📚 Libri 📚
Спинозу называют одним из важнейших философов, обогативших этическую мысль после греков. Его труд «Этика, доказанная в геометрическом порядке» написан на латыни так называемым «геометрическим способом», т.е. с соблюдением всех форм математической науки: аксиом, теорем и доказательств.
Первая половина книги посвящена онтологической проблематике и описанию единственной вечной субстанции (того, что существует «само в себе»). Таким образом, метафизическая система Спинозы близка к той, которую сформулировал ещё Парменид.
Согласно Спинозе, всё в мире управляется абсолютной логической необходимостью, нет такой вещи, как свобода воли в духовной сфере или случайность в мире физическом, а всё, что происходит, есть проявление непостижимой природы Бога, так что логически невозможно, чтобы события были иными, чем они есть. Универсальная детерминация распространяется Спинозой и на человека, который является частью природы и подчинён внешнему порядку. Таким образом, вся его жизнь определена прошлым опытом, физическим и психическим складом, а также состоянием природы в этот момент.
За метафизическим обсуждением природы и ума следует теория аффектов. Для самого Спинозы она играет в философии первостепенную роль. Аффект – это как состояние человеческой души, имеющей смутные или неясные идеи, так и связанное с этим состояние человеческого тела. Основных аффектов, переживаемых человеком, три: удовольствие, неудовольствие и желание. Власть аффектов над людьми не только сильна сама по себе, но и увеличивается вследствие всеобщего предрассудка, будто люди свободно владеют своими страстями и могут в любой момент от них избавиться. А вот понимание того, что все вещи необходимы, помогает нашему уму достигнуть над аффектами необходимой власти.
Таким образом, автор задумывал книгу как руководство, которое избавит человека от негативных эмоций, когда, неосознанно следуя им, мы становимся их рабами. И хотя форма, которую он для этого избрал, не всегда способствует тому, чтобы сделать чтение увлекательным и лёгким, книга несомненно поможет структурированию фундаментальных философских тем и неизменных вопросов «о вечном» в голове пытливого читателя, ответить на которые на протяжении жизни предстоит каждому из нас.
#SL_libri
Спинозу называют одним из важнейших философов, обогативших этическую мысль после греков. Его труд «Этика, доказанная в геометрическом порядке» написан на латыни так называемым «геометрическим способом», т.е. с соблюдением всех форм математической науки: аксиом, теорем и доказательств.
Первая половина книги посвящена онтологической проблематике и описанию единственной вечной субстанции (того, что существует «само в себе»). Таким образом, метафизическая система Спинозы близка к той, которую сформулировал ещё Парменид.
Согласно Спинозе, всё в мире управляется абсолютной логической необходимостью, нет такой вещи, как свобода воли в духовной сфере или случайность в мире физическом, а всё, что происходит, есть проявление непостижимой природы Бога, так что логически невозможно, чтобы события были иными, чем они есть. Универсальная детерминация распространяется Спинозой и на человека, который является частью природы и подчинён внешнему порядку. Таким образом, вся его жизнь определена прошлым опытом, физическим и психическим складом, а также состоянием природы в этот момент.
За метафизическим обсуждением природы и ума следует теория аффектов. Для самого Спинозы она играет в философии первостепенную роль. Аффект – это как состояние человеческой души, имеющей смутные или неясные идеи, так и связанное с этим состояние человеческого тела. Основных аффектов, переживаемых человеком, три: удовольствие, неудовольствие и желание. Власть аффектов над людьми не только сильна сама по себе, но и увеличивается вследствие всеобщего предрассудка, будто люди свободно владеют своими страстями и могут в любой момент от них избавиться. А вот понимание того, что все вещи необходимы, помогает нашему уму достигнуть над аффектами необходимой власти.
Таким образом, автор задумывал книгу как руководство, которое избавит человека от негативных эмоций, когда, неосознанно следуя им, мы становимся их рабами. И хотя форма, которую он для этого избрал, не всегда способствует тому, чтобы сделать чтение увлекательным и лёгким, книга несомненно поможет структурированию фундаментальных философских тем и неизменных вопросов «о вечном» в голове пытливого читателя, ответить на которые на протяжении жизни предстоит каждому из нас.
#SL_libri
📚 Libri 📚
Трактат Цицерона «О природе богов» занимает особое место в истории религии, поскольку представляет собой развёрнутый обзор мнений представителей различных школ и направлений античной философии. Это сочинение – своеобразный свод сведений по истории античной философии религии от её самого раннего периода до времени жизни самого Цицерона.
Сочинение построено в форме диалога персонажей, каждый из которых представляет точку зрения одной из философских школ – эпикуреизма, стоицизма и скептицизма. Эпикуреец вскрывает противоречия и даже нелепости в представлениях о богах у древнегреческих философов начиная с Фалеса и заканчивая Хрисиппом. Стоик уверен в том, что боги существуют (в том числе потому, что представления о богах свойственны всем людям), и что раз нет ничего лучше мира и нет ничего лучше разума и мудрости, то мир как наилучшее должен обладать тем и другим; однако не может быть так, чтобы часть мира - человек, будучи лишь один наделен разумом, превосходил целое. Скептик подвергает критике обе позиции.
Сам Цицерон, хотя и представлял разные мнения о природе богов, старался «воздерживаться от суждений». При этом он указывает, что философское обсуждение вопроса о природе богов очень важно, поскольку диктуется необходимостью ответить на вопрос о том, какова роль религии в обществе. Ведь религиозные обряды, связанные с практикой гражданской жизни, по мнению Цицерона, укрепляют общество и государство, и религия, которую он понимает как «благочестивый культ», необходима для укрепления государства. А государство – римская республика – всегда было дня него чем-то почти священным.
#SL_libri
Трактат Цицерона «О природе богов» занимает особое место в истории религии, поскольку представляет собой развёрнутый обзор мнений представителей различных школ и направлений античной философии. Это сочинение – своеобразный свод сведений по истории античной философии религии от её самого раннего периода до времени жизни самого Цицерона.
Сочинение построено в форме диалога персонажей, каждый из которых представляет точку зрения одной из философских школ – эпикуреизма, стоицизма и скептицизма. Эпикуреец вскрывает противоречия и даже нелепости в представлениях о богах у древнегреческих философов начиная с Фалеса и заканчивая Хрисиппом. Стоик уверен в том, что боги существуют (в том числе потому, что представления о богах свойственны всем людям), и что раз нет ничего лучше мира и нет ничего лучше разума и мудрости, то мир как наилучшее должен обладать тем и другим; однако не может быть так, чтобы часть мира - человек, будучи лишь один наделен разумом, превосходил целое. Скептик подвергает критике обе позиции.
Сам Цицерон, хотя и представлял разные мнения о природе богов, старался «воздерживаться от суждений». При этом он указывает, что философское обсуждение вопроса о природе богов очень важно, поскольку диктуется необходимостью ответить на вопрос о том, какова роль религии в обществе. Ведь религиозные обряды, связанные с практикой гражданской жизни, по мнению Цицерона, укрепляют общество и государство, и религия, которую он понимает как «благочестивый культ», необходима для укрепления государства. А государство – римская республика – всегда было дня него чем-то почти священным.
#SL_libri
«Лелий, или О дружбе» (44 г. до н. э.) – трактат Цицерона, посвящённый его близкому другу Титу Помпонию Аттику. Переписка известного оратора с Аттиком – писателем, банкиром, политиком и историком насчитывает около 200 писем. Это позднее произведение Цицерона написано оно уже после убийства Цезаря и всего за год до смерти автора и содержит в себе отголоски событий времён падения республиканского строя в Риме.
Трактат написан в виде диалога между видными деятелями Римской республики, который происходит после смерти Сципиона Эмилиана в 129 году до н. э. В диалоге участвуют Гай Лелий и два его зятя, Гай Фанний и Квинт Муций Сцевола Авгур. Последний был наставником и учителем Цицерона, так что автор мог лично слышать его размышления и воспоминания.
В трактате Цицерон размышляет о значении дружбы через призму отношений Публия Корнелия Сципиона Эмилиана Африканского и Гая Лелия Мудрого. Речь Лелия основана на смерти его лучшего друга Сципиона, Лелий рассказывает о том, как он переживает эту потерю и объясняет, приводя примеры из личной жизни, почему эта утрата для него так тяжела.
Он перечисляет те качества, которые делают человека хорошим другом, и те, что, напротив, мешают настоящей дружбе. Среди положительных он перечисляет честность, доблесть, верность, благородство, среди отрицательных — жадность, развращённость, наглость.
Дружбу Лелий считает в своей жизни важнее всего, ведь она помогает переносить все невзгоды. А с учётом постоянных политических перипетий в римском государстве многим это было действительно необходимо.
#SL_libri
Трактат написан в виде диалога между видными деятелями Римской республики, который происходит после смерти Сципиона Эмилиана в 129 году до н. э. В диалоге участвуют Гай Лелий и два его зятя, Гай Фанний и Квинт Муций Сцевола Авгур. Последний был наставником и учителем Цицерона, так что автор мог лично слышать его размышления и воспоминания.
В трактате Цицерон размышляет о значении дружбы через призму отношений Публия Корнелия Сципиона Эмилиана Африканского и Гая Лелия Мудрого. Речь Лелия основана на смерти его лучшего друга Сципиона, Лелий рассказывает о том, как он переживает эту потерю и объясняет, приводя примеры из личной жизни, почему эта утрата для него так тяжела.
Он перечисляет те качества, которые делают человека хорошим другом, и те, что, напротив, мешают настоящей дружбе. Среди положительных он перечисляет честность, доблесть, верность, благородство, среди отрицательных — жадность, развращённость, наглость.
Дружбу Лелий считает в своей жизни важнее всего, ведь она помогает переносить все невзгоды. А с учётом постоянных политических перипетий в римском государстве многим это было действительно необходимо.
#SL_libri
Мировая слава Тита Ливия основана на единственном сочинении – «История Рима от основания города». В своем изначальном виде этот труд охватывал события римской истории от легендарных ее истоков до гражданских войн и установления империи, т.е. эпохи, современником которой был автор.
Из 142 книг, составлявших труд Ливия, до нашего времени дошло 35, освещающие события до 293 и с 219 до 167 г. до н.э. О содержании других книг известное представление дают созданные еще в древности краткие их изложения.
Труд Ливия был оценен как одно из высших проявлений римской культуры уже современниками – восторженные отзывы о нем тянутся через всю эпоху ранней Римской империи. Почему же это так?
Во-первых, книга является главным источником по истории республиканского Рима: большинство фактов, сообщаемых Ливием, находят прямое или косвенное подтверждение в других источниках.
Во-вторых, книга обладает огромной силой художественного воздействия. В античную эпоху Ливия ценили прежде всего за риторическое совершенство повествования. На протяжении многих веков в духовное достояние каждого культурного человека входят созданные Ливием яркие образы людей той эпохи – Брут, Ганнибал, Катон, Фабий Максим, воображение поражают исполненные драматизма сцены самоубийства Лукреции, разгрома римлян в Кавдинском ущелье и др.
И, наконец, в-третьих: Ливий, подобно кинорежиссёру, стал создателем идеального, величественного образа древнего республиканского Рима, родины гражданского и воинского героизма, цитадели законности и права. Конечно, этот образ во многом находится в противоречии с исторической реальностью, но его притягательная сила покорила сердца как современников, так и последующих поколений. На протяжении тысяч лет этот миф жил в римском историческом предании, понятном каждому с раннего детства, влиял на его поведение, а следовательно, и на судьбу государства. И позже, на протяжении еще многих веков, он продолжал оказывать мощное воздействие на всю культуру Европы, черпавшую в нем примеры сурового патриотизма и верности общественному долгу.
#SL_libri
Из 142 книг, составлявших труд Ливия, до нашего времени дошло 35, освещающие события до 293 и с 219 до 167 г. до н.э. О содержании других книг известное представление дают созданные еще в древности краткие их изложения.
Труд Ливия был оценен как одно из высших проявлений римской культуры уже современниками – восторженные отзывы о нем тянутся через всю эпоху ранней Римской империи. Почему же это так?
Во-первых, книга является главным источником по истории республиканского Рима: большинство фактов, сообщаемых Ливием, находят прямое или косвенное подтверждение в других источниках.
Во-вторых, книга обладает огромной силой художественного воздействия. В античную эпоху Ливия ценили прежде всего за риторическое совершенство повествования. На протяжении многих веков в духовное достояние каждого культурного человека входят созданные Ливием яркие образы людей той эпохи – Брут, Ганнибал, Катон, Фабий Максим, воображение поражают исполненные драматизма сцены самоубийства Лукреции, разгрома римлян в Кавдинском ущелье и др.
И, наконец, в-третьих: Ливий, подобно кинорежиссёру, стал создателем идеального, величественного образа древнего республиканского Рима, родины гражданского и воинского героизма, цитадели законности и права. Конечно, этот образ во многом находится в противоречии с исторической реальностью, но его притягательная сила покорила сердца как современников, так и последующих поколений. На протяжении тысяч лет этот миф жил в римском историческом предании, понятном каждому с раннего детства, влиял на его поведение, а следовательно, и на судьбу государства. И позже, на протяжении еще многих веков, он продолжал оказывать мощное воздействие на всю культуру Европы, черпавшую в нем примеры сурового патриотизма и верности общественному долгу.
#SL_libri
Аммиан Марцеллин – римский историк и полководец, как он сам себя называет, «солдат и грек», родился в Антиохии (ныне Антакья в Турции) около 330 г. Подвизавшись на военном поприще, он участвовал в многих военных кампаниях, в том числе в персидском походе императора Юлиана Отступника, а затем перебрался в Рим, где решил заниматься историографией и написал свою знаменитую работу «Res gestae» («Деяния»).
Эта книга является продолжением сложившейся благодаря Титу Ливию и Тациту традиции описания исторических событий. Кроме того, она представляет собой последнее выдающееся произведение этого жанра, а Марцеллин по праву именуется последним великим историком Рима.
Сочинение было задумано именно как продолжение труда Тацита с описанием исторических событий с 96 г. по 378 г. Однако первые 13 книг труда ныне утрачены: сохранилось лишь 18 книг, повествующих о событиях 353-378 гг. и включающих в том числе географо-этнографические сведения (описание Галлии, Египта, провинций Востока, Персии, Фракии и Понта, сарацинов, гуннов и аланов), религиозно-философские сведения (о судьбе, о магах и предсказании будущего), биографические (о Юлиане Отступнике, Валенте, Валентиниане и др.) и естественнонаучные экскурсы (о землетрясениях, чуме, солнечных и лунных затмениях, военных машинах, високосном годе).
Таким образом, в своем труде Марцеллин соединил повествовательные принципы разных историографических жанров, включая разнообразные экскурсы в духе антикварно-энциклопедической учености. Внешне он продолжает традиции и, по примеру Тацита, излагает исторический материал в хронологическом порядке. Вместе с тем он использует схему исторических биографий, популярных в императорский период, поэтому императоры (в особенности Юлиан Отступник, к которому Марцеллин испытывал особое восхищение) всегда находятся в центре его рассказа, и после сообщения об их смерти обязательно следует краткий очерк о добродетелях и пороках каждого из них. Книга завершается описанием битвы при Адрианополе в 378 г., в которой готы одержали победу над римской армией и сокрушили императора Валента.
Язык и стиль сочинения радикально отличаются от прозрачной классической латыни. Латынь Марцеллина несет на себе явный отпечаток родного языка автора – греческого. Стиль изложения характеризуется искусственностью и манерностью, в нем можно найти множество явных и скрытых заимствований из других писателей. Однако это не принижает достоинств книги как литературного произведения – она все равно отличается целостностью и красотой.
«Деяния», написанные в эпоху, ключевую для всей дальнейшей истории Европы, когда уже уходили в прошлое языческие и имперские ценности и общество обретало новые духовные основы для своего дальнейшего функционирования, когда доминирующее значение обретало христианство в форме православия, по праву считаются одним из выдающихся достижений латинской словесности. Мастерство рассказчика, точность и правдивость принесли автору славу достойного завершителя римской исторической традиции: Марцеллин стал одним из последних и величайших выразителей римского имперского духа.
#SL_libri
Эта книга является продолжением сложившейся благодаря Титу Ливию и Тациту традиции описания исторических событий. Кроме того, она представляет собой последнее выдающееся произведение этого жанра, а Марцеллин по праву именуется последним великим историком Рима.
Сочинение было задумано именно как продолжение труда Тацита с описанием исторических событий с 96 г. по 378 г. Однако первые 13 книг труда ныне утрачены: сохранилось лишь 18 книг, повествующих о событиях 353-378 гг. и включающих в том числе географо-этнографические сведения (описание Галлии, Египта, провинций Востока, Персии, Фракии и Понта, сарацинов, гуннов и аланов), религиозно-философские сведения (о судьбе, о магах и предсказании будущего), биографические (о Юлиане Отступнике, Валенте, Валентиниане и др.) и естественнонаучные экскурсы (о землетрясениях, чуме, солнечных и лунных затмениях, военных машинах, високосном годе).
Таким образом, в своем труде Марцеллин соединил повествовательные принципы разных историографических жанров, включая разнообразные экскурсы в духе антикварно-энциклопедической учености. Внешне он продолжает традиции и, по примеру Тацита, излагает исторический материал в хронологическом порядке. Вместе с тем он использует схему исторических биографий, популярных в императорский период, поэтому императоры (в особенности Юлиан Отступник, к которому Марцеллин испытывал особое восхищение) всегда находятся в центре его рассказа, и после сообщения об их смерти обязательно следует краткий очерк о добродетелях и пороках каждого из них. Книга завершается описанием битвы при Адрианополе в 378 г., в которой готы одержали победу над римской армией и сокрушили императора Валента.
Язык и стиль сочинения радикально отличаются от прозрачной классической латыни. Латынь Марцеллина несет на себе явный отпечаток родного языка автора – греческого. Стиль изложения характеризуется искусственностью и манерностью, в нем можно найти множество явных и скрытых заимствований из других писателей. Однако это не принижает достоинств книги как литературного произведения – она все равно отличается целостностью и красотой.
«Деяния», написанные в эпоху, ключевую для всей дальнейшей истории Европы, когда уже уходили в прошлое языческие и имперские ценности и общество обретало новые духовные основы для своего дальнейшего функционирования, когда доминирующее значение обретало христианство в форме православия, по праву считаются одним из выдающихся достижений латинской словесности. Мастерство рассказчика, точность и правдивость принесли автору славу достойного завершителя римской исторической традиции: Марцеллин стал одним из последних и величайших выразителей римского имперского духа.
#SL_libri
Георг Рейхерсдорф (1495-1554) — один из малоизвестных, но любопытных авторов, перу которого принадлежит книга «Описание Молдавии», немаловажный источник сведений о Молдавском княжестве, входившем в античности в состав царства даков.
Как пишет сам Рейхерсдорф, родом он из Трансильвании, в 1520 г. поступил на обучение в Венский университет, в период с 1522 по 1523 гг. исполнял должность клерка в г. Херманштадт (Трансильвания). В 1525 г. поступил в канцелярию Венгерской королевы Марии в качестве секретаря, а после гибели венгерского короля Людовика в битве при Мохаче в 1526 г. перешел на службу к императору Фердинанду I и перебрался в Вену. В том же году Рейхерсдорф по его поручению отправился в Молдавское княжество на переговоры с тамошним господарем Петром Рарешем. Дипломатическая миссия Рейхерсдорфа в этот край продолжилась и в 1535 г., так что его литературный интерес к этому краю был вполне закономерен.
В 1541 г. в Вене впервые выходит книга Рейхерсдорфа под названием «Moldaviae, quae olim Daciae pars, Chorographia». Эта книга переиздавалась, в т.ч. в 1550 г. — отдельно вышла «Chorographia Moldaviae, olim Daciae» и «Chorographia Transylvaniae», в которой с некоторыми дополнениями опубликована исходная «Chorographia Moldaviae».
Книга написана в сжатой форме брошюры и содержит сведения о географии молдавской земли и соседних стран, обычаях и нравах местных жителей, особенностях жизни воеводы молдавского, некоторых правовых аспектах государственного устройства.
Перевод книги впервые выполнен с латыни на русский язык в 2013 г. вашей покорной слугой и наряду с другими европейскими книгопечатными источниками XV-XVI вв. вошёл в состав монографии молдавского историка Е.Паскаря «Неизвестная Молдавия», внесшей весомый вклад в документальную основу истории возникновения Молдовы.
#SL_libri
Как пишет сам Рейхерсдорф, родом он из Трансильвании, в 1520 г. поступил на обучение в Венский университет, в период с 1522 по 1523 гг. исполнял должность клерка в г. Херманштадт (Трансильвания). В 1525 г. поступил в канцелярию Венгерской королевы Марии в качестве секретаря, а после гибели венгерского короля Людовика в битве при Мохаче в 1526 г. перешел на службу к императору Фердинанду I и перебрался в Вену. В том же году Рейхерсдорф по его поручению отправился в Молдавское княжество на переговоры с тамошним господарем Петром Рарешем. Дипломатическая миссия Рейхерсдорфа в этот край продолжилась и в 1535 г., так что его литературный интерес к этому краю был вполне закономерен.
В 1541 г. в Вене впервые выходит книга Рейхерсдорфа под названием «Moldaviae, quae olim Daciae pars, Chorographia». Эта книга переиздавалась, в т.ч. в 1550 г. — отдельно вышла «Chorographia Moldaviae, olim Daciae» и «Chorographia Transylvaniae», в которой с некоторыми дополнениями опубликована исходная «Chorographia Moldaviae».
Книга написана в сжатой форме брошюры и содержит сведения о географии молдавской земли и соседних стран, обычаях и нравах местных жителей, особенностях жизни воеводы молдавского, некоторых правовых аспектах государственного устройства.
Перевод книги впервые выполнен с латыни на русский язык в 2013 г. вашей покорной слугой и наряду с другими европейскими книгопечатными источниками XV-XVI вв. вошёл в состав монографии молдавского историка Е.Паскаря «Неизвестная Молдавия», внесшей весомый вклад в документальную основу истории возникновения Молдовы.
#SL_libri
«Аттические ночи» в 20 книгах («Noctes atticae») – единственное произведение Авла Геллия (II в.), римского литератора, судьи и поклонника философии. Название книги, сохранившейся почти целиком, связано с тем, что автор посвящал работе над ней долгие зимние вечера – как легко догадаться, в Афинах.
Сочинение представляет собой miscellanea – литературу смешанного характера, то есть бессистемную, но энциклопедическую по охвату материала компиляцию сведений о различных сторонах жизни и науки того времени: Геллий скрупулёзно приводит цитаты и извлечения из старинных и редких римских и древнегреческих авторов. Бессистемность «Ночей» выражается в свободной последовательности изложения и частой смене тем. Для сообщения о мнениях других авторов и формулировки своих собственных выводов Геллий нередко преподносит информацию в форме диалога.
«Ночи» содержат богатый и ценный исторический и филологический материал, сведения из самых разных областей знания, в том числе риторики, философии, юриспруденции и истории, физики и математики, естествознания и медицины. Особенно велик интерес Геллия к литературе, риторике и проблемам лексики и грамматики латинского языка. Однако в выборе тем и сюжетов Авл Геллий действовал, руководствуясь в том числе потенциальными интересами читателя: каждый читатель, по мысли автора, должен был сам выбрать из его книги то, что его больше интересует. А весь материал «Ночей», хотя он и весьма разнообразен, можно условно разделить на две группы: различного рода реалии, с одной стороны, и стилистические вопросы – с другой.
Язык произведения, как и интерес автора к старине, свидетельствуют о его принадлежности к архаизирующей тенденции древнеримской латинской литературы II в. Вдобавок Геллий является весьма взыскательным стилистом: именно на основании стиля он подходит к оценке литературных произведений. Выбор слов, изысканность и точность их употребления стоит у него на первом месте, в то время как вопросы синтаксиса отодвинуты на второй план и интересуют его лишь в тесной связи с лексическим употреблением. Принцип стилистической оценки Геллия можно сформулировать процитированными им самим словами Юлия Цезаря: «Словно подводной скалы избегай неслыханного и неупотребительного слова» (I, 10, 4).
При этом любопытно, что Геллий несмотря на всю свою осторожность умудрился стать и новатором – например, ввёл выражение «классический писатель» (scriptor classicus) в значении «перворазрядный писатель» (XIX, 8, 15), который как бы принадлежит к первому классу структуры римского общества в противоположность «пролетариям». Это выражение оказало решающее воздействие на возникновение привычных нам терминов «классический» / «классика» в их современном значении.
Так что Труд Авла Геллия – не только ценнейший исторический источник («Аттические ночи» содержат извлечения более чем из 250 древних авторов, в том числе огромное количество цитат из недошедших до нас памятников античной литературы более раннего периода), но и увлекательное и полезное чтение, погружающее современного читателя в самые разнообразные сферы античной культуры.
#SL_libri
Сочинение представляет собой miscellanea – литературу смешанного характера, то есть бессистемную, но энциклопедическую по охвату материала компиляцию сведений о различных сторонах жизни и науки того времени: Геллий скрупулёзно приводит цитаты и извлечения из старинных и редких римских и древнегреческих авторов. Бессистемность «Ночей» выражается в свободной последовательности изложения и частой смене тем. Для сообщения о мнениях других авторов и формулировки своих собственных выводов Геллий нередко преподносит информацию в форме диалога.
«Ночи» содержат богатый и ценный исторический и филологический материал, сведения из самых разных областей знания, в том числе риторики, философии, юриспруденции и истории, физики и математики, естествознания и медицины. Особенно велик интерес Геллия к литературе, риторике и проблемам лексики и грамматики латинского языка. Однако в выборе тем и сюжетов Авл Геллий действовал, руководствуясь в том числе потенциальными интересами читателя: каждый читатель, по мысли автора, должен был сам выбрать из его книги то, что его больше интересует. А весь материал «Ночей», хотя он и весьма разнообразен, можно условно разделить на две группы: различного рода реалии, с одной стороны, и стилистические вопросы – с другой.
Язык произведения, как и интерес автора к старине, свидетельствуют о его принадлежности к архаизирующей тенденции древнеримской латинской литературы II в. Вдобавок Геллий является весьма взыскательным стилистом: именно на основании стиля он подходит к оценке литературных произведений. Выбор слов, изысканность и точность их употребления стоит у него на первом месте, в то время как вопросы синтаксиса отодвинуты на второй план и интересуют его лишь в тесной связи с лексическим употреблением. Принцип стилистической оценки Геллия можно сформулировать процитированными им самим словами Юлия Цезаря: «Словно подводной скалы избегай неслыханного и неупотребительного слова» (I, 10, 4).
При этом любопытно, что Геллий несмотря на всю свою осторожность умудрился стать и новатором – например, ввёл выражение «классический писатель» (scriptor classicus) в значении «перворазрядный писатель» (XIX, 8, 15), который как бы принадлежит к первому классу структуры римского общества в противоположность «пролетариям». Это выражение оказало решающее воздействие на возникновение привычных нам терминов «классический» / «классика» в их современном значении.
Так что Труд Авла Геллия – не только ценнейший исторический источник («Аттические ночи» содержат извлечения более чем из 250 древних авторов, в том числе огромное количество цитат из недошедших до нас памятников античной литературы более раннего периода), но и увлекательное и полезное чтение, погружающее современного читателя в самые разнообразные сферы античной культуры.
#SL_libri
Кто впервые придумал делить ангелов на классы, но своей личности при этом не раскрыл? Автор мистического Corpus Dionysiacum – фундаментального свода сочинений V-VI вв. и источника религиозного вдохновения для последующих эпох, – который предпочёл остаться неизвестным и официально числится в философско-богословской хронике под именем Псевдо-Дионисия Ареопагита. Поначалу бытовало мнение, что автор книги – ученик самого апостола Павла, живший в I в., однако в действительности точных сведений о происхождении сочинений Псевдо-Дионисия и о его жизни до сих пор нет.
Уже в начале VI в. сочинения Псевдо-Дионисия представляли собой цельный корпус, состоящий из известных ныне четырех трактатов: «О божественных именах», «О мистическом богословии», «О небесной иерархии», «О церковной иерархии» и «Десять писем к разным лицам», сопровождаемых прологом и схолиями.
В трактате «О небесной иерархии» даётся очерк свойств Бога, так что произведение можно считать образцом катафатического богословия. Автор исходит из того, что мир организован по иерархическому принципу: в нём есть ступени, определяемые степенью близости к Богу. Таким образом, Псевдо-Дионисий первым в христианском богословии создал подробную и продуманную классификацию ангелов – серафимы, херувимы, архангелы и др. Классификация ангелов из трактата была охотно принята и последующими богословами.
Трактат «О церковной иерархии» логично продолжает линию, начатую предыдущим сочинением: если есть иерархия небесная, то такой же порядок должен быть и в церкви. Церковная иерархия является отражением небесной и включает несколько разрядов – от оглашенных до епископов.
Трактат «О божественных именах» выступает мостом между катафатическим и апофатическим богословием. С одной стороны, автор перечисляет множество имён Бога: Добро, Свет, Красота, Любовь, Сущий и так далее. С другой стороны, Бог выше всех своих многочисленных имён, то есть выше любого знания, он абсолютно трансцендентен. Здесь Псевдо-Дионисий расходится с неоплатониками, которые считали, что человек способен познать Бога через очищение от грехов (катарсис), следовательно, для них трансцендентность Бога была относительной. А для Псевдо-Дионисия познание Бога возможно лишь в тех случаях, когда тот сам открывается человеку.
В коротком трактате «О мистическом (таинственном) богословии» сформулированы концепции Божественного мрака и апофатического (отрицательного) богословия. Поскольку Бог является демиургом, то по отношению к своему творению он выступает как абсолют по отношению к относительному. Для сотворённого Богом мира его создатель пребывает во мраке незнания. Проще всего развеять мрак незнания, если отсекать от понятия Бога те определения, которые ему не присущи.
Corpus Dionysiacum завершил тенденцию проникновения в христианство неоплатонизма, начатую Григорием Богословом и Григорием Нисским. Находясь под влиянием античного философа-неоплатоника Прокла, автор сочинения первым изложил систематическое воззрение на христианское богослужение как на систему символов и священнодействий, служащих таинственным выражением скрытых и возвышенных идей.
Поэтому закономерно, что в течение всех средних веков Псевдо-Дионисий оставался одним из самых сильных и уважаемых авторитетов для представителей всех богословских школ и направлений. Практически сразу после появления корпуса в контексте церковной полемики он был переведен на сирийский язык и в дальнейшем несколько раз переводился на латынь и другие языки.
#SL_libri
Уже в начале VI в. сочинения Псевдо-Дионисия представляли собой цельный корпус, состоящий из известных ныне четырех трактатов: «О божественных именах», «О мистическом богословии», «О небесной иерархии», «О церковной иерархии» и «Десять писем к разным лицам», сопровождаемых прологом и схолиями.
В трактате «О небесной иерархии» даётся очерк свойств Бога, так что произведение можно считать образцом катафатического богословия. Автор исходит из того, что мир организован по иерархическому принципу: в нём есть ступени, определяемые степенью близости к Богу. Таким образом, Псевдо-Дионисий первым в христианском богословии создал подробную и продуманную классификацию ангелов – серафимы, херувимы, архангелы и др. Классификация ангелов из трактата была охотно принята и последующими богословами.
Трактат «О церковной иерархии» логично продолжает линию, начатую предыдущим сочинением: если есть иерархия небесная, то такой же порядок должен быть и в церкви. Церковная иерархия является отражением небесной и включает несколько разрядов – от оглашенных до епископов.
Трактат «О божественных именах» выступает мостом между катафатическим и апофатическим богословием. С одной стороны, автор перечисляет множество имён Бога: Добро, Свет, Красота, Любовь, Сущий и так далее. С другой стороны, Бог выше всех своих многочисленных имён, то есть выше любого знания, он абсолютно трансцендентен. Здесь Псевдо-Дионисий расходится с неоплатониками, которые считали, что человек способен познать Бога через очищение от грехов (катарсис), следовательно, для них трансцендентность Бога была относительной. А для Псевдо-Дионисия познание Бога возможно лишь в тех случаях, когда тот сам открывается человеку.
В коротком трактате «О мистическом (таинственном) богословии» сформулированы концепции Божественного мрака и апофатического (отрицательного) богословия. Поскольку Бог является демиургом, то по отношению к своему творению он выступает как абсолют по отношению к относительному. Для сотворённого Богом мира его создатель пребывает во мраке незнания. Проще всего развеять мрак незнания, если отсекать от понятия Бога те определения, которые ему не присущи.
Corpus Dionysiacum завершил тенденцию проникновения в христианство неоплатонизма, начатую Григорием Богословом и Григорием Нисским. Находясь под влиянием античного философа-неоплатоника Прокла, автор сочинения первым изложил систематическое воззрение на христианское богослужение как на систему символов и священнодействий, служащих таинственным выражением скрытых и возвышенных идей.
Поэтому закономерно, что в течение всех средних веков Псевдо-Дионисий оставался одним из самых сильных и уважаемых авторитетов для представителей всех богословских школ и направлений. Практически сразу после появления корпуса в контексте церковной полемики он был переведен на сирийский язык и в дальнейшем несколько раз переводился на латынь и другие языки.
#SL_libri
«О небесах, о мире духов и об аде» – любопытная книга шведского мистика и теософа Эммануила Сведенборга (1758), в которой содержится подробное описание загробной жизни человека после смерти его физического тела.
Сведенборг описывал рай и ад, основываясь на том, что, по его словам, было прямым знанием, откровением от самого Бога. После смерти душа переходит в промежуточную область духовного мира, не в рай и не в ад, а в некое «междумирие», которую Сведенборг называет «миром духов». В этом месте происходит суд – обнажение себя до самых сокровенных мыслей и намерений. После этого суда новый дух отправляется в рай или ад по своей собственной воле, безотносительно веры или прежней церковной принадлежности, наличию или отсутствию крещения и даже вне зависимости от того, какой жизнью он жил на земле. Свобода выбора – и ничего больше. Есть, впрочем, одна оговорка: как только злой человек вдыхает райский воздух, он испытывает мучения, поэтому быстро понимает свою ошибку и отправляется в место, соответствующее его истинному состоянию.
В потустороннем мире, Согласно Сведенборгу, нет ни времени, ни пространства, как мы их понимаем; Бог есть сама любовь, его желание и цель в том, чтобы каждый попал на небеса; поэтому Бог никогда не гневается и никого не бросает в ад, а расхожие представления о Божьем гневе являются искажёнными. При этом Божья сила действует через ангелов, чтобы сдерживать злых духов, а ангелы проявляют Божью силу главным образом для защиты людей от ада. Немаловажно, что ангелы по Сведенборгу имеют образ не только мужской, но и женский.
Супружеская жизнь, считает Сведенборг, продолжается и после смерти, так что любовь сильнее смерти. Более того, на небесах те, кто покидает этот мир старыми и больными телом, вновь обретают молодость и силу. Но, разумеется, истинная христианская брачная любовь между одним мужем и несколькими женами невозможна, потому что её духовное начало, то есть формирование одного разума из двух, тем самым подвергается разрушению.
Книга, оригинальное латинское название которой «De Caelo et ejus Mirabilibus et de Inferno. Ex Auditis et Visis», была переведена на множество языков, включая русский, и оказала влияние на Борхеса, Конан Дойля, Эмерсона, Канта, Бальзака и др.
Почитать можно здесь 👉https://archive.org/details/exauditisetvisi00swedgoog..
#SL_libri
Сведенборг описывал рай и ад, основываясь на том, что, по его словам, было прямым знанием, откровением от самого Бога. После смерти душа переходит в промежуточную область духовного мира, не в рай и не в ад, а в некое «междумирие», которую Сведенборг называет «миром духов». В этом месте происходит суд – обнажение себя до самых сокровенных мыслей и намерений. После этого суда новый дух отправляется в рай или ад по своей собственной воле, безотносительно веры или прежней церковной принадлежности, наличию или отсутствию крещения и даже вне зависимости от того, какой жизнью он жил на земле. Свобода выбора – и ничего больше. Есть, впрочем, одна оговорка: как только злой человек вдыхает райский воздух, он испытывает мучения, поэтому быстро понимает свою ошибку и отправляется в место, соответствующее его истинному состоянию.
В потустороннем мире, Согласно Сведенборгу, нет ни времени, ни пространства, как мы их понимаем; Бог есть сама любовь, его желание и цель в том, чтобы каждый попал на небеса; поэтому Бог никогда не гневается и никого не бросает в ад, а расхожие представления о Божьем гневе являются искажёнными. При этом Божья сила действует через ангелов, чтобы сдерживать злых духов, а ангелы проявляют Божью силу главным образом для защиты людей от ада. Немаловажно, что ангелы по Сведенборгу имеют образ не только мужской, но и женский.
Супружеская жизнь, считает Сведенборг, продолжается и после смерти, так что любовь сильнее смерти. Более того, на небесах те, кто покидает этот мир старыми и больными телом, вновь обретают молодость и силу. Но, разумеется, истинная христианская брачная любовь между одним мужем и несколькими женами невозможна, потому что её духовное начало, то есть формирование одного разума из двух, тем самым подвергается разрушению.
Книга, оригинальное латинское название которой «De Caelo et ejus Mirabilibus et de Inferno. Ex Auditis et Visis», была переведена на множество языков, включая русский, и оказала влияние на Борхеса, Конан Дойля, Эмерсона, Канта, Бальзака и др.
Почитать можно здесь 👉https://archive.org/details/exauditisetvisi00swedgoog..
#SL_libri
Что это за 4 зеркала – природное, историческое, нравственное и вероучительное?
Того, кто знаком с трудами средневекового монаха-доминиканца Винсента из Бове (1190-1264), этот вопрос не удивит: Speculum maius («Зерцало Великое») – так называется крупнейший энциклопедический труд этого богослова, педагога, философа и просветителя, состоящий из 4 названных частей.
Своей гигантской энциклопедии Винсент из Бове посвятил несколько лет: многочисленные источники по-разному указывают год завершения этого труда, который впоследствии выдержал множество рукописных версий, а с появлением книгопечатания и несколько переизданий. Принято считать, что с учетом сбора энциклопедической информации, структурирования, переписывания и дополнения текстов (первая и вторая версия) философ работал над своим детищем в период с 1244-1260 гг.
Каково же значение «Зерцала Великого» в истории философской мысли?
Во-первых, к середине XIII в. религиозный догматизм, доминировавший в мировоззрении людей, непреложная религиозная истина и слепая вера, которые до сих пор не могли подвергаться критике, наконец стали ставиться философами под сомнение. Поэтому книга стала тем глотком свежего воздуха для просвещенных умов, который благодаря логическим объяснениям и доказательствам убедительно развеивал многие религиозные догмы.
Так, науку и религию прогрессивный Винсент представил на принципиально разных основах и рассматривал их в разных разделах своего сочинения – в первом, Speculum naturale, рассматривались в основном вопросы естественных наук: астрономия, представленная как текстами, так и таблицами, алхимия, причем с практическими советами (например, по приготовлению строительного раствора, очистки серебра и золота), математика, архитектура, биология и т.д. Второй раздел, Speculum doctrinale, представлен компиляцией различных источников богословского, философского, логического, риторического направления и т.п. Третья и четвертая части, Speculum historiale и Speculum morale, содержали информацию по сотворению мира и ответы на актуальные «социологические» вопросы общества XIII в. Одной из замечательных особенностей Speculum historiale является привычка Винсента посвящать несколько глав избранным произведениям каждого великого автора, духовного или светского.
Во-вторых, это крупнейший по объему энциклопедический труд Средневековья: в сумме он состоит из 4 частей, 80 книг, 9 885 глав и, по приблизительным подсчетам, 3 000 000 слов.
В-третьих, не каждый средневековый монастырь или библиотека могли похвастаться наличием такого серьезного труда, содержащего информацию по всем известным сферам знаний.
В-четвертых, сочинение оказалось настолько актуальным, что было переведено на несколько европейских языков (немецкий, французский, голландский, каталонский и др.) и переиздавалось даже в XVI и XVIII вв.
В-пятых, уже в ту эпоху Винсент соблюдал правила антиплагиата: не только аккумулировал энциклопедические знания, но и связывал тексты ремарками с указанием авторства.
Стоит ли удивляться, что Винсент из Бове получил почетное прозвище «Speculator» («наблюдатель, отображатель») за энциклопедический багаж знаний и мировоззрений, который представил в этом удивительном труде? И хотя в XXI в. «спекулятор» звучит не очень статусно, на самом деле это слово образовано именно от лат. speculari («наблюдать»), как и слово speculum («зеркало»). Так что во всём важен исторический контекст: это справедливо и по отношению к философской ценности труда нашего героя.
#SL_libri #SL_LC
Того, кто знаком с трудами средневекового монаха-доминиканца Винсента из Бове (1190-1264), этот вопрос не удивит: Speculum maius («Зерцало Великое») – так называется крупнейший энциклопедический труд этого богослова, педагога, философа и просветителя, состоящий из 4 названных частей.
Своей гигантской энциклопедии Винсент из Бове посвятил несколько лет: многочисленные источники по-разному указывают год завершения этого труда, который впоследствии выдержал множество рукописных версий, а с появлением книгопечатания и несколько переизданий. Принято считать, что с учетом сбора энциклопедической информации, структурирования, переписывания и дополнения текстов (первая и вторая версия) философ работал над своим детищем в период с 1244-1260 гг.
Каково же значение «Зерцала Великого» в истории философской мысли?
Во-первых, к середине XIII в. религиозный догматизм, доминировавший в мировоззрении людей, непреложная религиозная истина и слепая вера, которые до сих пор не могли подвергаться критике, наконец стали ставиться философами под сомнение. Поэтому книга стала тем глотком свежего воздуха для просвещенных умов, который благодаря логическим объяснениям и доказательствам убедительно развеивал многие религиозные догмы.
Так, науку и религию прогрессивный Винсент представил на принципиально разных основах и рассматривал их в разных разделах своего сочинения – в первом, Speculum naturale, рассматривались в основном вопросы естественных наук: астрономия, представленная как текстами, так и таблицами, алхимия, причем с практическими советами (например, по приготовлению строительного раствора, очистки серебра и золота), математика, архитектура, биология и т.д. Второй раздел, Speculum doctrinale, представлен компиляцией различных источников богословского, философского, логического, риторического направления и т.п. Третья и четвертая части, Speculum historiale и Speculum morale, содержали информацию по сотворению мира и ответы на актуальные «социологические» вопросы общества XIII в. Одной из замечательных особенностей Speculum historiale является привычка Винсента посвящать несколько глав избранным произведениям каждого великого автора, духовного или светского.
Во-вторых, это крупнейший по объему энциклопедический труд Средневековья: в сумме он состоит из 4 частей, 80 книг, 9 885 глав и, по приблизительным подсчетам, 3 000 000 слов.
В-третьих, не каждый средневековый монастырь или библиотека могли похвастаться наличием такого серьезного труда, содержащего информацию по всем известным сферам знаний.
В-четвертых, сочинение оказалось настолько актуальным, что было переведено на несколько европейских языков (немецкий, французский, голландский, каталонский и др.) и переиздавалось даже в XVI и XVIII вв.
В-пятых, уже в ту эпоху Винсент соблюдал правила антиплагиата: не только аккумулировал энциклопедические знания, но и связывал тексты ремарками с указанием авторства.
Стоит ли удивляться, что Винсент из Бове получил почетное прозвище «Speculator» («наблюдатель, отображатель») за энциклопедический багаж знаний и мировоззрений, который представил в этом удивительном труде? И хотя в XXI в. «спекулятор» звучит не очень статусно, на самом деле это слово образовано именно от лат. speculari («наблюдать»), как и слово speculum («зеркало»). Так что во всём важен исторический контекст: это справедливо и по отношению к философской ценности труда нашего героя.
#SL_libri #SL_LC
📜 Cur? Почему?
Ключевой мотив романа вынесен в его заглавие – метаморфозы. Μεταμόρφωσις (metamorphosis) –греческое слово, что значит «превращение», его латинский аналог – transformatio. Герой сначала физически превращается в осла, затем постепенно проходит внутреннюю, духовную трансформацию и в итоге вновь становится человеком, но уже совсем не тем, которым был прежде.
С метаморфозами как основой романа, несомненно, связана обширная литературная традиция. С одной стороны, это тексты, которые еще со времен эпохи Возрождения считаются источниками романа Апулея: греческие рассказы Аристида Милетского, небольшое сочинение «Лукий, или Осел» Лукиана, «Метаморфозы» Лукия Патрского. Во всех этих произведениях важна идея превращения из одного состояния – в другое, из одного тела – в иное.
С другой стороны, роман Апулея становится в ряд с эпическими поэмами Гесиода («Труды и дни» и «Теогония») и «Метаморфозами» Овидия. Так, ученый М. М. Бахтин в своей историко-теоретической работе «Формы времени и хронотопа в романе» рассматривает мифологическую идею метаморфозы на примере этих произведений. Он отмечает, что у Гесиода «метаморфоза» носит широкий, космогонический характер, у Овидия – более частный и ориентированный на внешние изменения, у Апулея – полностью индивидуальный и узко-магический. Бахтин говорит об апулеевской метаморфозе как о характерном элементе римского романа, который он называет «авантюрно-бытовым».
📜 Quomodo? Как?
Что касается языка романа, то он очень оригинален. Нельзя сказать, что читать «Метаморфозы» на латыни просто – даже тем, кто имеет хороший уровень владения языком. Апулей имел необычный стиль письма, возможно, по причине того, что латинский не был ему родным. В тексте он употребляет как устаревшие, так и новые, временами даже странные слова; то пользуется изысканными риторическими приемами, то привносит в текст элементы народного, разговорного стиля. В патетических местах его язык возвышен, в бытовых сценах – намеренно снижен. Все это вместе создает впечатление причудливого повествования, что вполне соответствует необычному содержанию романа, но сильно отличается от традиционной, классической латыни.
Итак, «Золотой осел» по праву вплоть до наших дней остается одной из самых читаемых книг античной эпохи: волшебные приключения + юмористическая подача – верная формула для бессмертного бестселлера.
#SL_libri #SL_DG
Ключевой мотив романа вынесен в его заглавие – метаморфозы. Μεταμόρφωσις (metamorphosis) –греческое слово, что значит «превращение», его латинский аналог – transformatio. Герой сначала физически превращается в осла, затем постепенно проходит внутреннюю, духовную трансформацию и в итоге вновь становится человеком, но уже совсем не тем, которым был прежде.
С метаморфозами как основой романа, несомненно, связана обширная литературная традиция. С одной стороны, это тексты, которые еще со времен эпохи Возрождения считаются источниками романа Апулея: греческие рассказы Аристида Милетского, небольшое сочинение «Лукий, или Осел» Лукиана, «Метаморфозы» Лукия Патрского. Во всех этих произведениях важна идея превращения из одного состояния – в другое, из одного тела – в иное.
С другой стороны, роман Апулея становится в ряд с эпическими поэмами Гесиода («Труды и дни» и «Теогония») и «Метаморфозами» Овидия. Так, ученый М. М. Бахтин в своей историко-теоретической работе «Формы времени и хронотопа в романе» рассматривает мифологическую идею метаморфозы на примере этих произведений. Он отмечает, что у Гесиода «метаморфоза» носит широкий, космогонический характер, у Овидия – более частный и ориентированный на внешние изменения, у Апулея – полностью индивидуальный и узко-магический. Бахтин говорит об апулеевской метаморфозе как о характерном элементе римского романа, который он называет «авантюрно-бытовым».
📜 Quomodo? Как?
Что касается языка романа, то он очень оригинален. Нельзя сказать, что читать «Метаморфозы» на латыни просто – даже тем, кто имеет хороший уровень владения языком. Апулей имел необычный стиль письма, возможно, по причине того, что латинский не был ему родным. В тексте он употребляет как устаревшие, так и новые, временами даже странные слова; то пользуется изысканными риторическими приемами, то привносит в текст элементы народного, разговорного стиля. В патетических местах его язык возвышен, в бытовых сценах – намеренно снижен. Все это вместе создает впечатление причудливого повествования, что вполне соответствует необычному содержанию романа, но сильно отличается от традиционной, классической латыни.
Итак, «Золотой осел» по праву вплоть до наших дней остается одной из самых читаемых книг античной эпохи: волшебные приключения + юмористическая подача – верная формула для бессмертного бестселлера.
#SL_libri #SL_DG
«Здесь Родос, здесь прыгай!» – так звучит один античный афоризм, восходящий к Эзопу. Где же посмотреть, что значит эта пословица?
Ответ: обратиться к монументальному труду Эразма Роттердамского «Адагии», в котором он собрал и прокомментировал тысячи античных сентенций, пословиц и крылатых выражений.
Образовательный потенциал таких сборников – вкратце познакомить с античной мудростью – всегда считался огромным. Неудивительно, что и Эразм Роттердамский, или, как он сам себя именовал на латинский манер, Desiderius, будучи образцовым ученым эпохи Возрождения, прекрасно понимал ценность таких компендиев и выпустил в 1500 г. первое издание своих адагий.
Adagium переводится с латинского как «пословица», «поговорка». Эразм предпочитает этот термин более привычному, заимствованному из греческого термину paroemia (παροιμία). В своем труде, который в первой версии состоял из 818 пословиц, а к изданию 1533 г. вырос до 4251 адагий, Эразм приводит выдержки, главным образом, из греческих и латинских авторов, причём не только переводит их на греческий и обратно, но и снабжает своими ценными комментариями: тут и происхождение пословиц, и примеры их употребления, и различные дополнительные сведения из древней и новой истории.
Что и говорить – успех книги был огромен. Однако, как сообщает немецкий историк и филолог эпохи Возрождения Беат Ренан, Эразму приходилось слышать и такие слова: «Эразм, ты разгласил наши таинства». Ведь Эразм сделал знания гуманистов достоянием общественности, в этом сказалась его любовь к педагогике и приверженность образовательным идеалам эпохи Возрождения.
Что же отличает эразмов сборник от многочисленных компендиев предыдущих эпох? Бесценные комментарии составителя. Они сильно разнятся по размеру, иногда вырастая до полноценных эссе. Как писал Симон Маркиш, некоторые комментарии являются «шедеврами эразмовой публицистики». К сожалению, эти шедевры так и не были переведены полностью на русский язык. Пусть это обстоятельство послужит поводом познакомиться с «Адагиями» в оригинале!
Вот вам парочка примеров из книги:
Lupus in fabula – «Волк в басне»
Ululas Athenas [ferre] – «[Везти] сов в Афины»
Знаете ли вы русские эквиваленты к этим пословицам? ☺️
#SL_libri #SL_DL
Ответ: обратиться к монументальному труду Эразма Роттердамского «Адагии», в котором он собрал и прокомментировал тысячи античных сентенций, пословиц и крылатых выражений.
Образовательный потенциал таких сборников – вкратце познакомить с античной мудростью – всегда считался огромным. Неудивительно, что и Эразм Роттердамский, или, как он сам себя именовал на латинский манер, Desiderius, будучи образцовым ученым эпохи Возрождения, прекрасно понимал ценность таких компендиев и выпустил в 1500 г. первое издание своих адагий.
Adagium переводится с латинского как «пословица», «поговорка». Эразм предпочитает этот термин более привычному, заимствованному из греческого термину paroemia (παροιμία). В своем труде, который в первой версии состоял из 818 пословиц, а к изданию 1533 г. вырос до 4251 адагий, Эразм приводит выдержки, главным образом, из греческих и латинских авторов, причём не только переводит их на греческий и обратно, но и снабжает своими ценными комментариями: тут и происхождение пословиц, и примеры их употребления, и различные дополнительные сведения из древней и новой истории.
Что и говорить – успех книги был огромен. Однако, как сообщает немецкий историк и филолог эпохи Возрождения Беат Ренан, Эразму приходилось слышать и такие слова: «Эразм, ты разгласил наши таинства». Ведь Эразм сделал знания гуманистов достоянием общественности, в этом сказалась его любовь к педагогике и приверженность образовательным идеалам эпохи Возрождения.
Что же отличает эразмов сборник от многочисленных компендиев предыдущих эпох? Бесценные комментарии составителя. Они сильно разнятся по размеру, иногда вырастая до полноценных эссе. Как писал Симон Маркиш, некоторые комментарии являются «шедеврами эразмовой публицистики». К сожалению, эти шедевры так и не были переведены полностью на русский язык. Пусть это обстоятельство послужит поводом познакомиться с «Адагиями» в оригинале!
Вот вам парочка примеров из книги:
Lupus in fabula – «Волк в басне»
Ululas Athenas [ferre] – «[Везти] сов в Афины»
Знаете ли вы русские эквиваленты к этим пословицам? ☺️
#SL_libri #SL_DL
Все знают, кто такой Павел Дуров, но не все в курсе, что его отец – филолог-классик, преподаватель латинского языка и автор замечательной книги «Латинская христианская литература III-V веков».
Книга Валерия Семёновича Дурова состоит из серии кратких очерков, охватывающих творческое наследие латинских христианских авторов от Тертуллиана до Драконция. Не пугая читателя сложными богословскими и литературоведческими построениями, автор лаконично и просто излагает важные биографические моменты, приводит яркие цитаты, даёт оценку стилю и указывает характерные черты того или иного произведения.
Так, рассказывается о талантливом изображении мироздания и апокалиптических видений в поэтике Коммодиана, сочетающихся с обилием просторечий и невысокой богословской культурой; об учёности и переводческой деятельности Иеронима с его пламенно-полемичным характером; о дипломатичности Льва Великого и его защите двух природ во Христе и многом другом.
Книга содержит и краткое введение, которое можно освоить за вечер, и способна побудить неискушённого читателя к дальнейшему изучению позднеантичной христианской литературы в её грандиозном многообразии, главным образом, через погружение в первоисточники. В конце вы найдёте список исследований и русских переводов текстов.
#SL_libri #SL_II
Книга Валерия Семёновича Дурова состоит из серии кратких очерков, охватывающих творческое наследие латинских христианских авторов от Тертуллиана до Драконция. Не пугая читателя сложными богословскими и литературоведческими построениями, автор лаконично и просто излагает важные биографические моменты, приводит яркие цитаты, даёт оценку стилю и указывает характерные черты того или иного произведения.
Так, рассказывается о талантливом изображении мироздания и апокалиптических видений в поэтике Коммодиана, сочетающихся с обилием просторечий и невысокой богословской культурой; об учёности и переводческой деятельности Иеронима с его пламенно-полемичным характером; о дипломатичности Льва Великого и его защите двух природ во Христе и многом другом.
Книга содержит и краткое введение, которое можно освоить за вечер, и способна побудить неискушённого читателя к дальнейшему изучению позднеантичной христианской литературы в её грандиозном многообразии, главным образом, через погружение в первоисточники. В конце вы найдёте список исследований и русских переводов текстов.
#SL_libri #SL_II
Книга британского латиниста Кэролайн Уайт «Ранние латинские христианские поэты» содержит в себе разнообразные литературные фрагменты от пронизанной символизмом поэмы «О Фениксе», написанной «христианским Цицероном» Лактанцием (ок. 250 – ок. 320), до поэм Венанция Фортуната, жившего в эпоху Меровингов. В книге также можно найти простые и благозвучные амвросианские гимны, центон поэтессы Пробы, составленный из фраз, почёрпнутых из Вергилия, и многое другое.
Каждая глава начинается с кратчайшего предисловия, после которого указаны источники, содержащие текст на языке оригинала, затем приводится маленький отрывок на латыни с указанием стихотворного размера, и наконец – избранные фрагменты в английском переводе.
В самом конце книги расположен глоссарий метрических терминов, где вы можете уточнить, к примеру, что такое дактилический гекзаметр или ямбический триметр. Это работа, вне всяких сомнений, открывает дорогу в мир раннехристианской поэтики для каждого, владеющего английским языком.
#SL_libri #SL_II
Каждая глава начинается с кратчайшего предисловия, после которого указаны источники, содержащие текст на языке оригинала, затем приводится маленький отрывок на латыни с указанием стихотворного размера, и наконец – избранные фрагменты в английском переводе.
В самом конце книги расположен глоссарий метрических терминов, где вы можете уточнить, к примеру, что такое дактилический гекзаметр или ямбический триметр. Это работа, вне всяких сомнений, открывает дорогу в мир раннехристианской поэтики для каждого, владеющего английским языком.
#SL_libri #SL_II
📚 Окошко в кулинарный мир Рима
«De re coquinaria» – поваренная книга, описывающая порядка пятисот рецептов, популярных среди зажиточных римских граждан. Нередко это произведение называют «Апициевой книгой», что исторически неверно, так как она была написана много позже жизни знаменитого римского кутилы – Марка Гавия Апиция. Сей славный своей любовью к пирам муж жил в эпоху Октавиана Августа, текст же, по-видимому, был составлен где-то на рубеже IV-V вв. и изобилует чертами, присущими поздней народной латыни, а не языку аристократов I в. н.э.
Рецепты в книге довольно краткие – вот, к примеру, один из вариантов приготовления гороха:
🥘 «Отвари горох, сняв пену, посыпь пореем, кориандром и кумином. Перетри перец, любисток, тмин, укроп, зеленый базилик, влей подливу, сдобри вином и подливой, доведи до кипения. Перемешивай во время кипения, добавь всё, чего не хватает, и подавай»
Что именно представляет из себя «то, чего не хватает», решать уже лично вам – что, впрочем, даёт большее пространство для творчества и кулинарных открытий, не правда ли? В рецептах нередко упоминается в разных вариациях рыбный соус liquamen, он же гарум.
Для желающих почитать в оригинале прикладываем PDF итальянского издания 1498 г. В ренессансную эпоху «Апициева книга» прошла 6 переизданий, что указывает на высокий спрос на римские рецепты в это время – что, пожалуй, неудивительно, учитывая моду того времени на всё античное.
Почитать на русском книгу тоже не проблема ➡️ вот здесь можно найти трактат в переводе Н.С. Горелова.
На илл. факсимильное издание каролингской рукописи Апициевой книги, IX в.
#SL_libri #SL_DS
«De re coquinaria» – поваренная книга, описывающая порядка пятисот рецептов, популярных среди зажиточных римских граждан. Нередко это произведение называют «Апициевой книгой», что исторически неверно, так как она была написана много позже жизни знаменитого римского кутилы – Марка Гавия Апиция. Сей славный своей любовью к пирам муж жил в эпоху Октавиана Августа, текст же, по-видимому, был составлен где-то на рубеже IV-V вв. и изобилует чертами, присущими поздней народной латыни, а не языку аристократов I в. н.э.
Рецепты в книге довольно краткие – вот, к примеру, один из вариантов приготовления гороха:
🥘 «Отвари горох, сняв пену, посыпь пореем, кориандром и кумином. Перетри перец, любисток, тмин, укроп, зеленый базилик, влей подливу, сдобри вином и подливой, доведи до кипения. Перемешивай во время кипения, добавь всё, чего не хватает, и подавай»
Что именно представляет из себя «то, чего не хватает», решать уже лично вам – что, впрочем, даёт большее пространство для творчества и кулинарных открытий, не правда ли? В рецептах нередко упоминается в разных вариациях рыбный соус liquamen, он же гарум.
Для желающих почитать в оригинале прикладываем PDF итальянского издания 1498 г. В ренессансную эпоху «Апициева книга» прошла 6 переизданий, что указывает на высокий спрос на римские рецепты в это время – что, пожалуй, неудивительно, учитывая моду того времени на всё античное.
Почитать на русском книгу тоже не проблема ➡️ вот здесь можно найти трактат в переводе Н.С. Горелова.
На илл. факсимильное издание каролингской рукописи Апициевой книги, IX в.
#SL_libri #SL_DS
Латинские загадки (Aenigmata) Татвина, архиепископа Кентерберийского (VIII в.) – изящный сборник стихотворений, предлагающих не только удовольствие от чтения, но и интеллектуальную игру: в каждом из стихов зашифровано название какого-либо предмета или явления, который рассказывает о себе от первого лица.
Считается, что при написании своего труда Татвин был вдохновлён аналогичным сочинанием настоятеля Мальмсберийского монастыря Альдхельма. Загадки, число которых изначально было 40, изложены латинским гекзаметром – каждое стихотворение насчитывает от 4 до 12 строк, первые и последние буквы первой строки каждой загадки образовывают два акростиха, – и затрагивают разнообразные темы: так, 1-3 и 21-26 посвящены теологии, 4-14 – предметам, связанным с церковной жизнью, 27-40 – инструментам и природным явлениям.
Позднее некий Хветберт дополнил работу Татвина 60 загадками, поскольку традиционно такие сборники должны были включать именно сто стихов.
Труд Татвина сохранился в двух рукописях XI в. и был переведён на различные языки: прилагаем к этому посту несколько загадок с параллельным английским текстом. Используйте в часы досуга или для развлечения гостей, которые уже устали от крокодила и шарад 😌
#SL_libri
Считается, что при написании своего труда Татвин был вдохновлён аналогичным сочинанием настоятеля Мальмсберийского монастыря Альдхельма. Загадки, число которых изначально было 40, изложены латинским гекзаметром – каждое стихотворение насчитывает от 4 до 12 строк, первые и последние буквы первой строки каждой загадки образовывают два акростиха, – и затрагивают разнообразные темы: так, 1-3 и 21-26 посвящены теологии, 4-14 – предметам, связанным с церковной жизнью, 27-40 – инструментам и природным явлениям.
Позднее некий Хветберт дополнил работу Татвина 60 загадками, поскольку традиционно такие сборники должны были включать именно сто стихов.
Труд Татвина сохранился в двух рукописях XI в. и был переведён на различные языки: прилагаем к этому посту несколько загадок с параллельным английским текстом. Используйте в часы досуга или для развлечения гостей, которые уже устали от крокодила и шарад 😌
#SL_libri