сейчас будет небольшой дождь из буковок ✏

в текстах в зины есть большая проблема — из-за маленького объема вечно выходит какая-то патетика, которую ты потом читаешь и думаешь: «о боже мой, либо этот текст никто не читал, как и ожидалось, либо нам скоро ждать новостей про летальный исход с причиной умер от кринжа». то есть в моменте звучит неплохо, но потом, чтобы написать описание для выкладки спустя полгода, неминуемо придется перечитать хотя бы часть, и вот тогда... но в моменте это классно ✏ надо будет уходить в анекдоты, если меня еще куда-нибудь когда-нибудь возьмут.

так что немного про заместительные и немного про редактуру.

🟡 в целом, одна из главных причин, почему эти заместительные вообще возникают — то, что в школе всех пугают страшной тавтологией и обещают адские муки, если у вас слово «оранжевый» встретится дважды за абзац на три тысячи слов. в результате это проецируется и на художественные тексты тоже, где старательно приходится подбирать сто разных описаний для одного персонажа, а то не дай бог кто-нибудь подумает, что у вас в сцене только один герой, а не «доблестный врач», «обладатель рыжих волос» и «мужчина с прекрасными зелеными глазами», в три головы думается легче и все такое. гораздо легче с фанфиками по текстами Мосян, она заранее позаботилась о фикрайтерах и сама дала своим персонажам по куче титулов и имен.

🟡 вообще, я раньше тоже боялась так делать — просто использовать имена. а потом я перечитала «Ходячий замок» и обратила внимание на то, что Диана Уинн Джонс всех персонажей просто называет просто по именам и может использовать это хоть по несколько раз в предложении. и тогда я решила, а если Диане Уинн Джонс можно, то почему нельзя остальным? она-то явно лучше меня знает, как сделать текст более прилично выглядящим.

по поводу заместительных есть несколько простых правил:

➖их можно использовать, когда герой, от чьего лица ведется повествование, впервые видит человека. то есть, Петя по умолчанию не может знать, что девочку, которая подошла к нему познакомиться, зовут Уля, поэтому он опишет ее, упомянув основные особенности ее внешности. но потом, как только Уля назовет свое имя, она станет просто «Улей», а не «загадочной незнакомкой с рыжими волосами», несмотря на то, что ее волосы все еще рыжие;

➖когда нужно сделать акцент на какой-то детали внешности персонажа — например, в данной сцене важно именно то, что Петя дизайнер, и его волнует красивое платье, надетое на Улю, а сама Уля решительно не интересует вообще, поэтому она останется «женщиной в зеленом платье, эскизы которого со стола Пети в прошлом месяце спиздил его конкурент». он будет крайне злорадно об этом думать и даже не запомнит, что Улю зовут именно так;

➖когда нужно сделать акцент на профессии. то есть, функция персонажа в тексте и его работа важнее, чем то, как его зовут. например, эта Уля может оказаться фотографкой, и только Петя будет переживать, чтобы та не сделала неудачный снимок его лица, и опять же, будет думать о ней не как об «Уле», а как о «назойливой фотографке».

➖иногда заместительные уместны для комического эффекта, но это очень частные случаи, тут нужно смотреть отдельно. например, Уля проливает на Петю сок, а он переживает, потому что должен быть идти знакомиться с во своим будущим директором: «и тогда этот карьерист понял, что плакало его повышение».

✏️ но, если что, всегда можно вспомнить Диану Уинн Джонс и сказать себе, что она разрешила просто везде писать имена. да, даже если их больше трех — лучше использовать какое-то одно, которое наиболее точно выражает статус персонажа именно в данном тексте. это я к тому, что в модерн-ау странно использовать титул Ханьгуан-Цзюня, например.

есть еще один интересный лайфхак — когда ты пишешь свои первые тексты, очень многие фразы и описания там исходят из «я прочитал классный фанфик и хочу так же». по сути, так рождаются клише — то, что когда-то было классным, но потом замылилось. человек пытается описать в своем тексте то, что он почувствовал, пока читал чужой, и из-за этого его собственный текст выходит немного неживым.

тут нужно попробовать сделать вот что (с первого раза не сработает, я сама знаю 😒) — у тебя есть эмоция или образ, который ты хочешь описать, у тебя в голове уже есть слова, которыми ты хочешь это описать, но в этот момент важно остановиться и попробовать поменять формулировку.

можно даже сначала выписать ту, что есть в голове, а потом подумать — а как еще это чувство можно описать? уверена, это получится, потому что мы все чувствуем по-разному и видим вещи тоже по-разному. можно спросить себя — а я когда-нибудь испытывала эту эмоцию? а как она ощущалась для меня — так же, как я написала сейчас? если нет, то как я бы могла описать его? можно описывать чувства и сцены даже нарочито неестественно сначала — главное, чтобы это были ваши собственные слова, а не те, которые вы где-то увидели. они красивые, да, но вам нужны только те, что будут принадлежать вам.