Встретилась с британским продюсером, который (единственный из мне знакомых) активно любит и пытается трудоустроить русских сценаристов и режиссёров.
Ничего нового: найти деньги под проект с русским talent очень трудно - не потому, что местные против русских, а потому, что их предыдущие достижения как бы не считаются - поэтому они могут рассчитывать в основном на такую же работу, как местные новички. При условии, что английский у них, как правило, слабее, чем у местных. Говорит, что "brain drain" образовала большую лужу во Франции, чем в Британии, тк там исторически больше уважают артистов - но что из-за языка им там в чем-то труднее, чем в, например, Америке.
Расстраивается, что русские фильмы и сериалы теперь трудно посмотреть - их и раньше на зарубежных платформах было немного, а теперь совсем беда.
Удивляется, что в России так мало сценарных агентств, "и ни у кого нет в клиентах лучших сценаристов России и СНГ", нет одного какого-то элитного агентства, как на западе.
Из хорошего - мб у него получится запустить проект Балагова.
Слово Пацана ещё не смотрел, но говорит, что его брат нашёл где-то онлайн версию с английскими сабами, так что ознакомится.

В UK индустрии полный крендель:
- Куча платформ и компаний массово увольняют сотрудников. Новостная рассылка напоминает некролог
- Разработка новых проектов - в заморозке
- Оставшиеся в живых сотрудники начинают понемножку выгорать

На МипТВ (как MIPCOM, но для телевизионщиков) почти никто не едет - те, кто едет, будут гулять по пустынному пляжу и catch up без больших планов на будущее.
МипТВ собираются в след году переносить в Лондон - но спасёт его это или нет, пока не ясно, так как он случается сразу после London Screenings, куда приезжают все покупатели, которые не доехали до LA Screenings.

Но вот сегодня объявили беспрецедентный 40% tax break для британских инди-фильмов (вроде бы бюджетом до £15млн.) Надеются, что это разгореет инвестиции в индустрию. Будем ждать иностранных денег.

Несу вам драгоценные крохи новых для меня знаний, из уст местных Development Executives:

"Если вы хотите продать свой сценарий в Европе - делать это стоит, конечно же, через агента. Сами вы вряд ли разберётесь в сценарном контракте, + вам нужен "нейтральный" человек, который защитит ваши интересы.
Не стоит путать сценарных агентов и сценарных менеджеров: первые обслуживают в первую очередь продакшн компании, а вторые занимаются вашей карьерой. Но менеджера, понятное дело, обычно интересуют уже не новички (или прям неогранённые алмазы), поэтому начинать всегда лучше с агента.
А теперь внимание, вопрос на миллион: КАК НАЙТИ АГЕНТА?
Понятно, что помогает послужной список (если он уже есть), +любые другие маркеры успеха (вот, где могут пригодиться победы во всяких сценарных конкурсах и тд) - но, как правило, у агента и так много работы по обслуживанию имеющихся клиентов, и читает новые письма он редко и часто невнимательно.
А кто читает их внимательно?... Правильно - ассистент агента, который агентом мечтает стать, и у которого клиентов ещё нет. Он мечтает открыть новый талант и взять его с собой в светлое будущее.
Поэтому шлите свои мечты и надежды (вместе с лучшими работами) ассистентам. Возможно, это ваш ключ к успеху "🔑

‼️ЭКСКЛЮЗИВ‼️
оригинальный драфт проекта «Либерея: Охотники за сокровищами», каким его видел сценарист Андрей Золотарев.
ENJOY 😊

В комментариях к предыдущему посту задали вопрос: как договор сценариста на создание произведения регулирует ситуацию с правками. Прикладываю выжимку из одного своего договора. Вот так.

1. По договору сценарист вносит правки в соответствии с точными комментариями продюсера, данными в письменной форме. В реальности этим правилом все пренебрегают, потому что правки обычно обсуждаются на зумах / по телефону, и никто потом протокол этих обсуждений не составляет. Однако, если с заказчиком возникают прям разногласия-разногласия, можно настаивать на соблюдении этого правила. (Я так делала, заказчик выделил специального человека, который стенографировал наши звонки.)
2. Количество кругов правок ограничено. С одной самой невменосной компанией у меня несколько лет назад было прописано 5 раундов правок. Справедливости ради, они уморили меня намного раньше, чем эти 5 раундов закончились. Не подписывайтесь на 5 раундов.
3. Стандартно в договоре стоит 2 раунда правок, причём эти правки – не глобального характера (то есть не «мы тут решили, что у нас будет не историческая драма, а водевиль»), а «давайте поправим арку героини».
4. Надо понимать, что ориентируемся мы всегда на здравый смысл. Если проект будет сниматься через месяц и вас просят поправить диалоги одного персонажа – ну, можно и поправить, даже если раунд правок 4й (проект ваш, это стоит в титрах – откажетесь править, возможно, в титрах появится второй сценарист). Если вас гондошат и требуют переписать то одно, то другое, то двадцать пятое, то надо искать другой проект, а здесь заканчивать. Бесконечные комментарии появляются, когда заказчик (продюсер / представляющий его редактор) не может понять, чего он(а) хочет (или не может это сформулировать).
5. Есть заказчики, с которыми я дружу и правлю всё для них просто бесконечно. Называть не буду, но там это особенность личности, а не злонамеренность. Из разряда «просто такой человек». Но зато «просто такой человек» меня в других вопросах всегда поддерживает и финансово не обижает. Короче, это вопрос отношений.
6. Надо ли быть известным сценаристом, чтобы у тебя было ограниченное количество правок в договоре? НЕТ. Это стандартная нормальная практика.
7. Могут ли мне позвонить через 20 лет и сказать «поправьте тут сцену»? Позвонить могут. Но, если с вами рассчитались за драфты (подписали акты выполненных работ), у вас ноль юридических обязательств что-то делать. Вдобавок, в договоре прописаны сроки, в которые вносить правки допустимо (это дни, а не годы).

В очередной раз подчеркну: общаясь с продюсерами / редакторами, стройте ОТНОШЕНИЯ. Не падайте в обморок от файла «комментарии», назначайте звонки, по возможности, неформальные, проясняйте, возражайте, ищите, в чём сходитесь. Если не сходитесь ни в чём – это проблема. Если сходитесь в 20% – найдёте общий язык.

Всем удачи.

В этом году на Series Mania победил концепт про Гарри Каспарова и его проигрыш компьютеру: идеальная история, тк с одной стороны про AI и то, как он изменил мир навсегда, а с другой - ретротейнтмент, лучше из обоих миров.

В панораме победил тип историй big feelings, small human stories - "Dates in Real Life": девушка долго встречается в VR мире, а потом решает попробовать встречаться в реальной жизни. Звучит очень просто, но саму историю сделали довольно задорной, с сильными эмоциональными битами.

В центре, как никогда (то есть как всегда) - семья и счастье единения посреди катастроф, от проектов по всему миру. Среди этих проектов победителем вышел проект "Наследники, но про семью немецких евреев-невротиков". Качество, конечно, не HBO, но, видимо, резонирует на уровне нации (проект ZDF)

В остальном пропорции сильно не изменились: большинство триллеров с национальным привкусом (True Detective, but...), пара драм про войну, британцы со своим костюмным сериалом. Китайский сериал (See Her Again) вышел в финал, что редкость.

Тренды сильно не изменились:
- IP - король и двигатель продаж (14% всех историй основаны на книгах, ещё 9 - на реальных событиях)
- Комедии, которые могут быть поняты международно (желательно White Lotus-y vibe - все дорого и красиво, с актуальными неврозами)
- Семья
- Big Feelings - яркие эмоции, сложные ситцации (смерть, расставание, любовь, ярость). Примеры - молодежные банды, пытающиеся вернуться к нормальной жизни, любовь к раковых больных, комик-феминист, который хочет детей и много плачет, и тд.
- THE HUNT FOR MAINSTREAM. То, чем занимается моя компания - непритязательные сериалы для очень широкой аудитории: комедийные процедуралы и тому подобное, простые истории, симпатичный каст. Например, история про survivalist-а (человека, который умеет выживать), который помогает расследовать преступления - разумеется, параллельно пытаясь починить свою семью.

Порадовало, что Mr Bates Vs Post Office докатился и до Series Mania: очень локальная история, рассказанная для британской аудитории о борьбе с несправедливостью, вызвала такой мощный резонанс внутри своей страны, что выплеснулась даже за пределы англоговорящих территорий. Очень рада за авторов.

Herrhausen - сериал о том, как банкира, который призывал простить госдолг СССР/России убили (?). Не очень поняла суть истории - но Россия опять в центре дискурса. Всем очень интресно про Россию, но глубоко в контексте своих собственных стран и героев, интресно осознать влияние СССР/России на них самих.

Чтобы отдохнуть от всех соц драм, представили и Зорро, в котором он становится мэром и пытается понять, изменяет ли ему жена, если она влюблена в Зорро🙈😂 В общем, Бетмен meets оперетту Летучая Мышь.

Новинка этого года - elevated mainstream: все то же самое, что и обычный mainstream: процедуралы/милые персонажи - но с известными актёрами и большими бюджетами. Стримеры заметили, что аудитория снова очень активно начала смотреть House и Suits, так что ждите новых проектов в этих жанрах.

Наш глава по разработке рассказал про работу с авторами ТВ-мувис (малобюджетные фильмы для ТВ, условный канал Домашний и НТВ).

Ничего особенно нового, но вдруг вам полезно:

Основные тенденции в индустрии:

- Экономические давления
- Инфляция
- Консолидация стриминговых сервисов
- Изменения потребительских привычек, новые способы работы с рекламой
- Необходимость быть в курсе тенденций индустрии для адаптации стратегий контента

Работа с писателями

- Переход от ТВ-разработки к разработке для студий (тк всё больше работаем с стримерами)
- Формирование сценаристов под потребности компании
- Работа с стабильным списком из десяти самых сильных сценаристов
- Проблемы в обеспечении качества и уникальности контента
- Понимание ЦА

Целевая аудитория

- Обычно старше 45 лет, в основном женщины.
- Проблемы в привлечении молодых демографических групп
- Ставки на релевантность и универсальные темы.

Процесс разработки

- Сотрудничество с сценаристами для разработки концепции на 2+ страницы, соответствующей дистрибьюторским требованиям
- Собеседование сценаристов для определения их обязательств и совместимости
- Структура контракта, включающая гонорар за концепцию, первую редакцию, последующие правки и бонус за производство

Переход к производству

Здесь главная задача - расширение сотрудничества с режиссерами, решение проблем бюджета и предпроизводственные правки.

Проблемы и соображения на будущее

- Мы должны признать отсутствие точной науки в разработке контента.
- Акцент - на постоянном совершенствовании и отсутствии самодовольства
- Важно оставаться в курсе ситуации на рынке покупателей и эволюции стратегий дистрибьюции

Что бы я ни постила, число подписчиков уже больше года колышется возле этого номера.

Люди приходят, уходят, но квартира остаётся нехорошей)

Makes sense

КОРОЛЕВСТВО ПОЛНОЙ ХУЙНИ

Как говорил Аристотель, «ставлю рот на район, если здесь найдется хотя бы один муж, Сарику благоволящий». Но, вопреки вашим молитвам, он не тонет в Севане и в аду не горит. Напротив, он, как неутомимый гончар, лепит своих каловых зайчиков для проката, телеканалов и онлайн-кинотеатров.

Да-да, все мы знаем, что Сарик даже дикпик умудрился снять хуево. И что после его фильмов в душе остается долгий привкус люля. Боженька, может, и хотел поцеловать Сарика при рождении, но промахнулся.

Но почему тогда с Андреасяном охотно сотрудничают все медиахолдинги страны?
Я объясню, в чем его продюсерская стратегия и почему она так эффективна.

Сарик, Царик, Царь-Киса и его бизнес-тайны — читайте пост «Королевство полной хуйни» прямо сейчас по ссылке.

Там 15 страниц отборного 😈😉

Христос Воскресе!

Daytime TV guide

Как мы может знаете, я сейчас работаю в Daytime television - телевидении для домохозяек. Мы делаем для них, в том числе, триллеры. Только посмотрите на правила того, что нельзя в них показывать:

Насилие
• Имитируемое насилие
• Наличие доступного оружия – например, кухонных ножей, отверток, пластиковых пакетов на головах и т. д.
• Оружие – иронично, но его как раз можно показывать, тк в Европе оно не так доступно, как в Америке. Но нужно избегать выстрелов в голову.
• Ножи вообще - допустимо, но нежелательно.
• Бита, электрошокеры, нунчаки, перцовый баллончик – категорически запрещено.
• Бейсбольных бит и лопат следует избегать, но если удар не виден на экране, то можно.
• Самоубийство - можно, но не детально (нельзя, например, показывать сцену подготовки)
• Избегать жестоких/агрессивных высказываний по отношению к женщинам («шлюха», «сука», и т. д.)


Наркотики/Алкоголь/Курение
• Наркотики категорически запрещены
• Следует избегать сцен употребления алкоголя подростками, но последствия показывать можно (например, подростки пьют из красных стаканов на тусе). Шоты показывать нельзя.
• Не курить сигареты, травку и вейпы (как взрослым, так и подросткам).

Секс
• Никакой наготы и секса в одежде
• Целоваться в постели или на кровати можно, если нет намека на секс
• Запрещен секс без согласия или принуждение к сексу (эскорт/проституция и т. д.)
• Никаких сцен в стриптиз-клубах.

Темы историй
• Избегайте историй, ориентированных на молодежь или подростков (в том числе о использовании соцсетей и т. д.)
• Реальные преступления/истории, вдохновленные реальными событиями, работают лучше всего
•Для более сложных тем нужно показать явный моральный вектор: четко показать, что какое-то поведение - морально неверно/поддержать жертв истории (можно добавить предупреждения о триггерах, номера «горячих линий» и т. д.)

Новый конкурс, на который можно подавать свои сериалы (на этот раз от BETA group), главный приз - 50.000 евро.
Фокус на A-list filmmakers, которые хотят начать работать в сериалах.
https://worldscreen.com/seriesmakers-opens-call-for-submissions/

Любопытное исследование

https://telegra.ph/Geroi-nashego-kino-i-ne-tolko-2014-2024-05-16