Все жалуются, что с 2020 года жизнь сломалась. И мне уже приходилось говорить, почему так произошло. Не о симптомах типа чумы и войны, а о настоящих причинах болезни. Они в том, что Плутон больше не считают планетой. Хотя это космическое предательство произошло еще в 2006 году, и кажется, что причина и следствие не связаны, известно, что месть — это блюдо, которое подают холодным (старая клингонская пословица). Чтобы запечатлеть это в художественной форме, мною была написана песня. Исполняется на мотив песни Лютика (Ведьмаку заплатите чеканной монетой) из сериала Ведьмак:

Когда мы были юными,
Готовы в жизнь идти,
Плутон планетой был,
Одной из девяти.

И вот все астрономы
Сошлись на пошлый сход,
И стало то началом
Земных наших невзгод.

Плутон они прогнали
Сказали ему нет,
И так лишились мы
Лучшей из планет.

Зачем такая подлость,
Никак я не пойму.
Кому мешал Плутон,
Нас ввергнувший во тьму?

Статус снова верните
Плутону планеты,
Плутону планеты,
О-о-о-о!

Но сопротивление живет! С ноября в Москве живет кот Плутон, символическое воплощение нашей надежды.

Я попытался посмотреть любимый многими сериал «Очень странные дела» и прозреть причину его популярности. Не прозрел. Довольно среднее изделие, и все шикарные отсылки к поп-культуре 80-х также оставили меня равнодушным.

Но вот что интересно. В сюжете присутствует Портал, то есть дырка между измерениями/вселенными. Альтернативное измерение в «Очень странных делах» подозрительно напоминает «сумрак» из придуманного фантастом С. Лукьяненко мира дозоров. И даже в визуале параллели с фильмами Т. Бекмамбетова можно проследить. Но интересно не это, а вот что. Порталы имеют в кино длинную традицию, не сосчитать фильмов, где они заявляют о себе. Начиная, кажется, со «Звездных врат», а то и древнее. Включая какие-нибудь неочевидные примеры (в том смысле, что не они там в центре повествования) вроде «Смертельной битвы» (она же Mortal Kombat). И «Мстители», и кто только не. И вот какая штука. Почти везде с исчезающим числом исключений порталы визуально оформляются как артефакт применения чистой энергии. Они светятся и мерцают, от них исходит какое-то излучение, в том числе в видимом спектре. Если не вся дырка светится, то хотя бы ее кромки.

И в «Очень странных делах» не так. Впервые на моей памяти портал оформлен как что-то органическое. Какие-то то ли щупальца, то ли побеги плотоядного растения в некоторой слизи явно органического происхождения, вот что маркирует такой портал в сериале. Самое близкое, что я могу вспомнить, все же невероятно далеко, это шкаф с ходом в Нарнию. Там нет щупалец, но нет и светящейся энергии. Может быть, в сериале это заданный «Аватаром» тренд на экологию (а мода на энергетические порталы опиралась на миф о великой физике 1950-60-х). Как бы там ни было, это ново и свежо, хотя произведение в целом и не спасает.

Строго говоря, щупальца там тоже светятся, но не ярким голубым, а приглушенным красноватым, что может прочитываться как компромисс между привычным визуальным решением и радикальным новым. А энергия и ускорители в сериале тоже появятся, но уже в третьем сезоне, там, где злые русские.

Недавно я поделился версией причин изменений (не в лучшую сторону), произошедших с нашим миром начиная с 2020 года. Продолжу историософские откровения. Почему распался Советский Союз? У меня есть ответ. И это не скучный социально-экономический ответ, а самый правдоподобный из всех, какие только могут быть, а именно: инженерно-мистический. Мистика в духе Лавкрафта с его чудовищами и демонами, живущими на дне морском, и появляющимися в нашем мире по своему разумению, устарела. Пора принять новую мистику, которая сосуществует с накопленными за XX век технологиями.

Итак: виной всему Кольская сверхглубокая скважина. Советские ученые и инженеры бурили землю и добурили до той глубины, где живет Зло. Оно вырвалось на свободу и произвело сокрушительное воздействие на все сферы жизни добрых людей. Глубина скважины составляет 12 262 метра, но Зло живет где-то ближе к поверхности, глубину его залегания можно вычислить по тому, где находился бур, когда в СССР начались необратимые дезинтеграционные процессы. Это, разумеется, не 1990 год, когда бурение вышло на рекордную глубину, а гораздо раньше.

Лично я считаю, что первым предвестником будущего крушения СССР стал Сумгаитский погром 27—29 февраля 1988 года. В Википедии написано, что эти события стали «первой в современной советской истории вспышкой массового насилия». Вот это и есть terminus post quem non. Надо всего лишь выяснить, до какой глубины дошла Кольская сверхглубокая к концу февраля 1988 года. Пользуясь открытыми источниками, это не так просто. Что известно:

1984 год — бурение остановили на глубине 12 066 м из-за обвала — пришлось начать заново с 7000 м;
1990 год — была достигнута максимальная глубина — 12 262 метра.

Значит, в 1988 году глубина была где-то между 12 066 м и 12 262 м. Вот где-то в этом промежутке и кроется искомое значение. Хотя, может быть, это как раз те самые 12 066 м, на что намекают и обвал, и близкое начало Перестройки? Чтобы ответить точно, нужны дополнительные исследования.

Вообразим, что существует киноклуб, участники которого спросили бы моего совета, что именно стоит посмотреть на следующей встрече. Выбор, разумеется, был бы из тех фильмов, которым я поставил 10 на КП. Интерстеллар, Начало, Три билборда — фильмы сравнительно недавние, есть шанс, что их и так все смотрели. Скотт Пилигрим неожиданно прошел мимо многих, так что его имеет смысл рекомендовать, но, наверное, не в первую очередь. Сад на грани легальности, отпадает; Розенкранц и Гильденстерн мертвы я уже рекомендовал недавно, так что неинтересно. Шизополис, как выяснилось, кино очень не для всех, и молодежь плохо на него реагирует (а жаль). Может быть, Догвиль, но смущает, что в этом фильме нет доброты, такие не рекомендуют. Так что я выбирал бы между Ночь на Земле и Дорогой телефон. Тут есть нюанс, что у меня уже был опыт показа Дорогого телефона коллеге, ориентированному на неавангардное искусство, лет 18 назад. Я не смог правильно позиционировать это кинополотно и встретил непонимание. Так что многое зависит от готовности киноклубников к внутренней интеллектуальной работе. Учитывая предубеждение против Шизополиса, на лучшее здесь надеяться не приходится. Так что почти безальтернативно Ночь на Земле. Ну ладно, еще может быть Русский ковчег, но кто же нынче смотрит русские фильмы. Это даже как-то несолидно (кстати, про Русский ковчег ведь у меня даже была статья). Собственно, Ночь на Земле тоже не самый неизвестный или забытый фильм, но, во-первых, все-таки скорее для гурманов, и вряд ли на киноклубе прямо все такие. Во-вторых, его не грех и пересмотреть, даже если когда-то видел.

Вот вы, наверное, не знаете, а есть на Ютубе такие псевдофилологи Евгений Викторович и Николай Евгеньевич Жариновы, про первого я как-то упоминал в важном для меня тексте и даже попал к нему в ролик, а второй до чрезвычайности физиогномически похож на левого журналиста Константина Семина. Псевдо- они потому что все, что они говорят про литературу, либо тривиально, либо неправильно. Трудно выразить словами, насколько они спрямляют, банализируют и профанируют такую прекрасную многомерную и семантически насыщенную штуку, как литература, при этом по недоразумению числясь в экспертах по этому предмету у всего Ютуба.

Но кто-то должен был наконец сказать, что король голый, и этим отважным спикером стал Кирилл Кириченко, судя по контенту его канала, философ, хотя и преподающий литературу. Основная идея критики Кириченко в том, что Евгений Жаринов не уважает свою аудиторию, и готов вещать любую чушь (придуманные и перевранные цитаты, мнение о том, чего не читал и в чем не разбирается), но так как он делает это с видом полной уверенности, то это каждый раз прокатывает. Не убойная и не разящая критика, но очень нужная и правдивая.

Николай Жаринов выпустил ролик с ответом Кириллу, которого почему-то называет на ты (наверное, у интеллектуалов с Ютуба так принято) и ролик которого почему-то называет «обзором на деятельность отца» (такой утонченный русский язык определенно принят у интеллектуалов с Ютуба). Ответ он начинает с высокомерного замечания, что, де, снизошел до хейтеров, хотя предмет его размышлений сейчас — Толстой и Фолкнер. В дальнейшем Николай Жаринов пытается обесценить критику Кирилла, сводя ее к подмеченным у Евгения Викторовича ошибкам (хотя, повторюсь, дело не в них, а в неуважении к аудитории, а также к цитируемым текстам, добавлю я уже от себя, то есть в отсутствии филологической культуры).

Ошибки эти, если послушать Николя Жаринова, вполне естественны, ведь его отец стар и болен. Старые больные люди и правда ошибаются чаще молодых и здоровых, знаю это по себе. Но вот только возраст и медицинская справка не возвращает автору таких высказываний профессиональную компетентность. В пылу защиты отца от критики Николай Жаринов внезапно выдает вообще прекрасное:

Отец смотрел его <фильм> в годах в шестидесятых или в семидесятых, и с этого момента помнит это вот так, да, так это отложилось в его памяти. И это не точность, это личное впечатление, потому что от искусства самое главное, что у нас остаётся — это не точность какой-то определённой цитаты, это наше впечатление. Эмоции мы запоминаем, эмоциями мы живём. Эмоции приводят нас в искусство, а не точность, о которой ты говоришь.

То есть Николай Жаринов походя отменяет всю текстологию. Действительно, какой ерундой занимаются люди: сверяют что-то по черновикам, читают автографы, списки и папирусы. Главное же эмоции! Как запомнили — так и правильно. (нет)

И наконец превосходное про ошибки: Николай Жаринов исправляет отца, который говорит, что гекзаметр — это шестистопный ямб. Действительно, чепуха какая-то. Но что же такое гекзаметр по Николаю Жаринову? Оказывается, это

пятистопный дактиль со спондеем в конце.

Но нет, гекзаметр не может быть ничем пятистопным, на это намекает перевод греческого гекса- (шесть), и нет, это не дактиль, это дольник (если говорить о русском гекзаметре, конечно), а спондей на конце тут вообще ни при чем, ни в русском, ни в античном изводе. В греческом и латинском варианте это пять стоп, каждая из которых может быть как дактилической, так и спондеем, а финальный слог может быть произвольным, и спондей там не гарантирован.

Отвлечемся от ошибок. Главное же — привить любовь к литературе. Только вот литература, в которую влюбляют Жариновы, скучная, плоская, неинтересная и к тому же ложно поданная.