- Востребованность жанров: американские платформы активнее всего ищут дистопии, супергеройское кино и апокалиптику (низкое предложение, высокий спрос), с драмой и комедией же все ровно наоборот. Экшн и научная фантастика где-то посерединке.
- Бразильский и индийский контент отлично удовлетворяют запросы своего рынка, но плохо продаются по миру. Австралийский даже больше интресен зарубежом, чем у себя дома (виноваты британцы), а американцы, британцы и японцы, ожидаемо, прекрасно справляются с обеими задачами.
- При всех кризисах и массовых увольнениях платформы в большинстве неплохо справляются с произносится оригинального контента в Америке; в остающих (для которых спрос на оригинальный контент не оправдывает цену подписки) только несчастный Max (бывший HBO Max), Starz и AMC+. Больше всего цены задирать позволяет себе, конечно же, Дисней (правда, предлагая три в одном - еще ESPN+ и Hulu), а вот дешевле всего что-то интресное можно посмотреть на Apple+ (так как для них платформа - это вопрос в первую очередь престижа, а не заработка). За Apple следует Crunchyroll (сервис для просмотра аниме) и с большим отрывом - Peacock+. В одиночку Disney Premium держит доступную цену, следуя сразу на Peacock (тем самым охватывая как более скромную аудиторию, так и желающую платить больше)

AI продолжает удивлять.

Решила прочитать оригинал American Psycho. Пылесошу дом, и стало интресно, есть ли на ютубе бесплатная аудиоверсия.
Оказывается есть - AI начитал книгу голосом киношного Патрика Бейтмана. Отличное качество.
https://m.youtube.com/watch?v=weu-9woaYQM&pp=ygUZQW1lcmljYW4gcHN5Y2hvIGF1ZGlvYm9vaw%3D%3D

У канала всего 300 подписчиков, и автор, как и Патрик, видимо питает интерес к серийным убийцам, тк также заставил AI зачитать стихотворение Эдгара Алана По голосом Джеффри Долмера.

И это я молчу о вещах вроде "Виктор Цой и Егор Летов поют" 18 мне уже ""
https://youtu.be/BvUTJhvA9G4?si=mEZCErWLANHHp5xB

Ввиду кризиса в индустрии из-за забастовок, NFTS, самая дорогая и престижная киношкола Великобритании, совместно с BBC и C4 предлагают местным фрилансерам бесплатные семинары в начале октября.

Многие из них очень практичные (как не перегорать, пока ищешь работу; стратегия построения карьеры;как сделать хорошее Британское резюме и тд) - но некоторые теоретические. Я, например, намереваюсь наконец послушать John Yorke, который написал мою любимую книгу по структуре сценария Into The Woods. Обычно его семинар стоит около £1000.

При регистрации спрашивают, где вы находитесь в Британии и какой у вас последний credit (роль на проекте) - но думаю особо мотивированных это не остановит.
Все на английском, обещают также английские субтитры.

https://nfts.co.uk/freelancer-focus

Радости работы с ТВ-фильмами: иногда попадаются золотые наггетсы категории B

Никаких новостей с МИПКОМа кроме той, что до него не долетают мировые проблемы. На 4 дня все (из долетевших) сговариваются игнорировать любые военные конфликты.
Закупки на всех платформах на след год сильно падают, некоторые компании сокращают до 1/4 персонала. Из борющихся за рост - в основном маленькие дистрибьюторы, стремящиеся занять FAST rights и отдельные небольшие VOD ниши, пока мамонты рынка бьются между собой и погибают в боях за доминирование как AVOD/SVOD платформа.
Следующий год обещает быть тяжелым, интресно, что будет в 2025

Неплохой твиттер-тред про unfilmables: сценарные ремарки, которые нельзя напрямую визуализировать.
П.с. Благодаря этому треду я узнала, что Твиттер уже перенёс свой юрл на x.com :(

https://x.com/baddestmamajama/status/1714357276818227305?s=20

Кто-то на Реддите перевёл первую главу Гарри Поттера на Gen-Zшный, читать с осторожностью (и лингвистическим любопытством)
https://github.com/typoes/harry-potter-gen-z/blob/main/book_1/chapter_1.md?fbclid=IwAR2RNbJqN20BW_6UeDjVwg2TRT9gnNqwsgKSNRa81syeRVQIxjn-Ebnzf1Y

Согласно Торе, Б-г повелел Адаму дать названия животным, исходя из их внутренней духовной сущности, из их духовного корня. И этот духовный корень нашел отражение в корне слова. Например, слово כלב (келев, собака). Есть как минимум три объяснения, почему כלב (собака) называется именно так.

1. на иврите לב- это сердце. כולו לב (кулё лев, весь он сердце)
2. (кмо лев, как сердце) כמו לב
3. (кулё байт, он весь дом) כולו בית

Подумалось вот в связи с этим всем, что и киноязык должен делать по сути то же самое – проникать в самую суть вещей, помогать увидеть и прочувствовать внутреннюю духовную сущность событий, явлений, людей и т.д. И если все так, дело за малым – стать как Адам и выработать в себе это духовное зрение. Всего-то навсего.
#мысливслух #мысли_о_кино #иврит

Друзья!
А есть ли у вас знакомые, которые могут максимально недорого смонтировать видео на финансовую тему под записанное аудио диктора?
Сухо - в основном это скриншоты графиков, между которыми нужно сделать переходы (и в меру фантазии сделать более читаемыми).
У меня ни сил нет, ни времени. Если интресно - шлите ballpark расценки. Видео - 10 мин.

Встретилась с британским продюсером, который (единственный из мне знакомых) активно любит и пытается трудоустроить русских сценаристов и режиссёров.
Ничего нового: найти деньги под проект с русским talent очень трудно - не потому, что местные против русских, а потому, что их предыдущие достижения как бы не считаются - поэтому они могут рассчитывать в основном на такую же работу, как местные новички. При условии, что английский у них, как правило, слабее, чем у местных. Говорит, что "brain drain" образовала большую лужу во Франции, чем в Британии, тк там исторически больше уважают артистов - но что из-за языка им там в чем-то труднее, чем в, например, Америке.
Расстраивается, что русские фильмы и сериалы теперь трудно посмотреть - их и раньше на зарубежных платформах было немного, а теперь совсем беда.
Удивляется, что в России так мало сценарных агентств, "и ни у кого нет в клиентах лучших сценаристов России и СНГ", нет одного какого-то элитного агентства, как на западе.
Из хорошего - мб у него получится запустить проект Балагова.
Слово Пацана ещё не смотрел, но говорит, что его брат нашёл где-то онлайн версию с английскими сабами, так что ознакомится.

В UK индустрии полный крендель:
- Куча платформ и компаний массово увольняют сотрудников. Новостная рассылка напоминает некролог
- Разработка новых проектов - в заморозке
- Оставшиеся в живых сотрудники начинают понемножку выгорать

На МипТВ (как MIPCOM, но для телевизионщиков) почти никто не едет - те, кто едет, будут гулять по пустынному пляжу и catch up без больших планов на будущее.
МипТВ собираются в след году переносить в Лондон - но спасёт его это или нет, пока не ясно, так как он случается сразу после London Screenings, куда приезжают все покупатели, которые не доехали до LA Screenings.

Но вот сегодня объявили беспрецедентный 40% tax break для британских инди-фильмов (вроде бы бюджетом до £15млн.) Надеются, что это разгореет инвестиции в индустрию. Будем ждать иностранных денег.

Несу вам драгоценные крохи новых для меня знаний, из уст местных Development Executives:

"Если вы хотите продать свой сценарий в Европе - делать это стоит, конечно же, через агента. Сами вы вряд ли разберётесь в сценарном контракте, + вам нужен "нейтральный" человек, который защитит ваши интересы.
Не стоит путать сценарных агентов и сценарных менеджеров: первые обслуживают в первую очередь продакшн компании, а вторые занимаются вашей карьерой. Но менеджера, понятное дело, обычно интересуют уже не новички (или прям неогранённые алмазы), поэтому начинать всегда лучше с агента.
А теперь внимание, вопрос на миллион: КАК НАЙТИ АГЕНТА?
Понятно, что помогает послужной список (если он уже есть), +любые другие маркеры успеха (вот, где могут пригодиться победы во всяких сценарных конкурсах и тд) - но, как правило, у агента и так много работы по обслуживанию имеющихся клиентов, и читает новые письма он редко и часто невнимательно.
А кто читает их внимательно?... Правильно - ассистент агента, который агентом мечтает стать, и у которого клиентов ещё нет. Он мечтает открыть новый талант и взять его с собой в светлое будущее.
Поэтому шлите свои мечты и надежды (вместе с лучшими работами) ассистентам. Возможно, это ваш ключ к успеху "🔑

‼️ЭКСКЛЮЗИВ‼️
оригинальный драфт проекта «Либерея: Охотники за сокровищами», каким его видел сценарист Андрей Золотарев.
ENJOY 😊

В комментариях к предыдущему посту задали вопрос: как договор сценариста на создание произведения регулирует ситуацию с правками. Прикладываю выжимку из одного своего договора. Вот так.

1. По договору сценарист вносит правки в соответствии с точными комментариями продюсера, данными в письменной форме. В реальности этим правилом все пренебрегают, потому что правки обычно обсуждаются на зумах / по телефону, и никто потом протокол этих обсуждений не составляет. Однако, если с заказчиком возникают прям разногласия-разногласия, можно настаивать на соблюдении этого правила. (Я так делала, заказчик выделил специального человека, который стенографировал наши звонки.)
2. Количество кругов правок ограничено. С одной самой невменосной компанией у меня несколько лет назад было прописано 5 раундов правок. Справедливости ради, они уморили меня намного раньше, чем эти 5 раундов закончились. Не подписывайтесь на 5 раундов.
3. Стандартно в договоре стоит 2 раунда правок, причём эти правки – не глобального характера (то есть не «мы тут решили, что у нас будет не историческая драма, а водевиль»), а «давайте поправим арку героини».
4. Надо понимать, что ориентируемся мы всегда на здравый смысл. Если проект будет сниматься через месяц и вас просят поправить диалоги одного персонажа – ну, можно и поправить, даже если раунд правок 4й (проект ваш, это стоит в титрах – откажетесь править, возможно, в титрах появится второй сценарист). Если вас гондошат и требуют переписать то одно, то другое, то двадцать пятое, то надо искать другой проект, а здесь заканчивать. Бесконечные комментарии появляются, когда заказчик (продюсер / представляющий его редактор) не может понять, чего он(а) хочет (или не может это сформулировать).
5. Есть заказчики, с которыми я дружу и правлю всё для них просто бесконечно. Называть не буду, но там это особенность личности, а не злонамеренность. Из разряда «просто такой человек». Но зато «просто такой человек» меня в других вопросах всегда поддерживает и финансово не обижает. Короче, это вопрос отношений.
6. Надо ли быть известным сценаристом, чтобы у тебя было ограниченное количество правок в договоре? НЕТ. Это стандартная нормальная практика.
7. Могут ли мне позвонить через 20 лет и сказать «поправьте тут сцену»? Позвонить могут. Но, если с вами рассчитались за драфты (подписали акты выполненных работ), у вас ноль юридических обязательств что-то делать. Вдобавок, в договоре прописаны сроки, в которые вносить правки допустимо (это дни, а не годы).

В очередной раз подчеркну: общаясь с продюсерами / редакторами, стройте ОТНОШЕНИЯ. Не падайте в обморок от файла «комментарии», назначайте звонки, по возможности, неформальные, проясняйте, возражайте, ищите, в чём сходитесь. Если не сходитесь ни в чём – это проблема. Если сходитесь в 20% – найдёте общий язык.

Всем удачи.

В этом году на Series Mania победил концепт про Гарри Каспарова и его проигрыш компьютеру: идеальная история, тк с одной стороны про AI и то, как он изменил мир навсегда, а с другой - ретротейнтмент, лучше из обоих миров.

В панораме победил тип историй big feelings, small human stories - "Dates in Real Life": девушка долго встречается в VR мире, а потом решает попробовать встречаться в реальной жизни. Звучит очень просто, но саму историю сделали довольно задорной, с сильными эмоциональными битами.

В центре, как никогда (то есть как всегда) - семья и счастье единения посреди катастроф, от проектов по всему миру. Среди этих проектов победителем вышел проект "Наследники, но про семью немецких евреев-невротиков". Качество, конечно, не HBO, но, видимо, резонирует на уровне нации (проект ZDF)

В остальном пропорции сильно не изменились: большинство триллеров с национальным привкусом (True Detective, but...), пара драм про войну, британцы со своим костюмным сериалом. Китайский сериал (See Her Again) вышел в финал, что редкость.

Тренды сильно не изменились:
- IP - король и двигатель продаж (14% всех историй основаны на книгах, ещё 9 - на реальных событиях)
- Комедии, которые могут быть поняты международно (желательно White Lotus-y vibe - все дорого и красиво, с актуальными неврозами)
- Семья
- Big Feelings - яркие эмоции, сложные ситцации (смерть, расставание, любовь, ярость). Примеры - молодежные банды, пытающиеся вернуться к нормальной жизни, любовь к раковых больных, комик-феминист, который хочет детей и много плачет, и тд.
- THE HUNT FOR MAINSTREAM. То, чем занимается моя компания - непритязательные сериалы для очень широкой аудитории: комедийные процедуралы и тому подобное, простые истории, симпатичный каст. Например, история про survivalist-а (человека, который умеет выживать), который помогает расследовать преступления - разумеется, параллельно пытаясь починить свою семью.

Порадовало, что Mr Bates Vs Post Office докатился и до Series Mania: очень локальная история, рассказанная для британской аудитории о борьбе с несправедливостью, вызвала такой мощный резонанс внутри своей страны, что выплеснулась даже за пределы англоговорящих территорий. Очень рада за авторов.

Herrhausen - сериал о том, как банкира, который призывал простить госдолг СССР/России убили (?). Не очень поняла суть истории - но Россия опять в центре дискурса. Всем очень интресно про Россию, но глубоко в контексте своих собственных стран и героев, интресно осознать влияние СССР/России на них самих.

Чтобы отдохнуть от всех соц драм, представили и Зорро, в котором он становится мэром и пытается понять, изменяет ли ему жена, если она влюблена в Зорро🙈😂 В общем, Бетмен meets оперетту Летучая Мышь.

Новинка этого года - elevated mainstream: все то же самое, что и обычный mainstream: процедуралы/милые персонажи - но с известными актёрами и большими бюджетами. Стримеры заметили, что аудитория снова очень активно начала смотреть House и Suits, так что ждите новых проектов в этих жанрах.