Между победами в сценарных конкурсах и устройством на работу есть промежуточный этап - fellowship. Ты участвуешь в конкурсе - с пилотом сериала или серией уже существующего (как в недавнем конкурсе КиноПоиска), реже - с ПМ. Если выиграешь - то открываются разные возможности: от воркшопов и знакомств с людьми, которые на этих каналах работают, до salaried (зарплатых) позиций от 6 мес до года, в течение которого вы работаете на канал/студию. Fellowship, который больше всего на слуху - Nicholl, которая при Оскаре, одновременно считается самым престижным сценарным конкурсом в мире.
Статья о fellowships - ниже по ссылке, хотя поговорить я хочу не о них, а о эссе "о себе", которое нужно на них подавать:
https://www.scriptreaderpro.com/best-screenwriting-fellowships/

Эссе о себе - это такая сложная штука. Что писать? Как себя не перехвалить, но и не допродать? Избежать канцелярита? Мне такие вещи всегда даются с трудом.
В одной из сценарных групп наткнулась на полезные советы, которые помогают сместить фокус с этих вопросов на то, что интерено, собственно, людям, которые эти эссе будут читать:

Я извиняюсь, что большая часть моего контента все ещё на английском, без перевода. Надеюсь в будущем это изменить - пока же открою комментарии, где можно задавать вопросы и обсуждать посты, если хочется. Любые пожелания или просто общение тоже приветствуются.

Что в Британии делают с “воровством сценариев”:

На страничке с email-ом, куда можно отсылать сценарии, стоит такой дисклеймер:

Please note that we do not accept unsolicited submissions – only producer or personal recommendations. Any unsolicited material sent will be deleted unread. You agree that at no time will you be entitled to make any claim against NT Management or its employees should another programme or film be made which bears a coincidental resemblance to your own work. This applies whether a submitting party has read this disclaimer or not.

Это значит, что сценарии читают только по рекоммендации (нужно приложить письмо продюсера, преподавателя и тд). Все остальные удаляют не читая. И, внимание - отсылая сценарий, вы соглашаетесь с тем, что не будете подавать на компанию в суд, если у них выйдет случайно похожий на ваш проект (независимо от того, читали вы этот дисклеймер или нет).

Таким образом, между компанией и сценаристом “с улицы” возникает “медиатор” - человек, который тоже этот сценарий читал и поручается за сценариста. Это ограждает компанию от незаслуженных претензий (“я отослал, мне не ответили, а потом такое же сняли”) и тысяч сценариев от совсем начинающих авторов, а сценариста сберегает от “холодных писем” и тревожности (пишешь на почту и не знаешь, что потом с ней происходит).
Нет варианта, при котором сценаристу выгодно послать свою работу “на авось”. Не хочешь, чтобы крали - найди поручителя. И у компании к сценарию будет больше доверия, и у тебя к компании.

Если вы думаете, что посылать сценарии в компании трудно (и владеете английским языком) - почитайте требования для подачи на рассмотрения книги британскому агентству:
https://www.cdla.co.uk/fictionsubmissions

Если очень вкратце, то минимум требований:
- Проверьте, что грамматика и пунктуация идеальны
- Не присылайте первую версию! Пишите, проверяйте, доводите до идеала - и по содержанию, и по оформлению
- Дайте хотя бы нескольким людям почитать ваше произведение. Лучше группе людей и вслух. Как только начнут скучать - делайте пометки; по комментариями аудитории и пометкам постарайтесь произведение доработать
- Пожалуйста, не присылайте произведение, от которого уже отказалось бесчисленное количество агентов

Все эти замечания применимы и к кино/ТВ сценариям.

Насколько полезны сценарные конкурсы?

Так как я сейчас ищу работу в литературном агентстве в Британии, то листаю много страниц авторов, с которыми эти агентства подписаны.

Конкурсы - не единственный способ получить агента; кто-то пишет и снимает короткие фильмы, которые получают призы, кто-то заходит через мыльные оперы на ТВ. Но много авторов, особенно полных метров, заявляют о себе именно победами в конкурсах или даже четверть-финалами (если конкурс престижный, как Николь).

Вот пример странички такого автора:
https://www.collectivetalent.co.uk/blaise-hesselgren.html

Его личный сайт - тоже неплохой пример, как очень просто и базово сделать репрезентацию себя в интернете - информативную и без раздувания своей значимости.

В далёком 2012, когда я заканчивала Вышку и писала диплом "Инвестиции в кинобизнес: социальный и экономический аспекты", я пришла к выводу, что российскому кино нужно выпускать много дешёвых фильмов, как когда-то в Америке выпускали фильмы категории Б. Они позволяют большому количеству молодых режиссёров учиться и экспериментировпть, а аудитория получает широкое разнообразие и формирует свой вкус. Такие фильмы гораздо проще окупить, а в долгосрочном периоде это поможет вырастить новое поколение киношников.

И вот Сельянов говорит, что из-за короновируса теперь будет больше дешёвого кино.
https://www.kommersant.ru/doc/4459806?fbclid=IwAR1DdWpKSKrFUk_3oTzna8vI_yT7-19WmVyU73_w7fmCsxJVTrDITwcBNSQ#id1936513

К тому же повсюду открываются платформы, дико растёт спрос на проекты. Ренессанс кино в России - не за горами.

Первые два года после обучения на Режиссёрском в Британии я часто спотыкалась в России о длинные термины: то, что в английском MCU, в русском - среднекрупный план. За год работы ассистентам продюсера в рекламе набила руку на основных терминах (съемочных планах, переходах), но некоторые по-прежнему вводят меня в ступор.

Сейчас, в попытках перевести переход “FLASH:” на русский язык, наткнулась на неплохую статью по русской сценарной терминологии и западным аналогам.

Статья может помочь при переводе в обе стороны (на англ. и на рус.) и может помочь найти новые, более креативные способы оформления своего сценария. Она, конечно, не исчерпывающая (и я не уверена, что уместо переводить Fade как Фейд😁), но с миру по нитке.

https://rivelty.ru/scriptbook/9-stsenarnaya-terminologiya/

Кстати, Fade In и Fade Out - это ИЗ ЗТМ и ЗТМ.

В интернете, на самом деле, море возможностей для того, чтобы продвигать себя и свой сценарий, связываться с Голливудскими продюсерами и тд.

Проблема в том, что ошеломительно много сценаристов надеются, что эта возможность поможет _им_ вырваться вперёд, стать известным. Хотя эти возможности созданы для тех сценаристов, которые _уже_ хороши, уже написали идеальный сценарий - и им нужно просто связаться с людьми, готовыми его купить.

Это как проект на Кикстартере: у вас неплохой продукт, вы готовите отличное описание, публикуете проект - и с очень большой вероятностью не собираете деньги.
Потому что 90% работы для Кикстартера делается _до_ публикации:
- Пишется сценарий для “цепляющего” видео ролика
- Продукт рекламируется на форумах
- Про него публикуют статьи в изданиях, и тд.

И когда широкая, хорошо информированная, заинтересованная и полная энтузиазма аудитория, разогретая обещаниями и красивыми демонстрациями, начинает вопить “Где, где же я могу купить это чудо?”, запускается проект на Кикстартере и за 2-3 дня собирает деньги.

Платформы - это просто технический способ реализации, сбора денег на полностью готовый продукт (краудфандинг - в Кикстартере, продюсерские инвестиции - на сценарных платформах). Это не “ещё одна ступенька”, а финальная дверь.

Помня обо всём этом: я нашла вот эту инициативу - которая, говорят, хорошо работает и сценарии там и правда покупают.
https://www.virtualpitchfest.com/?fbclid=IwAR0a82qTEug_i564Ya9viawWFM1oMf6pzryigC5Q4gtLeXceJJN-WB-b9q4

Хочется со временем сделать серию видео людей, организовывающих все эти сценарные конкурсы, платформы и тд, чтобы сделать всё это более близким и понятным (конечно, с переводом на русский).

Редкая и очень крутая возможность для узкой аудитории🧕🧕🧕

Black List (знаменитый каталог "лучших неснятых сценариев") собирается создать раздел "лучшие сценарии от мусульман" и собирает полные метры и пилоты сериалов.

Конкуренция ниже, престиж - тот же. Если вы мусульманин, или у вас есть друг-сценарист, исповедующий Ислам, советую не упустить этот по-настоящему золотой шанс.

Поправка: вам нужен будет соавтор из Америки.

Но это дело наживное.
https://blcklst.com/help/category/54

На английском:
4.5-минутное эссе о том, как написать выдающиеся первые 10 страниц полного метра, на примере Индианы Джонса:
https://www.youtube.com/watch?v=RUr--Oe6FdI&ab_channel=Insider

Если вам интересно, как писать (и продавать) сериалы, на Реддите выложили очень хороший пример, как на одной странице “разложить” ваш пилот (и весь сезон/сериал), чтобы продюсер понял, что вы хотите и почему он должен его купить.
Мне такие документы очень помогают понять, о чём вообще моя история и сформулировать для себя (задолго до питча другим людям) её суть и арки персонажей.
Пример питча сериала на примере “Как я встретил вашу маму” (на англ.):
https://www.quora.com/How-do-I-create-a-one-sheet-for-a-TV-pitch

Если у кого-то есть вопросы и предложения - напоминаю, не стесняйтесь писать админу (то есть мне): @Henderka

Утащила из Фейсбука, пока не разлетелось по интернету: “второй слой” западных блокбастеров