный друг (гениальный программист создал программу, в которую влюбляется/которая пытается подчинить себе мир)
- Быть плохим - это плохо (сериал про буллинг/насилие без особой глубины, но с статистикой)
- Я - стендапер (комедия как набор скетчей/шуток, не связанных в интересный сюжет, автор - стендапер)

У меня всё от этого болит - потому что сама так же придумываю “с первой полочки”, а глубже копать очень непросто.

Есть несколько проектов, где видно, что авторы идут изнутри, это радует.

Отдельно хочется отметить хамство жюри на многих столичных/крупных питчингах (и наоборот, мягкость на более мелких и региональных - и слава богу хоть так).
Хочется, чтобы питчингов было в 100 раз больше, иначе непонятно, как искать молодых авторов (помимо входящей почты). Пока нашла 3х человек.

Обнаружила новый полезный сайт: https://www.donedealpro.com/default.aspx
Следит за всеми сценарными сделками и дедлайнами конкурсов

Ещё по-настоящему золотой сайт: список того, что сейчас ищут американские продюсеры и компании
https://www.virtualpitchfest.com/ourpros#18448

И Бюллетень Кинопрокатчика иногда меня веселит))

Открыла для себя древний британский Shameless. Сериал - просто золото, rawness of life. Эталон того, что “семья, а не обстоятельства”, без сентиментальности и соплей. И всё происходит на какой-то невероятной скорости с необычными режиссерскими решениями.

Но я сейчас не об этом. А о том, как на примере персонажа Lip можно показать отличительную характеристику героя.

Есть несколько уровней, на которых можно сообщить о важной черте персонажа:

Уровень 1:
(самый часто используемый начинающими сценаристами)
Описание этой черты другим персонажем, представление со сцены - или очевидная визуализация, типа грамот на стене, фотографий со знаменитостями и тд.
“Доктор Хаус - самый талантливый врач в этом госпитале, хоть и засранец”

Уровень 2:
Дать зрителю самому осознать, что это - отличительная черта персонажа.
Джек Воробей - пират - отдаёт честь другим, повешенным пиратам - мы понимаем, что он готов идти на риски, и иронично относится к жизни. Встречается не так часто, но сразу показывает, что сценарист уже не совсем салага.

Уровень 3:
(наверное, самый любимый Голливудом приём)
Герой не просто проявляет эту черту, а использует её, чтобы добиться важной для его цели. Фокус зрителя смещается с “а, он такой!” на “молодец, добился!”, а понимание, что в персонаже ему в этом помогло, уходит куда-то в подсознание, регистрируется невербально.
Индиана Джонс уклоняется от ядовитых стрел, убегает от катящегося камня, и крадёт золотого идола - мы не думает про себя “вот ловок, вот хитёр!” - скорее нам интересно узнать, что же именно он сделает теперь с этим идолом и что вообще будет делать дальше. Для Джека Воробья так же работает следующая сцена, когда он дурит охранников на пристани, отказываясь платить за “припаркованную” (утонувшую) лодку.

Уровень 4:
(уровень Shameless)
Герой использует черту, не чтобы добиться чего-то, нужного ему самому, а чтобы история в целом, вне его эго, продвинулась вперёд - то есть достигает какую-то общую цель. Зрительский фокус теперь смещается с понимания, какой герой, и даже с того, чего он хочет и может - он возвращается обратно к истории вообще, ему интересно, что произойдёт дальше с историей, а не конкретно с нашим персонажем.
Lip шантажирует своего соседа, угрожая, что перестанет заполнять за него формы страхования, потому что тот отказывается выручить его сестру. Когда тот соглашается - история, как и фокус зрителя, возвращается к сестре, а сам Lip уплывает в небытие. Понимание, что он - “мозг”, как-то нами регистрируется - но покидает сознание очень стремительно, тк мы следим за историей, с героем непосредственно не связанной. Чаще это, конечно, встречается в историях, где у нас куча персонажей - хотя и в таких историях, бывает, используется только третий уровень, с попеременным фокусом на каждого в отдельности.

Вот такое у меня было открытие. Возможно, есть ещё уровни какого-то артового кино (например, я сейчас читаю про Улисса и про то, как можно описывать жизнь “около”, не фокусируясь на, собственно, событиях - и из этого ткать повествование, это очень красиво). Документальное кино иногда работает похожим образом - через атмосферу и детали, а не сюжет. Если вы можете мою систему дополнить - пишите, буду рада услышать:)

Ещё из любопытного: в “Игре в кальмара” жизнь каждого из участников оценивается примерно в 85к долларов. Если подумать, это недорого. Но всё равно в 3 раза дороже, чем стоимость раба в древности, и чуть дешевле, чем компенсация за смерть на войне американского солдата (100к). Британцам не повезло - можно трёх британских солдат укокошить и всё равно на американца не наберёшь. 85к - это где-то на уровне самого дорогого современного траффика.

У знакомого продюсера взяла замечательное.
Есть такие неунывающие ребята - из них на 60 (без преувеличения!) процентов состоит входящая почта.

Интересный инсайт про процесс съемок “НМДН”

Сегодня вышла очередная серия парфеновских НМДНей.

По этому случаю собрал для вас несколько подробностей от моего КиноЁжкиного Кота из команды, том, как создаётся проект.

Бюджет создания одной серии проекта — около 3 млн руб.

Известные актеры, что в кадре, участвуют бесплатно (грех в таком проекте не поучавствовать). Платили только Бурановской бабушкам дорогу до Москвы, но это исключение.

Хроника покупается, ютуб-цитаты так и берутся, просто подписывается источник.

Права на перепев песен покупаются.

Снимается все не по выпускам, а как в кино — по сценам. Отдельно приветствие и прощание на все серии, отдельно сцены с людьми-манекенами и т.д.

Всё студийное для выпусков 1922-1928 (плюс одна песенка для 1929) сняли за 6 дней.

Наслаждайтесь Новым выпуском

https://youtu.be/sMKDD0ePph4